《情人》讀后感（精選25篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，你心中有什么感想呢？是時候寫一篇讀后感好好記錄一下了。那么讀后感到底應該怎么寫呢？以下是小編精心整理的《情人》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《情人》讀后感 篇1
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感�！�
他就是保羅�！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯�。D.H.勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的'，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
《情人》讀后感 篇2
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個飽經(jīng)風霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動人心魄，這不能不說是一個人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時候，一個二十七歲的年輕人走進了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動�，F(xiàn)在社會情人是一個貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關系的單身男女，其實他們是一種事實婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的`刺激與享受。杜拉斯的情人—揚·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財、男人的權勢利益，追求的是物質上的享受。誰還會再為愛情去樹立豐碑，堅守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實，非�，F(xiàn)實的活著，平淡了就出去風風火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個遙遠的童話。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個快七十歲的女人即使再會保養(yǎng)再顯得年輕也不會有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們在一起的動力是兩顆心的交融，心靈的吸引�，F(xiàn)代人又有誰還會為品行的高貴，靈魂的純潔而感動呢？
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們在天堂一樣的幸�？鞓罚錾裣砂閭H逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
《情人》讀后感 篇3
說實話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準。但是反復的勸慰自己，它肯定有它的獨到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認識原來的我，就會原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結合是錯誤的.。但是，對于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個悲劇。世界上最遙遠的距離莫過于，兩個人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底�？粗拘�，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你妹，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！页３浧疬@個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象�！�
《情人》讀后感 篇4
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個月了，本來一本不算長的小說是用不著這么長時間的，不過因為這樣那樣的原因中間有三個星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯(lián)系起來，將其作為擁有較多獨立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁才豁然理解“情人”這個詞起著怎樣點睛的作用，修子對于愛情、對于婚姻的'看法其實跟我理想中是很像的，當愛情鎖進婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當時都不是相愛的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會看到會有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實在是太平常了，三四十年的時間里都深刻的愛著這個與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認識對方。很多時候我們愛上一個人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印�，看起來似乎都覺得“情人”更好看一些（微笑）。當然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經(jīng)對自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負責是每個人都應該的。暫時就說怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感 篇5
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯�？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的.母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
《情人》讀后感 篇6
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的'徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
《情人》讀后感 篇7
記憶中不是第一次看這本小說，以前潦草的看過一遍，但不夠靜心。私以為這本書要有一定的閱讀品味才能認真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因為網(wǎng)文刷多了的確會影響閱讀品味。這本書以后應該還會再看。
很喜歡這本書敘事的時間線和結構、時空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛情，而愛情是用電影一樣的語言，鏡頭般的畫面感來表現(xiàn)。寫《情人》的時候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說她生活中的情人與她演繹的'愛情故事比她的小說更傳奇、更有戲劇性。而那個時候，她文筆純熟，想要如何表達任她信手拈來。
很喜歡情人這個詞，像是融在黃昏時分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫電影劇本的，我在想，她在寫這本小說的時候，在構造這個故事的時候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫面了吧。
情人，這兩個字輕聲讀來，是綿長的纏綿。其實不同年紀的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對一些人來說便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經(jīng)老了。在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
這個經(jīng)典的開頭我讀過無數(shù)遍。有時看她的文，料想，我要是男人，我也會無可救藥般愛上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛她，愛得咬牙切齒，融進每一寸彼此觸摸過的肌膚，每一聲耳旁輕語過的嘆息，每一縷夜晚傾訴過的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》讀后感 篇8
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的`寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
《情人》讀后感 篇9
今天我閱讀了《意外的情人節(jié)》這本書，書中講述了這樣一個故事：課間休息的時候，小熊妹妹和它的伙伴們正在跳繩。忽然，小熊妹妹最討厭的比利走了過來，它跟小熊妹妹一起跳繩，比利不小心被繩子絆倒了，幾個人摔做了一團。小熊妹妹正想去追比利，突然，上課鈴響了，大家都回到了各自的教室。珍妮老師說：“同學們，情人節(jié)就要到了，我們要舉辦一場情人節(jié)派對，大家要互相贈送情人節(jié)賀卡�！薄疤袅�！”全班同學都歡呼了起來。小熊妹妹想：“我該給最討厭的比利送什么樣的賀卡呢？
等回到了家，小熊妹妹想：“我該給比利的賀卡上寫什么？是玫瑰花是紅色的，紫羅蘭是藍色的。你這樣的大傻瓜是沒人要的。還是水仙是黃色的，玫瑰是紅色的。腦子進了水，我也不會要你的�！薄澳阍谙胧裁�？”熊媽媽問。小熊妹妹說：“我只是在想要送什么樣的情人節(jié)賀卡給比利�！毙軏寢寙枺骸氨壤悄愕呐笥褑�？”小熊妹妹說：“不是朋友，我跟他有仇�！毙⌒苊妹瞄_始做賀卡了，它在賀卡上寫：怪物可以是奇形怪狀的。但要說最嚇人的.，那就非你莫屬了。猜猜我是誰？
然而，當比利打開賀卡時，小熊妹妹卻忘了看，因為在它收到的賀卡當中，有一張讓它驚他不已，那張賀卡上掛滿了愛心和鮮花，上面還寫著：你愿意跟我做朋友嗎？這時，比利走了過來，它說：“小熊妹妹，這是我攢了幾個星期的零花錢給你買的賀卡�！毙⌒苊妹煤荏@訝，不知道該說什么，只說了一聲“謝謝”。第二天學校開會，它們兩個坐在了一起。
讀了這個故事我學到了人雖然有壞處，但是也要看別人的好處，就像小熊妹妹和比利一樣，比利最后不是變好了嗎？
《情人》讀后感 篇10
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
就是這段《情人》的開頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒看，這次讀書小組里開始閱讀這本書，一開始，我是欣喜的�？墒遣趴聪氯�，我就開始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的隨意更換，時間線各種錯亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了�？墒亲詈蟮囊徽�，我居然開始能跟隨小說了。前文不斷描寫的各種回憶，無能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對于真正的情人，那個中國男人卻描述很少�？墒亲詈笠徽拢麄兎謩e之時的場景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時無法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無力、絕望、悲戚之感撲面而來。突然你就原諒了前文的種種混亂的'回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛他的�？墒�，一切已成定局，不是么。最后的那個電話，那時她已老去，他卻還愛著她。他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。這時你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛情，她的一生之中。
《情人》讀后感 篇11
戴?赫?勞倫斯，(David Herbert Lawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗，從母親那里至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的`愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常�！�
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
戴?赫?勞倫斯(1885-1930)，二十世紀英國一位風格獨特、富有創(chuàng)見的作家，也是爭議最多的作家之一。本書是他的成名作。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關系，都是迷惘的。
《情人》讀后感 篇12
是因為不理解這種復雜的情感關系才看了下去，這種故事相對來講比較隱晦，在社會法律道德允許之外，邊看邊疑問主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理
這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛著遠野，正如很多感情都是復雜一樣，遠野和岡本要介都沒有理解到她，同樣在看身為讀者的我對于后來的結局也有點驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個名分和錢財，這本書的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時候說來是很自私的東西，這個社會可能是對于女性的要求多了些，這個社會接受了包括女性自己，所以是可憐的，對于這本的表達也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的`幸福，傻傻的簡單，在社會規(guī)則內沒有任何矛盾沒有非議，同時理解簡單就是幸福，而復雜的情感，對于當今，還是難以理解與接受，文學越來越突出個人內心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過復雜矛盾的事物而遇到事情時多了份從容與理解，但維護哪個方向看每個人自己的選擇。
《情人》讀后感 篇13
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。70歲那年,她的自傳體小說《情人》獲得1984年的龔古爾文學獎——法國最高文學獎項。杜拉斯的父母都是法國小學教師，因輕信當時政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當?shù)匕l(fā)財。但父親在瑪格麗特年幼時就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨行的豬》里，王小波對作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說“就如達.芬奇畫出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是達.芬奇的錯；米開朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是米開朗琪羅的錯�，F(xiàn)代小說有這樣的杰作，人若不肯看小說，那是人的錯，不是小說的錯。”《情人》就是這樣一部小說。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實和回憶交織的架構，澎湃又低沉的情感，會讓人無所適從。她的書是需要反復閱讀的，我覺得看任何小說，都要了解作者的生平性格愛好，小說描寫的生活場景，只要慢慢捋順這些的脈絡，就會明白作者想表達什么，會有柳暗花明的欣喜。小說開始非常簡單，年紀愈大，我愈認可大道至簡，敢于如此開頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。” ——譯者王道乾
在愛情的開始時杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了�！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時候,那時間來去匆匆,有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕�！边�在青春年華時，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當她年老時，卻依舊渴盼心儀的情人主動來找她——不但愛她年輕時的臉龐，更愛她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對愛情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的無助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因為你已經(jīng)不是處女了。她邊抓緊時間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。他對她說：“你來找我，是為了錢�！彼谑歉f：“我來找你，是為了錢。”絕望是那么的徹底。
文化無國界，人心無國界。倘若有區(qū)別，那一定是制度和環(huán)境導致的.。虛偽、貪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的筆下，和我的鄉(xiāng)下何嘗有什么區(qū)別？這里絕無貶低之意，我愛我的家鄉(xiāng)和家人，我直面人性的光輝和鄙下，我和作者一樣——縱使世人皆嫌我棄我，也絕不妨礙我的自悅自喜！對自己好的只有自己。70歲的作者通過書中主人公的自述，向我們表達了她對美好生活的幻想和對愛情的追求。在杜拉斯的傳記里，最后說到了杜拉斯的床頭放著那個中國情人的大幅照片，那張照片一直陪伴著杜拉斯，直到終老。有人說，得不到的永遠是最好的——那一定是寫給別人看的。實際上珍惜得到的才是正解。現(xiàn)實中，作者杜拉斯在70歲時找了一個27歲的小鮮肉，陪她走完余生，何其快哉！她會是癡迷于夢中情人的人嗎？
《情人》讀后感 篇14
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！肚槿恕�
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力�！肚槿恕犯袷撬粋�人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死�！辈坏貌粣郏荒懿粣�，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的'午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說起曾經(jīng)的那么一場動人心魄義無反顧的泰坦尼克號的愛戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何？青春能幾何？
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
《情人》讀后感 篇15
一直以為，杜拉斯的小說無論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學時買到上海譯文出版社出版的《情人·烏發(fā)碧眼》，已經(jīng)是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當年的熱情。
6年的時間，一直不斷嘗試閱讀這本書，一直不斷縮小與這本書的距離，但到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，一直都和這本書保持著對等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無法觸碰。
但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。
不客氣的說，杜拉斯絕對是一個自戀的作家。因為小說中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎。“小說有時比生活還真實�！彼f。她醉心于回憶和敘述，對文字和詞語產(chǎn)生迷戀。這迷戀，使得她的小說充滿了破碎的片段。
極其簡單的情節(jié)，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個完整的句子，表述著簡單的事實，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態(tài)的長句終于走到 盡頭時卻遭遇到猝不及防的質疑和否定。散文詩式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫面，有了立體延伸的深度。從而她的創(chuàng)作呈現(xiàn)一 種“無疆界”的狀態(tài)。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿對文字占有的.暴力。破碎的語言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離�！皩懗銎D澀 的，但是催人淚下的小說”。她只與靈魂的契合者溝通。
曾看到一個很精彩的比喻：杜拉斯就像成語故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時，一不小心迷失了愛情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經(jīng)在這里沉淪。
對一段關于愛情的歷史的反復索繞，想來這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛情。許多人看到的是愛到盡頭的孤 獨感，看到絕望無助的性愛，或者看到無言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫的那段激烈但又無助的異國之戀。
杜拉斯從未寫過一場戀愛，她只寫愛情，關于“他”和“她”的愛情。 “他”和“她”不代表某個人，他們只是兩點，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠的地方，無論怎樣相遇、靠近、相愛甚至交付彼此，每個人都無法逾越自身，他 們永遠走不出出發(fā)的位置。她說：“或許就是因為愛情的遙不可及才顯得彌足珍貴�！� 杜拉斯筆下的愛情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復的沉寂。永遠無法接近的距離。
---再次看到《情人》，想起了大學里那些陽光灼熱的夏日。曾經(jīng)的文字，現(xiàn)在來曝曝光，亦是紀念。
《情人》讀后感 篇16
《情人》是一本挺好看的書。渡邊淳一筆下的人物，都是豐滿的，溫和不張揚，但緊要時刻，也會露出鋒利和暴躁的一面。
修子是個獨立的女人，有工作，有能力。三十幾歲沒有結婚，不乏追求者，但情愿做遠野的情人，與遠野維持情感和經(jīng)濟上的平等，不接受遠野贈予的金錢。相比于結婚安定，她更享受作為情人的自由和樂趣。
在她眼中，男人與女人并不是整天廝守在一起才算幸福，男人女人如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，很難保持男女間的關系自始至終。書中寫道：“修子就喜歡在這種氣氛下悠然地享受人生，不管怎么愛著這個男人，也不想失去自己一個人時的清靜，自己有屬于自己的時間，這是最重要的。”
修子有自己固有的生活節(jié)奏。一個女人，單身的女人，三十歲一過，已經(jīng)形成自己的生活習慣，不管怎樣要好的朋友，也不想讓他來破壞自己的習慣，打亂自己的生活節(jié)奏。修子一直不想結婚，潛意識中也許正是這個原因。這個原因，或許也能迎合當下很多未婚大齡男女的心思。并且，對與女人來說，二十幾歲時很怕嫁不出去，上了三十歲，一種女人的倔強便油然而生，或者說自己獨有的生活習慣，已經(jīng)根深蒂固了，再要改變已是非常不容易。
修子愛遠野，但沒有那么強的占有欲。書中這樣描寫修子：“大多數(shù)女性，一旦愛上男人，隨著與他的關系日益加深，便會想知道他所有的一切。不管他與自己是否在一起，他的一舉一動都要搞個一清二楚。但是，修子不是，她只要得到自己感到充實的愛，便心滿意足了，她喜歡將這種感受深深地埋在心里�！毙拮右环矫鎼巯ё约旱莫毩�，另一方面知道遠野愛自己，所以有恃無恐。
但當她的占有欲開始萌生的時候，一些事情的發(fā)生，促使她最終決定和遠野分手。我覺得是那些事，讓修子覺察到自己的自由在被侵犯，她在被束縛，在被個人強行占有。還有遠野妻子和女兒的出現(xiàn)，讓她真正意識到自己是不道德的。她以為自己的獨立并沒有干涉到遠野的家庭，事實上，她仍然是那個破壞了他人家庭的人。
渡邊淳一在這本書里，用了很多筆墨來寫修子。相比起來，遠野并沒有占多少篇幅。他是修子生活里的一個陪襯，當這個陪襯想要拋妻棄子娶修子的時候，修子反而提出了分手。修子和遠野在一起并不是為了能成為他的.妻子。
修子有幾個性格各異的閨蜜，書中的她們和《欲望都市》里的幾個閨蜜有相似之處。雖能成為多年老友，但各自的選擇和人生大不相同。我喜歡書中修子和閨蜜春日出游時的聊天。
“說起蘋果，什么時候是季節(jié)呀？”
“當然是秋天啰，隔不了多久，這滿街便是蘋果的芳香呀�！�
“蘋果花，是白色的�！�
“一望無際的雪的海洋，加上初夏的微風……
修子想起以前聽過的一首歌《蘋果氣氛》，這優(yōu)美的旋律，這遍野的雪一樣潔白的蘋果花，彈奏出一首津輕初夏的風物詩�！�
仿佛能看到幾個裝扮時髦的女子在盛開的櫻花樹下聊天，望著遠處，想象著蘋果花開時“那一望無際的雪的海洋”。
修子三十三歲了。在初秋的時候，她腦海里浮出的一句：秋日如斷繩的吊桶。她反復默念著，感到女人的青春正似這秋陽一般，轉眼便逝去了。她是一個矛盾體，她享受情人的自由，也對婚姻有些許向往。她愛遠野，但仍要決絕地分手。她無情，但在向閨蜜傾訴分手后，眼角滲出眼淚。
“可是，既然已決定分手，再回想過去、懷念舊情也沒什么意義。今后將會有怎樣的人生在等著自己，這雖然不能知道，但現(xiàn)只有一步一步地、踏踏實實地走下去才是正確的選擇。絕不后悔，修子也不敢這么自信，但只有堅決地走自己的路才對�！�
這不僅僅是一本愛情小說。這里面包含著女性對自我的認知，對家庭和愛情的認知。小說里毫不遮掩地描繪出人的兩面性。四星推薦。
《情人》讀后感 篇17
暑假里一個烈日炎炎的午后，我躺在床上百無聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對我說：“我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡�！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩《當你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個無比動人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無比期待和激動的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨感令我喘不過氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實給人以震撼的快感。書中有兩個情節(jié)給我留下了難以磨滅的印象。一個是白人姑娘透過人山人�？吹阶约旱�'情人結婚的情景，四目相對時那男人眼中的孱弱與無奈和女孩眼中帶著堅強和倔強的近似絕望的神情；中國有句古詩“恨不相逢未嫁時”就算相逢未嫁時有什么用呢，目睹心愛的人結婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個情節(jié)是女孩在歸國的輪渡上，看到巨輪笛聲長鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠離岸邊時，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角�！八蝗徊桓铱隙ㄋ龥]愛過這個男人，沒有這種她沒有見過的愛情，因為這愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣�？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當這首樂曲撒遍大海的時候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情�！睙o論女孩以前如何否定她愛那個男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無望阿，或許這輩子再無法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學是一個關于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個中國的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無望，一種對非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的意識流和心理描寫以及縱橫交錯的時空變換，我認為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說時候的心境我們不得而知，可我猜想，過了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時空，還停留在對一段愛情的回眸和對一個男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長空，震驚整個世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個中國男人說“他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因為愛得深，那種無法愛、愛不到的煎熬才來得深刻、來得長久。我認為，《情人》整本書其實就是杜拉斯在向我們講述一個關乎絕望的故事。愛情是孤獨和絕望結出來的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過的西方文學作品中關于愛情絕望的女性還有兩個。一個是狄更斯《遠大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個是�？思{《獻給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內心的絕望輻射到生活的其他角落，實施刻毒的愛情計劃來折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長眠。包括情人在內的這三部作品，的確驗證了池莉的那句話，文學是一個關于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會有《情人》中的一些瑣碎的片段和細節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關于愛情、關于生活的那些細膩與微妙之處。
《情人》讀后感 篇18
看法國女作家杜拉斯的《情人》時，感覺它有著葉芝詩作《當你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說后卻只想用一句話評價它：兩個小孩的愛情。
至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。
比如開頭，她借用一個男人的語言作為開場白：“……大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。
�。ㄒ簿褪沁@話讓我想到了葉芝的《當你年老》）。
這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。
盡管結局在兩人的`相遇就已經(jīng)注定。
但這個失敗的愛情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關。
父親是富翁，希望兒子和一個門當戶對的中國女人結婚。
父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。
看到這里，你一定會驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢，女孩離開西貢去法國繼續(xù)念書，后來幾經(jīng)結婚、生育、結婚、寫書。
本來以為故事看到這里也就結束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個電話內容作了結尾。
中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
這樣的結尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關上《情人》時，我想起了某位心理學家的觀點，他認為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內在的小孩、外表的小孩和內在的成年人，當兩種角色在體內發(fā)生沖突時，性格的矛盾就出來了。
所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。
所以，作為一個小說家，杜拉斯是成功的。
最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會像孩子一樣癡而純，讓我們去理解自己和他們吧。
《情人》讀后感 篇19
之前讀王小波的書，就把他寫在書里的幾篇讀后感的書也一并找了過來。《情人》是其中一本。書頁不長，但直至讀完才稍微的有點明白為什么王小波喜歡，因為晦澀。自己讀的這本書是將作者的兩部小說合在一起。書的末尾有一篇類似于編者的話，讀完才知道原來作者的書作一向是以難讀而著稱，《情人》這一篇還算是作者降低了閱讀難度以后才引起眾多讀者熱捧的一本，所以自己也只有暗暗郁悶。選了一個難度大的書。
書里的梗概故事，講的是一個女人少女時期，在當時的法國殖民地越南與一位中國人相識成為情人的事。主人公時齡15歲，中國人是一個商人的兒子。書中以兩個情人的活動為主線，中間穿叉有主人公的家庭成員的命運，跳躍性很大。一會是當下的時間，下一句就會跳轉到幾十年后的人物命運變化，當在回到當下時，情節(jié)又完全不會接繼到跳轉的那個節(jié)點。對于作者要表達的`目的和敘事的場影常常會讀了后一段就忘了前一段。
現(xiàn)在回想起來，似乎做為《情人》的情節(jié)留下的內容并沒多少，只記得二者在一起的初衷也就是抱著玩玩的心態(tài)，無所謂愛情，分開也無所謂牽掛。反倒讓我印象最深是是主人公的母親對于大兒子的寵愛，以至于在孩子各自成年后，她的大兒子因嗜賭輸光自己的錢不算，不更改遺囑占了遺產(chǎn)繼續(xù)賭博。落難時由主人公收留，卻偷走了她的所有積蓄。這些情節(jié)反倒讓我記住了不少。聽說《情人》有一部同名改編的電影，劇中的那個中國兒子是梁家暉演的。本來還想找來看看，后來看完書，就提不起興致了。
《情人》讀后感 篇20
很久沒有在兩天內看完一本書，實在是因為我讀的別的書太長太拗口要讀明白太費時，實在是因為這本書太通俗易懂，實在是因為這書太吸引人，人們曾說她的書非常難以理解，她那種寫法很獨特也很讓人感到莫名其妙，我卻沒有這種感覺，沒有這種感覺的，我斷定，還大有其人。
今天一口氣讀完了，我在書的末尾頁寫下：用一個文字結識另一個生僻的文字，用一個靈魂喚醒另一個沉睡的靈魂。
這本書暢銷了幾百萬冊，她也因《情人》這部小說聞名于世，現(xiàn)在的用語叫走紅。不過，眾所周知，她的個人生活遠比小說更富傳奇色彩也更為精彩。
一打開這本小說，我就真切地感受到杜拉斯其人她是一個那么真誠的人，我一直覺得，唯飽含深情的人可以打動他的人類同胞。
我喜歡這類的女人，她們活得真實，我喜歡去偽存真的人，像杜拉斯，她愛講真話，我喜歡這種講真話講得那么好的人，我也喜歡活得那么生動和忠于自我的人，不是每一個人都敢，在這里，我倒覺得該感謝她的原生家庭，盡管它糟得不能再糟，可是就是那樣的家庭里才能誕生這樣一個奇特的有個性的追求真善美同時追求孤獨和痛苦的女子，像我，我就不敢說，我甚至不敢寫。她寫得那么好，語言那么簡練，可是卻那么發(fā)人深省，可是卻那么赤裸裸地揭露人性最陰暗或者最脆弱或者最真實的一面，寫得那么淋漓盡致，寫得那么沒有一絲絲做作，色而不淫，這一部驚世之作。
我讀的是王道乾翻譯的版本。很好。
我一直在做夢，從不停止做這樣的夢，有一天我會以寫作為生，有一天我可以不再做自己討厭的工作，有一天我可以靠著我頭腦里這些數(shù)不清的句子和片段而支撐我的生活，我的.筆我的書可以讓我生活到老，一直到死。要是能養(yǎng)活我的兩個孩子直到他們長大成人，也未嘗不可。
“她是反對的，她認為寫作沒有什么價值，不是工作，她認為那是胡扯淡——她后來對我說，那是一種小孩子的想法�！�
沒錯 ，讀到這里，我覺得我真是太幸運了，這世上還有我的知音存在呢，很多時候我都能引起共鳴。
或許因為，從某種角度看，我的父親跟杜拉斯的母親有某種相似之處，他們扮演著一樣的角色，我父親對我喜歡寫作的態(tài)度，跟杜拉斯母親對她的那種，如出一轍。
我三十歲了，可我卻不敢讓父母知道我讀的這本書的書名。
還有，我至今沒有勇氣寫我的三十年。我至今還淺嘗輒止地寫著假惺惺要靠虛構而創(chuàng)作的小說，我為自己不能說真話而痛苦。這種痛苦來源于我懦弱的性格，而這種性格也是原生家庭造成的。
不過，這不妨礙我幸福，是的，我生活得很幸福，我比她幸運，但是也不幸。
我羨慕杜拉斯的大膽，她敢寫，她什么都敢，盡管她也有恐懼，她不敢告訴母親和大哥哥，她也不敢說那些事，但是她敢做。
“這一點我那時（十五歲半）已經(jīng)對我母親講了：我想做的就是這個，寫文章，寫作。第一次沒有反應，不回答。后來她問：寫什么？我說寫幾本書，寫小說。她冷冷地說：數(shù)學教師資格會考考過以后，你愿意，你就去寫，那我就不管了�！�
我讀著她的這些話，仿佛寫的是我，仿佛她那母親的角色正是由我父親扮演。我父親說，只要你不放棄你的教職，怎么樣都可以，你看，是不是跟杜拉斯的母親一樣，他得確保我不放棄體制內的工作，確保我能賴以生存下去，我內心里并不反感，因為我徹底的做了一只溫水煮著泡著的青蛙。我并不特別痛苦，眼前這份工作除了不是我最熱愛的，除了不能讓我在旅游淡季出行，其他什么都好。
畢竟，它也并不耽誤我寫作。
《情人》讀后感 篇21
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的'情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�
《情人》讀后感 篇22
《情人》這本小說是表姐在豆瓣上推薦的作品，而后又在朋友書架上發(fā)現(xiàn)，就斷斷續(xù)續(xù)地看完了。的確，文學性很強。作者深邃的情感，尖銳的描寫，將小說情節(jié)描寫得暢快淋漓。一位17歲的生活在殖民區(qū)的白人女孩為何會有過人的無法常言的思想呢？我想，這并非是早熟的結果，更多的更深層的原因來自家庭，家庭成員以及社會環(huán)境。自從主人公的父親去世，母親非凡的預知力使他時刻失去清醒的感覺。對于生活的絕望以及社會沉悶的背景，一個連頂梁柱都沒有的家庭如何生活，又談何生活。沒有感情交流的家庭成員如何組成一個家!
記得有這樣一個片段，母親突發(fā)奇想地在一個充滿陽光的下午打掃了整個屋子，并用消毒水進行消毒。作者看到了母親臉上久違的笑容。笑容里流露出對生活片刻的期許和希望吧！但更多的還是長期絕望中無奈的做作的尋求心靈慰藉的笑容。母親在作者心中仍然是個悲劇的角色，盡管她如此愛她的兩個兒子。靡費的愛讓兒女情長變質，最后侵蝕了相關人們的心靈。作品有段著重描寫了大哥的悲劇性的人生大結局，不僅是在正面烘托一個不恭世事狂傲不羈的社會反面人物的悲劇人生，而且是在葬送一個沒有愛存在的家庭的悲劇性落魄吧！ 有一個人值得提及，那是在河內街頭的那個瘋女人。從一個個體放映了一個城市，以及這個城市的現(xiàn)狀。根據(jù)歷史和社會實踐表明，一個社會的瘋女人一旦成為一個社會價值所認同的群體，并以一種社會特殊現(xiàn)象得以合理存在，那么這個城市的文明程度可想而知了。況且女人作為人類社會的核心部分，應當始終扮演內斂的人物形象，而社會能夠讓一個群體存在的根源也在于這個社會真實的'面貌就是這些瘋女人的寫照。記得蔡元培先生在談論女子在國民教育中的教育重要性中如此論述道“女子決定了一個民族的未來�！边@絕不是夸夸其談的論述。反過來，在那個殖民色彩濃烈的時代，社會本來的人性也會被殖民的非人性給湮滅了，何談女人道德呢？何來價值追求呢？ 再說說此本小說的重頭戲吧！曠世愛情，但對于不夠成熟仍未體味過愛情真真正正的滋味的女子而言，主人公與東北男人的愛不是愛情，最多是一種依脫和尋求的愛。這份愛飽涵兩個同時需要內心溫暖的，真心傾述的孤獨的獨立個體。可幸運也好，而不幸也罷，兩個這樣的個體在不正確的時代交碰了。于我而言，女子對男子的愛算是一種對于長輩愛護的渴望，一種空缺已久的愛，恰好這種愛與青春期朦朧的熱火的愛情之火碰撞了，歸根到底，那不是愛情。 這樣的愛情故事的確令人心酸發(fā)怵，有時仍然深覺可笑�？珊螞r在那個社會道德的鞭策已將這份愛的正義部分抹殺掉了。兩個殖民社會急于追求人文關懷的孤獨者角色，被社會正義拋棄了，這份被遺棄真可用孤冷的金錢換取嗎?一段終究遠去的駛向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距離中，人類孤高的神態(tài)始終放不下來，即使在高尚的愛情上。
跨越種族、年齡、社會背景的愛，不是因為它們之間的鴻溝有多深而被懷疑，甚至冷落，而是人體自身在使勁超越這些鴻溝的同時忘記了人性的道德準則。一種可被原諒卻又不屑去被原諒的行為，何來的美滿，何來的內心的知足？不祥的預感是有理論依據(jù)的，因為它在不被大眾認可的大道上獨行，怎會坦然自如呢？女主人公早熟的心智在愛情面前仍然顯得如此愚昧，即使是在追求一種心靈共同的慰藉。但也許對當事人來說，她在麻木的社會家庭背景中享受那份異樣的扭曲的人類之愛�？缮鐣纳钌钭l責，道德的追問會使這份愛心安理得嗎？即使我未曾懷疑它的純潔度，可他們之間某種莫名的鴻溝又在無聲地污染了這份純潔度。
其實不想，也不愿意去承認女主人公悲劇的少女時代，她的精神痛苦是無法用肉體的快感填充的吧！可終究在大社會中，背棄正義的愛意，遠離正義的道德都是不具有愛的故事，也是不道德的人生之旅。
這樣一本小說，通過奇異的故事情節(jié)，突顯正義之感的可貴。無論何時何地，在大社會的中，愛情必須堅守社會無形規(guī)劃出的那條道德防線，否則即使已達到靈魂的契合的愛情也會在社會污濁的大潮流之中夭折�？勺髡甙讶拘≌f的所有人物形象都描寫成悲劇性了，也未免有些不人道了吧！不，有個形象值得肯定，那是主人公母親的侍從，一直陪伴她母親的一生的修女。即使她的一生也平淡無味，但慶幸的是她內心有需要的東西，有可以值得做的東西的奔頭。一個有人生期許的安穩(wěn)的人生也是值得肯定的�？蛇@樣一個角色在一本充滿悲情色彩的小說里也只能是在歷史中起不到波瀾壯闊的沖擊作用吧！那一種無形的精神力量是值得肯定的。
《情人》讀后感 篇23
當我安靜而專注地讀這本書的時候，就好像進入一條漆黑暗道，四周沒有光，也看不到出口在哪里。毫無頭緒的章法，晦澀的語言，冗長繁雜的心理活動，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態(tài)的家庭，朦朧迷惘無望的愛情，扭曲的人性，愛與恨的矛盾，強勢與懦弱的沖突，如囈語般癡迷瘋狂，在愛與死的邊緣迂回掙扎。
主人公的媽媽如陰影一般的存在。這是個早年喪偶，生活不如意，性格倔強，堅硬的像塊石頭的母親，她努力抗爭生活，卻依然被命運的潮水洶涌吞沒，悲壯無奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒有學會愛自己，當然也沒有更多的愛去滋養(yǎng)自己的孩子。生活讓她充滿戾氣，心境癲狂，情緒極不穩(wěn)定，一生對命運的無力抗爭使她生出一種絕望中的悲戚。（這個人讓我想起方方的小說《萬箭穿心》中的女主人公，只顧著賣力地生活，卻沒有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個孩子小兒子和小女兒。同時也因為她對孩子不平等的愛，使得她的小女兒對她有一種說不出的恨，恨不得殺了她。因為她渴望得到媽媽的愛卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛而不能，愛而不得，我得不到，我就要毀滅它，報復它。
那個15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛，尋找愛，但又打心眼兒里不相信愛，她失去自我，懷疑一切，充滿著自我毀滅的孤獨與絕望。小時候未被滿足過的愛的匱乏，使得她一生都在追逐愛與被愛，渴望愛尋找愛，卻怎么也填不滿，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個原生家庭缺失愛而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對她而言不過是一個替身，是她無處安放的情感寄托。她內心的巨大溝壑無法填平。媽媽的不公平的.愛給她造成的愛的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛向內把這個坑填平，否則向外求將永遠沒有答案。
猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現(xiàn)實的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無關。這是杜拉斯在她70歲的時候，面對自己年輕時候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個人的內心都是屬于自己的，書寫表達是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒關系，瑪格麗特會說，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。
《情人》讀后感 篇24
王小波對這本書很推崇，文章多次反復出現(xiàn)這本書。
沒有想到是自傳性質的小說，也沒有想到是法國少女和中國男人的故事，在得知前兩者之后卻對他們之間不可逾越的鴻溝并不驚訝。注定石沉大海。
旁觀者和自我身份的切換，旁觀者更多是寫了女主的成長環(huán)境。偏心的母親和家暴的'哥哥，或許也是促成她某種程度上有些冷（小說給我的感覺）的原因。會想到《你當像鳥飛往你的山》里的女主遭受哥哥家暴那樣。原生家庭的傷痛一輩子也撫慰不了。
很多描寫也可以看出女主其實是個很細膩的人，對色彩，表情，氣息很敏銳。會突然想到新海誠《秒速五厘米》中說:我深知，這之后我們無法守在一起，擋在我們面前的是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的是廣闊無際的時間，令我們無能為力。
我好像在對于愛情方面的容度，比其他方面要更大。因為我真的相信，會有那種熱烈純粹的愛。
喜歡腰封那句:我變老了。我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點，他說:你累了。
《情人》讀后感 篇25
“一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的。”
這是讓科克托在《存在之難》中的一句話，當我讀到這句話時，象是被什么東西擊中了似的，頓時腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說是這樣開始的：
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年 輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面 容�！�
“我已經(jīng)老了”，這個被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏 厥。杜拉斯是一個令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。讀她的文字就象在那個燥動 不安的夏日午后，無意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內心的隱痛一樣，即使只言片語也足以讓孤寂的夜空頓時被閃電全部撕破，語言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時，也領略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說的：“我知道，每次不把各種事物混成一團，歸結為唯一的極壞的本質性的東 西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了�！笨梢�，杜拉斯的固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫道：“這個女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。
有人說杜拉斯是力量的暴君，是個玩火者，也是一個情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會混合著 解毒劑。她會讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無限中。
博爾赫斯說：“人類的三個能力：記憶、理解、意志并非學究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的`記憶負擔，你可以失去記 憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就拾不起來了�！八鼤谧鰤魰r，在夜間工作時，在翻閱一本書或拐過一個街角時浮現(xiàn)出來”。只有那 些真正理解了意志力在時間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時間，在某個注定的時間“特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕 女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩人葉芝那首寫給他的至愛毛特崗的情詩——《當你老了》。靈魂與靈魂超越時空與肉體在詩句中對歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。
當你老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉
爐火旁打盹，請取下這部詩歌
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和
回想它們昔日濃重的陰影
多少人愛你青春歡暢的時辰
愛慕你的美麗，假意和真心
只有一個人愛你朝圣者的靈魂
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋
垂下頭來，在紅火閃耀的爐子旁
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝
在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子
在一群星星中間隱藏著臉龐
是的，只有一個人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容，那個人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛。
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