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天黑以后讀后感（精選20篇）
細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編整理的天黑以后讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
天黑以后讀后感 篇1
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時(shí)刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣貌�？梢姡说谋拘允菒旱�，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)正因交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的.歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一向在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個(gè)人的人生每一天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的剩余。
當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感 篇2
果然是一天就看完的，因此真的能夠說是“這天只要你一本書”，因此這天上課真的不專心了……
村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)刻極其迷戀便一度沉迷，但是原諒我沒有說《挪威的森林》，正因我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期盼的，雖然十分十分期望和親愛的他一起去看，但……因此，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》。
是怎樣的一本書呢？我覺得就像“看電影一樣的.”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。
每每談?wù)撘徊抠Y料豐富的作品，我便喜愛總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一向未醒來�，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，之后在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國妓女，在高橋的說下，惠找到了會(huì)說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認(rèn)識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗期望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期盼黎明的到來……
很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈�？奎c(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期盼，期盼下一個(gè)黎明的到來。
說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……
心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來發(fā)奮的高橋，甚至是幽默可愛的小主角小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來。等下一黎明，我們依然能夠昂首向前。
這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。
天黑以后讀后感 篇3
一夜之間會(huì)發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的'相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來。
天黑以后讀后感 篇4
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己期望早日恢復(fù)……
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識。那里我想先表達(dá)一下我對前者的思考即認(rèn)識后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。
人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個(gè)看似十分普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點(diǎn)，根本沒有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是正因習(xí)慣了還是別的.自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是就應(yīng)的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會(huì)理睬正因這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�？人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來越渺小，社會(huì)對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？
當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫忙，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？正因他憎恨那個(gè)妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會(huì)選取后者，是的他（她）們都沒有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全能夠把錢要回來，或是在找別的妓女，但是他沒有這樣做，正因他心里不平衡，還是一個(gè)道理，我交了錢就就應(yīng)給我相對應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應(yīng)價(jià)值？！
是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值務(wù)必要與必須實(shí)體相對應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒有絕對平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實(shí)起來，拋開那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著理解更多的不一樣方式的愛的表達(dá)，讓社會(huì)成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！
其實(shí)很簡單，我堅(jiān)信能夠！必須能夠……
天黑以后讀后感 篇5
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識。這里我想先表達(dá)一下我對前者的.考慮即認(rèn)識后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。
人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點(diǎn)，根本沒有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�？人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來越渺小，社會(huì)對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！
天黑以后讀后感 篇6
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
我想說的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的.思考，從本來疏遠(yuǎn)到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)�？墒侵灰约嚎邕^那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了�？墒侵灰覀兛邕^這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。
天黑以后讀后感 篇7
夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以后》，好似置身另一個(gè)天黑以后。
故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時(shí)，總會(huì)莫名的有種孤獨(dú)而又恐懼的感受。
一個(gè)漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人瑪麗因會(huì)講中國話通過會(huì)吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當(dāng)翻譯來處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
在這天黑以后的7個(gè)小時(shí)中，村上先生采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個(gè)就是冷靜自制活動(dòng)在黑夜的主人公妹妹瑪麗。
天黑以后，一切都會(huì)歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個(gè)時(shí)候流露。白天的不如意與壓抑，都會(huì)在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領(lǐng)，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個(gè)無辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。
姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來的'人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現(xiàn)象仿佛不是夢境，不是隱喻，而正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。有人逃避現(xiàn)實(shí)，不愿面對，有人看清現(xiàn)實(shí)卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯(cuò)誤的方式來發(fā)泄不滿與欲望。
天黑以后，一個(gè)簡簡單單的夜晚，似乎過了一段漫長的時(shí)間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷�！械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。
書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開，情感的空隙無法填補(bǔ)。愛麗外表光鮮亮麗，內(nèi)心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨(dú)自生活茫然前進(jìn)。天黑以后，隨著瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。
每個(gè)人，每一天，都會(huì)迎來天黑以后，日出之前的時(shí)刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個(gè)人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當(dāng)所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ�，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之后，所有的問題都會(huì)有解決的辦法。
第二天太陽會(huì)照常升起，一切都會(huì)歸于平常。
天黑以后讀后感 篇8
個(gè)人感覺自己是感性泛濫的人，不適合用理性的眼光來對文學(xué)作品進(jìn)行評判。所以我的文學(xué)評論從來都寫不好。
最近用下班后漫長到?jīng)]辦法打發(fā)的時(shí)間看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)。
其實(shí)這本書是早就想看的了。
小說不長，兩個(gè)晚上就全部看完了。結(jié)束的時(shí)候還有點(diǎn)意猶未盡，懷疑自己買的書是不是因?yàn)楸I版質(zhì)量太差，沒有印完。巴巴的專門跑去新知書店核對了一下開頭結(jié)尾和中間的幾個(gè)章節(jié)，又在網(wǎng)上看了連載。才確定無誤。讀村上的小說給人的感覺往往就是這樣，總會(huì)在看完的時(shí)候還會(huì)遺憾地想：要是再寫一點(diǎn)就好了。也許這就是他小說的魅力所在。似乎一直在贊，但其實(shí)也確實(shí)如此，看他的書，任何一本，沒有任何一次讓我失望過。這就是我鐘愛他的原因。
有人認(rèn)為他的小說對社會(huì)細(xì)部的觸及可以直追卡夫卡，“他觸及的太多，而且多是潛伏在意識領(lǐng)域又深又秘的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個(gè)自己�！� 這一點(diǎn)觀感和我的非常相象。
村上的作品一直都很關(guān)注平凡人內(nèi)心細(xì)微的創(chuàng)痛�！杜餐纳帧防锏闹弊�、玲子、木月，以及《且聽風(fēng)吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的瑪麗、愛麗、蟋蟀、甚至高橋，他們的內(nèi)心都是不完整的。都因?yàn)槌砷L經(jīng)歷中有過的一些傷害致使自己再也無法恢復(fù)到一個(gè)完整強(qiáng)大的自己。（說穿了，世界上有哪一個(gè)人是真正強(qiáng)大而完整的呢？關(guān)鍵是自己怎樣看待自己的`殘缺，是否有足夠的勇氣正視。）
瑪麗自始至終對高橋的近似冷漠的態(tài)度，毋寧說是她對自己的一種保護(hù)。從表面上看，她是即將被派往中國留學(xué)的高才生，成績從小就很出眾。但她沒法從姐姐華麗完美的光環(huán)中看到自己真實(shí)的樣子，在和姐姐的對比中她隱隱地自卑著。直到在情愛旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談，她才得以很安心地說出姐姐沉睡的秘密，之前在高橋面前不肯開口細(xì)細(xì)講述的事情為什么會(huì)突然對蟋蟀和盤托出呢？我想是因?yàn)樵谕瑯邮侨跽叩捏懊媲�，有了一種放心卸下防備的安全感吧。這也是為什么她在看到那個(gè)被客人毆打的中國妓女時(shí)會(huì)覺得“看第一眼我就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個(gè)女孩現(xiàn)在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分”�，旣悆�(nèi)心深處的脆弱無助通過她對妓女沒來由的親切感得以外化。
在剛開始看這本小說之前，我十分不喜歡描寫愛麗沉睡的部分，那個(gè)作為“他者”的視角讓我感覺摸不著頭腦，還有那個(gè)神秘的無面人、電視屏幕，等等等等，看得我如墜云霧之中。
直到“我們知曉，可是我們無資格參與。”這句話跳如視線。才終于明白作者的良苦用心。是的，我們對于任何一個(gè)生命個(gè)體的打量和關(guān)照都注定只是一個(gè)冷冷的旁觀者 ，沒辦法介入。就像村上在他在另一本小說《海邊的卡夫卡》里所說的那樣“不管怎么說，這是你自己的人生。”
——不管怎么說，這是我們自己的人生。
這本小說被認(rèn)為是繼《海邊的卡夫卡》之后，另一部表現(xiàn)“惡”的作品。小說里對毆打中國妓女的公司職員白川的描述讓人讀后不由心頭為之一凜。對白川的評價(jià)譯者林少華先生在譯序里分析得已經(jīng)非常地道，我就不說了。
我想說一下小說的結(jié)尾。
淺井愛麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來少有的親密抱在一起。如此溫暖的畫面讓我?guī)缀跻湎聹I來。（這是我讀小說最動(dòng)容的時(shí)候才會(huì)有的表現(xiàn)，也僅止于這個(gè)程度。）她們是一對有些隔閡的姐妹，彼此并不了解對方的生活，作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友，但記憶中最親密的接觸只有童年時(shí)兩人在電梯發(fā)生故障時(shí)，黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫面。從此以后，兩人的世界就仿佛隔得越來越遠(yuǎn)了。愛麗以沉睡的方式逃避現(xiàn)實(shí)里的傷害，瑪麗很想知道姐姐的心事，卻又沒辦法從姐姐口中了解到她所關(guān)心的一切�？粗憬愠了龥]法安心睡眠，只好一個(gè)人跑去“丹尼滋”看書打發(fā)漫長的黑夜。
然而最后，她終于從某種意義上得到了解救，也許是那一晚發(fā)生的一切：目睹了妓女的不幸、聽了蟋蟀和高橋的經(jīng)歷。讓她從心理上獲得了一種成長。她終于敢正視自己的缺憾，終于明白自己的憂郁和壓抑其實(shí)只是普通人身上共有的一部分。
我曾經(jīng)一度認(rèn)為村上先生的小說是寫給弱者看的，因?yàn)槔锩嬗刑嗟募?xì)節(jié)和夢魘可以供脆弱的靈魂通過惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至于感覺到太孤單。而其實(shí)不是，他在《海邊的卡夫卡》里已經(jīng)借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們怎么進(jìn)行自救：
“這往下你必須成為最頑強(qiáng)的１５歲少年，不管怎么樣。因?yàn)槌酥膺@世界上沒有你賴以存活的路，為此你一定要理解真正的頑強(qiáng)是怎么回事�！�
村上在結(jié)尾時(shí)說愛麗“覺醒的速度盡管慢得令人焦急，但步伐沒有逆轉(zhuǎn)。”
正如有一位網(wǎng)友所說的“其實(shí)不只是愛麗，幾乎書里的每個(gè)人都在覺醒。瑪麗也好，高橋也好，蟋蟀也好……大家都在覺醒的路上。離天亮只有一步之遙�！�
摘一段小說中我很喜歡的文字，很安靜很溫暖又略帶憂傷的畫面，但愿晨光也無法打擾到她們：
“瑪麗在床上緊貼姐姐的身體睡著，發(fā)出輕微的睡息。依我們所見，那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了，臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發(fā)擋在眼睛上。大概做夢了，或記憶猶存的關(guān)系，嘴角漾出微微的笑意。瑪麗鉆過漫長而黑暗的時(shí)間隧道，同在那里遇見的夜間男女交換了不少話語，現(xiàn)在終于回到自己的場所。威脅她的東西，至少此刻周圍并不存在。她十九歲，由屋頂和墻壁守護(hù)著，由草坪院落由警報(bào)器由剛剛打過蠟的旅行車由在附近走動(dòng)的聰明的大狗們守護(hù)著。窗口射進(jìn)的晨光溫柔地包攏著溫暖著她。愛麗的黑發(fā)在枕頭上舒展開來，瑪麗的左手放在上面，手指以自然形狀輕柔地分開，略略彎曲。
就愛麗來說，姿勢和臉上表情仍沒出現(xiàn)看得見的變化。對于妹妹趕來鉆進(jìn)被窩、睡在身邊也好像全然沒有察覺�！�
天黑以后讀后感 篇9
《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹是心血之作，之于我，是同一個(gè)時(shí)間從公司的讀書角借到，然后在華燈初上的時(shí)刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導(dǎo)致了這本書已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開啟了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書的時(shí)候，匆匆忙忙地用照相機(jī)照下那么一頁有感觸的片段。
誠然，不能批評這本書，沒有什么可讀之處，只能說明，自己還沒有真正地走進(jìn)作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。
《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時(shí)候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點(diǎn)30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場、美好超市依然星光璀璨。這時(shí)候，也許就有那么一個(gè)天使的.鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔細(xì)欣賞著花燈之上的人類生活，然后再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準(zhǔn)電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動(dòng)的文字；亦或者，還會(huì)調(diào)皮的聽聽耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說道“以前是普通的白領(lǐng)，高中畢業(yè)后，考進(jìn)了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時(shí)候，還是神戶大地震時(shí)候的事了�，F(xiàn)在回想起來簡直是一場夢。后來有一個(gè)小小的機(jī)緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設(shè)么大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進(jìn)退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實(shí)際上一旦出了什么事，就會(huì)一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復(fù)原狀。然后只好一個(gè)人在下邊那個(gè)昏暗的地方活著”。
不知道蟋蟀說的具體是什么事情，但是細(xì)想起來一定是一場一開始僅是一個(gè)錯(cuò)誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點(diǎn)、是出賣身體、是一時(shí)沖動(dòng)的行為，但是，就是因?yàn)檫@一件事，將家庭、個(gè)人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮斗中的人的呼吸，還有天使時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的鏡頭。
天黑以后讀后感 篇10
大概是《挪威的森林》之后第二次拜訪村上春樹的書籍，我這個(gè)人看書本就是咬文嚼字，學(xué)不會(huì)別人的一目十行，所以這也是我拒絕看書而喜歡影視類的學(xué)習(xí)方式的一大理由吧。選擇這本書也是室友的推薦，《天黑之后》被它簡單的名字吸引住了。
這本書大概講述的是冬日東京深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)的故事。故事的主人公是一個(gè)叫瑪麗的大學(xué)生，想尋找寂靜的她獨(dú)自一人在丹尼餐廳，偶遇了僅有一面之緣的高橋，高橋的健談讓瑪麗對他的話題產(chǎn)生了興趣，高橋是一個(gè)喜歡爵士樂的人，一個(gè)長號手，然而在今晚之后他要放棄音樂。因?yàn)楦邩虻脑�，瑪麗來到了小薰的旅館，與一個(gè)被日本男人百川扒光了衣服被毒打一頓的中國女孩進(jìn)行交談，因?yàn)橹袊⒈煌刀傻饺毡静坏貌桓梢恍┎坏卯?dāng)?shù)慕灰祝瑓s遇上了萬惡的百川，中國女孩非常的漂亮，瑪麗覺得如果不是命運(yùn)的不一樣他一定會(huì)合中國女孩成為朋友吧。凌晨3:00瑪麗和高橋在此見面去了一個(gè)有很多貓的公園里，瑪麗和高橋開始敞開心扉說起了她姐姐，因?yàn)榻憬銗埯悘男【褪制粒謰屵^多的關(guān)心，愛麗的非凡人生以及旁人的各種追捧，讓兩姐妹的.命運(yùn)也各有懸殊，感情也就不太親熱。
也許的另外一個(gè)視角，以鏡頭的形式在漫游一直在睡覺的愛麗。
是的，每個(gè)人都有許多不能說的秘密，不能向別人談及的的秘密，那種懷有不能談?wù)摰拿孛艿谋�，他人無法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。本章的末尾提到，天才剛剛亮，距離下一次黑夜前來造訪，還有時(shí)間。
天黑以后讀后感 篇11
一直沒怎么耐心看，如今終于看完了，有點(diǎn)揪心的感覺！村上春樹的文字有種行云流水的感覺，在有點(diǎn)憂郁的字里行間里透露著一種孤獨(dú)的憂傷縈繞在心頭。
故事里只有幾個(gè)簡單的人物，整個(gè)故事就發(fā)生在夜晚，一個(gè)東京平平常常的夜晚，通過失眠的人們的所作所為所想，來揭示社會(huì)帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過是千萬人中的普通一分子，有著各自的煩惱和不如意，公司職員的.暴力，情愛旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯，普通大學(xué)生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個(gè)主人公的談話中揭露出來。天黑了，故事也結(jié)束了。
天黑以后，我們都是孤獨(dú)的個(gè)體，渴望能在別人身上需求一點(diǎn)擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，于是我們越來越孤獨(dú)，到最后，我們渴望在夢中的世界沉睡不起。整本書在淡淡憂郁中安撫自己的心靈，因?yàn)榕旅つ侩S波逐流，怕被日復(fù)一日的生活所淹沒，所以，用一種輕描淡寫的口氣來寫，給人的感覺仿佛輕輕流過，但是，痕跡卻留在心里，隱隱作痛。
一個(gè)簡單的夜晚，一個(gè)簡單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動(dòng)。突然間覺得自己的夜晚，有著特別故事的夜晚，也可以寫出來，只是文筆沒有那么好……無所謂，記錄自己的故事吧！
天黑以后讀后感 篇12
聽說要在兒童節(jié)宣布組織變動(dòng)的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細(xì)節(jié)都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔(dān)一億元的目標(biāo)，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見誰都煩，特別是那些賣弄風(fēng)情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張干干凈凈的臉，我會(huì)萬分感激。別說不確定的話，不要十萬個(gè)為什么。
昨晚看完村上的`“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進(jìn)空房子里去睡覺，或者只是離開我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因?yàn)槲也荒苋萑态F(xiàn)實(shí)種種，我需要一個(gè)契機(jī)來說出這些秘密，一個(gè)合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說出之后能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛著的人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時(shí)候，非常感動(dòng)，好象說的是自己的生活，我想我一直是不希望她結(jié)婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關(guān)系，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
天黑以后讀后感 篇13
初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個(gè)小說，斷續(xù)花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴(yán)謹(jǐn)浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個(gè)夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發(fā)時(shí)間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時(shí)，內(nèi)心態(tài)度的一種轉(zhuǎn)變，也可說成是一種蛻變。而整部小說講述的不是一個(gè)星期，一個(gè)月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點(diǎn)到次日6點(diǎn)。
在開始作者通過瑪麗之口，多少表達(dá)了些對這個(gè)城市，社會(huì)的不滿，但并不溢于言表，而是通過一種極其冷漠的態(tài)度，把主角瑪麗轉(zhuǎn)變?yōu)榕月犝撸瑧?yīng)付著參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動(dòng)劇情的好辦法，把主動(dòng)權(quán)交給配角們，主配角都會(huì)從中得到了一種新生。于是有了高橋，阿熏，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認(rèn)知和價(jià)值觀得到提升后，把瑪麗也zheyang終于拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時(shí)重拾起內(nèi)心的溫情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節(jié)發(fā)展上并無半點(diǎn)交集，但他們的出現(xiàn)卻使整部小說的意義更豐腴了，也更有深度。有關(guān)姐姐愛麗不想多說，她只是以一種昏睡的姿態(tài)在內(nèi)心經(jīng)歷著某種成長解脫，同時(shí)她也是見證瑪麗變化的關(guān)鍵性人物……
想說說白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態(tài)呈現(xiàn)——嫖客。在妓女月經(jīng)后做事不成，一氣之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其丑惡嘴臉轉(zhuǎn)至他逃跑后繼續(xù)回到公司加班至凌晨這一過程的`描寫，如打字如飛的速度，聽著舒緩的古典音樂，一絲不茍的工作態(tài)度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時(shí)而起位做做運(yùn)動(dòng)等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌胀ㄈ恕逼鋵?shí)生活就是這樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會(huì)做出一些過激的事情來多半是有和社會(huì)現(xiàn)狀相關(guān)的理由，白川就是一個(gè)例子，通過對他工作的了解，讀者知道了白川的社會(huì)壓力巨大，而內(nèi)心卻又是個(gè)很封閉的人，產(chǎn)生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為“壞人”了，說白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會(huì)的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓后，呈現(xiàn)的怪異的姿態(tài)，反而讓讀者產(chǎn)生了一種同情的心情。
小說中每個(gè)人的“天黑以后”都有一種自己的心境和歷程，也都會(huì)發(fā)生或大或小的變化，好比瑪麗重新?lián)碛械奶�，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學(xué)回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意愿與否。愛麗結(jié)束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經(jīng)不堪的命運(yùn)。阿熏安適于在情愛旅館的管理工作……
盡管小說在最后兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最后章節(jié)豁然開朗的提升式結(jié)局產(chǎn)生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實(shí)這也是我們應(yīng)有的心態(tài)。
實(shí)在是佩服村上春樹，他把一個(gè)復(fù)雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時(shí)又不影響故事的深度
把每個(gè)人物的特征刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說我也格外珍惜起暗夜。在那時(shí)頭腦會(huì)很清晰，就像我現(xiàn)在在筆記本前敲著讀后感一樣，不求會(huì)有突飛猛進(jìn)的成長。起碼在我睜著眼的凌晨不能讓時(shí)間白白浪費(fèi)。
天黑以后讀后感 篇14
初識村上春樹，是在高中課下的午后，在學(xué)校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字里行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會(huì)。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與卷毛《關(guān)于莉莉周的一切》中的`雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內(nèi)斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來，我們永遠(yuǎn)是個(gè)不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點(diǎn)56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關(guān)于家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點(diǎn)57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)在床上沉睡了兩個(gè)月之久。影片以這兩段主要線索交叉進(jìn)行作為橫軸、以時(shí)間的不斷推進(jìn)作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。
天黑以后讀后感 篇15
初識村上春樹，是在高中課下的午后，在學(xué)校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字里行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會(huì)。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內(nèi)斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對于未來，我們永遠(yuǎn)是個(gè)不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點(diǎn)56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關(guān)于家庭、歌劇、樂器、歌手的'討論；23點(diǎn)57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)在床上沉睡了兩個(gè)月之久。影片以這兩段主要線索交叉進(jìn)行作為橫軸、以時(shí)間的不斷推進(jìn)作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。
天黑以后讀后感 篇16
從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒有很完整的.情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。
有書評將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因?yàn)槲恼轮械拿總�(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。
可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來�！�
天黑以后讀后感 篇17
一夜之間會(huì)發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的'流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來。
天黑以后讀后感 篇18
《天黑以后》，之所以選擇讀這本書，是因?yàn)橹白x了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。
村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞，能引起青少年(當(dāng)然，包括我)微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴。
村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的'格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。
我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場的的描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機(jī)靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。
《天黑以后》的內(nèi)容簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的妓女(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身*]*]*]*]蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠。
讀完這本書，對于譯序中說的善與惡和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。
那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)系。年長的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底……
這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟;另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以后讀后感 篇19
在以往的歲月里，我記得每年暑假我都會(huì)讀上一本村上春樹的長篇小說。但實(shí)際上我記錯(cuò)了，僅有兩個(gè)遙遠(yuǎn)的暑假罷了，一本《挪威的森林》，一本《海邊的卡夫卡》。我的這種恍惚卻根深蒂固的記憶是來自于村上小說中彌漫的言味與情感合上了我那兩個(gè)暑假略帶頹廢、以及莫名不安的`狀態(tài)。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影響。
他作品的語言均是一派爵士樂的節(jié)奏和氣氛。
這個(gè)暑假我無心購買了這本小長篇，早就聽說過，雖然它完全在我的閱讀計(jì)劃之外，但我仍然不由自主的把它讀了，彷佛是為了某種難以再得的格調(diào)的懷念。
這個(gè)小說與《海邊的卡夫卡》一樣仍有復(fù)調(diào)的寫法，雖然還有一些離奇的神秘氛圍，但畢竟現(xiàn)實(shí)主義的多了。他在這個(gè)小說中探討人類惡的根源問題，社會(huì)性的惡比源自人性的惡更冷漠可怕。但故事的事件極為簡單，一個(gè)中國妓女被一個(gè)工作壓力過大的嫖客毆打。通過夜晚事件的推進(jìn)，圍繞此事的一些人物的活動(dòng)。實(shí)際這個(gè)小說結(jié)構(gòu)很松散，與中國的小說比，似乎日本作家講故事的能力近乎無能。維系著這個(gè)小說的是語言的節(jié)奏和氛圍。
小說中又講到一個(gè)人說自己要好好睡一覺，于是一睡兩個(gè)多月都不醒，但完全不是病癥。這在《海邊的卡夫卡》里也有類似的情節(jié)，這有點(diǎn)魔幻味，我想他是想表達(dá)日本社會(huì)的累，現(xiàn)代社會(huì)的渴睡。工作繁忙的時(shí)候我也有同感。
天黑以后讀后感 篇20
2004年9月，村上新出了這部名叫《天黑以后》的長篇小說，一個(gè)被偷運(yùn)到日本被迫接客的女，天黑以后她在旅館接客時(shí)，被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
很難認(rèn)為這個(gè)中國女孩的遭遇是這部小說的重心，所占篇幅也并不大，但她無疑是上下縱橫、虛實(shí)交錯(cuò)的小說空間中一個(gè)不可或缺的點(diǎn)。圍繞著這個(gè)點(diǎn)，不同的人表現(xiàn)出了不同的態(tài)度。
不過相比之下，作者的注意力似乎更在于由中國女孩的遭遇這個(gè)“點(diǎn)”所折射出來的“惡”。惡的化身當(dāng)然是白川。概括起來，白川的惡或白川式的惡有這樣幾個(gè)特征：
一、是個(gè)外表沒有任何個(gè)性特征的普通家伙。
二、衣著考究，整潔利落，文質(zhì)彬彬，根本看不出是嫖的妓之人，“更不像野蠻毆打?qū)Ψ絼児庖路米吣且活愋汀薄?/p>
三、作為電腦技師，不僅敬業(yè)，技術(shù)上也是“頭號高手”。四，近乎怯懦地神經(jīng)質(zhì)，精神壓力大。五，絲毫沒有作惡意識和愧疚感。
白川式的“惡”已不再是常規(guī)形態(tài)、傳統(tǒng)形態(tài)的惡，不再是“絕對惡”，而屬于超出善惡標(biāo)準(zhǔn)的、甚至超出了惡的.惡，因而有可能是現(xiàn)代社會(huì)中更帶有普遍性、更可怕的惡�！短旌谝院蟆分械膼菏恰跋鄬骸保⑶胰宋镄蜗笄宄�，行為方式清楚，時(shí)間地點(diǎn)清楚，惟一模糊的就是惡與善的界線或者惡的本來面目，而這種模糊的惡或“無面人”的惡恐怕正是交換價(jià)值至上的、多元化的現(xiàn)代社會(huì)中的惡的主要形態(tài)。
而村上本人也早已透露了這方面的信息。他在2002年一次接受采訪當(dāng)中談及寫完《海邊的卡夫卡》之后的打算時(shí)說，“往下我想在小說中寫的還是關(guān)于惡的，想從各個(gè)角度去思考惡的表現(xiàn)和形態(tài)……下回我想寫既是象征性的又有細(xì)部現(xiàn)實(shí)感那樣的惡。歸根結(jié)底，惡這個(gè)東西并非獨(dú)立存在的，而是同卑鄙、怯懦、想像力匱乏等質(zhì)素聯(lián)系在一起的。”
村上春樹為什么要把“惡”安排為流經(jīng)作品的一條干流呢？為什么對“惡”的發(fā)掘如此執(zhí)著呢？我想首先是因?yàn)閯?chuàng)作本身的需要。他在《海邊的卡夫卡》出版后不久接受采訪時(shí)說：“關(guān)于惡我始終都在思考。我認(rèn)為，為了使我的小說具有縱深感和外延性，惡這個(gè)東西恐怕還是不可缺少的。我一直在思索如何描寫惡。”他認(rèn)為寫小說是為了尋求同他人之間的同情的呼應(yīng)性或靈魂的呼應(yīng)性，“為此就必須深入真正黑暗的場所、深入自己身上真正惡的部分，否則產(chǎn)生不了那種共振。即使能夠進(jìn)入黑暗之中，而若在不深不淺的地方適可而止，也還是很難引起人們的共振的——我想我是在這個(gè)意義上認(rèn)真構(gòu)思惡的”。
其次一個(gè)原因，在于村上對日本的歷史和現(xiàn)狀的思考和憂慮，以及由此產(chǎn)生的責(zé)任感。他在1995年11月與著名心理學(xué)家河合隼雄的對談中，一再強(qiáng)調(diào)日本戰(zhàn)后“盡管進(jìn)行了許許多多重建，但本質(zhì)上絲毫沒有改變”，沒有對第二次世界大戰(zhàn)進(jìn)行清算，沒有將那場暴力相對化，而采取了一種“曖昧”以至“狡猾”和“偽善”的態(tài)度；因而他對日本日后的走向懷有深刻的危機(jī)感，并且是從29歲開始寫小說以來就懷有的。這使他愈發(fā)覺得日本在短時(shí)間內(nèi)就可能出現(xiàn)相當(dāng)大的變化，可能發(fā)生什么甚至已經(jīng)在發(fā)生了，這也促使他放棄了以前的超然，開始深入思考、介入這一問題。而如果要介入，就勢必把筆鋒指向“惡”——?dú)v史的惡、現(xiàn)實(shí)的惡、絕對的惡、相對的惡，以至超越善惡的惡。
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