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《樹(shù)上的男爵》讀后感
當(dāng)看完一本著作后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)讀后感呢？以下是小編收集整理的《樹(shù)上的男爵》讀后感，歡迎大家分享。
《樹(shù)上的男爵》讀后感1
《樹(shù)上的男爵》講的是一個(gè)名叫柯希莫的男孩，生活在貴族的家庭，在十二歲時(shí)離家出走，并且一輩子沒(méi)有回到過(guò)地面，在他父親死后，他繼承了爵位，故題目為《樹(shù)上的男爵》。
他為什么要離家出走？顯見(jiàn)的原因是對(duì)他父親專制的頂撞，但故事的敘述者，他的弟弟寫(xiě)道：“我哥哥表現(xiàn)出的拗勁頭中蘊(yùn)藏著更深厚的東西�！睉�(yīng)該說(shuō)這更深厚的東西是小說(shuō)最最核心的精神。
有趣的是，雖說(shuō)是離家出走，但他其實(shí)從未中斷過(guò)與家人的聯(lián)系。他弟弟自不必說(shuō)，經(jīng)常跟他在樹(shù)上玩耍。他的母親，也很快就接受了這樣一位古怪的兒子，常常用望遠(yuǎn)鏡看他，并搖搖彩旗互通消息。只有他的父親，始終板著面孔，在外人面前深以他為羞恥，但他最終還是把他的爵位和寶劍交給了兒子，這象征著最終的承認(rèn)。
他雖說(shuō)一直生活在樹(shù)上，但他并沒(méi)有變成野人，有著文明人的`行為規(guī)范，例如他專門在樹(shù)上找了一處作為廁所，也受著程度高的教育，他有一個(gè)屬于自己的圖書(shū)館，甚至還與狄德羅等人有書(shū)信往來(lái)。敘述者有這樣一句話：“我自始到終都清楚他的位置，在這里，在我們這一邊�！蔽以谧x時(shí)琢磨不出，“我們”指的是什么，直到柯希莫在接受爵位時(shí)所作的承諾：“我將盡一切努力以配得上人這個(gè)稱號(hào)，我將具備他的一切品質(zhì)�！蔽也琶靼住拔覀儭敝傅木褪侨恕�
盡管他一直住在樹(shù)上，但他也沒(méi)成為一名隱士。他經(jīng)常幫助當(dāng)?shù)厝�，甚至領(lǐng)導(dǎo)過(guò)眾人對(duì)抗火災(zāi)和野狼，他也加入我種各樣的工會(huì)。并且正由于他一直待在樹(shù)上，他逐漸對(duì)樹(shù)木乃至自然有了感情，誠(chéng)如敘述者所言：“他那時(shí)愛(ài)鄰人愛(ài)自然也愛(ài)自己�！�
總之，他離家出走并住在樹(shù)上的原因并不是逃避，他沒(méi)有逃避家庭，沒(méi)有逃避文明，沒(méi)有逃避社會(huì)。那么他做這一切的目的究竟何在呢？伏爾泰在書(shū)中也問(wèn)過(guò)柯希莫的弟弟同樣的問(wèn)題，回答是：“我哥哥認(rèn)為，誰(shuí)想看清塵世就應(yīng)當(dāng)同它保持必要的距離。”我相信很多人認(rèn)為這就是答案，但在我看來(lái)這只是一句漂亮話，因?yàn)榭孪Ｄ獙?duì)所謂“塵世”的態(tài)度并非是研究的，而是積極參預(yù)。
故事里，柯希莫寫(xiě)了本書(shū)，作者創(chuàng)立了在樹(shù)頂上的完善國(guó)家，說(shuō)服全人類在那里定居并且生活得幸福，他自己卻走下樹(shù)，生活在已經(jīng)荒蕪的大地上。這一段告訴我們，柯希莫確實(shí)試圖在與塵世保持距離，那么保持距離又是為了什么呢？
故事中有一個(gè)律師騎士的人物形象很特殊，他一方面是男爵一家的管家，管理日常事務(wù)，另一方面他有著鮮為人知的養(yǎng)蜂的地方，這與管家的身份沒(méi)有任何聯(lián)系。敘述者評(píng)論柯希莫與律師騎士的關(guān)系時(shí)寫(xiě)道：“他總是跟在律師騎士的古怪形象之后，留心觀察一種可以把自己的命運(yùn)同其它人的命運(yùn)分隔開(kāi)來(lái)，并且成功地變成與眾不現(xiàn)的人的方法�！币痪湓挘鲎约�，我認(rèn)為這就是問(wèn)題的答案，這就是“那深厚的東西”。
《樹(shù)上的男爵》是卡爾維諾《我們的祖先》三部曲的第二部，另外兩部也同這一篇一樣，有一些超現(xiàn)實(shí)的氣氛和元素�？柧S諾曾收集、整理并出版了〈意大利童話〉，這就讓人懷疑《我們的祖先》是對(duì)這些童話的一種仿寫(xiě)，因?yàn)槎叽_實(shí)有很多共同點(diǎn)。但有評(píng)論認(rèn)為，雖然名為《我們的祖先》，但作者描寫(xiě)的卻是現(xiàn)代人的生活，確實(shí)，本篇《樹(shù)上的男爵》所傳達(dá)的“做自己”的精神，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)童話的仿寫(xiě)。
最后讓我們看看柯希莫的離去：在他彌留之際，一個(gè)載人的熱氣球從樹(shù)上飛過(guò)，柯希莫一躍而起，就像年輕進(jìn)一樣，抓住了繩索，踩在錨上，消失在大海那邊。
卡爾維諾在《美國(guó)講稿》中講到文學(xué)的一大要素便是“輕”。我認(rèn)為，柯希莫在臨死前那輕盈的一躍，很好地詮釋了“輕”的含義。
這樣的離去方式，使得他的墓碑也與從不同：“柯希莫。皮奧瓦斯科。迪。隆多—生活在樹(shù)上—始終熱愛(ài)大地—升入天空。
《樹(shù)上的男爵》讀后感2
“奄奄一息的柯希莫，當(dāng)錨的繩子靠近他之際，一躍而起，就像他年輕時(shí)經(jīng)常蹦跳的那個(gè)樣子，抓住了繩索，腳踩在錨上，身體蜷縮成一團(tuán)，我們看見(jiàn)他就這樣飄走了，被風(fēng)拽扯著，勉強(qiáng)控制著氣球的運(yùn)行，消失在大海那邊……柯希莫皮奧瓦斯科迪隆多——生活在樹(shù)上——始終熱愛(ài)大地——升入天空�！�
小說(shuō)是這樣結(jié)束的……
追溯到小說(shuō)的開(kāi)頭，年少的柯希莫因忍受不了姐姐的蝸牛餐而從此生活在樹(shù)上，那是一次倔強(qiáng)的又帶著些許沖動(dòng)的反抗，最后化成一生生活在樹(shù)上的怪異的固執(zhí)，這樣的固執(zhí)從一開(kāi)始就很像小孩子幼稚的頑劣，曾以為，那只是一時(shí)的賭氣，沒(méi)想到的是，柯希莫沒(méi)有屈服于任何人或事，他沒(méi)有屈服于家庭，沒(méi)有屈服于愛(ài)情，他將年少那份看似幼稚的頑劣活成了翁布羅薩那片森林上的傳奇。
柯希莫與薇莪拉的愛(ài)情是本書(shū)濃墨重彩的一筆。25歲的柯希莫“不知道自己想要什么”而邂逅愛(ài)情，“他們來(lái)到一叢突出于懸崖的橄欖樹(shù)上。方才他們……只見(jiàn)細(xì)碎錯(cuò)雜的枝葉，來(lái)到橄欖樹(shù)頂之后，他們赫然看見(jiàn)海洋，沉靜光明，豁然開(kāi)朗。海平面無(wú)垠開(kāi)闊，海藍(lán)色平整空曠，連一艘船也看不見(jiàn)，甚至他們也數(shù)不出有無(wú)波浪。只不過(guò)偶有一陣輕微騷動(dòng)掃過(guò)灘上圓石，宛如一聲嘆息。他們看呆了……”他們的愛(ài)情于柯希莫，是生命中少有的一次波瀾，如這段話中所描寫(xiě)的，柯希莫“數(shù)不出有無(wú)波浪”，他們的愛(ài)情從一開(kāi)始就充滿無(wú)數(shù)的未知，“一聲嘆息”這樣的喻體又似乎暗示出他們這場(chǎng)相遇的結(jié)局，兩人明明相愛(ài)卻要說(shuō)著違心的話傷害彼此，她賭氣離開(kāi)，他沒(méi)有妥協(xié)，他們堅(jiān)守著各自的那份驕傲，柯希莫堅(jiān)守的是他生活在樹(shù)上的驕傲，薇莪拉則堅(jiān)守的是她生活在陸地上人事中的驕傲，這樣的兩個(gè)人似乎注定不能走到最后，留下的是那份濃墨重彩的愛(ài)情化成海浪拍打枯石托出的一份嘆息。
這讓我想起《海上鋼琴師》中的1900，他的人生軌跡與柯希莫是那么相似，他的一生都在一艘輪船上度過(guò)，他生命的波瀾也是一份愛(ài)情，他沉迷于那個(gè)女孩海一般的湛藍(lán)的雙眼，他為她創(chuàng)作的那首曲子他把它作為大海的聲音，與柯希莫不同的是，他曾為這份如海一般湛藍(lán)的單相思動(dòng)搖過(guò)自己的內(nèi)心，他曾放下一切去追尋他所向往的，卻在面對(duì)無(wú)邊陸地和無(wú)限可能生活的時(shí)候，他選擇堅(jiān)守有限的八十八個(gè)琴鍵奏出的無(wú)限音樂(lè)，“阻止了我腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白嗎?我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒(méi)有盡頭�！�
不知為什么，在我的印象里，柯希莫和1900都有一種孤獨(dú)的感覺(jué)，我記得的只是1900目送那些下船的人他站在海風(fēng)中形銷骨立的`身形，我能想象出的柯希莫也只是一個(gè)孤單的在樹(shù)上目送心愛(ài)的人離去的身影，從不會(huì)是一群人圍著1900聽(tīng)他的樂(lè)曲，不會(huì)是一群人圍著柯希莫聽(tīng)他講冒險(xiǎn)經(jīng)歷的情景。1900的孤獨(dú)是暗色調(diào)的，充斥著些許的悲傷，起伏的波浪，搖擺的船艙，咸咸的海風(fēng)，八十八個(gè)黑白的琴鍵，昏暗廢棄的船艙中1900的獨(dú)白，以及那最后一刻，廢棄船爆炸，紅色的沖擊溢在我的眼前。那一刻絢麗的絢麗的爆炸，或許是對(duì)1900生命的禮贊。柯希莫的孤獨(dú)則是充滿立體感的，濃密的森林，翠綠的草地，溪水與瀑布，最后一刻他攀上的熱氣球或許也是五顏六色的。人們不明白1900和柯希莫的固執(zhí)，在他們眼里，他的一生，他們的決定是古怪的，難以理解的，是在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚反復(fù)思索后仍存有疑惑的。
這種古怪，這種孤獨(dú)，這種固執(zhí)，把他們塑造成了傳奇。依舊欽佩于他們固執(zhí)的抉擇，他們將固執(zhí)堅(jiān)守，刻印在他們的一生中，造就了他們自身。他們的死亡是美麗的，是“世界上最美的溺水者”。
一種孤獨(dú)，一種固執(zhí)，一如“只有與人疏離，才能與他們?cè)谝黄稹保忠蝗纭皩幵敢簧陋?dú)，不愿隨波逐流”。
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