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電影《釜山行》觀后感（精選10篇）
當(dāng)認真看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，這時我們很有必要寫一篇觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編整理的電影《釜山行》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
電影《釜山行》觀后感 1
《釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是因為恐懼，而是因為感動和羞愧。
當(dāng)危機滲透在每一個密閉或是開放的空間里，人性的丑陋就會被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷后的場景令人印象深刻。面臨生死關(guān)頭，無論本性如何，他們還是自覺地承擔(dān)起了斷后的責(zé)任。其實他們本身，是父親，是準父親，是這一天之前和隊友練球的少年。他們也有著無數(shù)牽掛的東西。
當(dāng)三人組穿越四節(jié)車廂去救人的時候，棒球少年遭遇到了致命的考驗——已經(jīng)變成僵尸的隊友們。當(dāng)時，他沒有下手，幸好突如其來的隧道拯救了他們�？墒巧倌曜詈筮�是遭遇了相同的考驗。當(dāng)心愛的女孩變成僵尸后，這一次他沒有逃避，他選擇了被變成僵尸的她吞噬生命，回應(yīng)了女孩所說的“命運”。相愛的人總是有大于常人的勇氣，當(dāng)那一天真的來臨，愛情重要，還是活下去更重要？
整個影片里的所有搏斗，其實某種意義上就是人和人的自相殘殺。如果我們認為感染者們已經(jīng)變成了僵尸不再是人，那么為什么棒球少年面對自己的隊友卻下不去手？這不僅僅是對往日情誼的眷戀，更是對突然被無限放大化的殘殺同類的事實的恐懼。當(dāng)男主一行人終于抵達第十五車廂時，十五車廂的大多數(shù)人卻拒絕讓幸存者進入。這不僅僅是自私的問題，殺一個人可以救五個人，你怎么做？不放進來，這些人一定會被僵尸吃掉。放他們進來，如果他們當(dāng)中有感染者，一車廂人都會被吃掉。這扇門，究竟開，還是不開？
現(xiàn)實遠比我們想象得復(fù)雜，十五車廂的人全軍覆沒之后，男主一行六人成為車上僅存的六名乘客。小女孩問男主“爸爸你會一直跟我在一起吧？”的時候，男主只是慈愛而沉默地撫摸著小女孩額前的碎發(fā)。是因為覺得希望太過渺茫，又或是覺得向小孩解釋太過麻煩，所以干脆連安慰的話都不想說了嗎？男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。
這部殘忍的影片里最大的仁慈，大概就是允許男主最后帶著健全的人性與平和的.父愛坦然離去贖罪。小女孩曾經(jīng)指責(zé)男主“爸爸，就是因為你只想著自己，所以媽媽才會離開你。”男主的死，至少贖清了這個指責(zé)。小女孩一定會記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰(zhàn)的爸爸不再是那個忙于工作忙于賺錢的自私的爸爸了。當(dāng)妹妹報復(fù)性地打開十五車廂和僵尸之間的隔離門時，說的話也很有意思“姐姐，如果你當(dāng)初知道你會這么死，你還會活得這么辛苦嗎？”當(dāng)妹妹看到姐姐因為自己和眾人的自私而死依然笑得無悔時，妹妹和姐姐之間的隔閡終于消失了。
列車長、自私男和男乘務(wù)員，他們是整個官僚階級的縮影。自私男象征著庸碌虛榮的官員。這一類人喜歡拿身份去壓人，也喜歡發(fā)號施令。他們自私而無知，甚至因為這兩種品質(zhì)的融合而顯得有些天真。只是，無知是可以被理解的，無知卻身居高位是無法被接受的。這一類人沒有堅定的主見，男乘務(wù)員在良心的煎熬中幫著自私男干了很多負面的事情，但就像每一個與虎謀皮的人一樣，在完全沒有反應(yīng)過來的時候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩著所謂的充滿希望的聲音“各位國民的安全不會受到威脅”。而事實是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事態(tài)得不到絲毫控制。在鏡頭里，小女孩最后唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅持到了最后。
人性是一朵黑色的云，經(jīng)過漫長而艱難的跋涉，終于有陽光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達釜山之后就結(jié)束了。
可是僵尸還沒有全部消滅，病毒就真的結(jié)束了嗎？
電影《釜山行》觀后感 2
明知山有虎（fu），偏向虎（fu）山行！
關(guān)于僵尸或者喪尸的印象主要有兩種，如同他們稱呼的不同，對僵尸的印象主要來自于林正英電影，身著清朝官服或者滿服，煞白的臉，超長的虎牙（獠牙），深深的眼袋，其實跟美劇中的吸血鬼挺像的。僵尸一般自帶螳螂臂，力大無窮，尤其是月圓之夜，一般的物理攻擊對他們基本無效，對付他們可以用靈符、桃木劍等道家法寶。不過僵尸有意識，也有感情，所以也有好壞之分（還有呆萌的小僵尸）。而對于美劇中的喪尸而言，滿身血污，臉部殘缺不全，行動可快可慢（根據(jù)導(dǎo)演要求），尤其是攻擊人的時候，一下子就能撲到鏡頭面前；而大部分時間行動速度特別慢，基本屬于穿著人字拖在地上拖地的節(jié)奏。喪尸是沒有意識和感情的，所以見到之后必須立即打死。物理攻擊對喪尸非常有效，基本把它腦袋打到爆就OK了。關(guān)于形成的原因而言，僵尸本是自身充滿怨氣冤屈，再受到月光陰氣滋養(yǎng)而成。而喪失多是因為受到了細菌病毒的侵害，正常良民瞬間轉(zhuǎn)變成喪尸。兩者的共同特點是都能通過血液傳播，不過由于僵尸懼怕陽光，只能在夜里出來，傳播速度比喪尸而言慢很多。僵尸折騰一晚上也只能侵襲幾個人，而喪尸一天輕輕松松淪陷一個城市。
言歸正傳，作為喪尸片，《釜山行》是一部夾雜著人性的丑惡與光輝的優(yōu)秀作品。（以下有劇透）
被人稱作的吸血蟲的商業(yè)精英證券公司基金管理人，同時也是一位單身爸爸的石宇（孔侑 飾），光鮮精干，卻是個重利輕義之徒。妻子也因此跟他離婚，女兒對爸爸的自私自利也頗為不滿，一心想回到媽媽身邊。這次女兒借著生日之際想去探望媽媽，石宇不得已放下工作陪著女兒坐火車前往釜山。而與此同時，從貨船上開始的喪尸病毒以瘋狂的速度在整個國家蔓延。在火車上看到新聞的人們不覺明歷，直到一名感染的女乘客登上火車，病毒開始在火車上肆虐，考驗著在場每個乘客的人性與良知。在這些大眾乘客當(dāng)中，除了主演和他的女兒，也逐漸凸顯出了一些其他特點鮮明的角色�？孜溆辛Φ拇笫逡约八響蚜椎钠拮�，正是本劇中正義與善良的化身，他數(shù)次不顧個人安危，舍身救人。而他的妻子則是充滿母性，善良而勇敢。正是這二人的出現(xiàn)，使得石宇得以轉(zhuǎn)化，不是轉(zhuǎn)化為喪尸，而是相反，轉(zhuǎn)化成一個大寫的人。然而，就在正義大叔拼死擋住喪尸的時候，惡的力量早已穿過車門，將一車的幸存者感染。與大叔的舍身忘己恰恰相反，這些人因為恐懼，在精神上早已成為“喪尸”的某企業(yè)高管的帶領(lǐng)下，將生的希望堵截在了門外。這些人正是社會中我們平常人的真實寫照！這一段讓我想起了網(wǎng)絡(luò)暴力，想到了文革，想到了小悅悅，想到了魯迅筆下的中國人！然而更為可悲的是那些膽怯懦弱的沉默者！阿姨A看到姐姐B變成喪尸，她心中的恨無以言表，不僅對于這個車廂的施暴者，更是恨自己的沉默。她選擇了復(fù)仇，不僅對施暴者，更是對自己的`復(fù)仇！此時正是整個電影的高潮所在！山一樣的大叔以Hodor的姿態(tài)堵住洶涌的喪尸流后，正義與良知的交接棒就到了石宇的手中。他必須全力以赴，披荊斬棘，將大叔的遺孀和自己的女兒安全送至釜山。石宇一路過關(guān)斬將，成功擺脫喪尸大潮，搭上了去往釜山的機車頭。然而，車上還有一位“喪尸”，該“喪尸”高管數(shù)次拉善良的人去墊背，后來發(fā)現(xiàn)他是為了能見到自己的母親，可是，任何借口都不能作為傷害別人的理由，不是嗎？此人不值得同情！石宇為了保護大叔的遺孀和自己的女兒，不惜讓喪尸咬住自己的手臂，并最終在尸變之前跳下了火車，讓大叔的遺孀和自己的女兒成功到達了安全的釜山。
在電影的末尾，小女孩唱起了原本送給爸爸的歌，無意中也讓自己得救，不得不說是對大叔和石宇人性光輝的獎賞！
電影《釜山行》觀后感 3
這是一部韓國影片，名叫《釜山行》�？雌�，兒子給我打的預(yù)防針是要有心理承受力，別被嚇著。開始看片，也確實被劇情嚇了幾跳，可看著看著，我居然被感動得淚流滿面，不再有任何的恐怖感。影片尾聲，小女孩含淚的歌聲如天籟，更是有種神奇的力量，似乎在叩問什么。
一個七八歲的小女孩秀安，父母離婚了，她怕爸爸聽到不高興，用被子捂住頭偷偷給媽媽打電話，因為她太思念遠在釜山的媽媽了。秀安的爸爸石宇工作特別忙，他在證券公司任職，本來答應(yīng)看女兒在學(xué)校的演出，可他還是沒有抽出時間去。在母親的勸說下，心懷歉疚的石宇決定帶女兒去釜山看她媽媽。
在他們父女乘坐的火車啟動前幾秒鐘，一個女子邁著踉蹌的步子上了火車，她被一種恐怖的僵尸病毒感染后正漸漸失去理智，正變成會襲擊人的喪尸，此后，無法預(yù)料的災(zāi)難開始了。從善良美麗的女列車員開始，越來越多的人在被咬傷后紛紛變成嗜血的喪尸，再去襲擊更多的人。災(zāi)難在蔓延，恐懼在蔓延，火車經(jīng)過的很多城市很多車站都已淪陷，甚至趕來平暴的警察和軍人也紛紛被感染，變得兇殘無比………
在這列奔馳的火車上，車廂之間，一場生死博弈開始了。在與喪尸打斗，追逐與逃離，一次次與死亡擦肩的過程中，人性的美丑善惡暴露無疑，曾經(jīng)被崇尚的品格，曾經(jīng)在生命中無比珍愛的情意，都面臨著巨大考驗，甚至靈魂的底線被一次次沖擊。因為人性的丑陋和自私，15號車廂那一道關(guān)緊的車廂門，將希望隔絕成絕望，造成太多本可以避免的犧牲，讓人心痛不已。
值得欣慰的是，人性最終還是經(jīng)受住了考驗，讓人沒有徹底陷入絕望。即使被病毒感染，即使他的眼球已經(jīng)變成喪尸般渾濁，我們依然可以在他的目光中看到善良和愛。除了主角石宇這位充滿父愛的年輕父親;還有那位用生命呵護懷孕妻子的尚華，他在臨死前為妻子盛京腹中胎兒起好名字;那對棒球隊戀人不離不棄，最后緊緊擁抱的身影生死相依;那對手足情深的老姐妹隔著玻璃深情的對望，是隔世的;還有永不放棄的列車長，直到最后一刻都沒忘記自己肩上的責(zé)任，他為救助乘客而殉職;甚至那個衣衫襤褸買不起車票曾讓人嫌棄的`流浪漢，最后竟然用犧牲自己來成全眾人………這一個個鮮活的形象都成了我心中的英雄。人，原來是可以善良到終點的。即使是最自私最讓人憎惡的那個董事長，臨死前他也變成一個孤獨無助的孩子，想要回家。
這列火車上，幾乎所有的人都變成喪尸或者徹底消失，最后的幸存者，僅剩下小女孩秀安和懷孕的盛京。在幽暗的隧道里，她們倆拉著手走向希望的遠方，因為蹣跚的身影無法被識別正常與否，她倆差點被阻擊喪尸的軍人射殺。是小秀安美妙的歌聲拯救了她們，因為只有正常的生命才可以歌唱……
這首歌，是秀安練習(xí)無數(shù)次，要在學(xué)校晚會上唱給爸爸聽的。而爸爸已經(jīng)不在了，為保護女兒，他選擇在理智喪失前讓自己消失。秀安的爸爸石宇微笑著離開，因為那一刻他想起秀安剛出生時，他第一次把女兒抱在懷里的幸福。對于秀安，爸爸的愛一直都在，她的歌聲，爸爸一定會聽到。作為觀眾，我記住了這首歌，似乎靈魂也被秀安的歌聲輕輕敲打，關(guān)于相聚和別離，關(guān)于愛與珍惜，感悟很多很多……
電影《釜山行》觀后感 4
“當(dāng)你感到希望時給你絕望，當(dāng)你感到絕望時又給你希望。”這是在看《釜山行》影評時印象最深的一句話。
有人說韓國影人再一次向世人證明了他們非凡的敘事能力和精巧的借鑒能力。沒有好萊塢式拯救人類的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫。無論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭。所以，即使這部影片在國內(nèi)禁播，也擋不住我們找資源一口氣看完吧。
現(xiàn)在距離看完這部影片也有一兩個小時了，總覺得想去記錄些什么，或許是太久沒看這種值得思考的片子了，想抒發(fā)抒發(fā)自己的一些感觸。人性里有惡，必須先接受。看過影片的'應(yīng)該都與我一樣，恨不得殺了那個常務(wù)，他是那么的自私，因為懦弱、恐懼、極度私心慘害了一個個無辜的甚至是幫過他的善良人。直到病發(fā)，他才說要去釜山找母親，我不知道導(dǎo)演在那個場景的用意如何，只覺得人在將死之際大都應(yīng)該回歸到了初生時的狀態(tài)，內(nèi)心想揪住的最后一根稻草似乎都是故鄉(xiāng)。
因為已無暇顧及其它，哪怕他是一個巴士公司的常務(wù)，再高官再多權(quán)利，在生命的面前每個人都會變得很渺小。所以，有時候把自己抽出來，還是覺得需要去包容所有的，一切好的與不好的，善良的丑惡的，因為每個生命都有他們的不得已，把那些丑惡作為警鐘不斷去樹立自己越來越強大且完善的人生價值觀，也不失為一種豁達。
生命的頑強，無關(guān)能力有關(guān)勇氣在這部影片里，那個流浪漢也給我留下了很深很深的印象，一開始他是不起眼的，在大人眼里他是我們會本能遠離的對象，但在小孩眼里，每一個人都值得被平等相待。這個流浪漢，他是可憐的也是幸運的，他雖然沒有金錢權(quán)利一無所有，但他在這場災(zāi)難里從未有一次被拋下。同樣的他作為一個人的個體，面對災(zāi)難危險無疑也是恐懼的，甚至因為太過害怕在失去冷靜時也驚慌失措的犯錯過，但在最后，他終于在那個瞬間，為了保護孕婦和小女孩，是那么毅然的撲向了感染僵尸病毒的喪尸者。如果說面對生命，我們都一樣的脆弱，如果一定需要分一個生命的勝負，那么能戰(zhàn)勝生命的，一定是那些能在危險時刻依然控制自己冷靜下來，依然保有對生命的敬畏，對周邊人善意的勇敢者。無需成為英雄，不成為自私懦弱者這平凡普通的人生亦足以。
小人物的大英雄，還需自己去感受非常強烈推薦的一部影片《釜山行》，我不劇透，也不當(dāng)喪尸片來看，但也必須承認如果沒有喪尸的刺激和與人物的碰撞斗爭，不會這么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先寫到這里，還有很多的主角，那種勇敢的、堅韌的、頑強的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀著我們每個人內(nèi)心都要一直保留著美好純真，即使在世俗的道路上我們都會遇到很多的平凡瑣事，也依然要勇敢前行，像太陽一樣。
電影《釜山行》觀后感 5
我在自己很喜歡的一部小說扉頁里寫過「在多數(shù)時候，你向著蠟燭或星空許下的心愿是次要的，重要的是當(dāng)眼淚融化奶油、星辰漫過頭頂，你緊閉雙眼、兩手合十的儀式」。『釜山行』的主體故事，正是由女孩秀安的生日愿望而開啟的。在那個罩著薄霧的清晨，她將幾樣簡單的隨身物件收入小小的書包，從衣櫥里拿了紅色的針織外套和有白色波點的褶裙;奶奶坐在客廳的沙發(fā)上輕輕地揉著自己酸痛的膝蓋，或許送走孩子們以后便要到常去的診所買一只藥膏;她的父親一如平日工作中那般冷峻挺拔，無論刷牙、著裝、或吃一頓簡單的早飯，他的眉宇間總是堆積著數(shù)字和基金的重量。那天他們同許多人一樣闔上離家的門，卻未想到不再有機會能夠回到這里，也不再有時間容人重溫此刻。
『釜山行』披戴著一襲灰霾黯淡的袍，綴滿了凄忍慘淡的穗，包裹的卻是棉一般柔軟溫和的尋常人心。延尚昊導(dǎo)演以純真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首爾站』的絕望酸苦，輔以七分人情滋味，他的列車中不僅彌漫著病毒和血漿，更氤氳著煙火人間的氣息和浪潮。不是每場災(zāi)難都會恰逢英雄，不是每個凡人都能打敗怪獸。
為了使災(zāi)難向真實貼合，影片中塑造了一眾兼具普泛性與代表性的普通人角色。作為故事的主要推動者、也是唯一具備背景刻畫的'人物，男主角碩宇通過三個簡單場景、對其形象進行了快速的細節(jié)側(cè)寫：職場上、他身居金錢關(guān)系的夾層，時常連咬一口漢堡的時間也要吝惜;停車場、他粗略地與妻子通話卻又細致地擦拭車蓋，以物質(zhì)利益的追逐來填補家與愛情的缺失;家庭中，他黑白兩色、隔斷分明的衣櫥正如其人一般冷峻嚴肅，單一的式樣和色調(diào)則暗示工作已然占據(jù)了生活的全部，并奠定了此角色在災(zāi)難初期的行為基礎(chǔ)。有趣的是，身為「基金經(jīng)理人」的碩宇同「巴士公司常務(wù)」的角色在關(guān)閉車門的一瞬達成了某種無形的階級陣線，后者揮掌呵斥，碩宇閉上窗門，落單的生者在人潮的前方苦苦掙扎，寥寥幾鏡剪接便立體勾勒出利益社會與人性圈圍的「生存法則」。
碩宇并非一個扁平的正派角色，他的行動歷經(jīng)了兩個重要節(jié)點：大田站，流浪漢披上的外套和學(xué)生們留守的安全門令他最后逃生，劫后的生靈不僅站到了團隊防御的人群中，也在愈漸疾馳的列車上向尹尚華伸出了右手，初次打破了他「只顧自己」的處事基準;十四號車廂，被感染的男人向他托付妻子和終未謀面的骨肉，他用力向那個代表冷漠私己的常務(wù)揮出拳頭、也與從前的自己徹底決裂，開始承起保護他人的使命承諾。那個被妻子直呼尹尚華的男人，他叫他沒禮貌的家伙，他便笑他的手機鈴聲真幼稚。如若災(zāi)難沒有發(fā)生，世界沒有末日，他們是看對方外貌就會相互厭棄的男人們，不會有機會在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潛一回深海泳、在春天領(lǐng)著家人踏青草，在秋天去郊外比試高爾夫。他抓住他手臂的時候、他們一起擠在衛(wèi)生間的時候、他們一同扶住那扇車門的時候，想著或許這些念頭都可以與這個人一起實現(xiàn)。那個時候尹尚華質(zhì)問關(guān)門的碩宇「沒有什么話要對我說嗎」，他終于在放開手之前顫抖著說出「對不起」。對不起過去我也是個不諳人情的家伙，對不起如今就要失去你這樣真實的朋友。
在一切惡魘開始時，碩宇是雙臂緊護女兒的男人;在生命湮滅的夢幻中，他依然是懷抱輕捧女兒的父親。他看不到她今后一日日長大的模樣了，還好他清楚地記得她出生時的每個姿態(tài)或表情。他終于不會再讓這個小小的嬰孩失望，他終究不會再讓那個唱歌的女孩等到下一次。他送給她，這世上唯一的生日禮物;他的墜落，將托起她明日的安穩(wěn)與成長。
『釜山行』的群像設(shè)置是非常成功的，流浪者這個角色可以視為前作『首爾站』的延伸，是最先遭受危險的群體代表。這個角色看似混沌荒唐，卻在故事的發(fā)展中制造出三重反轉(zhuǎn)：一是碩宇通完電話后對他本不在意，他卻清楚地記下了可能逃生的信息、二是碩宇遇險，流浪者跛著腳救下了這個剛剛對他冷淡的中年人、三是幾欲坍塌的車廂下，他挺身護住了年幼的孩子和喪夫的孕婦。在生存者的車廂里，他們被自己的同類仇視驅(qū)逐，是流浪者第一個頭也不回地離開：這般場景對他來說是昨日重現(xiàn)，人類的目光或言語本來就是世間最烈的毒。
電影《釜山行》觀后感 6
《釜山行》講訴了生化危機產(chǎn)生的病毒使人變異，人類不斷的被感染，通過一個父親帶著女兒去釜山與母親見面時在火車上發(fā)生的經(jīng)歷來表現(xiàn)這些災(zāi)難的后果，里面的人物和特寫鏡頭都特別棒，火車上的主要人物都很有代表性，小女孩和她的父親，孕婦和她的丈夫，一對老婦人姐妹，一群學(xué)生，乞丐，相對而言其中包含了社會上主要的弱勢群體代表，涵蓋了人類情感中父女的親情，夫妻之間的愛情，同學(xué)之間的友情。
其中有不少鏡頭表現(xiàn)人與人之間的愛，一群學(xué)生一起出行，一名女生乙上車就挨著一個男同學(xué)坐，并大膽示愛，我喜歡你，你只要接受就好了，不需要有什么表示，更是被車上的同學(xué)調(diào)侃在一起，非常青春洋溢;有一對老奶奶姐妹，其中姐姐處處照顧妹妹，幫她剝蛋，危險時期把少有的座位留給她;而小女孩看見了又主動把位置讓給那位老奶奶，老奶奶則感激的說不用并送她糖果;孕婦對自己丈夫粗聲粗氣說話，轉(zhuǎn)眼又對小女孩親切微笑，還給她糖果。
這些有代表性的人物和典型的鏡頭都在暗示著環(huán)境惡化生化危機將毀掉這些生活中一切的美好。
對幾個典型的角色很有感觸，首先是那個從頭到尾都很自私的人，出場的第一個鏡頭就是對小女孩評價車上乞丐，不好好學(xué)習(xí)以后就是這樣沒素質(zhì)，女孩卻反駁道，我媽媽說這樣說別人才不禮貌，一出場就表明了他的人物性格，自私自利，道貌岸然，衣冠禽獸，之后他的一切行為都充分體現(xiàn)了他自私丑陋的嘴臉，第一次是乘務(wù)員說后面還有人要上車，他卻不停地催促開車，不用管其他人;第二次是他慫恿車廂其他乘客不給千辛萬苦從別的車廂逃過來的人開門，導(dǎo)致孕婦的丈夫和一個老人被咬;第三次是他和乘務(wù)員躲在廁所里，他謊騙乘務(wù)員先出去，然后一把把乘務(wù)員推向那群感染者，自己逃命;第四次是他逃上列車把女學(xué)生推向感染者致其被咬。
孕婦和他的丈夫的出場非常溫馨，一對非常有愛的夫妻，丈夫?qū)e人則表面粗暴卻毫無惡意，轉(zhuǎn)眼卻能對妻子體貼入微，百般呵護，笑臉迎人。而妻子卻只對丈夫“野蠻霸道”，對別人溫和又親切。
而那些學(xué)生都非常善良勇敢，互相信任互相依賴，當(dāng)車廂里的人都不同意給他同學(xué)和逃出來的人開門時，女學(xué)生卻堅持要開門。
其中有幾個點題又印象深刻的`鏡頭，第一個是躲在安全車廂里的人拒絕給逃出來的人開門，后來又要把他們趕到后面的車廂時，男學(xué)生對他的女同學(xué)說，你留在這里吧，安全些。女生卻說，不要，我覺得這里更不安全。她看到了那些自私的人比那群被感染的人更可怕，正是他們的自私才害的孕婦的丈夫和那位老奶奶沒有成功出逃。
那對年老的姐妹，逃到安全車廂老奶奶以為他的姐姐已經(jīng)被感染了，后來在車廂里看到她姐姐和一群人一起逃過來請求開門切被車廂里自私的人硬是說他們被感染不肯開門，最后導(dǎo)致她姐姐被咬感染。當(dāng)那群自私的人把逃過來的人趕到另一個車廂然后去堵住其中一邊的車門時，她把一切自私可笑的行為都看在眼里，他看著門外已被感染的姐姐的樣子，絕望極了，恍恍惚惚的起身打開另一邊車門把感染者放進來。最后被困在火車底下時，乞丐自我犧牲去擋住感染人群，救下孕婦和小孩。最后只剩下父親，女兒，孕婦，當(dāng)父親被咬和女兒訣別時，非常感人。
人性的弱點和光輝在這部影片中彰顯的淋漓盡致，當(dāng)我們面臨這樣的狀況時，又會是他們中的誰呢?
電影《釜山行》觀后感 7
這是一部最初令我特別可怕到不敢看的喪尸片，也是一部看過后令我流淚，特別感動的情感片。最初這部電影出來的時候，身邊的人說特別的恐怖，是一部喪尸片，我便沒有想看的想法。而且高中的時候，有一次在校門口的小吃店里買炒飯，等著拿炒飯的時候，店里面便正在放這部電影，而且是電影的開頭，就是那個在火車車廂里面，一個受病毒感染、尸變的女人爬出來開頭在整個車廂里咬人的畫面。一個接一個的人被咬破脖子后，身體扭曲著尸變的畫面，而且配焦急迫、嚇人的聲音，我被嚇得連忙提著飯從店里沖了出去。而且之后回到學(xué)校的幾個小時，我的腦子里都依舊是那個畫面，感覺整個世界都黑暗了，我被嚇得不輕�？赡苁怯捎诋�(dāng)時高度學(xué)習(xí)下的我有很久沒看恐怖電影了，以至于被嚇成那樣了，后來看了電影后的我，都看不起之前那個被嚇的自己。 這部電影里面，深刻體現(xiàn)溫情畫面的一句話，就是"我給你的愛，是我最終的理智。在席卷整個韓國的病毒爆發(fā)中，整個韓國陷入緊急狀態(tài)，全國大范圍的尸變，滿地的喪尸，正常的人所剩不多，這其中就包括那些乘坐火車從首爾前往釜山-那個勝利避開病毒爆發(fā)的城市的人們，而車上進入了一個感染了病毒的人，這個時候，他們必需為了自己和家人伴侶的生存而戰(zhàn)。 尸變的速度特別的快，一個人被喪尸咬了之后，幾秒鐘之內(nèi)就快速尸變了。所以，車廂內(nèi)的全部人，面對自己身邊的親人，伴侶和生疏人尸變后，有想要營救的，有快速保命逃離的，這是一場人性的考驗。不同社會階層在災(zāi)難面前的.人性，這中間有很多令我感動的情感，也有令我深惡痛絕的惡人。有年輕的高校生之間相互救助的感動，一群高校生最終只剩下一個男生和一個女生，女生在不當(dāng)心被喪尸咬了之后，即將尸變，而男生毅然選擇在她失去意識之前抱著她，最終被她咬了脖子；有做了幾十年的姐妹的兩個老人，妹妹在姐姐尸變后，不情愿跟一群惡人待在一起，毅然打開車廂，跟姐姐待在一起，讓惡人受懲處的大義凜然；有丈夫全程愛護懷孕的妻子，最終為了剩下的人能活命犧牲自己的大男人；最令我感動的是男仆人公，他是這場災(zāi)難的兇手之一，由于他在不知情的狀況下同意了病毒的集中，他在火車上，原本是為了互送女兒到釜山去他的妻子那兒，一開頭冷漠無情的他只顧自己和女兒的命，靜靜打探活命的方法，和善的女兒一度勸他要救大家，可是他不聽，可是最終在自己被困，即將喪命的時候，面對生疏人的營救，他被感化了，一路和其他人并肩作戰(zhàn)，然而到了電影的最終，留下他和女兒還有孕婦即將到達釜山的時候，他被喪尸咬了一口，面對即將尸變的自己，他對女兒說他愛她，最終從火車上跳了下去，那一刻，我哭了。 被那些人在失去意識前的最終一刻舍命愛護身邊的人所感動。每個人都有活下去的理由，但是選擇死亡也有理由，大義凜然的奔赴死亡比什么都令人感動。 這不是一部喪尸片，這是一部溫情的電影。
電影《釜山行》觀后感 8
釜山行很有名，至少在各大網(wǎng)站上都看見有人在討論，有一個標題是這樣寫的“韓國的第一部喪尸片就遠超老美”，于是今天被朋友有一次提及后就下載觀看了。
雖然早就知道此篇中的喪尸沒有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊張的BGM下悄悄捂上了眼睛，生怕忽然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國的影視一向故事性很強，哪怕是喪尸片也不例外。
故事講述了一個爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業(yè)，事業(yè)有成很是忙碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很想念母親，但每次說要去釜山找母親時總會被爸爸拖到下次，她意識到爸爸說的下次永遠不會到來，于是她決定生日這一天一定要去找媽媽，爸爸只能陪同。
路上一只鹿被車撞死后又站起來了，依然很靈活，只是眼睛會變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。
火車上，大家向往常一樣行動著，可是在即將關(guān)門的前一刻，一個明顯被病毒感染的女孩上了車(這里有bug，列車員不可能這么不小心)，此時，外面喪尸病毒已爆發(fā)。
女孩攜了病毒上車，發(fā)病后將乘務(wù)員咬了，后來就是一發(fā)不可收拾，大多數(shù)人都沒能幸免……
對比老美的喪尸片，可以發(fā)現(xiàn)，喪尸行動緩慢，還特別恐怖，簡直不像是人類了，口味略重。
我看過的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的'打敗了喪尸，建立了希望的基地開始新生活等等，整個故事套路為：病毒爆發(fā)、開車上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個妹子、打敗喪尸、over。
釜山行是傳承了韓國影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地到處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國人無論是大腦洞還是情懷都能把握很精準，情節(jié)跌宕。
男主上了火車就睡著了，女兒就獨自去衛(wèi)生間，由此認識了很能打的一個大叔，大叔有個懷孕的妻子，他站在衛(wèi)生間門口守護著。
同行的有去參加高校棒球手們和拉拉隊的一個女生(在追一個棒球手)，一個流浪漢和一對老姐妹，本來不相干的人，他們的命運在喪尸爆發(fā)后卻連在了一起。
男主是社會上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很善良，一次次想要幫助別人，那對夫婦也很照顧女兒，男主只是冷漠，并不是沒有良心，在他們幾次幫助下，也能將對方認真對待。
可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐因為喪尸潮與親人分散躲在衛(wèi)生間里，男主、很能打的男人和棒球手決定穿過幾個車廂去救人，在幾番驚險后將人帶到其他幸存者的車廂，可是因為人心的猜疑，沒有及時能進去，導(dǎo)致了男人和老姐姐的死。
妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺得人生無望，在眾人將男主一行人趕走后親手推開了阻擋喪尸的車廂門……
原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車長、拉拉隊女生和副車長都是因為同一個人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。
有惡便有善，例如那對夫妻，還有那個流浪漢，情急之下，以自己身軀攔住喪尸，只為多爭取點時間讓他人逃生……人不可貌相，在危險沒來臨之前，你永遠不知道人皮下的心是紅是黑。
場景轉(zhuǎn)到劇末，逃出生天的只有孕婦和女兒，他們到達了釜山，政府軍隊守在那里，狙擊手隨時待命，一大一小從暗黑的隧道走來，一搖一擺，無法判斷是否感染，上級要求射殺，這時，孩子的歌聲傳來，像是生命在掙扎，在關(guān)鍵時刻，救了自己一命。
后來會怎樣，誰也不知道。
電影《釜山行》觀后感 9
昨天晚上和兒子一起觀看了韓國影片《釜山行》。
一開始，我沒往心里去，純粹是兒子看，我也一起看看的心理，可是看著看著我就被劇情吸引了，隨著劇情的發(fā)展我的情感也漸漸地融入到影片中，心情跟著劇中人物跌宕起伏，最后我淚眼模糊，被劇中偉大的“愛”感動的一塌糊涂。
影片通過不同的人物代表刻畫了不同的人性丑惡，在生與死的那一刻，人的本性被暴露無疑，但是無論喪尸多么可怕，人性多么泯滅，最終還是在“大愛”中得到救贖。
對于劇中的人性，人情，是丑陋還是罪惡，我今天不想再分析，我只是想分析一下劇中主要人物小女孩秀安和爸爸證券管理人這對父女的“親子關(guān)系”，他們的“父女關(guān)系”貫穿了整個劇情的始末。影片中的“爸爸”，他一開始是一個只有自我的狹隘自私的人，正因為這樣，女兒秀安和他的父女關(guān)系并不融洽，甚至怨恨他。電影的開篇，父親在百忙之中雖然記得女兒的生日，但是卻不記得自己曾經(jīng)送過的禮物�？梢钥闯�,父親是愛女兒的,但于由工作性質(zhì)，他卻疏忽了女兒，甚至是妻子，致使妻子離開了他，女兒也不親近他，可以說在女兒眼里，他是一個只有自己，只愛錢，不負責(zé)任的爸爸。因此，女兒即使愛著爸爸，可當(dāng)爸爸缺席了女兒的學(xué)校演出,女兒就不再唱獻給父親的歌——留下了一首沒唱完的歌。
父女關(guān)系愈發(fā)緊張，而女兒也提出要去釜山的'媽媽那里去。當(dāng)男主人公,在第一次到達大田站的時候，男主人公從軍隊那里得知安全地點時，并沒有告訴車上的其他人,在大田站為了自己的安全無視落在后面的人，就關(guān)上門阻擋喪尸,在女兒為老奶奶讓座的時候，告訴女兒在這種危險的時候，想著別人是愚蠢的,……他的種種自私自利的表現(xiàn)，使得女兒秀安更看不起他，并告訴他:“就因為這樣，所以媽媽才離開了我們�！痹谂畠呵宄旱纳屏嫉哪抗庀�，他終于有所改變，準備找回其他人。這是爸爸由自私向無私轉(zhuǎn)變的第一步－－源自父親對女兒的愛。而在之后，喪尸搏斗中,男主人公接受了別人的幫助，在關(guān)鍵時刻，胖大叔救了女兒，這時爸爸也漸漸摒棄自私，開始學(xué)著相互幫助，救助別人也是為了保護女兒。直到英雄人物“胖大叔”無私的犧牲了自己，那群害死“胖大叔”的自私自利的“小人”也被“老奶奶”以自殺式的方式被喪尸“毀滅”。劇情也到達了“高潮”。男主人公的形象才開始“高大”起來，父愛如山的偉大，才開始展露，無論他以前有多少錯誤，他愛女兒的心是堅定的。他保護女兒的同時也表現(xiàn)出了無私奉獻,譬如，他救助“流浪漢”，當(dāng)然,這一切都是源于他對女兒的愛。而這種無私的愛，同時也救助了他的女兒，最后“流浪漢”為了救秀安和孕婦而被“喪尸”吃掉。而最后，他以父親對女兒的愛抗拒“喪尸”病毒的“魔化”，依然跳下火車，守護了他的女兒和孕婦。他一路對女兒的守護，也讓女兒放下一切成見，面對爸爸的“愛”，哭地撕心裂肺，父女關(guān)系得到了最大升華。這一切都來源于親情，來自“愛”，只有“愛”可以改變一個人，甚至是整個世界。
影片的最后結(jié)局，小女孩秀安和孕婦歷盡千辛萬苦，穿過黑洞洞的隧道時，守護釜山的士兵們分辨不清，她們是不是“喪尸”，正準備要射殺她們。而這時小女孩由于失去了父親，想起一路走來“爸爸”的愛，淚流滿面的她哭著給爸爸唱起了學(xué)校未唱完的歌，希望還未走遠的爸爸和保護她們的無私的人們在天上可以聽到。歌聲飄來，士兵們立刻沸騰了，從光明之處立刻涌來擁抱她們。也預(yù)示著偉大的父愛，女兒的愛，再一次拯救她們，讓她們最后沖破黑暗走向光明。
影片中的父女關(guān)系，可以給我們一個深深的啟示，和諧美好的家庭關(guān)系，是多么的重要，無論你平時多么的繁忙，請盡量多陪陪家人，讓愛及時表達出來，不要讓“誤會”阻礙了親情。
電影《釜山行》觀后感 10
《釜山行》講訴了生化危機產(chǎn)生的病毒使人變異，人類不斷的被感染，通過一個父親帶著女兒去釜山與母親見面時在火車上發(fā)生的經(jīng)受來表現(xiàn)這些災(zāi)難的后果，里面的人物和特寫鏡頭都特殊棒，火車上的主要人物都很有代表性，小女孩和她的父親，孕婦和她的丈夫，一對老婦人姐妹，一群同學(xué)，乞丐，相對而言其中包含了社會上主要的弱勢群體代表，涵蓋了人類情感中父女的親情，夫妻之間的愛情，同學(xué)之間的`友情。 其中有不少鏡頭表現(xiàn)人與人之間的愛，一群同學(xué)一起出行，一名女生乙上車就挨著一個男同學(xué)坐，并大膽示愛，我喜愛你，你只要接受就好了，不需要有什么表示，更是被車上的同學(xué)調(diào)侃在一起，特別青春洋溢；有一對老奶奶姐妹，其中姐姐到處照看妹妹，幫她剝蛋，危急時期把少有的座位留給她；而小女孩觀察了又主動把位置讓給那位老奶奶，老奶奶則感謝的說不用并送她糖果；孕婦對自己丈夫粗聲粗氣說話，轉(zhuǎn)瞬又對小女孩親切微笑，還給她糖果。
這些有代表性的人物和典型的鏡頭都在示意著環(huán)境惡化生化危機將毀掉這些生活中一切的美妙。 對幾個典型的角色很有感受，首先是那個從頭到尾都很自私的人，出場的第一個鏡頭就是對小女孩評價車上乞丐，不好好學(xué)習(xí)以后就是這樣沒素養(yǎng)，女孩卻反對道，我媽媽說這樣說別人才不禮貌，一出場就表明白他的人物性格，自私自利，道貌岸然，衣冠禽獸，之后他的一切行為都充分體現(xiàn)了他自私丑陋的嘴臉，第一次是乘務(wù)員說后面還有人要上車，他卻不停地督促開車，不用管其他人；其次次是他慫恿車廂其他乘客不給千辛萬苦從別的車廂逃過來的人開門，導(dǎo)致孕婦的丈夫和一個老人被咬；第三次是他和乘務(wù)員躲在廁所里，他謊騙乘務(wù)員先出去，然后一把把乘務(wù)員推向那群感染者，自己逃命；第四次是他逃上列車把女同學(xué)推向感染者致其被咬。 孕婦和他的丈夫的出場特別溫馨，一對特別有愛的夫妻，丈夫?qū)e人則表面粗暴卻毫無惡意，轉(zhuǎn)瞬卻能對妻子愛護入微，百般呵護，笑臉迎人。而妻子卻只對丈夫"野蠻霸道，對別人溫柔又親切。 而那些同學(xué)都特別和善英勇，相互信任相互依靠，當(dāng)車廂里的人都不同意給他同學(xué)和逃出來的人開門時，女同學(xué)卻堅持要開門。
其中有幾個點題又印象深刻的鏡頭，第一個是躲在平安車廂里的人拒絕給逃出來的人開門，后來又要把他們趕到后面的車廂時，男同學(xué)對他的女同學(xué)說，你留在這里吧，平安些。女生卻說，不要，我覺得這里更擔(dān)心全。她看到了那些自私的人比那群被感染的人更可怕，正是他們的自私才害的孕婦的丈夫和那位老奶奶沒有勝利出逃。 那對年老的姐妹，逃到平安車廂老奶奶以為他的姐姐已經(jīng)被感染了，后來在車廂里看到她姐姐和一群人一起逃過來懇求開門切被車廂里自私的人硬是說他們被感染不愿開門，最終導(dǎo)致她姐姐被咬感染。當(dāng)那群自私的人把逃過來的人趕到另一個車廂然后去堵住其中一邊的車門時，她把一切自私可笑的行為都看在眼里，他看著門外已被感染的姐姐的樣子，無望極了，恍恍惚惚的起身打開另一邊車門把感染者放進來。最終被困在火車底下時，乞丐自我犧牲去攔住感染人群，救下孕婦和小孩。最終只剩下父親，女兒，孕婦，當(dāng)父親被咬和女兒訣別時，特別感人。
人性的弱點和光輝在這部影片中彰顯的淋漓盡致，當(dāng)我們面臨這樣的狀況時，又會是他們中的誰呢？
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