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電影《孤獨(dú)》觀后感
當(dāng)觀看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編收集整理的電影《孤獨(dú)》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
電影《孤獨(dú)》觀后感1
“在現(xiàn)代社會(huì)的漩渦中，最困難的莫過于獨(dú)自生活。”
這就是來自于匈牙利著名默片大師后來成為人類學(xué)家保羅·費(fèi)喬斯執(zhí)導(dǎo)的《孤獨(dú)》（1928年）中的開篇絮語。整部影片貫穿著綿綿期盼和樸素的平民情懷。默片的質(zhì)感來源于沉靜影像。對(duì)白只是補(bǔ)白，并非重點(diǎn)。難得的是，《孤獨(dú)》營造了一首纏綿、濃烈又妙不可言的愛情詩篇。它是浪漫的，又是堅(jiān)實(shí)的。它是純美的，又是淡雅的。它是對(duì)于周遭喧嘩塵囂的合力抗?fàn)�，也是�?duì)于冷漠又世故現(xiàn)實(shí)的不妥協(xié)。它不自夸，不自私。盡管現(xiàn)實(shí)是由金錢構(gòu)筑的繁華。五光十色下，它如污泥濁水一側(cè)相反而流的一幽清泉。
是的，怎樣贊美這部簡單感人的電影都不過分。它精湛的敘事技巧，讓它成為沁人心脾的恒久巨制。我甚至有兒時(shí)不能得以一見的悔意。我們的兒時(shí)，只有紅櫻槍、饑腸轆轆的肚子和八個(gè)樣板戲。那時(shí)荒唐的竟然連愛情兩個(gè)字也不讓提，女人甚至不能穿著稍帶點(diǎn)花色的衣服，通通視為資產(chǎn)階級(jí)的毒草。如果我們從小就能看到《孤獨(dú)》這樣的電影，我們的社會(huì)一定會(huì)比現(xiàn)在更加和諧和美好。
這是1928年的.紐約。整天趕著地鐵的一對(duì)年輕男女，跟所有在這個(gè)大都市掙扎生活的外來者一樣，除了辛苦的勞作，就是期待自己有一份美好的愛情。在一家破舊的小旅館里，比鄰而居的吉姆和瑪麗幾乎同時(shí)出門，它們擦肩而過。但他倆還不認(rèn)識(shí)。吉姆是流水線上的沖床工，來不得半點(diǎn)馬虎。而瑪麗是忙碌的接線員，也容不得半點(diǎn)怠慢。這天是周五。下班后，就是一個(gè)短暫的假期。成雙結(jié)對(duì)的戀人都?xì)g天喜地的走了，只有他們形單影只，如斷了線的風(fēng)箏，無依無著。他們只得沮喪回到小旅館。這讓我想起《十字街頭》中的趙丹和白楊。只是他倆在三十年代初的上海，但無論何時(shí)何地，人們所向往的愛情幾乎相似。
吉姆和瑪麗聽到了外面敲鑼打鼓的嘉年華。他們無法再孤獨(dú)下去，一頭就扎進(jìn)了人堆里。奇巧的是，他們?cè)谕挥诬嚿�，這是上蒼的安排。吉姆對(duì)于瑪麗可謂一見傾心。之后，瑪麗走到哪，他就跟到哪。從他渴求又單純的眼神，就可一目了然。得到的回應(yīng)是，瑪麗同樣抱著羞澀的期待。吉姆說我已厭倦了一個(gè)人，我害怕孤獨(dú)，瑪麗，你發(fā)現(xiàn)了你的小羊，從此以后，這只羊愿意跟你到天涯海角。
二人如同一人的心境，在科尼島海濱沙灘上，漸漸得到了柔軟的貼近。他們不再羞怯，更不會(huì)傲慢。因?yàn)閻�，他們只有坦誠相待。不小心，她說她的結(jié)婚戒指掉了。吉姆大驚失色，但還是傾力為她尋找。一個(gè)小男孩找到，吉姆拿過戒指給她�？吹剿趩实啬�，她爽朗地說你看看上面寫了什么。他接過一看，原來是她爸爸當(dāng)年送給她媽媽的定情物。他轉(zhuǎn)悲為喜。她把他從冰窟窿里拉了出來。愛情的溫度迅即上升。哪怕夜色籠罩之后，沙灘上已渺無人跡。他深情地對(duì)她說我要永遠(yuǎn)愛你，不是一天，也不是一年，而是永遠(yuǎn)。
瑪麗有著女孩最純凈的笑容。這是給他最好的回答。接著，他們一起來到游樂園。即拍即取，他倆相互贈(zèng)送。吉姆看著微笑的瑪麗小照，如珍寶藏在口袋里�，旣愐惨粯樱吹剿幕鼧�，捂著嘴直樂。扔瓶賽中，他有的是力氣，扔倒了所有目標(biāo)，商家讓她挑選玩具，她一眼就看中了樂娃娃。她抱在懷中，仿佛這是她可預(yù)期的美好未來。幾乎現(xiàn)代游樂園有的現(xiàn)代設(shè)施，當(dāng)時(shí)紐約都有了。摩天輪太高，不敢上。激流勇進(jìn)之后，是過山車。一個(gè)大腦缺根弦的男人，搶了他的座位，讓他與瑪麗分開，也讓他與自己的戀人分開。這一幕，現(xiàn)實(shí)中我們�？吹�，并不突兀。
這注定是暴風(fēng)雨前的巨大考驗(yàn)。緊繃的臉、如刀的風(fēng)和旋渦似的倒流，伴隨著狂叫而急馳。遂即輪子起火了�，旣悤灥�。停下之后，所有的人如潮水般擠過來。心急如焚的吉姆突奔，卻被警察攔住。他被帶進(jìn)了警所�，旣愋褋砗�，拿著已斷裂的樂娃娃，焦急的搜尋著吉姆，可他不在。他在跟警察訴說，那暈倒的女孩，是我的女友，今天剛認(rèn)識(shí)，我想跟她結(jié)婚，永遠(yuǎn)愛她。他們被感動(dòng)了，放了他。等他來到時(shí)，人早已散盡，她走了。他倆開始了各自的尋覓旅程。來來回回，穿梭于嘈雜擁擠的人群。彼此總是擦肩而過，如同他們開始時(shí)那樣。他們剛剛?cè)紵氲膼矍�，又回到了原點(diǎn)。茫茫人海，無異于大海撈針。吉姆傷透了心，快哭了，瑪麗早已淚流滿面。所看到的，只有他倆惶恐的神情，這是可能永不得見的疼痛。
暴風(fēng)雨來了。人作鳥獸狀跑開，四散零落。瑪麗蜷縮在屋檐下矚望。吉姆佇立于風(fēng)雨中，傻乎乎的無奈。淋得徹濕，他倆只得各自失魂落魄般坐上返回的地鐵，再乏力的回到旅館。他們呆若木雞的繼續(xù)哽咽。不吐不快。他拿起黑膠，傳出布倫·瑞克那深情、沙啞又動(dòng)聽的《一直》歌聲，正盯著樂娃娃的瑪麗聽到的正是吉姆跟她說過的“我會(huì)永遠(yuǎn)愛你，不只是一天，也不是一年，而是永遠(yuǎn)……”
瑪麗越聽越痛苦，誰在添亂，哪個(gè)傻瓜放這種傷我心緒的歌。她無法忍受，她使勁地捶打著墻壁。隔鄰的吉姆聽到“嗵嗵”聲，走出門探頭看看里面，正是瑪麗一張?bào)@呆地臉。隨之，他們緊緊擁抱在一起。這真是應(yīng)著中國人說的“踏破鐵鞋無覓處”這句古話。
片尾唱起的女聲更加委婉感人：“孤獨(dú)的我，與幸福的距離，如此貼近而遙遠(yuǎn)。我一直祈禱，我們以后會(huì)再相遇，彼此相愛和歡笑，共度難關(guān)�！�
電影《孤獨(dú)》觀后感2
《孤獨(dú)》，Seuls/Alone，12分鐘，黑白，布魯塞爾國際短片節(jié)最佳紀(jì)錄片金獎(jiǎng)，意大利都靈國際短片節(jié)金獎(jiǎng)，法國Clermont-Ferrand短片節(jié)金獎(jiǎng)，那穆爾媒體藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)等。
極其打動(dòng)人的一部記錄片，看了讓人心碎。Heartbreaking...
《孤獨(dú)》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些生活在精神病院里有各種心理殘疾的兒童們，抑郁，自閉，狂躁，妄想等各種精神疾病每天都折磨著他們，他們被隔離在有高高的鐵絲網(wǎng)的圍墻內(nèi)，他們發(fā)病的時(shí)候會(huì)不停地用頭撞墻，發(fā)出咚咚的聲音，雖然墻上鋪著很厚的海棉，但那聲音依然讓你無法忍受，或者哭泣，緊張，或者來回旋轉(zhuǎn)繞圈，嚎叫。更難以想象的是我所看到的是一些如此可愛的面容，而充滿她們眼中的卻是極度的驚恐和憂傷，她們每天聽到的只有隔壁的咚咚聲和外面的狂風(fēng)暴雨，她們就在這間監(jiān)獄般的醫(yī)院里，一個(gè)人一個(gè)房間，孤獨(dú)地“活”著。
1.《愛慕》，Adoration，1987年，13分鐘，黑白，1987年布魯塞爾國際短片節(jié)金獎(jiǎng)，法國Clermont-Ferrand短片節(jié)金獎(jiǎng)，芬蘭坦佩雷國際短片節(jié)金獎(jiǎng)等。
在看這部短片之前，有必要讓大家知曉一下以下這個(gè)故事：
日本人IsseiSagawa，1981年在巴黎大學(xué)攻讀英國文學(xué)專業(yè)時(shí)，迷戀上25歲的荷蘭女學(xué)生ReneeHartevelt，他最終將她殺害，并生吃了她的肉，在其后他寫的書中生動(dòng)地描述了這一過程，他有錢的父親聲稱他不適合在法國受審，設(shè)法將他引渡回日本，在那里他最終獲得自由。他迷戀自己的所作所為，并成為日本全國知名的人物。他寫了幾部暢銷小說，其中的一些故事甚至成為RollingStone樂隊(duì)那曲“TooMuchBlood”（1986）的靈感來源。
1981年的一天，在巴黎著名的索本尼大學(xué)里，日本教授IsseiSagawa邀請(qǐng)他的學(xué)生瑞尼·哈特維特到他的家里討論文學(xué)。當(dāng)美麗的女生準(zhǔn)備與教授共進(jìn)晚餐時(shí)，IsseiSagawa用獵人的槍從后背將她射死。在以后的兩天里，IsseiSagawa一直在享用著她的尸體�！八鼰o色無味，進(jìn)入我的嘴里像化掉的河豚肉一樣。”在之后他的食人小說《彌霧》（IntheFog）里，他還寫到“我終于吃到了美麗的白種女人的肉，沒有比它更好吃的了�！�
在之后的審判中，由于IsseiSagawa在庭審中表現(xiàn)不佳而被送進(jìn)巴黎的精神病院。通過家庭關(guān)系，他被轉(zhuǎn)往日本的醫(yī)院。15個(gè)月后，由于他的父親有很大的勢力，IsseiSagawa被獲釋放。之后，他成了全國知名人物，并寫了四本書，也為小報(bào)周刊服務(wù)，而且還時(shí)常上電視。最近他說到：是大眾讓我成為食人教父，我十分高興，我現(xiàn)在在用食人者的眼光來看世界。
是的，導(dǎo)演就是以偽記錄的方式將這個(gè)故事以膠片的方式還原過來，相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)，沒有承受能力的人請(qǐng)勿看。
2.《臥室的哲學(xué)》，LaPhilosophieDansleBoudoir/PhilosophyintheBedroom，1991年，14分鐘，黑白，1992年布魯塞爾國際短片節(jié)金獎(jiǎng)。
《狂喜》，Ravissements/Rapture，1991年，7分鐘，黑白。個(gè)人覺得影片在實(shí)驗(yàn)性上很具有探索性，但是并不是十分的優(yōu)秀。
3.《沒影點(diǎn)》，PointdeFuite/VanishingPoint，1988年，10分鐘，彩色，1987年那穆爾媒體藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。
幾部中最有趣的一部，超現(xiàn)實(shí)短片。教透視法的女老師一早去上課，進(jìn)門卻發(fā)現(xiàn)底下的學(xué)生個(gè)個(gè)一絲不掛，老師沒反應(yīng)，照常講課，講的是文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)明的透視法原理和對(duì)繪畫的運(yùn)用，同學(xué)卻要老師也和他們一樣脫個(gè)精光，沉思再三老師同意自我犧牲，結(jié)果在她背身講課的時(shí)候，底下所有人居然偷偷把衣服全穿好了，老師一轉(zhuǎn)身大驚失色，這時(shí)敲門聲響起，同學(xué)異口同聲一句“Comein!”
影片相當(dāng)有趣，創(chuàng)意比較好，并且有一定的寓意性。
以下是相關(guān)的'幾個(gè)名詞解釋：
沒影點(diǎn)：透視畫的滅點(diǎn)繪畫中的一個(gè)點(diǎn)，在此點(diǎn)處所畫平行線從透視角度看匯聚在一點(diǎn)或好象是匯聚在一起。
透視法：在西方繪畫歷史上，有幾個(gè)著名的技法推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的發(fā)展。在遠(yuǎn)古時(shí)代，人類的繪畫都是簡單平面線條，由于缺乏有效的技法，因此一直不能反應(yīng)不同物體之間的三維關(guān)系，只是一個(gè)二維投影或者說是剖面的感覺。后來古希臘人發(fā)明了短縮法（Foreshortening），利用從特定視角觀察的效果反應(yīng)視覺差別，即景深。這種技法使得繪畫的結(jié)果得到一定的改善，但是還是缺乏對(duì)相對(duì)位置，大小，比例的刻畫，因此仍然缺乏真實(shí)感。
文藝復(fù)興時(shí)期意大利藝術(shù)家發(fā)明了透視法（Perspective），這個(gè)發(fā)明建立在對(duì)數(shù)學(xué)特別是立體幾何的精確理解之上。舉個(gè)例子，在沒有透視法之前，對(duì)于大家熟悉的“一直通往遠(yuǎn)方的林蔭小道”場景，大家都理解那種道路盡頭縮為一點(diǎn)的感覺，但是以前沒有人知道怎樣畫，更不用說在復(fù)雜場景里，不同物體之間的精確關(guān)系了。透視法利用數(shù)學(xué)透視的原理成功解決了這個(gè)問題，通過這個(gè)方法可以快速精確勾勒出畫面以及各個(gè)物體的框架，他們之間的位置和比例關(guān)系，他們之間的連線縮在遠(yuǎn)處的一個(gè)點(diǎn)上。
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