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刀與鞘之間的戲中戲——觀《笑里藏刀》有感-觀后感
看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領悟呢？不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編精心整理的刀與鞘之間的戲中戲——觀《笑里藏刀》有感-觀后感，歡迎大家分享。
尼采說：“一切幸福感都有兩個共同之處：充溢的情感和高漲的精神�！边@種幸福感時刻遍布于時空之中，時而顯現(xiàn)時而隱秘。電影作為一門綜合藝術，它同樣會讓受眾體驗到這種幸福感，而這種幸福感正是電影畫面中所表達的情感與精神�！缎锊氐丁肥沁@樣一部具有充溢情感和高漲精神的電影，因此，它讓我體驗到了那份幸福感。
有幸得到內(nèi)部觀影機會，觀看了《笑里藏刀》這部川劇電影。由青年導演張忠執(zhí)導，杜少杰、高曉攀、謝孟偉主演的這部電影主要以川劇為元素，講述了前清貴族少爺金慕蓮與仆人柴俊榮、師妹崔八喜三人隨時代的洪流歷經(jīng)磨礪苦難與命運的一波三折而起起落落愛恨情仇的故事。
這部銀都機構(gòu)有限公司出品的影片是改編自作家李牧雨的作品，張忠導演也正是被這部優(yōu)秀的作品所吸引，為此做足功課完成了它。影片拍攝結(jié)束后被剪輯成多種版本，也被翻譯成多種語言，包括川話版、英文版、俄文版、日語版、阿拉伯文版。就像導演所說的那樣，一部影片拍完了不等于就此結(jié)束了，后續(xù)還有很長的路要走。
影片中的金慕蓮單純善良，視戲如命，因為看戲而耽誤了與家人的行程，最終和仆人柴俊榮留了下來。心懷赤誠的金少爺滿心愿望能與當時赫赫有名的筱云鶴大先生同臺，這是他的被安排，這是他的宿命。后來碰巧遇見偷戲的崔八喜，兩人心生歡喜。這種碰巧正是電影中的發(fā)展，是生活中的存在。
人生如戲，戲如人生。時代變遷了，命運扭轉(zhuǎn)了。仆人柴俊榮成為了團長。身份變了，權(quán)力變了，地位變了，人心也變了，柴俊榮不再是往日淳樸敦厚、悉心照料少爺?shù)牟衿腿�，而是忙于應酬、說話有聲有調(diào)、高人一等的柴團長。之后的隨心所欲、酩酊爛醉讓他在即將登臺演出的大先生與眾人面前徹底毀了形象。情急之下，八喜找來平時一直與她在臺下練戲的金慕蓮，那一句“娘子啊”唱動了大先生與眾演員的心，他終于如愿得到與大先生登臺的機會，并獲得觀眾們的歡呼與掌聲。
發(fā)展到柴團長從鞘中拔刀，將鞘扔向金慕蓮這一場景時，與影片開頭滴血鑄刀，刀鞘合一形成一個呼應，他們在這里有了更深刻的矛盾。刀與鞘不再是彼此歸屬與相互存在的關系，從金慕蓮離開的背影和柴團長廝罵的憤怒之中，刀與鞘分離，注定他們的關系從此徹底破裂。
作為引起金慕蓮與柴俊榮之間關系破裂的一大成因崔八喜，她是可悲的。為演《白蛇傳》想成名角的她，蔑視大先生。為此她放棄了尊嚴，違背了自己的內(nèi)心，扼殺了與金慕蓮的愛情，最終選擇與柴團長成親。最終，他們?nèi)送_，那出《打紅臺》假戲真做，柴俊榮心生惡念藏刀、拔刀使得金慕蓮毀容。
結(jié)局是開放式的，有讓人無限的回望，無限的想象，無限的無休止的思索�；赝薨讼餐菍δ嗳藢χ鹉缴彽哪蔷洌骸斑@是你，這是我”；回望大先生在坡腳妻子的陪同下退出的那個舞臺；又回望婚禮上傷心欲絕的金慕蓮那段《鐘馗嫁妹》。我們想象后來的金慕蓮、崔八喜和柴俊榮，或許包圍著他們的是無盡的悲傷、痛苦、悔恨、自責、掙扎……
電影要吸引人，離不開獨特的視聽覺手段與豐富的文化元素�！缎锊氐丁坊旧喜捎玫氖枪潭ㄧR頭，每個畫面不說是精致無缺，也可謂是細膩穩(wěn)定。電影以川劇為載體，穿插了《白蛇傳》、《鐘馗嫁妹》、《打紅臺》等經(jīng)典片段，上演了精彩的戲中戲，為觀眾呈現(xiàn)“變臉”、“藏刀”等川劇絕活，又融入老皇城牛肉、捏泥人、老茶館等川味元素，豐富而飽滿，讓人意猶未盡。
法國作家布封說：“風格即人。”文學作品的風格與作家的關系是這樣，影視作品的風格與導演的關系亦如此�？础缎锊氐丁凡唤麜屓讼氲蕉涡桥c程蝶衣、想到梅蘭芳、想到陳凱歌。作為第五代導演的佼佼者，他的作品主觀性強烈，寓意深刻，對探索民族文化有著強烈的渴望。《霸王別姬》、《梅蘭芳》成為了經(jīng)典，無不與陳凱歌獨特的影像魅力和深刻的思想深度相關。
暫且拋卻《霸王別姬》，《笑里藏刀》盡管有著一些不足與瑕疵，作為川劇文化、民族文化的一個縮影，導演張忠正是以電影作為介質(zhì)，用自己的影像風格詮釋、弘揚、傳承中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，這是魚龍混雜的電影市場中的一股清流，是當下娛樂至死時代的新氣候。
正如巴贊所說：“一幅圖抵得上上千個詞匯�！蹦且粡埓▌∧樧V，一幀藏刀、一幀拔刀，是四川故事，更是中國故事。
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