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電影親愛的觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編為大家整理的電影親愛的觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影親愛的觀后感1
電影的主題是尋找丟失的孩子，這樣的主題，無論如何都會(huì)讓觀眾流淚。因?yàn)橛^眾只有兩類：為人父母或者為人子女，從哪個(gè)角度都會(huì)迅速的融入劇情，這類題材幾乎毫不費(fèi)力就會(huì)贏得觀眾的“移情”。
影片由兩個(gè)很分明的段落組成：失而不見——黃渤找孩子，見而不得——趙薇要孩子。 在第一段落里，陳可辛沒有過多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)歷，這一段全靠黃渤和郝蕾的情緒和演技撐起來。難得的是，陳導(dǎo)刻意的淡化了幾幕本來很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團(tuán)伙搶錢那一段，只用了奔跑和跳河幾個(gè)動(dòng)作來串連，簡(jiǎn)潔明了。
由此也可以看出陳可辛用最簡(jiǎn)單的原始情節(jié)，不加工、不修飾來講述故事。這尤其難得，把一個(gè)家庭失去孩子的痛苦以及尋找孩子的執(zhí)著，直接傳遞給觀眾，最樸素的最簡(jiǎn)單的，最打動(dòng)人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。 如果電影只用這一種方法，難免會(huì)讓人厭倦。悲傷的情緒不可重復(fù)再三，如果這部電影只用這一個(gè)手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個(gè)尋子的`故事，只用講述，都會(huì)讓你淚流滿面。
所以有了第二個(gè)段落：趙薇飾演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個(gè)章節(jié)里，陳可辛加了很多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為飾演的律師，表面刻薄內(nèi)心熱情；還有就是影片最后開放式的結(jié)尾：一直以為不能生育的趙薇突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而此刻她正為要回原來的女兒在努力。身為一個(gè)農(nóng)村寡婦，趙薇飾演的形象也是令人同情的，對(duì)于丈夫的行為毫不知情，一直守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來愚昧卻也是受害者，她只是一個(gè)單純想保護(hù)自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對(duì)她加以拳打腳踢。相對(duì)于第一段黃渤尋子的多番遭遇，遇騙、加入尋親團(tuán)、學(xué)校門口擺攤，趙薇撐起的這一段相對(duì)來說要弱，嚴(yán)格來說情節(jié)只有一個(gè)：跟福利院打官司。所以這一段的點(diǎn)都集中在趙薇一個(gè)人身上：農(nóng)村打扮、素顏、挨打，不惜形象的賣力演出等等。但是這一段開始趙薇卻儼然開始進(jìn)入這部電影的主角，不得不說，這算是趙薇出道以來最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應(yīng)當(dāng)是很幸運(yùn)的一件事。
順便提一下，影片里出現(xiàn)的機(jī)構(gòu)和制度，相對(duì)于個(gè)體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過于冷漠和機(jī)械。無論是24小時(shí)以后報(bào)警（這是個(gè)典型的錯(cuò)誤，按說影片不應(yīng)該出現(xiàn)），還是具體承辦案件的警察、辦理戶口的戶籍警、福利院院長(zhǎng)、不解電話的律師、法院法官，他們所刻畫的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無情。這些人物的刻畫也反映了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，自私本來就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國(guó)更能令人體會(huì)深刻。當(dāng)然，這里也隱約揭示出中國(guó)法律制度的不完善之處，很多不法分子諸如人販子容易鉆法律的漏洞，而對(duì)于生長(zhǎng)在農(nóng)村的大部分沒有接受過法律教育的半文盲，他們的法律意識(shí)淡薄，不懂得利用法律武器來維護(hù)自己的合法權(quán)益，或者想自我保護(hù)卻無從下手或者無路可走。
人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評(píng)論，很多人說電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾拼命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追趕宛若自己才是人販子時(shí)，黃渤終于把鵬鵬領(lǐng)回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤安慰赫蕾說，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話時(shí)，赫蕾跟鵬鵬說要把妹妹也帶回家時(shí)鵬鵬主動(dòng)牽起媽媽的手，這些細(xì)節(jié)無不觸動(dòng)人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思考，這兩個(gè)人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠(chéng)服。
電影親愛的觀后感2
每一部電影就算再怎么升華，電影的中心思想是不能隨意改變的，涉及法律方面的電影，懲惡揚(yáng)善也必須是主線，看完后，一方面讓人們提高警惕，另一方面讓還試圖犯法的人懸崖勒馬，這才是拍影視劇的本質(zhì)（當(dāng)然，只為了票房的除外）。
看了《親愛的》，從市場(chǎng)角度，它是一部很好的生意，能讓投資方賺錢的電影，從演員角度不必多說，演技精湛，基本功扎實(shí)，上乘之做，這些沒什么可吐槽的，只想說說立意層面的一些個(gè)人看法（不喜勿噴，謝謝）
看到了很多評(píng)論，人們對(duì)李紅琴很多都是同情，但我覺得，電影最讓人不能理解的就是這個(gè)，就是贊揚(yáng)了李紅琴這種所謂“無知”的母愛！
我只想說，請(qǐng)別拿“無知”當(dāng)個(gè)性！看了很多評(píng)論后，真覺得無語，別人把你孩子拐走了，到頭來我還要同情拐我孩子的人的老婆，只因?yàn)椤安恢馈焙⒆邮枪諄淼�，“養(yǎng)孩子不易”，還有什么“中國(guó)農(nóng)村現(xiàn)象”，就要同情她？這是什么邏輯？我只聽說過“無知者無畏”，沒聽說過“無知者無罪”的！拐孩子這種事情，無非金錢利益驅(qū)使，就算不能生育，也有很多方法正規(guī)的收養(yǎng)孩子！
孩子已經(jīng)3歲多，有獨(dú)立思考的能力，最起碼知道自己爸媽是誰吧，被拐走后，至少肯定會(huì)鬧的，這個(gè)沒問題吧，李紅琴就算相信丈夫說的，但至少?gòu)暮⒆幼炖锟隙〞?huì)知道李紅琴的丈夫不是他親生父親，這個(gè)也沒問題吧，所以李紅琴肯定會(huì)知道孩子是拐來的，這個(gè)就不用解釋了吧，至于怎么讓孩子聽話的，那就靠時(shí)間了唄，3年怎么也聽話了！所以在怎么贊揚(yáng)母愛，請(qǐng)不要建立在最基本的道德法律準(zhǔn)則上，大家在贊揚(yáng)李紅琴的母愛層面上時(shí)，是否可以想一想，這種建立在別人家庭痛苦基礎(chǔ)上的母愛，值得同情么？換位思考，如果你孩子丟了，你會(huì)原諒么？
李紅琴善良？她的這種善良會(huì)縱容拐賣者，以后拐賣者人人效仿，怎么辦？試問，如果你錢包丟了，然后經(jīng)過查找，發(fā)現(xiàn)它在一個(gè)女人的手上，然后你問她怎么錢包在她手里，她回答你說：我也不知道，這是我老公給我讓我花的，你會(huì)感激她幫你花錢么？她說不知道，你信么？錢包尚且如此，試問活生生的孩子呢？
這就是當(dāng)今社會(huì)的一種“偽善良”，有些事情可以，拐賣孩子這種喪盡天良的事情就不可以，這是道德的底線！中國(guó)可能還有很多李紅琴這樣的人存在，只希望電影給那些人傳達(dá)是一種聲音，就是想領(lǐng)養(yǎng)孩子正規(guī)合法的地方，而不是來路不明的孩子，“無知”不能凌駕于法律道德之上，成為逃避法律的根源！但似乎導(dǎo)演只強(qiáng)調(diào)了母愛的偉大，但這種以犧牲別的家庭幸福而存在的“母愛”，可能沒有人會(huì)贊同吧。
關(guān)于丟失孩子的父母，確實(shí)應(yīng)該檢討自己的過失，但這種過失是可以被諒解的，因?yàn)閺闹饔^上，沒有家長(zhǎng)希望把自己孩子弄丟的，虎毒不食子啊，希望他們看完片子多多留意自己的孩子，照看好他們，讓他們快樂的成長(zhǎng)！
對(duì)于李紅琴這樣的人，她們很可憐么？最多只能說她們很可悲，僅此而已，中國(guó)被拐賣的每一個(gè)兒童都會(huì)遇到一個(gè)這樣的“母親”，只希望這些“母親”可以從良心角度出發(fā)，弄明白孩子的來歷，還那些被拆解家庭的天倫之樂，這才是最重要的吧！而不是她們母性多么的“偉大”。
中國(guó)式的片子有些看看就好，票房到手了，別的'就不管了，但請(qǐng)留存一些最基本的道德底線，沒有規(guī)矩不能成方圓，中國(guó)要強(qiáng)大，原則就是原則，底線就是底線，不能越線，犯罪的人為什么敢犯法，是因?yàn)樗麄冞�是不怕，在無知的人，我相信也會(huì)有人性的！但對(duì)于那些拐賣孩子的人，既然他們已經(jīng)喪盡人性，何必還要同情，一律嚴(yán)辦，不能讓他們有任何僥幸的心理，只有這樣才能使有這些想法的人害怕，怕了就不敢了（至少會(huì)有一絲顧慮），社會(huì)這種事情才會(huì)越來越少。（當(dāng)然，還有根本就不怕的，那就更沒什么可說的了）。 法律的意義首先不是在于怎么懲罰，而是在于怎么不讓這些犯罪的事情發(fā)生，不是么？
還是那句話，有些事情可以原諒，有些事情是永遠(yuǎn)不可以的！希望不再有拐賣孩子的痛，不再有失子女的淚！
只是個(gè)人一些觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝！
電影親愛的觀后感3
鑒于對(duì)演員鄭爽的喜歡，觀看了綜藝《演員的誕生》，喜歡這個(gè)綜藝的排版，讓我看到演員這個(gè)職業(yè)給我們帶來的影響力。以前的我，對(duì)于“演員”，并沒有太多的概念，可能只是覺得這僅僅是一種職業(yè)，只是許多人的夢(mèng)想，并沒有覺得，也沒有感受到它所帶給我們，以至于這個(gè)社會(huì)的影響力。然而，通過這個(gè)綜藝，雖然很多人都覺得它只是一種炒作，一切都是前期彩排以及安排好的，但是通過這個(gè)平臺(tái)，我確實(shí)觀看到一個(gè)演員的成長(zhǎng)史，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了很多很好的電影，如《親愛的》。
在《演員的誕生》這個(gè)綜藝?yán)�，影后�?jí)演員黃璐和80后演員劉蕓將《親愛的》這部電影的部分片段重新展現(xiàn)在觀眾面前，片段里那種母親對(duì)孩子的愛讓我深受感動(dòng)，于是我將電影完整的看了一遍。
有時(shí)候，一切就是很巧然。電影講述了一對(duì)離異的夫妻因?yàn)楹⒆颖还兆叨嗫鄬ふ业墓适隆Ｖ魅斯镂能娨驗(yàn)樯馐�，妻子魯文娟和他離婚，但兩人有一個(gè)特別乖巧的孩子田鵬。但是由于田文軍對(duì)兒子田鵬的疏忽，以致于被拐走。事后的倆人為了兒子的下落，茶飯不思，父親田文軍更是風(fēng)餐露宿，找遍了中國(guó)的各個(gè)角落，因?yàn)樗�，兒子是他的生命，甚至更重于生命。母親魯文娟因?yàn)閷ふ覂鹤樱雎粤水?dāng)前的家庭。我不知道這是一種怎樣的情感，但是我能感覺到，這是一種無法言表的心情，那種撕心裂肺的感受。三年，整整三年，兒子失蹤了三年，他們夫妻倆就尋找了三年。這三年來，他們每一天都沒有睡眠，只能通過藥物來控制自己的睡眠。終于，功夫不負(fù)苦心人，經(jīng)過好心人的幫助，他們?cè)诎不帐〉囊粋�(gè)小村莊里看到了自己的孩子。當(dāng)時(shí)他們看到兒子之后的那種表情，仿佛這三年過了一輩子一樣，時(shí)間那樣漫長(zhǎng)，過程是那樣艱辛，但是當(dāng)看到兒子的那一刻，過去的那些苦仿佛煙消云散。看到這里之后，我突然很想念我的家人，真慶幸我們一家人在一起。
電影里人販子的妻子李紅琴其實(shí)挺無辜，結(jié)局其實(shí)有點(diǎn)諷刺。只有小學(xué)文化的李紅琴因?yàn)槁犘抛约赫煞虻脑挘詾樽约翰荒苌�，于是同意收養(yǎng)丈夫從深圳帶回來的小孩�？赡茉谝恍┬〈迓洌捎谪毞Φ慕逃�，還深深的保留著中國(guó)古代的封建制度----男強(qiáng)女弱的思想。從來不敢質(zhì)疑自己丈夫的行為，只能一味的聽從。如果從不同的角度進(jìn)行分析，站在李紅琴的角度，我覺得她是沒有錯(cuò)的。畢竟人相處久了是有感情的，更何況李紅琴以為自己不能生育，已經(jīng)將自己丈夫的“孩子”當(dāng)成了自己的親生骨肉，作為一個(gè)母親，從小將孩子養(yǎng)大，那種母親和孩子的'感情確實(shí)是無法割舍，并且她已經(jīng)認(rèn)識(shí)到丈夫行為的錯(cuò)誤，這最起碼值得原諒。其中有一個(gè)特別感人的片段，那就是當(dāng)她在深圳申請(qǐng)撫養(yǎng)“棄嬰”楊吉芳的路程中，在公交車上看到自己曾經(jīng)的“兒子”--吉?jiǎng)偅ㄌ稆i）時(shí)的那種發(fā)瘋似的行為，即使在交通繁雜的大馬路上，不顧自己的人身安全，只為見“兒子”一面。即使被許多丟失孩子的家長(zhǎng)打罵，但至少可以見到吉?jiǎng)傄幻�，那就是值得的，并且她也一直承認(rèn)自己錯(cuò)了。
可作為丟失孩子的家長(zhǎng)來說，畢竟找到孩子的人不多。想到自己的親生骨肉被人販子的拐賣，他們的那種憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛將所有受盡的委屈全部發(fā)泄在人販子妻子李紅琴身上。
這部電影取材于生活，也來源于生活，并且真真切切的發(fā)生在我們身邊。一部對(duì)社會(huì)有積極影響的電影，非常值得我們觀看，更值得整個(gè)社會(huì)反思�？萍嫉倪M(jìn)步，人民生活水平的提高，是我們所有人的愿望�？墒沁@個(gè)社會(huì)的有些現(xiàn)象所帶來的浮躁之氣同時(shí)影響了我們的生活。在利益的驅(qū)使下，在貧富差距越來越大的情況下，許多人為了金錢，違法行為越來越多，同時(shí)也給我們的生活以及身心都帶來了不利。
希望中國(guó)的電影行業(yè)可以多拍一些這些有積極影響力的作品，能夠在社會(huì)中傳播正能量。
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