電影《八角籠中》觀后感
看完某一作品后,從中我們可以吸收新的思想,這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了!觀后感你想好怎么寫了嗎?以下是小編精心整理的電影《八角籠中》觀后感,希望對(duì)大家有所幫助。
電影《八角籠中》觀后感1
陳思誠(chéng)《消失的她》首映時(shí),現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的王寶強(qiáng)坦率地說(shuō),自己沒(méi)看懂,需要多看幾遍,繼而露出那標(biāo)志性的憨笑?吹竭@樣的王寶強(qiáng),總是不由得為他的實(shí)誠(chéng)和坦然感到珍貴,這是很少見的,尤其是在鎂光燈最集中的名利場(chǎng)之中。王寶強(qiáng)不藏拙,即便已經(jīng)過(guò)去了二十年,在任何的公眾場(chǎng)合之下,他身上依然能夠看到最初的“傻根”和“許三多”,我不認(rèn)為某種刻意的人設(shè)可以維持這么久,我更愿意相信的是,他身上那與土地相連的底色從未消散。
最近有段往事總是被提及,20xx年,王寶強(qiáng)首次執(zhí)導(dǎo)電影《大鬧天竺》獲得當(dāng)年金掃帚“最令人失望導(dǎo)演”獎(jiǎng),王寶強(qiáng)應(yīng)邀登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),成為至今為止唯一到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)的一線演員。那年,王寶強(qiáng)手捧掃帚,也是滿臉憨笑。他的發(fā)言獲得大量好評(píng),他說(shuō)“我知道這個(gè)金掃帚獎(jiǎng),不是一個(gè)光彩的獎(jiǎng)項(xiàng),但是他可以鞭策我們進(jìn)步!毕雭(lái),之所以這段故事再次被大量傳播,只因?yàn),王寶?qiáng)的第二部導(dǎo)演作品《八角籠中》,終于來(lái)了,而他也的確進(jìn)步了。
看得出來(lái),王寶強(qiáng)及其團(tuán)隊(duì)對(duì)作品質(zhì)量很有信心,電影將于7月6日上映,而他們卻決定在半個(gè)月前便開始大規(guī)模點(diǎn)映。毫無(wú)疑問(wèn),有《大鬧天竺》托底,《八角籠中》的進(jìn)步是顯而易見的,它比前者好太多,也能看到王寶強(qiáng)極大的電影形象變化,看得到他想要把電影做好的那份認(rèn)真和用力。但于我個(gè)人的真切觀影感受來(lái)說(shuō),我實(shí)在無(wú)法將這部片子稱之為一部佳作,它只是一部屬于王寶強(qiáng)的真誠(chéng)的平庸之作。
《八角籠中》的故事是讓我很意外,講拳擊格斗我不意外,畢竟與王寶強(qiáng)自己擅長(zhǎng)動(dòng)作戲相關(guān)聯(lián),但電影還涉及了留守兒童這種現(xiàn)實(shí)主義,涉及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的真相與暴力,以及,電影的故事時(shí)間跨度很大,超過(guò)十年。看片子之前,我完全無(wú)法想象,王寶強(qiáng)竟然還有這樣一面,他竟然會(huì)想要來(lái)挑戰(zhàn)講述這樣的故事,其心可敬。但轉(zhuǎn)念一想,或許,從土地里摸爬滾打奇跡般最后走出來(lái)的王寶強(qiáng),骨子里就是想要講述一個(gè)這樣的故事。
在《八角籠中》,王寶強(qiáng)飾演的向騰輝,原本是省格斗冠軍,因聽信教練吃藥遭禁賽,后又因故意傷人被判刑。背著前科的向騰輝后來(lái)做起了沙場(chǎng),巧合之下重新接觸了格斗,成為一名教練,他找來(lái)大山里如同野狗一樣的孩子們(馬虎、蘇木等),教他們打拳。一開始是打假拳,后來(lái)打正規(guī)賽,向騰輝愿意傾注所有心血為孩子們謀求一份出路,他是許多孩子們的希望,就像格斗真的成為了部分孩子們的未來(lái)。只是往年的不堪被傳上網(wǎng),向騰輝似乎一夜之間變成了“壞人”,被無(wú)數(shù)人指責(zé)。故事在后半段,也發(fā)生了重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。
單論故事而言,《八角籠中》是具有某種現(xiàn)實(shí)主義力量的.,王寶強(qiáng)在電影中的形象也頗有《我不是藥神》“徐崢”的影子,具有某種強(qiáng)烈的悲情英雄形象,這種悲情感,在電影許多段落中,幾乎是肉眼可見,過(guò)程里,導(dǎo)演恨不得有種敲黑板劃重點(diǎn)即視感,說(shuō)這段戲主要是為了呈現(xiàn)主角的悲與情。而這種刻意與用力并非體現(xiàn)在某個(gè)單點(diǎn)上,而是通篇都存在這個(gè)問(wèn)題,觀眾非常確信王寶強(qiáng)想要表達(dá)什么,但王寶強(qiáng)似乎覺得觀眾還不懂,必須再用力一點(diǎn)再剖開一些。
而單論場(chǎng)景或段落來(lái)說(shuō),坦率地說(shuō),《八角籠中》也的確能看到一些巧思和亮點(diǎn),譬如片中后半段,王寶強(qiáng)乘車在路上,變臉噴火的扮相演員走在街上,一口一道火,在鏡頭里,火光與王寶強(qiáng)的臉隔著車玻璃相映成輝。再譬如,電影最后的一場(chǎng)格斗戲,八角籠中,史彭元飾演長(zhǎng)大后的蘇木與強(qiáng)勁的對(duì)手殊死搏斗,畫面呈現(xiàn)為黑白,直到?jīng)Q斗結(jié)束,重亮顏色。只是,這些單獨(dú)呈現(xiàn)還算不錯(cuò)的片段,并無(wú)法形成一個(gè)整體為電影增色,反倒讓電影變得混亂起來(lái)。
在我看來(lái),電影《八角籠中》最大的問(wèn)題,毫無(wú)疑問(wèn)出現(xiàn)在導(dǎo)演王寶強(qiáng)身上,他想要表達(dá)的東西太多,想要講述的內(nèi)容太多了,導(dǎo)致這部片子節(jié)奏很有問(wèn)題,時(shí)而過(guò)份細(xì)膩,時(shí)而無(wú)端跳躍。風(fēng)格及內(nèi)容的整體感也很有問(wèn)題,有些段落頗有點(diǎn)賈樟柯電影里的塵土感,另外段落又顯露出蹩腳的笑料,故事的推進(jìn)過(guò)程里看得到《我不是藥神》的影子,關(guān)鍵的好幾場(chǎng)戲又總是呈現(xiàn)出俗套與綿軟。它太碎了,重點(diǎn)完全沒(méi)有抓住。電影最后一場(chǎng)戲還是落在“八角籠中”,我理解片子最重要的一份表達(dá),應(yīng)該是一種“我要贏,我不認(rèn)輸”的爆發(fā),是一種從土地里向外的野蠻生長(zhǎng),但片中有好長(zhǎng)一段時(shí)間,完全不曾涉及到馬虎、蘇木格斗相關(guān)戲份,又充斥著蘇木經(jīng)歷人生巨變(腿受傷可能要結(jié)束職業(yè)生涯)又瞬間康健的段落。如此,最后的力量感完全沒(méi)有拍出來(lái)。
并不愿意試圖去揣測(cè)王寶強(qiáng)在拍攝這部片子,講述這個(gè)故事過(guò)程中,究竟做過(guò)怎樣的取舍,又究竟參考、模仿及請(qǐng)教了多少別的導(dǎo)演及電影。他是否聽過(guò)許多人的意見,又中和了多少電影的商業(yè)性與自我表達(dá)。只是覺得《八角籠中》最后呈現(xiàn)出這樣一副平庸的模樣,真的很可惜。但,最后,我仍舊想強(qiáng)調(diào)的是,這部《八角籠中》能夠看到王寶強(qiáng)的認(rèn)真與進(jìn)步。在作為演員的層面,王寶強(qiáng)也奉獻(xiàn)了非常不錯(cuò)的表演。一些無(wú)言的憤怒,一些落寞的悲情,是能夠在王寶強(qiáng)的臉上,清晰的看見。果然,作為演員的王寶強(qiáng),要比作為導(dǎo)演的王寶強(qiáng),更值得期待。
最后的最后,私心來(lái)說(shuō),相比陳思誠(chéng)油膩的精明,我更愿意欣賞王寶強(qiáng)這份平庸的真誠(chéng)。
電影《八角籠中》觀后感2
第一次看到《八角籠中》的先行預(yù)告時(shí),便被其中王寶強(qiáng)的一段旁白所吸引,字里行間已經(jīng)向觀眾拋出了一個(gè)問(wèn)題:流言背后,什么是真,什么是假?
而在后續(xù)的各種電影物料,海報(bào)、預(yù)告、劇照中,沉重的背影、蒙住的雙眼,似乎也都圍繞著這一點(diǎn),于是,帶著這一問(wèn)題在上海電影節(jié)率先看到了電影的真容,王寶強(qiáng)用《八角籠中》給予了回答。
八角籠的真假面
作為由真實(shí)事件改編而來(lái)的電影,《八角籠中》沒(méi)有流俗于勵(lì)志,賽場(chǎng)上的格斗只是電影的一部分,賽場(chǎng)外的命運(yùn)與掙扎才是電影的重點(diǎn),真真假假,迎向現(xiàn)實(shí)。
《八角籠中》的故事,如果只用一句話來(lái)概括,那就是“一個(gè)騙子養(yǎng)活一群孩子”,在一個(gè)又一個(gè)假象之后,緩緩傾瀉出真情。
主角們的相遇是假,始于一場(chǎng)裝模作樣的作秀。
想要借著教孩子打黑拳賺錢,卻假戲真做讓孩子們走上了格斗競(jìng)技之路。
俱樂(lè)部的困境是假,被翻出的陳年舊事,謊言化作流言,傷人是真,萬(wàn)箭穿心。
給家人的消息是假,萬(wàn)事報(bào)喜不報(bào)憂,“不讓你擔(dān)心”是我在谷底中唯一能為你付出的真誠(chéng)。
隨著故事一步步進(jìn)展,在各種真真假假之中,電影中角色的真心與銀幕前觀眾的真情,最終共鳴在一刻、共振于一點(diǎn)、共情于一處。
八角籠的假象,是向騰輝走投無(wú)路的作秀。八角籠的真相,是向命運(yùn)的誓不低頭。
一副拳腳,一身筋骨,打出一片天,打的不是對(duì)手,打的是壓在自己身上十幾年的貧困與不公。
向騰輝的真假面
作為《八角籠中》的核心人物,向騰輝與一群孩子相遇,一個(gè)曾經(jīng)有過(guò)前科,一群也不循規(guī)蹈矩,其實(shí)是兩波想要掙脫命運(yùn)牢籠之人的相遇,是報(bào)團(tuán)取暖,是雙向救贖,是給彼此開了一扇窗,讓光能夠漏進(jìn)來(lái),帶來(lái)些許的溫暖。
向騰輝自始至終都是一個(gè)將自己藏起來(lái)的.角色,因?yàn)楸滑F(xiàn)實(shí)所打擊過(guò)、被命運(yùn)所捉弄過(guò),所以編織出一副世故圓滑的模樣,去扮演一個(gè)壞人,卻奈何內(nèi)心的良知終究藏不住,所作所為都是真心為了孩子們好。
一次又一次的選擇,推著向騰輝前行,是不得已,也是向心而行:
在養(yǎng)活自己都有難處的時(shí)刻,他選擇留下孩子們;在打黑拳讓孩子們陷入危險(xiǎn)的時(shí)刻,他選擇賣掉沙場(chǎng),開俱樂(lè)部;在俱樂(lè)部遭遇流言攻擊難以維系的時(shí)刻,他選擇為孩子鋪好后路,放孩子們離開;在孩子們被黑心俱樂(lè)部所傷,陷入泥淖的時(shí)刻,他選擇自己接受電視臺(tái)采訪,直面爭(zhēng)議與指責(zé)……
每一次的選擇,也都伴隨著向騰輝的一次背影畫面,從他的背影上可以看出掙扎與決心,或許也正是如此,電影的正式海報(bào)也選擇了背影,埋在其中的設(shè)計(jì)也頗有心思。
向騰輝的假象,是以一己之力抗下所有,向騰輝的真相,是以滿腔熱忱真心以待,他有過(guò)貪欲、有過(guò)猶豫、有過(guò)遲疑,但他的改變從來(lái)不曾只為自己。孩子們不是他的孩子,孩子們都是他的孩子。
王寶強(qiáng)的真假面
王寶強(qiáng)最為觀眾熟知的一面,都是來(lái)自喜劇,從《天下無(wú)賊》的傻強(qiáng),到《人再囧途之泰囧》的王寶,再到《唐人街探案》系列的唐仁,插科打諢,嬉鬧作噱。于是,王寶強(qiáng)第一部導(dǎo)演的電影選擇了喜劇,極盡取悅觀眾之能事,然而,《大鬧天竺》后來(lái)的成績(jī)大家也都知道了。
而王寶強(qiáng)令觀眾另眼相看的一面,都是來(lái)自現(xiàn)實(shí),從《盲井》的元鳳鳴,到《士兵突擊》的許三多,再到《Hello!樹先生》的樹先生,乃至他本人草根出身苦熬成功的經(jīng)歷,無(wú)不讓人對(duì)他多一分親切。
于是,在失敗過(guò)一次之后,王寶強(qiáng)第二部導(dǎo)演的電影回歸到了現(xiàn)實(shí)題材,返璞歸真,以自己同故事原型中經(jīng)歷的相似之處,全情投入,滿腔熱忱。
作為演員的王寶強(qiáng),呈現(xiàn)了相當(dāng)精彩的表演,他收起嬉皮笑臉,令人夢(mèng)回《Hello!樹先生》時(shí)那個(gè)讓人驚艷的他。作為導(dǎo)演的王寶強(qiáng),其進(jìn)步顯而易見,無(wú)論是光影運(yùn)用、細(xì)節(jié)隱喻、節(jié)奏張力,都不再生澀,滿滿都是令人驚喜的成果。
王寶強(qiáng)的假象,是一眾喜劇角色在銀幕上的無(wú)憂無(wú)慮,王寶強(qiáng)的真相,是他由社會(huì)底層一步一個(gè)腳印,和命運(yùn)抗?fàn)幾叩饺缃,是王寶?qiáng)本人與《八角籠中》的向騰輝和孩子們的感同身受,透過(guò)銀幕便能夠感受到他的真情投入,處處細(xì)節(jié)都是擋不住的赤誠(chéng)。
“我把他們騙出那個(gè)山溝溝,我騙他們格斗,我騙他們拿冠軍……咋就是騙咯!”
先行預(yù)告中的這段旁白也騙了一波觀眾,旁白前后之間,還有一段掏心掏肺的剖白,言語(yǔ)并不花俏,卻字字句句讓人動(dòng)容。
《八角籠中》里的向騰輝和孩子們走出了八角籠,王寶強(qiáng)也走出了《大鬧天竺》的失敗,電影海報(bào)上“破籠而出”的四個(gè)字,是寫給向騰輝和孩子們,也是寫給經(jīng)歷過(guò)低潮的王寶強(qiáng),更是寫給每一個(gè)不愿意向命運(yùn)低頭的普通人。
電影《八角籠中》觀后感3
本片自立項(xiàng)至開拍至在上影節(jié)展映,一直都處在我年度期待的國(guó)產(chǎn)電影序列前端,但期待中依然懷有各種忐忑,擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)在經(jīng)理審查的過(guò)程中層層受阻,擔(dān)心王寶強(qiáng)第二次執(zhí)起導(dǎo)筒可能還是過(guò)于青澀,擔(dān)心現(xiàn)實(shí)議題會(huì)被迫走向勵(lì)志和燃向敘事。
很不幸的是,我所有的擔(dān)心最終都被鑒證為真,《八角籠中》亦在八角籠中拍,但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現(xiàn)的可能性,它并沒(méi)有因現(xiàn)實(shí)因素而在以上方面下墜到谷底。
片中孩子們?cè)谏笆瘓?chǎng)跑步的時(shí)候曾經(jīng)喊過(guò)“生如野草”的口號(hào),而整部戲展現(xiàn)的生命的狀態(tài),人的可能性,甚至這部戲本身,也呈現(xiàn)出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命,但倘若雨疾風(fēng)驟,他們瞬時(shí)間綻放的自由與野性的生命力,會(huì)蓋過(guò)曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。
我看到原野上兩人爭(zhēng)斗在赤身裸體
故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運(yùn)會(huì)的熱度,準(zhǔn)備自己搭臺(tái),讓錢格斗冠軍男主角來(lái)唱戲,成立當(dāng)?shù)匚ㄒ坏纳賰焊穸肪銟?lè)部,為他自己的品牌招商引資。于是男主將計(jì)就計(jì),“黑吃黑”當(dāng)?shù)叵矚g在公路邊扎車搶劫的孤兒幫派,把他們集體拉進(jìn)俱樂(lè)部訓(xùn)練格斗。結(jié)果俱樂(lè)部剛成立,肖央就因?yàn)槭圪u假冒偽劣產(chǎn)品被捕,金主落網(wǎng),男主也不忍讓孤兒繼續(xù)過(guò)回小偷小摸的日子,于是將計(jì)就計(jì)帶領(lǐng)這群孩子繼續(xù)格斗訓(xùn)練,想要打出大山。
不同于傳統(tǒng)體育片“打怪升級(jí)”的主線套路,《八角籠中》從頭到尾沒(méi)有樹立任何核心反派角色,主角并不是以在某個(gè)階段打倒某個(gè)強(qiáng)敵的方式成長(zhǎng)的',因?yàn)閷?duì)于主角團(tuán)而言,最大的反派就是大山、是生活,是可見的籠網(wǎng),是無(wú)形的屏障。
因此隨著主角不斷練拳提升格斗技巧的過(guò)程,他們一直在挑戰(zhàn)自己生活的上限,他們作為“大山里的野草”生命的上限,這才是本片的敘事主軸。
格斗為主角的生活第一次帶來(lái)真正的轉(zhuǎn)機(jī)是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂(lè)廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠,被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促,假拳的假把式也揮舞地十分生澀,但是隨著老板和男主逼迫的吶喊,兩人為了掙到這離開山村之后的第一桶金,拳腳漸漸變得生猛。
最終男主角帶著鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳,三人雖露出如釋重負(fù)的愜意表情,但是逼仄陰暗的包房也在提醒著他們,從山村走到縣城這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他們最大的可能性,他們的天空遠(yuǎn)不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮(zhèn)青年破處的符號(hào),他們又在八角籠中見了紅,不過(guò)這是他們和黃土與大山的初次交手,是他們與殘酷的生活的首次交鋒。
后來(lái)兩個(gè)孩子的格斗事業(yè)一路上升,一路打到全國(guó)大賽的預(yù)選賽冠軍。
但好景不長(zhǎng),因?yàn)槟兄鹘堑木銟?lè)部最初的建立動(dòng)機(jī)是訓(xùn)練孩子們?cè)诘叵麓蚣偃,現(xiàn)如今被人舉報(bào)后在媒體發(fā)酵,組委會(huì)便取消了兩個(gè)孩子的參賽資格,男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。
很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印,尤其是當(dāng)他想要自下而上完成階級(jí)跨越的時(shí)候,他原本出生的階級(jí)在自上而下的凝視中往往帶有原罪,于是上層人會(huì)輕易地調(diào)動(dòng)起一切在他之上者對(duì)于那些傷疤和烙印的歧視,將他再次推向深淵。
于是男主角不得已只能解散俱樂(lè)部,把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓(xùn)練中心,自己重新回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)做棉花生意。
而一次回鄉(xiāng)送貨的過(guò)程中,男主角偶然發(fā)現(xiàn)在這一年間陳史居然因?yàn)樵獾桨粤瓒坏貌惶与x新俱樂(lè)部,又一次回到山村鄉(xiāng)道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后,男主又重新下定決心,將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機(jī)會(huì)。
在第三幕的決戰(zhàn)中,史彭元走進(jìn)場(chǎng)館時(shí)的第一組鏡頭里,聲、光、電的表現(xiàn)力都被做到極致,震耳欲聾的音樂(lè)與吶喊,耀眼閃爍的燈光中史彭元披著紅色的拳擊斗篷走向賽場(chǎng)。但是當(dāng)比賽真正打響,一切的畫面忽然變成黑白。
在最需要調(diào)動(dòng)情緒和強(qiáng)化視覺感染力的一場(chǎng)戲王寶強(qiáng)卻選擇了最克制的表現(xiàn)方式,因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)斗的核心并不在敵我的格斗動(dòng)作本身,史彭元此刻真正要戰(zhàn)勝的“超量級(jí)”的對(duì)手也不在場(chǎng)上。
這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后,他作為這個(gè)大山里的俱樂(lè)部走出的“獨(dú)苗”,為整個(gè)山村,為所有“山里的孩子”,為這一路而來(lái)走散的所有戰(zhàn)友們,為此刻在散場(chǎng)通道焦急的注視著賽場(chǎng)的男主角打破生活與現(xiàn)實(shí)壓迫他們的最后一層阻力的一戰(zhàn)。
這場(chǎng)比賽的每一拳每一腳都濃縮著他從砂石地走進(jìn)塑膠場(chǎng)途中全部的血淚汗水,面對(duì)正統(tǒng)練習(xí)過(guò)巴西柔術(shù)的“科班出身”對(duì)手,他最終使用最擅長(zhǎng)的地面戰(zhàn)術(shù)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局完成KO,又是一次“自下而上”的反抗,并且取得了最后的成功。
我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆
自《我不是藥神》以尖銳的現(xiàn)實(shí)題材在大陸口碑票房?jī)砷_花之后,想要復(fù)制其奇跡的創(chuàng)作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色,本片中王寶強(qiáng)飾演的男主角也不例外。
一開始王寶強(qiáng)以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現(xiàn),為了獲利才同意肖央開設(shè)俱樂(lè)部的做法,但是當(dāng)利益迅速的消失,留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情,決定依然接過(guò)俱樂(lè)部帶領(lǐng)孩子打出大山。
電影《八角籠中》觀后感4
前面看簡(jiǎn)介,以為是類似《激戰(zhàn)》《洛奇》的體育勵(lì)志片,其實(shí)很不同。雖然蘇木和馬虎這兩個(gè)角色設(shè)計(jì)也亮眼,讓人想到《棒!少年》里的小雙和馬虎,但《八角籠中》的主角還是教練向騰輝,在格斗孤兒身后默默付出的“父親”。他也是這個(gè)故事的講述者,我們時(shí)不時(shí)能聽見他的內(nèi)心旁白。沒(méi)有故作煽情或者高調(diào)夸張的暗示,王寶強(qiáng)這次很冷靜克制,整張臉也更有故事感。
向騰輝這個(gè)角色,很符合狄更斯的人道主義理想。理智、博愛、仁慈、寬容,用人性中的善來(lái)對(duì)抗社會(huì)中的惡。如果他不去介入,這幫孤兒大概率會(huì)像布努埃爾《被遺忘的人們》里的小孩,進(jìn)入“暴力解決一切”的惡性循環(huán)。還記得《棒!少年》里師爺爺說(shuō)的:“你要不是干了棒球,出門就一流氓! 大涼山格斗孤兒如果不是接觸了格斗,未來(lái)也很可能活在蘇木姐姐那種可怕、偏狹、了無(wú)生趣的空虛里。
向騰輝這個(gè)角色接替了父親的位置,跟一幫孤兒成為沒(méi)有血緣的親人,他身上有長(zhǎng)輩對(duì)后輩的愛護(hù),也有實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值的執(zhí)拗。從曾經(jīng)的格斗選手轉(zhuǎn)變?yōu)榻叹毢徒?jīng)紀(jì)人,是他對(duì)命運(yùn)作出的第一次改變和妥協(xié)。影片里向騰輝和王鳳對(duì)孤兒們的這種付出,考驗(yàn)的是陌生人之間的善意,以及,是否可能存在無(wú)視血緣,建立起穩(wěn)定無(wú)私家庭關(guān)系的可能。他不但要為此犧牲自己大部分的時(shí)間精力,要認(rèn)可這個(gè)臨時(shí)的“家庭”有價(jià)值。
我們很快看到,這個(gè)溫暖的“家”只有內(nèi)部和諧,是打不進(jìn)外部世界的,甚至還會(huì)遭遇社會(huì)規(guī)則的懲罰。因?yàn)闊o(wú)法負(fù)擔(dān)孤兒們受教育的借讀成本,孩子沒(méi)法讀書,過(guò)不上正常的社會(huì)生活,媒體于是把向騰輝刻畫成利用孤兒格斗賺錢的黑心商人——在是枝裕和的《小偷家族》里,同樣七拼八湊的臨時(shí)“家庭”,就是遭遇類似外部壓力四散瓦解——《八角籠中》里蘇木和馬虎因此無(wú)法參加比賽時(shí),向騰輝也試圖以此說(shuō)服自己“解脫”掉這份責(zé)任,這決定卻差點(diǎn)毀了兩個(gè)小孩。
到這里,是全片一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),也出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)一幕:在車流邊上游走的四川變臉表演,將整個(gè)街道舞臺(tái)化。魔幻的傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞,強(qiáng)調(diào)著整個(gè)外在世界對(duì)向騰輝和孤兒們,是異質(zhì)的陌生的存在。這時(shí)向騰輝臉上變幻的臉譜,抹混了現(xiàn)實(shí)和幻想的界限,他的臉在沉默的憤怒里極速“變形”:要怎么去融入這個(gè)看似人際疏離、利益至上的'異質(zhì)世界?臉譜的光映照在向騰輝臉上時(shí),銀幕的光也映照在觀眾的表情,戲里戲外有種詭異的回響。
籠中格斗,身體是繞不開的一種文化符號(hào)。這其中,身體創(chuàng)傷既有社會(huì)批判意義,又有對(duì)現(xiàn)存秩序的辯護(hù)——蘇木被其他俱樂(lè)部成員踩斷腿、馬虎被捕前流著血的倔強(qiáng)臉龐,指向的是社會(huì)命運(yùn)的不公和傷害。但在他們刻苦訓(xùn)練和奮力比賽的時(shí)候,受虐又成了追求榮耀必要的犧牲,是追求夢(mèng)想和尊嚴(yán)必經(jīng)的磨難。這時(shí)的創(chuàng)傷代言了選手的拼搏精神,成為勵(lì)志神話的一部分。
電影里最后一場(chǎng)格斗很好看。銳利的黑白影像兼具迷人和恐怖,血污,汗水,隔著鐵籠的特寫,創(chuàng)造了不屈的意志能戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大對(duì)手的英雄幻覺。我們對(duì)時(shí)間的感知被刻意操控,先是目不暇接的出擊加速了時(shí)間,契合著觀眾對(duì)勝利的焦灼期待。但比賽結(jié)束,畫面慢下來(lái),時(shí)間被拉長(zhǎng),大段無(wú)聲靜默,讓人不自覺對(duì)比向騰輝拿了冠軍又被取消的場(chǎng)景,涌生被宿命鉗制的無(wú)力感,同樣的付出,不同的命運(yùn)。在他們的堅(jiān)韌勁里頭,也看到現(xiàn)實(shí)的多義和廣度。
銀幕里男性主角的力量(反抗不公/應(yīng)對(duì)暴力的能力),向來(lái)不單純體現(xiàn)在強(qiáng)有力的、年輕的身體奇觀,正義感和責(zé)任感,這部片里,更傾向刻畫向騰輝這種,困境中穩(wěn)住心緒,另辟蹊徑去周旋的智慧。沒(méi)有無(wú)視社會(huì)規(guī)則的理想化關(guān)系,人的自由和選擇總要受限。尤其商業(yè)規(guī)則的高度制約,體育和電影都是。蘇木最終能幸運(yùn)參賽奪冠,并不單純因?yàn)樗饺湛炭嗟挠?xùn)練和堅(jiān)定的意志,而更多歸功于背后向騰輝轉(zhuǎn)過(guò)彎來(lái)守了規(guī)則,利用媒體演戲達(dá)成宣傳效應(yīng),才順利拿回合約,直接推動(dòng)結(jié)果。
八角籠中格斗時(shí)血脈僨張的身體是力量,八角籠外對(duì)抗不公和傷害時(shí)的謀劃也是力量。從一開始為與滿天星老板談生意而抽雪茄,到最后出現(xiàn)在媒體的訪談舞臺(tái)上,向騰輝一直在變通,這種變通里有另一種堅(jiān)韌,是種以柔化剛的旺盛生命力。
“自我是在與他者的關(guān)系中構(gòu)建的”,拉康說(shuō),自我不過(guò)是交往的產(chǎn)物或效應(yīng)。
向騰輝每次面對(duì)阻力做的選擇本身,也都在激發(fā)社會(huì)公平的多義性思考。我們?cè)谙蝌v輝的一次次妥協(xié)/變通里,懷疑自己在這個(gè)世界中既有的身份。這種委婉的對(duì)抗,如同籠中格斗的身體,帶著某種自我解放的意念,也對(duì)抗著一切可能受人奴役的幻想。
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