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影評作文（精選22篇）
在平平淡淡的日常中，大家總少不了接觸作文吧，根據(jù)寫作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。相信很多朋友都對寫作文感到非�？鄲腊�，以下是小編精心整理的影評作文，歡迎大家分享。
影評作文 篇1
《青春電幻物語》是一部充滿著失望的電影。
電影一開始，主角雄一靜靜的在田園中欣賞著莉莉美妙的音樂，像是春天剛長出的幼苗充滿著無窮的希望，雄一的心中有著自己的主見、理想，但因家境與好友星野的改變，使他只能透過網(wǎng)絡(luò)來發(fā)表思緒，把精神的依靠與動力放在莉莉身上，但在真實(shí)生活上卻默默忍受。
雄一的理想與希望卻讓生活環(huán)境給摧毀了，整部電影的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)在于他們?nèi)チ鹎虻姆N種經(jīng)過，這也是讓雄一的希望變?yōu)槭年P(guān)鍵。雄一與星野的.理想有所相同，但個性卻有所差別，雄一因把所有的事藏在心中，不輕易釋放出來，這也讓他的青春增加了失望的情節(jié)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藍(lán)貓（一個如知己的網(wǎng)友）竟然是欺負(fù)他的同學(xué)，從此他的青春失去了陽光。
現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)科技發(fā)達(dá)，生活中有些事不方便說出或表達(dá)出來，但我們卻可以跟網(wǎng)絡(luò)上有相同理念的人互相分享，使我們生活中有了發(fā)表的空間。
影評作文 篇2
《沖出亞馬遜》寫的是中國兩名軍人胡小龍和王暉去國際組織的獵人學(xué)校訓(xùn)練的故事。
他們先經(jīng)過了地獄式的訓(xùn)練，有許多人都堅(jiān)持不住這種訓(xùn)練而放棄了。王暉因?yàn)榭偨坦賹χ袊钠姡膊铧c(diǎn)心灰意冷地放棄，胡小龍千百般地勸阻他，都沒用。最后，胡小龍給王暉留下了一句話：“想想我們來這里是干什么的�！苯K于把王暉給說服了，因?yàn)樗麄儊磉@是為了證明中國的。人要堅(jiān)強(qiáng)，不能只為了一時的委屈，而放棄。
在空降練習(xí)時，王暉因?yàn)橛锌指甙Y，于是跳到水里時暈了過去。當(dāng)他被救醒時，站起來還一瘸一拐，仍然請求再跳一次，可是總教官卻沒有同意。在一次綁架案中，犯罪人員開著直升機(jī)把獵人學(xué)校校長的女兒劫持走了。王暉為了跟蹤犯罪人員，死死抓住直升機(jī)的輪子，直升機(jī)把他帶上天空。胡小龍?zhí)嵝呀坦伲骸八锌指甙Y！”教官卻很平淡地回答：“那是以前了�！笔前。械男睦碚系K都是可以戰(zhàn)勝的，只要你有勇氣，通過頑強(qiáng)拼搏，肯定能成功，志在必得。
在一場突擊演練中，“犯罪頭兒”逼迫士兵說出他們總教官是誰。一位外國士兵因?yàn)槭懿涣丝嵝蹋谑菦]了骨氣，向那“犯罪頭兒”出賣了真相。這場演練考驗(yàn)的'就是士兵的毅力和尊嚴(yán)，那位外國士兵也是經(jīng)過許多魔鬼式的訓(xùn)練才走到今天的，卻沒有通過這次毅志的考驗(yàn)，我真為他感到憐惜��！
《沖出亞馬遜》里王暉堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正直的精神讓我感嘆，在今后的生活和學(xué)習(xí)中，我會像王暉一樣，超越自我，改掉壞毛病，從現(xiàn)在起好好學(xué)習(xí)，不怕困難，不半途而廢，長大后盡自己的力量為祖國效勞！
影評作文 篇3
我很喜歡看《爸爸去哪兒》，從第一季就開始關(guān)注，看到節(jié)日中爸爸和孩子們那么好，我真得很羨慕。因?yàn)?gt;我的爸爸對我很嚴(yán)厲，又因?yàn)槲沂莻�女兒，所以對我一直不是很喜歡。從小我的心里就一直想，別人的爸爸會是什么樣子，也是如此嗎？當(dāng)看到這個節(jié)日之后，我總是會邊看邊哭，覺得為什么別人的爸爸都那么好，而我的爸爸卻是那個樣子？
爸爸很喜歡男孩，所以我身為女兒一直不討爸爸喜歡。記得小時候，如果有堂弟在，我永遠(yuǎn)會坐在離爸爸最遠(yuǎn)的地方，看著爸爸給堂弟夾菜，問吃不吃這個，吃不吃那個，我很生氣，就搶著去吃好吃的.東西，直到吃完飯。>長大了，堂弟不在經(jīng)常去家中吃飯，但爸爸也沒有為了夾過菜吃。所以，對于堂弟，我心中一直有著不滿，覺得為什么爸爸這么偏心，對別人家的孩子這么好。
現(xiàn)在，《爸爸去哪兒》第二季又開始播了，正值暑假，我讓爸爸和我一起看，但爸爸不喜歡看，所以，還是我自己在看。我想說，爸爸，你就陪我看一期吧，作為女兒，我也一定會對你好的。可以嗎？
影評作文 篇4
《帝企鵝日記》又名《企鵝寶貝》，是一部誕生于2005年的非凡傳奇，欣賞過它的人，都會被那偉大的愛情、親情和友情所深深震撼——當(dāng)冬季逼近南極，對企鵝來說，隨著寒冬一起來臨是危險的群體遷移，《帝企鵝日記》向我們展示了一個傳奇的族群所經(jīng)歷的風(fēng)雪歷程，描繪了一群富有感情的動物——企鵝。暴風(fēng)雪向帝企鵝襲來，于是，一個充滿勇于、神秘與愛的故事開始了……
帝企鵝們跳上了冰川，離開了海洋，來到了奧摩克，在冰面上開始他們浪漫的婚禮，隨后，一個個企鵝蛋在爸爸媽媽驚喜的目光中出現(xiàn)了，企鵝媽媽為了給即將出生的孩子尋找食物，不得不暫時離開，蛋就交托給企鵝爸爸孵化。在漫長的四個月時間里，企鵝爸爸為了保護(hù)自已的孩子，挺著風(fēng)雪，沒有吃過一口食物。小企鵝的爸爸媽媽輪流撫養(yǎng)，直到小企鵝羽翼豐滿，可以自立時，一群企鵝又要再次長征，繼續(xù)新的生命旅程。
看完這部影片，我不禁感嘆大自然的神奇和偉大，讓人們透過帝企鵝從容不迫、憨態(tài)可掬的外表，感受它們堅(jiān)忍不拔、恪盡職守的性格。與此同時，我再次領(lǐng)略了自然界的生存規(guī)律。在新生命誕生即蛋產(chǎn)下來的那一刻，就面臨著各種生存威脅，在影片中，一對企鵝夫妻因沒有經(jīng)驗(yàn)，使剛剛生下來的蛋不小心滾落到雪地里，在這冰天雪地的南極大陸，這些脆弱的小生命就注定看不到初升的太陽了。在第一場暴風(fēng)雪中，企鵝爸爸全身都結(jié)上了一層冰霜，但他們?yōu)榱嗽杏Ｍ�，咬著牙�?jiān)持下去……
令我印象最深的.就要數(shù)影片中的一位失去寶寶的企鵝媽媽搶其他小企鵝的故事。在第二場暴風(fēng)雪來臨之際，天空一片漆黑，狂風(fēng)異常的猛烈，有很多企鵝媽媽因體力不支，暈倒在風(fēng)雪中，小企鵝稀稀拉拉的羽毛，嬌小的身軀，沒有了媽媽的保護(hù)，怎么能抵得過那場激烈的暴風(fēng)雪？不一會功夫，就永遠(yuǎn)地倒在了雪地里，當(dāng)暴風(fēng)雪過后，企鵝媽媽醒來時，發(fā)現(xiàn)自已的小寶貝已結(jié)成了冰塊，傷心欲絕，痛不欲生，在這一刻，它們做出了最意想不到的行為，去搶奪別人家的孩子。在這剎那間，我看到了母愛的偉大。一個個深愛著自已孩子的企鵝媽媽輪流照看著自已的孩子，費(fèi)盡千辛萬苦，克服重重困難，挨饑挨餓四個多月，都是為了自已孩子能夠健康成長。
自然界因?yàn)橛袗�，才有了新的生命，生活中因�(yàn)橛袗�，才讓我們感到美好。正是因�(yàn)槟信鹘俏髅桑ㄆ簌Z爸爸）與艾米莉（企鵝媽媽）精心呵護(hù)，才使小企鵝能夠在這么極端的自然條件下成長。每一位做父母親的愛都是無私的，我們的父母又何嘗不是如此呢？
世界上如果沒有了愛，小溪就不再清澈，草木就不再青翠，我們的地球媽媽也不再美麗。讓我們做一名學(xué)會給予的人，只有這樣，我們才可以收獲一個愛的世界。
影評作文 篇5
他不是一個三峽好人在戰(zhàn)斗——電影《三峽好人》
一個移長鏡頭掃過一片樸實(shí)的面孔和散發(fā)著原始?xì)庀⒌碾伢w，這個牛逼的長鏡頭足以讓電影院里那白恍恍的饅頭和金燦燦的鱗甲暗淡無光。最草根才是最生活，而導(dǎo)演賈樟柯要告訴我們的就是生活，一種不就應(yīng)被忽視的生活，一種我們每個人都實(shí)實(shí)在在參與的生活。
電影叫做三峽好人，這顯然是一個符號，它象征了我們每一個人。主角韓三明能夠是你，是我，是另外一個面孔，整個故事能夠在城市，能夠在農(nóng)村，也能夠在三峽。我們都是草根，都在生活，所以導(dǎo)演命名我們作三峽好人。
故事是開始于開篇提到的那個長鏡頭，鏡頭的終點(diǎn)是煤礦工人韓三明，整船人有興奮，有平靜，有迷茫，最質(zhì)樸的將情緒寫在了臉上，惟獨(dú)主角韓三明是若有所思的表情，看不到波瀾，看不到喜悅或者悲傷。
他來自于山西，來到三峽是為了尋找當(dāng)年買來卻又跑掉的媳婦麻幺妹。透過他的眼睛和騎摩托小伙的對白，導(dǎo)演給我們展示了三峽的自然風(fēng)光和三峽工程的一斑。當(dāng)他尋到麻幺妹的哥哥麻老大時，幾句簡單的臺詞和質(zhì)樸的動作給了他老實(shí)淳厚的性格以真實(shí)的特寫。他操著蹩腳的普通話說：我就是想看看孩子嘛。帶著一點(diǎn)點(diǎn)的委屈，帶著一點(diǎn)點(diǎn)的乞求。然后他拿出兩瓶家鄉(xiāng)的酒，定格在那里，依然沒有放下期望。導(dǎo)演用他的性格夸張表現(xiàn)了這個社會中人們最原始的善良和老實(shí)。那里我們能夠看出導(dǎo)演是堅(jiān)信人性本善的。
韓三明決定在三峽干活拆樓繼續(xù)尋找。這時電影鏡頭移到了一個女人的近景。她是護(hù)士沈紅，一個來三峽尋找兩年沒有回家的丈夫郭斌的女人。她的尋找經(jīng)歷了已經(jīng)破產(chǎn)的工廠，那里一個工傷中失去一條胳膊的工人與廠長發(fā)生了激烈的爭執(zhí)。經(jīng)歷了拆遷指揮部的園子，那里有一個被砍傷的小伙計，他們的老大就是沈紅的男人郭斌。顯然拆遷遇到的麻煩需要必須特殊的手段來解決，而郭斌正是操縱手段的人。工傷工人的'妹妹爭執(zhí)中提到了法律，而政府性質(zhì)的拆遷工作卻要依靠社會的手段。導(dǎo)演前后給出的比較對于所謂的上層建筑進(jìn)行了諷刺，或許這也是一種警醒。
之后的沈紅最后找到了繁忙的郭斌，他們在三峽大壩前相擁起舞，動作笨拙卻感人，不加修飾的原始是最能夠清晰表達(dá)導(dǎo)演思想的，這點(diǎn)賈大導(dǎo)演比如今某些票房冠軍要清楚的多。沈紅和郭斌順利的分手，不需要爭執(zhí)，他們互相理解互相清楚，導(dǎo)演的平民化手法再一次展現(xiàn)，自然而又真實(shí)。
然后故事又移回到了韓三明的身上，他救了那個在船上企圖騙他錢下船又恐嚇?biāo)男●R哥。小馬哥嘲笑他好人一生平安的手機(jī)鈴聲，他不以為然。就算小馬哥崇拜發(fā)哥的情節(jié)在現(xiàn)今看來多么的拙劣，可那種孩子般的天真卻是那么的熟悉。兒時的我們都如此的天真，我們崇拜大明星，也向往社會里那種瀟灑的作態(tài)�？涩F(xiàn)實(shí)給了我們當(dāng)頭棒喝，小馬哥成了三峽工程的犧牲品，死在了坍塌的廢石料堆里。那里提到了死亡，導(dǎo)演讓他的“真實(shí)”一步步深入，由表及里的震撼我們早已麻木的心靈。
好人一生平安，韓三明也最后找到了闊別16載的麻幺妹，兩人在長江邊重逢，決定復(fù)婚。但是幺妹如今的男人拿出他與麻老大的債務(wù)作為理由不允許三明帶走幺妹，于是三明決定回山西繼續(xù)挖煤，因?yàn)楦唢L(fēng)險帶來的高回報。雖然三明也無法預(yù)知自我是否能夠帶回3W來贖回自我的女人。
最后導(dǎo)演將影片的主題再次擴(kuò)大展現(xiàn)給了我們，那些在三峽和三明一起干活的工人也決定一起和三明去山西“掙大錢”，賈導(dǎo)的鏡頭慢慢劃過每一個人，喜悅卻又有些擔(dān)心的臉，凹凸分明光滑黝黑的皮膚，每一個都是上帝的杰作，每一個都扮演著自我舞臺上的三峽好人。
Still Life，繼續(xù)生存，我們的生活看似草根，但那是最偉大的，最宏偉的舞臺劇。三峽工程的宏偉是又一個又一個鮮活的生命層疊而起的，我們不能隨意定論究竟誰更宏偉一籌，因?yàn)槲覀儌ゴ蟮牟莞侨龒{工程一樣氣勢雄偉的工程。
影評作文 篇6
影片《三峽好人》是第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯導(dǎo)演的一部紀(jì)實(shí)性的電影，本片堅(jiān)持了他關(guān)注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個段落講述了男女主人公在三峽庫區(qū)在尋找愛人之路上的所見所聞，通過男女主人公尋找愛人的過程，展現(xiàn)了生活在三峽庫區(qū)社會邊緣人物的眾生相。導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角向觀眾展現(xiàn)了潛藏在社會表像下的社會弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細(xì)節(jié)方面的運(yùn)用則是本片的一大亮點(diǎn)，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個細(xì)節(jié)是影片一開始的長達(dá)三分多鐘的長鏡頭。此處長鏡頭的運(yùn)用如同一副翻卷開的畫軸，將其中的內(nèi)容緩慢的呈現(xiàn)出來。影片一開始顯現(xiàn)出之前聲畫串前，伴隨著輪船聲長鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機(jī)、看手相、聊天、扳手勁的場景被展現(xiàn)出來，儼然一副眾生相。船外風(fēng)景秀麗的三峽風(fēng)光，對船內(nèi)是人來說只是裝飾，他們或娛樂，或在思考，與他們似乎相隔甚遠(yuǎn)�？諝庵袕浡氖窃腚s的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風(fēng)景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠(yuǎn)不能驅(qū)趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動人民麻木的心理和艱辛的生活以及空虛的精神世界刻畫出來了。
影片中，導(dǎo)演在很多細(xì)節(jié)運(yùn)用隱喻蒙太奇使得導(dǎo)演的意圖在被隱蔽的同時得到了升華。韓三明和其他人一起談?wù)撊嗣駧艜r，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會的巨大變化，對于韓三明來說寄托的則是對家鄉(xiāng)的思念與獨(dú)在異鄉(xiāng)尋找愛人的艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛大米》的歌時，鏡頭轉(zhuǎn)向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽著小男孩的歌，看著他離開，此處則是對韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛著大米一樣，感情濃厚，時長卻永不會改變。而當(dāng)小男孩出現(xiàn)在沈紅的船上時，《兩只蝴蝶》響起，特寫鏡頭呈現(xiàn)的是沈紅失落和無奈的表情，此處導(dǎo)演意在表達(dá)沈紅和郭斌愛情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結(jié)合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對這一缺少道義社會的一次深層的批判。小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個在如此缺少道義的社會里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻�！渡胶穭t是對小馬哥注定悲劇收場的暗指，更加劇了其悲劇性。
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實(shí)物予以劃分，然而作為影片中的物體細(xì)節(jié)，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計劃經(jīng)濟(jì)時代標(biāo)志產(chǎn)品，日常生活的必需品，在這部影片中被導(dǎo)演賦予了更深的`韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個從計劃經(jīng)濟(jì)走出來的人的一種暗指。對韓三明來說更多的是在人生地不熟的三峽庫區(qū)與人相處的一種工具，無論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來的工具，更多的蘊(yùn)含了韓三明對麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時，兩人分糖的場景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對沈紅愛情悲劇的隱喻。茶對與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛情越來越淡，最終不會走到一起。
超現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用也是片中值得觀眾注意的細(xì)節(jié)。連接韓三明和沈紅兩個段落的飛碟，飛過時都會被兩人或者更多的人注意。然而，現(xiàn)在看來又有多少人注意過這些社會最底層的小人物的命運(yùn)。此處是對當(dāng)權(quán)者的一種諷刺。蘊(yùn)含中華五千年文化的“華”字碑，對三峽工程大移民的一種紀(jì)念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫區(qū)最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運(yùn)早就被改變，而當(dāng)石碑升空的時候則是對女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時看到一個走鋼絲的人，此處的超現(xiàn)實(shí)手法則是對韓三明一伙人道路危險的暗指，然而面對危險為了生活不得不堅(jiān)持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，其成就不言而喻。紀(jì)實(shí)與美學(xué)的完美融合更成就了它的經(jīng)典。賈樟柯，這個獨(dú)具特色的導(dǎo)演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來了太多的感動。
影評作文 篇7
《百鳥朝鳳》是對嗩吶匠人的最高追求，是對技藝的考驗(yàn)，更是對人品的考驗(yàn)。影片表現(xiàn)了在社會變革、民心浮躁的`年代里，新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅(jiān)守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。
從父親帶著磕頭拜師，師傅焦三爺不喜歡他，再到用麥稈吸水練功，哪怕風(fēng)吹雨打都不間斷，后來又來了一位機(jī)智聰明的師弟，誰都看得出主人公學(xué)藝艱難。他努力繼承師傅衣缽，想就此走向飛黃騰達(dá)，卻出現(xiàn)了洋樂隊(duì)斗敗嗩吶，以及進(jìn)城掙大錢的金錢誘惑。主人公凝思著傳統(tǒng)文化將何去何從時，師傅幫他指明了道路。師傅寧愿放棄重金，卻為那個為民請命，抗擊日寇，的老人嘔心瀝血去吹《百鳥朝鳳》，師傅咳血演奏百鳥朝鳳的場面感動所有人。躺在床上生命垂危，還不忘叮囑徒弟不要壞了規(guī)矩。師傅是個外冷內(nèi)熱的老人，看起來嚴(yán)肅古板，其實(shí)心懷熱血。社會變革下優(yōu)勝劣汰，導(dǎo)致墳前孤影僅一人，余音猶在，斯人已矣！看得在座的各位都哭了。
看完電影以后，瞬間淚崩。傳統(tǒng)文化如何與時俱進(jìn)，如逆水行舟。如同我讀書一樣要刻苦努力，勤勉發(fā)奮，不進(jìn)則退！將那逐漸消失的非物資文化保留下來，包括那種執(zhí)著的傲骨精神不讓它在我們心中泯減。這都讓我有一種怒贊的沖動。這是一部讓人感想頗多的影片，有感動，有思考，有反省，有心酸，有無奈，更有無力和寂寞感。
影評作文 篇8
第一次看到這部電影是在我上“教師禮儀”選修課時老師給我們放的影片，記得當(dāng)時大家都看的很認(rèn)真，影片放完之后你能在大家的臉上看到淚痕，是啊，這真的是一部教育意義深遠(yuǎn)的影片，也在我的腦海里留下了深刻的印象。
電影《魯冰花》給人的感覺很像一首凄美傷感而深沉的詩。這部電影是以一對姐弟為主線而展開的。母親因操勞過度早死，父親靠租種鄉(xiāng)長的地吃力地維持一家的生活。弟弟古阿明生性活潑，學(xué)習(xí)成績不好但卻有畫畫的天才。姐姐古茶妹小小年紀(jì)卻很懂事和體貼人。
新近來自大城市的年輕美術(shù)老師郭云天慧眼識才，極力推薦亞明作為學(xué)校年級代表外出參賽，但遭絕大部分老師抵制，硬推選有錢有勢的鄉(xiāng)長的兒子。鄉(xiāng)長的兒子也曾對阿明說自己的畫不如阿明的好。眼見學(xué)校老師們的勢利短見和愚劣，郭云天失望回城，與阿明道別時帶上了阿明一張’茶蟲’畫離去作記念。阿明已受肝病折磨，他父親無力讓他治院，向鄉(xiāng)長借錢又被無情拒絕。阿明非常失望自己不被選上參加畫畫比賽，而他唯一喜愛的郭老師又離去，阿明病情加重。在一個小雨綿綿的陰天，阿明獨(dú)自來到山下河旁，他想實(shí)現(xiàn)一直以來的心愿，要把這美麗的山和水都畫出來，但這卻成了他最后的一幅畫，也是他小小的年紀(jì)在這艱難的人間做的最后一件事，他靜靜地象睡著般走了，手中仍拿著走前那一刻還用著的，郭老師送的紅色臘筆。
不久，消息傳來，郭老師把阿明的’茶蟲’畫送參一世界比賽，’茶蟲’獲第一名獎。于是整個水城鄉(xiāng)地區(qū)幾乎人人都為本地出了個天才而臉上有光。鄉(xiāng)長自己也忘不了在慶功大會上自我表現(xiàn)一翻，他似乎把其’見死不救’的事早已忘得干干凈凈。
輪到阿明家長領(lǐng)獎講話，茶妹上前，代表不會講國語的爸爸多謝眾人并表示“為了一個死去的小孩子，讓大家站在這里曬太陽，真不好意思…，大家都說他是天才，在他末得獎以前，只有郭云天老師說他是天才…”。
影片雖然播完了，但在我心中卻留下了深刻的印象，我不禁會在想如果大家都能公正的選拔，不要因?yàn)閰①愡x手中有鄉(xiāng)長的兒子就把那些有才華的古阿明埋沒的話，也許古阿明就不會這樣帶著遺憾和失望離開人世間。其實(shí)一名教師的師德很重要，沒有讓人值得尊敬的地方時不呢不過帶領(lǐng)學(xué)生走向正確的放方向的。一名真正的教師不應(yīng)該畏懼強(qiáng)權(quán)，應(yīng)該一視同仁的看待每一位學(xué)生，如果在老師的心里不同學(xué)生都享有差別待遇的話，那么你能指望自己能教出什么出色的學(xué)生，你不是在教育學(xué)生，而是在毒害那些祖國未來的希望。你在他們幼小的.心靈上留下了陰影。你讓他們在成長階段就過早的接觸到社會的陰暗面。孩子的思想是那么的純潔，我們應(yīng)該帶給他們的是光明，是希望的種子，而不是扼殺孩子的希望。
教師職業(yè)具有的特殊性和教師使命具有的特定性，所以時代與社會對教師職業(yè)道德要求水準(zhǔn)高于其他行業(yè)。教師在學(xué)生心目中，是知識的化身，是智慧的源泉，是道德的典范，是人格的楷模，是先進(jìn)思想文化的傳播者，是莘莘學(xué)子人生可靠的引路人。因此，教師以德立教以身示教，與時代同步，鍛造不朽師魂!
影評作文 篇9
聽說一部電影叫做《頭文字D》，它是周杰倫、陳冠希、余文樂等好多明星都出演的一部電影，我當(dāng)然一定要去觀看一下了。終于放暑假了，學(xué)校給每一位同學(xué)都發(fā)了電影卡。過了幾天，我滿懷欣喜地來到了川沙影劇院，向看一部電影，正好那天放《頭文字D》，我馬上跑了進(jìn)去觀看。想看的電影終于被我看到了，我心里十分激動。
從電影中我才明白，原來這部影片名稱的含義是飄移第一�！额^文字D》給我的第一直覺是：這部賽車題材的電影一定要在一個很大的電影院看很大的銀幕才過癮，隨之的是影院里如臨現(xiàn)場般的音效。
我媽媽說有周杰倫、陳冠希、余文樂等眾多巨星領(lǐng)銜的陣容是此片最大的`賣點(diǎn)。在我看《頭文字D》是典型的一部商業(yè)電影，里面的角色無一例外的在用不同的個性做秀，秀給適齡的年輕人看。如果你是個賽車迷或《頭文字D》迷，那就一定要看這部電影；如果你喜歡周杰倫，那也要看這部電影；如果你是各緊隨潮流脈動的人，那就更加要看這部電影了。這部電影如果能讓你在看到偶像的表演時感到開心、刺激的話，這部電影的娛樂功能就達(dá)到了，僅此而已。
可是我卻不是很贊同我媽媽的看法，因?yàn)槲矣X得我好像從這部電影中看到了一些什么、學(xué)到了一些什么。那就是周杰倫所演的角色藤原拓海的那種不怕失敗的精神。他在影片當(dāng)中，盡管自己知道自己的車子耐力是比不過專業(yè)車手的車子，但他還是不怕失敗地和人家比賽，結(jié)果自己車子的發(fā)動器壞了�？墒撬⒉幌裎蚁胂笾心菢樱矣X得他應(yīng)該不會再與這些專業(yè)車手比賽了。但是實(shí)際上它是回去吧車子修好，把里面的零件更新，過一段時間再和人家比賽。
我從這部電影中，學(xué)到了一個人只要不怕失敗，就能夠成功這個道理。我覺得這也應(yīng)了一句話“失敗乃成功之母”。
影評作文 篇10
當(dāng)我們告別了嬰兒無知的嚎啕大哭之后，就把懂事后的第一次眼淚奉獻(xiàn)給了這部影片的精彩。而在我們還沒有學(xué)唱“學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣”的時候，就已經(jīng)把《世上只有媽媽好》這首歌曲哼得有模有樣。
這是一部以絕對的優(yōu)勢令大家公認(rèn)的淚水電影，當(dāng)屏幕上兒子志強(qiáng)用歌聲換回媽媽的記憶的時候，臺下的`我們已經(jīng)號啕大哭淚如雨下，而感動，也在母與子的舐犢情深中一塌糊涂不能自已。
雖然這種常見的描寫母子親情的影片在五六十年代已經(jīng)被人們詮釋得淋漓盡致，但此片依然在悄無聲息中讓人感動不已，而最為成功也尤為難得的是，它感動的不止是青春的男女，連成年人也不由自主地陷入了對親情的感慨與憧憬之中。
雖然在事隔多年的現(xiàn)在，我們已經(jīng)記不清劇中主人公的模樣和名字，甚至忘記了劇中的某些細(xì)節(jié)，但一旦與朋友們談起，卻依然擬制不住心情的激動。
畢竟，那是我們記事后的第一次徹底感動，那是讓我們明白看電影也會流淚的美好記憶�！秼寢屧賽畚乙淮巍�，我們感慨著主人公的遭遇聯(lián)想到自己的母愛而淚溢眼眶，《世上只有媽媽好》，我們欣慰著主人公的執(zhí)著決心更加疼愛自己的母親而心潮澎湃。在如今我們回首的時候也終于明白，電影，并不只為愛情流眼淚，親情一樣能令人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡。
影評作文 篇11
《魔幻魅力》是一部快樂教育、快樂成長的益智電影。電影主要講了一個學(xué)校有一個“牛一班”，他們上課不遵守紀(jì)律，常常惹得老師火冒三丈，校長和老師決定去租一個機(jī)器人來管教“牛一班”。在機(jī)器人班長伊豪的帶領(lǐng)下“牛一班”變成了“天下第一乖班”，但期間“伊豪”被惡作劇整垮了一次，為了救同學(xué)又溺水了，經(jīng)過重重的考驗(yàn)，“伊豪”成為了大家喜歡的班長。雖然這只是伊豪做的一個夢，但我相信，伊豪一定會因夢而覺醒的。
在伊豪的夢中，班長“伊豪”助人為樂、每門功課都學(xué)得很棒，喜歡和他抬杠的'同桌也逐漸喜歡他，而現(xiàn)實(shí)中生活的伊豪不會管理自己，沒有自信，同學(xué)也不喜歡和他交流，功課也馬馬虎虎，他一定想
成為夢中那么優(yōu)秀的人吧。
電影中“伊豪”出色的完成了他的使命，在離開校園時下起了小雨，同學(xué)們拿著小紅傘一起走向“伊豪”，小紅傘在雨中拼成了一個愛心圖案，這時的“伊豪”流出了幸福淚水。機(jī)器人也有感情，這使我震撼，這時我的眼淚也流下來了。
加油吧，伊豪，你一定會成為夢中的自己。
影評作文 篇12
懷著對家豪小青的好感來觀看此劇，果然如我所料，里面有著很濃厚的港劇導(dǎo)演編劇的風(fēng)格，無論是從音樂、剪接，還是敘事方式，以及人物的設(shè)計，看出來的感覺就是一群兩地演員在合演TVB劇。
也很能看到梅小青以往作品的痕跡，尤其是衛(wèi)子夫的“三好形象”，還有那首兒歌和善言善語，都是《宮心計》的設(shè)定，就連段宏，也不過是鄭嘉穎那個角色的翻版。雖然說劇情設(shè)定是傳達(dá)正能量，但再采用這樣絮絮叨叨，不斷生硬貫輸金句，真的太落后了。
另外，香港導(dǎo)演和編劇們首次登錄內(nèi)地，都會先拿出自己以往最擅長的東西來，這其實(shí)是很合理的，但是如果這樣把所有東西放到一個盅里，能調(diào)出什么好菜呢？之前張華標(biāo)的《大當(dāng)家》就是一個樣版，寫得實(shí)在太混搭了，基本上就是一團(tuán)亂絮�！缎l(wèi)子夫》雖然沒有那么混搭，但是這種說教式的劇，是不適合用于歷史宮廷戲的。
衛(wèi)子夫是賢后不錯，但沒必要設(shè)計成“三好式”的角色，這樣的人其實(shí)是不可能在宮廷斗爭中生存下來的。因此這根本就不能稱為歷史戲，甚至連戲說的也比她好。至于全劇核心人物衛(wèi)子夫的扮演者王珞丹，真不敢恭維，我不想攻擊她的外觀條件，我只能說她不適合演古裝。
林峰和周麗淇是僅有的'亮點(diǎn)，帥氣的漢武帝，與該劇要表達(dá)的有情皇帝，形象很配合。至于周麗淇演繹的這個平陽公主，霸氣、多謀之中，又有深情的一面，她的整體形象可謂完勝王珞丹。
最后還要說說配樂和剪接等等，配樂基本上就是沿用TVB慣用的音樂，感覺上跟畫面不太配合，為什么不另外設(shè)計適合的音樂呢？真的是因?yàn)橘Y金不足？還有剪接，基本上就是粗暴式的銜接，還有TVB式的跳躍黑屏轉(zhuǎn)畫面等�？傊�，一切一切都顯示了合拍片的不足，合拍片依舊沒有進(jìn)步。
影評作文 篇13
正在熱播的大型古裝劇《衛(wèi)子夫》，講述了大漢草根皇后衛(wèi)子夫的傳奇一生，本片由王珞丹、林峯、周麗淇、徐正曦等聯(lián)袂主演，故事圍繞王珞丹飾演的衛(wèi)子夫展開，不僅呈現(xiàn)給了觀眾漢帝劉徹與衛(wèi)子夫的宮廷愛情，衛(wèi)子夫與弟弟衛(wèi)青的姐弟深情，而且和徐正曦所扮演的段宏之間的復(fù)雜感情糾葛，也成為觀眾熱議的焦點(diǎn)，盡管劇中段宏作為衛(wèi)氏姐弟的童年密友，一直對衛(wèi)子夫懷有深刻的感情，但無奈世事造化捉弄，成年后的衛(wèi)子夫由歌女一步步走上了皇后的位置，段宏卻也能舍小情明大義，始終守護(hù)在衛(wèi)子夫的身邊，成為一代賢后背后的堅(jiān)強(qiáng)男人。
出演《衛(wèi)子夫》中的段宏一角，對徐正曦而言，是難得的展露個人才華與演技魅力的機(jī)會，作為當(dāng)下炙手可熱的優(yōu)質(zhì)小生，所飾演的段宏，英俊瀟灑，自信滿滿，卻又擁有著現(xiàn)代演員很難呈現(xiàn)出來的憂國憂民的郁郁惆悵，帶來許多的歷史年代感。段宏的角色其實(shí)很有份量，于情而言，他能傾盡一生愛戀賦予一人，于義來說，他又可以不會為了愛情而背叛明君。
正所謂紅塵滾滾，癡癡情深，聚散也由不得個人做主，在《衛(wèi)子夫》劇中，衛(wèi)子夫姐弟與段宏是童年的玩伴，卻不幸慘被分離，段宏在泥濘中奮起直追送個坐馬車狂馳的衛(wèi)子夫的那把木梳，其實(shí)已經(jīng)鎖定了這一生難盡的緣分，只是這個緣分來的太過慘烈，他是眼睜睜的看著衛(wèi)子夫與漢帝結(jié)緣，一邊是自己心愛的女人，一邊是自己忠于的皇帝，愛情和職場如何做到平衡，是段宏所面臨的最大難題。
所以，劇中段宏忍悲含痛轉(zhuǎn)愛為忠，轉(zhuǎn)忠于王為忠于王和后，這種轉(zhuǎn)變，可謂慘烈的虐心，但如果沒有他的轉(zhuǎn)變，未來的故事就難以繼續(xù)，段宏在觀眾心中始終是一個揮之不去的心結(jié)，他的情感，他的一舉一動，稍有差池，就會令觀眾出戲，所以，相對于劇中其他人物一條道走到黑的費(fèi)力登攀，段宏這個角色的屢次進(jìn)階，都伴隨著糾葛的心理斗爭，角色的復(fù)雜性，也給扮演者徐正曦帶來了巨大的考驗(yàn)。
徐正曦可謂全才型藝人，外貌和體征不必多說，但就在片中幅度頗大的文戲和武戲，就將他動靜兩相宜的本質(zhì)呈現(xiàn)無疑。徐正曦得益于自己對角色的'多層次揣摩，深思熟慮的醞釀，才能在熒屏前，最到位而深刻的呈現(xiàn)給觀眾最出色的演出。雖然作為新人，但面對一干大牌老將，與他們的對手戲毫不露怯，配合到位，保證了全劇表演水準(zhǔn)的統(tǒng)一性，以及角色情感進(jìn)階的一致性。
王、王后都是冠冕堂皇的人物，居廟堂之高，望社稷之遠(yuǎn)，但成王敗寇，每個成功的王背后，必定有支持他的文臣武將，權(quán)術(shù)謀士，所以，既往的影視作品中，也開始將視線投向王的背后的力量，無論是王的男人，王的女人，以及今次以徐正曦為代表的王后的男人，都可以令觀眾從另一個角度，探查一個王族或者一個帝國興衰的前因后果，徐正曦?zé)o疑就是打開帝國之鎖的絕密鑰匙。
影評作文 篇14
至今沒有去過涼山州，第一印象是貧窮和交通不便。前些日子看了“最悲傷作文”，對這個地方的想象突然多了起來。有機(jī)會看了紀(jì)錄片《飛地》，突覺大廈轟然崩塌。
影片中記錄的很多細(xì)節(jié)都折射出大時代下不同人物的相同命運(yùn)。比如支教，比如慈善援助，以及背后更深的原因。
我很喜歡影片的主人公——蘇甘以布，他簡直是神一般存在的.人物。雖然你與他隔了數(shù)百公里，卻仿佛生活在不同的星球。他讀書并不多，卻有自己的說話方式，他渴望關(guān)心政治，但是信息從未對等；他喝酒，唱歌，甚至還會彈琴；他敏感偏執(zhí)，說自己是瘋子。
在這片古老沉悶的土地上，除了很多未知的秘密和哀嘆，還有靈魂拍手作歌。
強(qiáng)烈推薦這部紀(jì)錄片，仿佛與一個精靈對過話。
影評作文 篇15
海拔，上海的遙遠(yuǎn)，俄羅斯的遙遠(yuǎn)，政府的遙遠(yuǎn)，漢族人看彝族的火的遙遠(yuǎn)，希望的遙遠(yuǎn)打造出一塊飛地。但是直到 喝醉了的蘇甘以布走夜路回家的那個橋段 這種“飛地”的感覺才真正 很真實(shí)地?fù)糁形��！拔疫@種連自己的名字都不曉得怎么寫的人...你（攝像機(jī)）滾...我什么都沒有，肚子也是空的，只有可能有個心...我也不知道我...我的路在你身邊...”然后整個人癱倒在黑漆漆的河里。
這就是《飛地》里我覺得最有意思的`。一般，紀(jì)錄片里，拍攝者對對拍攝對拍攝者的理解是不言而喻的先決條件，是紀(jì)錄片的自信和資本，權(quán)力的來源。但是在《飛地》里，拍攝關(guān)系的存在感超級強(qiáng)，鏡頭里和鏡頭外不停地對話、出戲。甚至承認(rèn)了拍攝者和主人公之間的心理距離， 我們觀察的是一塊真正的飛地。
在瓢蟲映像組織的南京展，這種感覺尤甚。我們在南京最擁擠的商業(yè)區(qū)新街口-大廈-書店里。幕布的后面擠滿一面墻的書，一米之外是人來來往往，一張張銀行卡流動著，無數(shù)的交易在快速進(jìn)行。而幕布上面是一個 不會寫自己的名字的人 幾年前尚買不到掃帚的高原地。
影評作文 篇16
幾天前，不經(jīng)意在網(wǎng)上看到一部劇集叫《天道》。我是一個喜歡哲學(xué)和禪道的人，從劇名就隱隱感覺到一種說不出的味道。我不喜歡看劇集，但這次例外。一開始就被里面的故事情節(jié)所吸引住，看完后，覺的自己從中學(xué)到了很多，又覺的什么都沒學(xué)到。這部電視據(jù)評論說是屬于另類電視，確實(shí)，不同的人看后會有不同的見解，就是同一個人看了數(shù)次后的感受也不相同。
這部電視劇是作者豆豆的小說《遙遠(yuǎn)的救世主》改編而來。初看時，第一感覺就是，其中的臺詞尤為的精辟，并且與我喜歡的哲學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)有著縱橫聯(lián)系，這樣說或許不夠準(zhǔn)確，是所學(xué)知識的高度概括和歷練，而且有的哲理也不是我現(xiàn)在的學(xué)識所能啟及的。特別是王志文所扮演的主人公丁元英。對他的言語，讓我感到由衷的佩服。在他的身上，我?guī)缀跽也坏绞裁丛~去形容，言飾了。我是在現(xiàn)有接觸的基礎(chǔ)上，體味到了哲學(xué)，政治學(xué)，經(jīng)濟(jì)學(xué)的博大精深，無邊的寬廣曠遠(yuǎn)。品味劇中的臺詞，仿佛是自己置身于浩瀚的哲理海洋之中，徜徉在其中，受益于其中......
在看的時候，真切的體會到什么是獲益，什么是讀哲明世。就如那首詩所講悟道休言天命，修行勿取真經(jīng)。一悲一喜一枯榮，哪個前生注定。袈裟本無清凈，紅塵不染性空。幽幽古剎千年鐘，都是癡人說夢。一切內(nèi)涵不是能用我們的眼睛所能看到的，能用簡單的心去領(lǐng)悟到的，并且也并非是那些俗世凡人所能達(dá)到的精神境界，或者說是只有那些在常人眼里是瘋子，是病態(tài)的人，才可以悟到，但也不是全部能理解的。我現(xiàn)在真正的信服于臺詞中所講的一個人的覺解程度，直接決定影響到一個人理解通曉事理的能力，不是那些個庸俗小人所能看到，理解得到的，這也是世間的一個悲哀。
丁元英，在面對芮小丹離去時，表現(xiàn)出的沉默，影射出的從容，更不是我們常人所能做到的。當(dāng)生則生，當(dāng)死則死，來去自如。深刻闡述，道法之神韻，正如片中所說。那時，無須解釋，解釋便會帶出一連串的錯，說什么也是他和芮小丹兩人愛情的褻瀆。我領(lǐng)悟到一點(diǎn)超脫塵世之外的東西，一點(diǎn)物質(zhì)之外的東西，也覺得自己越來越瘋，不愿與那些個庸俗之人往來，憎惡接近他們，怕沾染了自己。因此，我是如此的格格不入，不能與他們同流合污，僅是和那些在小人眼里和我一樣的非正常人有話可說，我想這就是所謂投緣而聚吧！
一切都在進(jìn)行著，一切都在進(jìn)行著。我們的一生就是一個過程。林雪峰自己制造了一個意外的'自殺現(xiàn)場，一個在中國音響界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锞瓦@樣的走了，那么自然，那么從容，面對死亡，那樣的無所懼怕。芮小丹只與心愛的人通了個電話，就去完成她一生的最愛的事業(yè)警察工作的光榮使命抓罪犯，在戰(zhàn)斗中，她知道一個弱小女子與四個殺人不眨眼的搶劫犯戰(zhàn)斗的后果是什么，但那是光榮的，對她來說，如來。
死亡，不可抗拒的力量，其實(shí)沒有想象的那樣可怕，或許，也是一種難以言說的美麗，在選擇之間出現(xiàn)的魅力，從容的去面對，去領(lǐng)悟，就會心如止水，就會由激越到平和；或許前世姻緣的造化會帶來后世的圓滿，或者今世的德善積攢，會換來來世的圓滿。這些誰也說不清楚，全都在自己的心中。
影評作文 篇17
《神曲》被但丁自己稱之為神的喜劇，而羅伯托。貝尼尼的《美麗人生》則可稱為是我們?nèi)碎g的喜劇。
這是一部表現(xiàn)二戰(zhàn)時期猶太人倍受迫害的意大利影片，但是羅伯托。貝尼尼卻用喜劇的手法來表現(xiàn)。影片的開頭和結(jié)尾都是陽光燦爛，笑容洋溢的畫面，故事的主人公——基度，他的身上流溢著猶太人的血液，他開朗樂觀，積極向上。從故事的一開始，基度和他的朋友一起開著輛破舊的汽車，邂逅了他一生的那位從天而降“公主”，雖然故事的結(jié)尾大家都沒有看到我們主人公一如既往的笑容，但是同樣的喜悅依然存在著，看著那樣劫后重逢的“公主”黛麗和他天真爛漫的兒子祖舒華，他必定也正和他們一起開心的笑著，慶幸著。
這部影片選在二戰(zhàn)這樣的一個時間段為故事的背景，選擇了基度這樣一位主人公才表現(xiàn)不是沒有他必然的道理的。故事從基度來到這樣一個小鎮(zhèn)為故事的開端，他遇見他這一生最重要的人——黛麗，他稱呼她為“公主”，他知道自己身上留著的是猶太人的血，而美麗善良的女教師黛麗猶如白天鵝一樣的高貴美麗，但是他卻沒有因此而有絲毫的退卻，相反的，他把握住任何有可能的機(jī)會想盡辦法的追求他的“公主”，甚至假扮檢察官去巡視學(xué)校來一見黛麗。其間我們不乏看到他的風(fēng)趣幽默，機(jī)敏睿智。而黛麗的未婚夫正是那傲慢鄙夷的拒絕基度申請的官員，他有著與基度繼而不同的身份，他甚至可以說是有權(quán)有勢，他有能力給黛麗任何物質(zhì)生活的滿足，但是黛麗卻選擇了我們的主人公基度。
一個甚至連生存都難以保證的人，他談笑風(fēng)生，詼諧幽默是一部分原因，他勇敢大膽，自信機(jī)敏也是一部分原因，但這些都不足以成為讓黛麗在訂婚晚宴的當(dāng)天在眾目睽睽下身著禮服，拿宴桌當(dāng)踏板，坐在騎著一批漆著“猶太人的馬”的綠馬而去的理由。這其中最為重要的原因我認(rèn)為是由于黛麗在基度身上看到她那企盼已久的閃光點(diǎn)——安全感與責(zé)任感�；葻o疑是個好情人好丈夫，他雖然沒有腰纏萬貫，但是他的一舉一動都體現(xiàn)了他對女性的關(guān)懷備至，他尊重他的“公主”，不是嘴上說說，行功也如此，在公主寂寞時出現(xiàn)在她的身邊，用他獨(dú)有的黑色幽默哄著這位令人羨慕的“公主”破涕為笑，而上天似乎也是對他十分寵愛，他的每一次向瑪利亞的請求竟也都成了真的。他的存在填補(bǔ)了黛麗心中的缺憾，她作為一個大戶人家的女兒，她不缺吃穿，她有好的教養(yǎng)，好的家庭與工作，但是她卻缺一個能給她一生承諾的人。基度恰恰做到了這一點(diǎn)。
作為一個父親，基度無疑是最令黛麗感到驕傲的，最讓他們的兒子感到自豪的，即使現(xiàn)實(shí)是那樣的充滿悲哀與苦難。我們在故事中看到基度牽著祖舒華的手拉下書店的卷簾門，上面赫然印著“猶太人的商店”，在他與兒子經(jīng)過一家甜品店時卻被一塊寫著：“猶太人與狗不得入內(nèi)”而拒之門外，面對兒子天真而充滿困惑的疑問他面不改色的調(diào)笑著問兒子是否喜歡蜘蛛，然后說是要以后也在店門口立塊牌子“蜘蛛與野蠻人不得入內(nèi)”，基度雖然常常給人不正經(jīng)調(diào)笑的感覺，但由他的話中可以看出他對二戰(zhàn)制造者的厭惡與輕視；他雖然常常滿口謊言，但是每一次都是那樣的充滿真誠與愛。是的，他的謊言是真誠而美麗的。他在祖舒華生日會當(dāng)天被帶上開往集中營的火車的時候，他告訴他他們都是要去參加一個有趣的游戲；當(dāng)日耳曼軍官兇神惡煞的沖進(jìn)來時，他自告奮勇的去充當(dāng)翻譯官，將那些條條規(guī)規(guī)譯成了最能讓兒子信服保全兒子安全的游戲法則，并還告訴他嬴夠1000分，他的游戲的獎品是一輛大坦克。
不得不承認(rèn)在軍營里的這段時間他們是幸運(yùn)的，無數(shù)次的`與死神擦肩而過，但是厄運(yùn)女神在最后的最后還是光臨了他們。他在被軍官帶走時還不忘留給兒子一個定心丸，一個美麗的夢，滑稽的舞動這自己的四肢，其實(shí)那一幕是那樣的令人心酸，基度又何嘗不是一個恐懼死亡的人類，他或許在那樣想的同時也想多看自己親愛的兒子一眼，比起自己的即將面臨死亡的不幸，他更先想到的大概是他親愛的兒子的純真，他也將失去一個愛他的父親，最終那樣的笑容消失在一垛破墻，一炮槍聲之后。
即使這樣一部令人難免飽含心酸，潸然淚下的電影，它依然是一部杰出的喜劇。因?yàn)槿松侨绱嗣篮茫呐乱粫r被黑暗所籠罩，我們依然能夠找到美之所在�；染褪沁@樣生活的一個人，他是一個市井中小人物，但是他的形象卻是那樣的高大。他以他的全部力量完成著自己的愛的付出，保護(hù)著他們，傾盡自己的責(zé)任。即使在任何惡略的環(huán)境下，我們依然能看到黛麗與祖舒華的笑容，那樣的由衷真誠，難道不美么？
影評作文 篇18
《孔雀》里最好的一場，就是在開頭：姐姐在拉手風(fēng)琴，背后開水壺突突的噴著熱氣，再遠(yuǎn)處一個老人枯坐著。這一場可謂完美。首先畫面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴鍵，長長的走廊很有縱深感；其次很好聽，姐姐拉手風(fēng)琴不很熟練，但很抒情，背景里還有水開的聲音；再次，也是最好的一點(diǎn)，是把姐姐這個角色的心理性格的主要特色展現(xiàn)出來了。
按照常理，她應(yīng)該放下琴，起身去灌水。這樣一來，她就是個尋常的、懂事的、正常的女孩。但是她繼續(xù)拉琴，任憑開水在背后翻騰依舊安之若素，她出離生活的性格表現(xiàn)出來了。更細(xì)膩的是她的神情安然，不著急，也不愧疚，性格里強(qiáng)硬的一面也出露端倪。再又就是最后曲子拉完，她還是回過頭看了那噴氣的開水壺，那種無可擺脫和煩躁，也出來。這場是我看了幾遍之后，才覺出好的。第一次看時，覺得很奇怪，這個剪多次的電影，為什么留下這個沒有敘事、也不提供敘事動力的場景呢？如果僅是抒情，未免多余。再往后看，全部的場都有用，一個多余的鏡頭都沒有。全部故事看完，再翻過頭看第一場，就覺出提綱挈領(lǐng)的好了。
很多人對姐姐買西紅柿痛哭那段很有感覺。那場設(shè)計的好，好在西紅柿，設(shè)想如果是買西瓜，那該有多難看。另外，張靜初的演技確實(shí)幫了大忙。因?yàn)檫@場是在結(jié)尾部分之前，算是一個小高潮。但是和片頭姐姐的故事離開很遠(yuǎn)，所以多少還是有點(diǎn)突兀。類似的場我感覺還是小心使用，否則就成了空對空，讓人覺得用力過度，還撓不到癢處。
另一場是一家人打煤磚。這一場也很精彩，出了面目始終模糊的爸爸，其他人的性格，也表現(xiàn)出來了。媽媽是最堅(jiān)忍的一個，姐姐是最早撒手的.一個，弟弟是最沒用的一個，哥哥還是最沒所謂的一個。
我看得最難受的一場，就是姐姐靠在瓶子堆旁邊，拉開自己的胳膊左看右看。過了三個鏡頭，她就拉開傷痕累累的胳膊給她干爸看。這是我唯一覺得戾氣很重的一場，在這一場里，姐姐的性格失控了，可以理解，但無法接受。
還有一場，姐姐騎著自行車，拉開降落傘一路飛奔。這場戲可以用張靜初自己的話來評價，就是：看起來是現(xiàn)實(shí)主義，其實(shí)是表現(xiàn)主義。所以這一場毀譽(yù)參半。我個人的感覺是這一場總體很好，特別是果子罵聲“他娘的”之后追上來那幾個鏡頭，兩個自行車忽前忽后，鏡頭處理的特別漂亮。但是就在這時，姐姐放聲大叫，嗚嗚的，很泄氣。說不出來為什么。如果是果子在旁邊起哄大叫呢？如果是背后追跑的孩子歡叫呢？張靜初的臉特別不適合歡樂，《芳香之旅》就是個明證。順便說一句，這場里最牛的演員，是他媽媽，特別是最后的那個鏡頭里，媽媽倒在地上，拽著降落傘拉自行車。媽媽只是個背影，但她的身體語言很牛，震驚、羞憤、心碎、堅(jiān)忍、片刻的絕望和執(zhí)拗，作為一個母親，她所有的情感編劇連一句臺詞都沒給，全靠拉自行車背影來體現(xiàn)，最后效果還不錯。
如果能看到未剪之前的片子，就更能體會這些場的用意了，所以這就是為什么要保留作家的手稿，因?yàn)樯厦嬗屑魜砑羧サ暮圹E。
影評作文 篇19
三個博物館的保安各自深愛著館藏的三件畫作和雕塑。他們對作品的理解深入骨髓。比如說羅杰看到了畫作《孤獨(dú)的少女》上特有的光芒。他們對作品的熱愛，也表現(xiàn)在熟知作品的一切細(xì)節(jié)。與之形成鮮明對比的是，身居上層的館長對這些作品毫無感情，只想更換一些新的作品進(jìn)行展覽。就在這些作品將要搬遷之際，他們?nèi)齻�人上演了貍貓換太子的把戲。
這部影片很好。好在以下兩個方面。
一是能夠?qū)⒁粋�人對一副藝術(shù)作品的“沉溺”刻畫出來。羅杰熱愛《孤獨(dú)的.少女》，他為觀眾解釋畫作之美，甚至比專業(yè)的導(dǎo)游還要準(zhǔn)確和詳細(xì)。在家里只要有時間，他就努力了解這幅作品的一切知識。甚至曾幻想自己奮不顧身阻擋偷畫的盜賊的畫面。而喬治更有意思，他愛上了一個裸男雕塑，迷上了雕塑對人體肌肉、力量的刻畫，每次見到它，都情不自禁地脫衣服模仿雕塑的動作，體會人體的魅力。搞笑的是，在他偷盜的過程中，也情不自禁地脫了衣服。藝術(shù)能讓我們“沉溺”，導(dǎo)演很好地把人類欣賞藝術(shù)品時那種時光也會停滯的“沉溺”刻畫了出來。
二是把主角定位為三個底層的普通人，把高雅藝術(shù)和平凡人聯(lián)結(jié)起來，給人一種強(qiáng)烈的反差。但正如德波頓所說，“一部藝術(shù)品應(yīng)該有助于我們理解和欣賞那些在無人憑吊的墳?zāi)怪邪蚕⒌拿恳粋�平凡人生的價值”。影片在刻畫平凡人對藝術(shù)品的熱愛的過程中，也使自身成為一部有助于我們理解平凡人生的藝術(shù)作品。這就是它的好。
誰說底層人沒有藝術(shù)夢�。可狭魅绮┪镳^館長，也不能理解片中三幅作品的美。反而是卑微的保安，在作品身上得到“沉溺”了。
藝術(shù)啟迪心靈，是超越階層的。
影評作文 篇20
沒有帥哥美女的點(diǎn)睛助陣，沒有驚險刺激的動作場面，更沒有令人頭昏腦脹的復(fù)雜情節(jié)，《少女大盜》是一部從生活中最容易被人忽視的博物館保安切入，撰寫了一出都市傳奇。
或許你覺得都市傳奇這四個字用得有些重了。這部片子不就是簡單版的《十一羅漢》么。不。因?yàn)槠鋵?shí)我們大部分人的一生都是平平凡凡地度過的，就像博物館里那三個老保安。即使我們有心偷畫，但也僅僅是一念之間，不會真正去行動。但是，在電影里，我們的夢想可以實(shí)現(xiàn)。
我很喜歡這部電影。因?yàn)樗墓?jié)奏不快，但是卻仍然可以高潮迭起，甚至讓人憋住呼吸，為其中一個保安差點(diǎn)被捉住而捏一把冷汗。很多人為Roger看到他妻子與他喜愛的畫中的`影像重疊的情節(jié)而感動，這的確是一個小小的精彩的地方。然而，我最喜歡影片最后，那個丹麥的保安不知其為贗品，但是愛上同一副畫的情節(jié)。這很諷刺誒。贗不贗品已經(jīng)不重要了，我們愛上的都是我們在生活中自己的倒影。
這部電影就像一種臉，五官單看都普普通通，但是拼在一起卻是一張非常難看的臉。這部電影的各個元素都很平凡，生活中隨處可見，一些點(diǎn)子也不是第一次看到，但是拼湊在一起卻仍然可以稱得上一部值得品味的電影。
切莫錯過。
影評作文 篇21
早前通過崔衛(wèi)平先生的影評熟知《秉愛》，殷羨已久，后來有幸在福師大舉行的民間影像紀(jì)錄片展上得窺該片。
秉愛，一個湖北桂林村的農(nóng)婦，勇敢，正直，慈愛，執(zhí)著，完全符合國人對農(nóng)民烏托邦式的評價。她的品質(zhì)因生活的艱辛被放大。然而，這種放大顯然不是她自找的，而是她所在的國家給她的。她想多生幾胎，國家讓她打掉，她想長居此地，國家要她移民，她想搬到別處，國家不給土地。鄉(xiāng)土倫理和秩序帶給她困難，龐大的公權(quán)力則讓她在困難面前難以招架。
當(dāng)拆遷和移民密謀在一起，話題變得沉重，難以下咽。秉愛與村干部就移民搬遷問題交涉構(gòu)成影片的一大線索。移民搬遷因此特殊性，公權(quán)力的介入顯得露骨刺眼，對此評價高低在于農(nóng)民如何面對。秉愛在山坡上，背對千重丘陵，面對攝像鏡頭，豪情萬丈。然而當(dāng)村干部的苦口婆心威逼利誘不斷涌來，秉愛只好不斷的將條件后撤，原初的豪情萬丈也逐漸煙消云散。村干部說，我代表國家，發(fā)誓不屈服任何困難的`秉愛，最終還是在國家面前敗下陣。翻來覆去，村干部本就不想與秉愛協(xié)商內(nèi)容，只想勸說其接受。真讓我絕望的是，村干部不說自己代表村民，卻說代表國家，僭權(quán)之人本末倒置之舉說明什么？我一直安慰自己比秉愛幸福得多，但其實(shí)，她的處境和我相差無幾，只需有個號稱代表國家的領(lǐng)導(dǎo)過來，我的生活立馬成秉愛的翻版。
總是不自覺的將屏幕里人物的處境和心態(tài)和自己比較，類似的體驗(yàn)貫穿始終，片場有觀眾直言“真實(shí)的可怕”，人同此心，心同此理。
秉愛將自己的苦難歸因于上輩子造的孽，孽緣的誕生源于“父母之命，媒妁之言”，用她的話講叫“戀愛不自由”。苦難造就智慧，秉愛有句話震撼了我“靈魂落后我二十年”，詩意點(diǎn)叫“走太快，靈魂跟不上”。夢與靈魂神秘的關(guān)系竟從秉愛樸實(shí)的話語中展現(xiàn)出來。崔衛(wèi)平先生曾給了個注腳：有靈魂的人不懼怕談?wù)撟约旱撵`魂，談?wù)摿艘膊粚擂巍１鼝鄣难哉撏耆嵏擦宋覍r(nóng)民心智的偏見。
與《三峽好人》相比，影片對移民的描述和刻畫更為直白觸目驚心。望著即將被淹沒的家鄉(xiāng)，依依不舍，淚眼婆娑。在這里，能夠給移民希望和寄托的不再是賈樟柯超現(xiàn)實(shí)的紀(jì)念雕塑飛升，而是一個國家具體的承諾。遙遠(yuǎn)的地方有生產(chǎn)資料嗎？適合村民生活嗎？鄰里還能相聚嗎？承諾似乎還比上一個天才般的構(gòu)想。
秉愛最大的愿望，兒子上大學(xué)，最后也落空，極度失落中，背景給了航行在江面上的小船，船上載著破舊的家具和移民的眼淚。
影評作文 篇22
感覺導(dǎo)演是將一個人一輩子的感悟、故事都融合在一部電影里來放大，時間跨度太大，本身就不容易掌控，也就不多抱怨了。對于我來說，唯一的遺憾就是沒有更早的看到這部電影。
對比阿信以及她的為別人而活，我屬于反面教材，快奔三了，依舊過著自私的渾渾噩噩的日子，沒有主人公的那種覺悟，雖然她是生活所迫，而我所處的現(xiàn)在，對于生存的威脅根本沒有理解。
這應(yīng)該是我真正意義上第一次接觸日本電影，以前都是有點(diǎn)小情緒，大家都懂的。不經(jīng)意看了三浦春馬的《我存在的時間》，感覺日本在細(xì)節(jié)方面還是非�？梢缘模烷_始慢慢減少那種敵對的情緒，以致看了這部非常寫實(shí)的電影。
老實(shí)說，電影的情節(jié)很老套。甚至于有些殘忍，但在穿插的'連貫性下，不可避免的牽強(qiáng)附會，也是電影的特點(diǎn)，但是不影響我對于整體的感覺。我也算是在溫室里長大的一代，可惜的是沒有收到正確的引導(dǎo)，缺少了猶如電影里加賀屋的老奶奶。雖然這是情節(jié)需要，但是我的人生，沒有這么藝術(shù)的手法，太多的事情要靠自己去理解，去感悟。
人不是為自己而活著，至少我做不到100%。原諒我醉酒的狀態(tài)下寫下這些文字，沒有酒精，我睡不著。
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