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《三城記》精簡(jiǎn)影評(píng)
電影《三城記》由張婉婷導(dǎo)演，這部影片是導(dǎo)演對(duì)她在20xx年拍的紀(jì)錄片《龍的深處：失落的拼圖》的“前傳”。此片最大的賣點(diǎn)就是講述了一段成龍父親房道龍和他母親陳月榮的愛情故事。該片票房1115萬(wàn)人民幣，比起這部耗費(fèi)巨大的電影來說，這樣的成績(jī)是不理想的。
一.可取之處
要說本片到底有什么可取之處，就得說該片對(duì)于光的運(yùn)用。在片中樹林贈(zèng)槍那段，先是用全景來交代環(huán)境，樹林里滿是落葉，夕陽(yáng)的光透過樹林照在兩人的背影上，暖色調(diào)給人帶來溫暖的感覺，然后通過逆光且略帶仰拍的方式，拍出一種細(xì)膩溫馨的感覺。雖然故事發(fā)生在深秋，暖色調(diào)給人帶來愛情的暖意，正如片中湯唯所唱“你在深秋，給我春光”，這唯美的畫面給人印象深刻。
二.導(dǎo)演籌劃
該片籌劃從20xx年到20xx年，花了整整七年的時(shí)間編寫劇本和找好投資。據(jù)張婉婷回憶，所有人都因?yàn)樘F，逐漸放棄了這個(gè)劇本。09年的時(shí)候原本有人投資，后來連定妝、選景、服裝等等都做了，臨近開機(jī)前半個(gè)月， 對(duì)方欲將預(yù)算砍半，最終項(xiàng)目擱淺，浪費(fèi)了100萬(wàn)人民幣。
該片的賣點(diǎn)是講述成龍父母的故事，而恰恰是這個(gè)賣點(diǎn)毀了這部影片。拍一部片子首先要確定的是該片的受眾群體是哪些人，而該片的受眾群體恰恰是崇拜喜歡或者想了解成龍的人。從某種意義上來說該片受眾群體小眾，而崇拜成龍的人恰恰是喜歡動(dòng)作片的，他們是不會(huì)為了一部愛情電影勞神傷財(cái)?shù)摹＿@只能說該片是導(dǎo)演張婉婷對(duì)成龍盲目崇拜的一種產(chǎn)物。
三.湯唯演技
在她夫死帶著兩個(gè)孩子逃難的時(shí)候，她的獨(dú)白有氣無力，“這是不可能的，當(dāng)然不可能的！”說的毫無她被婆婆嫌棄的憤怒和獨(dú)自帶著兩個(gè)孩子逃難的艱辛，話語(yǔ)死板。在另一段她與劉青云在戲臺(tái)唱戲的時(shí)候，鏡頭中有兩個(gè)拍攝主體，一個(gè)是劉青云，一個(gè)是湯唯。鏡頭給予劉青云以頭部特寫，來展示他須生唱功，也是對(duì)開頭他與領(lǐng)事館主的兒子一起唱須生的呼應(yīng)。而給予中景的湯唯卻小動(dòng)作不斷，眼睛珠轉(zhuǎn)個(gè)不停。這兩個(gè)鏡頭都足以說明她的演技帶有過多的肢體動(dòng)作。湯唯在這行起步晚，她20歲參加中戲的表演培訓(xùn)班，21歲才考入中戲，一開始他是演話劇的，正是因?yàn)樗龘碛心欠N沉靜中帶著憂郁，柔美中帶著剛強(qiáng)的氣質(zhì)，偶然間被《警花燕子》劇組看中，參演燕子一角，也正是因?yàn)檫@部電影漸入人們的視野。雖然她在的演技不是很理想，可她那種獨(dú)特的氣質(zhì)在《晚秋》中得以展現(xiàn)得淋漓盡致，她不需要過多的臺(tái)詞，那是一種像花的芬芳的氣息一樣沁人心脾。一個(gè)好的導(dǎo)演，想拍一部好的電影，需要找到合適的“類型演員”。這是導(dǎo)演在選角上的失敗。
四.影片敗筆
該片片名“三城記”，可片中三座城市之間的轉(zhuǎn)換卻不明顯，影片部分轉(zhuǎn)場(chǎng)先用慢動(dòng)作突出人物的面部特寫，以漸入下一個(gè)場(chǎng)景，用來突出這段回憶的沉重，可忽略的地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。在片中開頭他與老外唱須生，并引起他的回憶的一段，并沒有突出地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，把觀眾弄得云里霧里。該片宣傳低調(diào)，卻選擇在8月27日上映，無疑會(huì)與同時(shí)段上映的《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》與《刺客隱聶娘》競(jìng)爭(zhēng)，再加上鑰匙延期的《大圣歸來》與《捉妖記》，該片注定被隱沒。
該片在整體架構(gòu)、人物選取等方面存在錯(cuò)誤，導(dǎo)演似乎陶醉在“龍的誕生”的偉大時(shí)刻中無法自拔。使影院里的觀眾感受了一回“不在寒冬，勝似寒冬”的冷顫�？偟膩碚f，對(duì)于中國(guó)當(dāng)下文藝愛情片魚龍混雜的大環(huán)境來說，這依然是一部畫面唯美、把握細(xì)節(jié)、追求真實(shí)的誠(chéng)意之作，導(dǎo)演也真心想講一部故事講好的�？扇绾伟岩徊抗适轮v好，這是當(dāng)下中國(guó)所有導(dǎo)演和編劇所面臨的問題。
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