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《寄生蟲》觀后感
看完一部影視作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，透過觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的《寄生蟲》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《寄生蟲》觀后感1
是一個(gè)半地下室，窗外的風(fēng)景是喝醉的人總在角落電線桿放水，窗內(nèi)是無業(yè)的爸爸媽媽，落榜4年的哥哥和有小聰明但沒有錢上學(xué)的妹妹。
這樣的人按理說不應(yīng)該有可以和有錢人家扯上關(guān)系的朋友，但后面的劇情中可以明顯看出這一家人雖然窮但是也沒什么自尊心，坑蒙拐騙是沒有在心慈手軟的，所以大概什么類型的人都來者不拒，被一些善良的人認(rèn)為成好相處的人了吧。于是一拖一的一家四口成為了有錢人的司機(jī)保姆英語老師和美術(shù)老師。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在那個(gè)主人一家出去露營的夜晚，他們一家在客廳喝起了酒，幾乎快要覺得這就是自己家的時(shí)候，一聲門鈴聲讓他們像電燈亮起后四處逃竄的蟑螂般躲起來。原保姆想要拜托媽媽照顧住在地下室的老公，卻因?yàn)槎闫饋淼?個(gè)人暴露后反殺，又暫時(shí)失敗。這時(shí)候下大雨主人一家臨時(shí)返回，讓人神經(jīng)繃緊，一方面是隨時(shí)可能從地下室跑上來暴露一切真相的'原保姆，一方面是躲在茶幾底下的三個(gè)人大氣不敢喘的等待逃脫機(jī)會(huì)，主人夫妻兩個(gè)不但做起了愛，看起來傻傻好騙的夫人竟然還染毒。
等到終于有機(jī)會(huì)逃脫，半夜雨中走路回家的3個(gè)人，彷佛各自有心事，裹緊了衣服，到家卻發(fā)現(xiàn)家被水淹了，馬桶里不斷有oo噴出，但大家還是鎮(zhèn)定自若，也許因?yàn)檫@并不是目前為止遇到過的最糟糕的場景。秘密被人發(fā)現(xiàn)后就算是紙包不住火了，最后的場景是在主人家小朋友的生日party上。哥哥自作主張想要繼續(xù)做夢去滅原保姆老公的口卻被反殺，最終導(dǎo)致妹妹死掉媽媽失蹤爸爸永遠(yuǎn)呆在地下室不見天日的局面。一開始把家人牽扯進(jìn)來的是他，畫上句號(hào)的也是他。
本以為到這里就結(jié)束了，這樣的悲慘結(jié)局也是能預(yù)料的，謊言就像下水道堵住了的馬桶，拼命壓住蓋子也是避免不了oo要噴出來的。于是男主從此開始拼命賺錢，終于買下了房子讓爸爸可以走出地下室，這多好，只是醒來哥哥一個(gè)人在地下室，而這一切還只是一個(gè)幻想。
《寄生蟲》觀后感2
這部評(píng)分9.0的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫深入，甚至連每一個(gè)細(xì)節(jié)都極其注意，最后的結(jié)局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當(dāng)上了寄生蟲的生活，盡管手段很卑劣，帶著欺騙，帶著狡詐，但整體來說“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個(gè)“寄生”家庭的出現(xiàn)，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的情節(jié)之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺，因?yàn)閾?jù)說韓國目前現(xiàn)在的社會(huì)狀態(tài)就是兩極分化極其嚴(yán)重，而且階級(jí)性讓人瞠目。電影中富人家庭的'男主人討厭窮人身上味道的細(xì)節(jié)描寫讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒，什么東西也沒有留下來，仿佛窮人家庭只能在見不到陽光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會(huì)的一種象征意義么?不愧說韓國是一個(gè)人性非常慘烈的社會(huì)，社會(huì)處于長期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當(dāng)寄生蟲的尊嚴(yán)被一次次打破以后，血腥的對(duì)抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲么?我們寄生于我們的社會(huì)，寄生于某個(gè)公司，甚至寄生于某個(gè)家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴(yán)，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺得你的寄主是一個(gè)好人，那也要面臨著你對(duì)這個(gè)不公平社會(huì)的對(duì)抗，而這種對(duì)抗可能是無聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”，就像最終電影中兒子的“偉大”方案。
如果一個(gè)社會(huì)，底層人士沒有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲”就會(huì)越來越多，甚至?xí)幸惶旆炊鴱氐紫麥缂闹鳌?/p>
《寄生蟲》觀后感3
這部評(píng)分9.0的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫深入，甚至連每一個(gè)細(xì)節(jié)都極其注意，最后的結(jié)局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當(dāng)上了寄生蟲的生活，盡管手段很卑鄙，帶著欺騙，帶著狡詐，但整體來說“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個(gè)“寄生”家庭的出現(xiàn)，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的情節(jié)之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺，因?yàn)閾?jù)說韓國目前現(xiàn)在的社會(huì)狀態(tài)就是兩極分化極其嚴(yán)重，而且階級(jí)性讓人瞠目。電影中富人家庭的男主人討厭窮人身上味道的細(xì)節(jié)描寫讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒，什么東西也沒有留下來，仿佛窮人家庭只能在見不到陽光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會(huì)的一種象征意義么?不愧說韓國是一個(gè)人性非常慘烈的.社會(huì)，社會(huì)處于長期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當(dāng)寄生蟲的尊嚴(yán)被一次次打破以后，血腥的反抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲么?我們寄生于我們的社會(huì)，寄生于某個(gè)公司，甚至寄生于某個(gè)家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴(yán)，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺得你的寄主是一個(gè)好人，那也要面臨著你對(duì)這個(gè)不公平社會(huì)的反抗，而這種反抗可能是無聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”，就像最終電影中兒子的“偉大”計(jì)劃。
如果一個(gè)社會(huì)，底層人士沒有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲”就會(huì)越來越多，甚至?xí)幸惶旆炊鴱氐讱缂闹鳌?/p>
《寄生蟲》觀后感4
“天地不仁，以萬物為芻狗，上流不仁，以下層為異類。人類進(jìn)化萬年，最終小部分進(jìn)化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲�！�
前幾個(gè)星期，我在家里看一場電影——《寄生蟲》，這是韓國歷史上第一次獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)。迄今為止，我認(rèn)為那是一場我最難忘的電影。
影片中一再出現(xiàn)蟑螂的形象，草蛇灰線，一個(gè)事物出現(xiàn)的多了自然人們就會(huì)有所聯(lián)想。主角一家四口蝸居在大城市昏暗混亂的半地下室角落里，主角有錢的大學(xué)朋友把自己的家教工作讓給了主角。請家教的是韓國頂層社會(huì)中的佼佼者，一家四口和一個(gè)女管家生活在一棟庭院面積大過建筑本身的豪華別墅里。主角順利接手家教工作，并且和自己一家四個(gè)人用盡手段騙到雇主家四個(gè)工作機(jī)會(huì)。在這一過程中，主角一家發(fā)現(xiàn)女管家竟然也同處底層，并在雇主家陰暗的地下室中和女管家因利益爭搶導(dǎo)致多個(gè)角色死傷，最終波及雇主丈夫。
影片中一再提到，樸社長（雇主）總是覺得金基澤（司機(jī)）身上有奇怪的味道，類似葡萄干放太久后發(fā)出的味道。金基澤剛開始聽到樸社長他們說自己及家人身上有味道時(shí)，他還以為是自己及家人身體有什么不好聞的.氣味。但是后來他終于明白，那不是身體發(fā)出的味道，那是身份地位發(fā)出的味道，貧窮的味道。他意識(shí)到樸社長客氣表面之下的階級(jí)優(yōu)越感和極端蔑視后，內(nèi)心怒不可遏，在混亂中憤怒地刺死了樸社長。歡快喜劇終以血腥悲劇收場。
這部電影揭示了社會(huì)階層的分裂，展示了底層的生存狀態(tài)和富人階層對(duì)于“窮人味道”的鄙視，是一部值得看的電影。
《寄生蟲》觀后感5
在看的過程中，我的內(nèi)心其實(shí)是一步步被帶入進(jìn)去的，因?yàn)榍懊嬉徊糠值募医探?jīng)歷和我的家教經(jīng)歷有點(diǎn)兒相似，一樣是一個(gè)貧民窟家的孩子進(jìn)入到那棟樓的最高層。所以有些感觸。
后面有一位聊的來的網(wǎng)友知道我在看這部電影，他發(fā)出來這樣的感嘆：可憐之人必有可恨之處。
但是其實(shí)后面，我不知道為什么，對(duì)那位可憐之人恨不起來。一個(gè)人要被憤怒或者其他的情緒激活，首先必須是共鳴，比如憤怒，他會(huì)讓我感覺到憤怒嘛?如果單單從他誣陷別人搶了人家的工作害他沒有飯吃，或者是殺了那個(gè)養(yǎng)活了她們一堆人的生命的樸社長，我有點(diǎn)兒恨不起來，只會(huì)覺得有點(diǎn)兒心疼，他為什么會(huì)搶人家的工作，因?yàn)樨毟F，他為什么殺社長?因?yàn)殡A級(jí)。
他們一家人本性壞嘛?其實(shí)并不壞，他們一家人“入駐”了富裕之家后，原本并沒有干啥傷天害理的事情，當(dāng)他們得知了原本鎖在半個(gè)地下室后的男人其實(shí)是原女仆的欠了債的丈夫，她們起初并沒有殺害之心，只想要自保，穩(wěn)住目前想要的生活，并且在后來的宴會(huì)上，那位女人還想把自己做好的`蛋糕給他們送過去，充充饑。
真正壓死駱駝的最后一根稻草是什么呢?是階級(jí)。原電影這樣的畫面，那位社長，捏住鼻子準(zhǔn)備拿走車鑰匙，這反而激化了另一位男人的自尊，他無法忍受階級(jí)給他們所帶來的痛苦與奢望，所以他被激怒了，所以他選擇了殺戮。而原電影中一直強(qiáng)調(diào)的氣味，那是富人對(duì)貧窮的敏銳，是貧富差距的隔閡，也正是階級(jí)的化身。
階級(jí)是這個(gè)世界上最難跨越的，卻又是最永恒的，想起關(guān)雎爾的一句話：人生來是平等的，但是社會(huì)是有階級(jí)的，一個(gè)人，得要有多大的勇氣，才能無視這些階級(jí)。
《寄生蟲》觀后感6
在剛剛結(jié)束的美國奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上連奪4項(xiàng)大獎(jiǎng)的韓國電影《寄生蟲》，把窮苦階層刻畫得窘態(tài)、兇相雙雙畢露。身為窮人，我看得脊背發(fā)涼，眼前發(fā)黑，心里直哆嗦。
但奇怪的是我并沒有深深自省、自責(zé)。因?yàn)樽鳛楦F人最多的邊疆云南的一介草民，即便再怎么窮，一直以來我并沒有像電影中的幾個(gè)小人物那樣，為窮不擇手段，為窮喪失理智，最終為窮窮兇極惡直至人性泯滅。
然而轉(zhuǎn)念一想，我們每天收到的新聞和身邊的案例表明，窮人基本上是城市犯罪的主力軍。從這個(gè)角度來講，只能說明并非所有的窮人都跟我一樣老老實(shí)實(shí)本本分分，那種窮人的窘和惡，是在現(xiàn)實(shí)中確確實(shí)實(shí)不分地域、國籍存在的`，是你想賴也賴不掉的。
那為什么大多數(shù)中國觀眾不認(rèn)同《寄生蟲》里的窮人形象?我想問題就出在：韓國編劇把窮人的窘和惡放大化了，同時(shí)卻把富人的良和善理想化了。中國是一個(gè)仇富心理普遍嚴(yán)重的國度，《寄生蟲》這樣一來，等于是在逆道而行，讓中國窮人的心里添堵了，自然也就對(duì)逆行者產(chǎn)生意見了。
中國觀眾不認(rèn)同《寄生蟲》里窮人形象的另外一個(gè)主要原因，是這部影片影射的窮人其實(shí)是生活在城市底層的窮人，而在中國，大部分窮人來自于農(nóng)村，他們窮歸窮，但是有根，有歸依之所，有政府扶貧政策，所以窮的狀態(tài)一致，心理上卻絕對(duì)不一致。前者的窮致人空虛甚至?xí)a(chǎn)生恐懼、產(chǎn)生被社會(huì)遺棄的幻覺、產(chǎn)生報(bào)復(fù)心理;后者的窮最多只會(huì)致人唉聲嘆氣，或怨天怨地怨財(cái)神，或多罵幾聲娘而已。
綜上所述，韓國電影《寄生蟲》入木三分所刻畫的窮人，充其量只是在試圖表現(xiàn)窮苦階層的極端個(gè)案，只可惜這種個(gè)案缺乏普遍性，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，幾乎不構(gòu)成反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基本條件。所以美國奧斯卡獎(jiǎng)把幾項(xiàng)大獎(jiǎng)都授予《寄生蟲》，不是因?yàn)殡娪疤珒?yōu)秀，而是因?yàn)槊绹蝗讼鄬?duì)較多，他們的“仇窮”心理剛好與電影中所表達(dá)的某些東西相契合。也許，真的就是這么簡單。
《寄生蟲》觀后感7
用教科書的專業(yè)電影語言重新拆解《寄生蟲》，到底哪里出色？
寄生蟲：不起眼后進(jìn)的逆襲，承認(rèn)他們厲害，很難嗎？
以上影評(píng)寫于半年前。
回過頭來再看韓國電影拿下此殊榮，我有了一些電影以外的新感受。
看到微博上一個(gè)編劇提到，限韓令從在文化發(fā)展角度看，未必真的是一種處罰和限制。
但對(duì)封禁的文化來說，單一抵制沒太大用處，發(fā)展卻可能受到局限：因?yàn)楫?dāng)代的音樂、視覺藝術(shù)發(fā)展絕對(duì)離不開現(xiàn)代性，而現(xiàn)代性是需要交流與吸收的，否則就極易停滯。
這點(diǎn)我認(rèn)同，關(guān)起門來，如果沒有埋頭發(fā)展，彎道超車；反而一味陷入舒適區(qū)，被所謂的數(shù)字麻痹，那不就是關(guān)起門來的狂歡，自欺欺人。
就算有進(jìn)步，但是進(jìn)步緩慢，依然是不進(jìn)則退。
所以，相較之下，失去國內(nèi)十億級(jí)的市場，也不算致命打擊，反而是逆境里的另一種成功轉(zhuǎn)型，甚至有可能提早避免陷入套路化。
隔壁娛樂行業(yè)的發(fā)展重心的.區(qū)域西移，雖然一時(shí)受阻，但只要真心想發(fā)展，持續(xù)產(chǎn)出好的作品，有活力的文化，一定會(huì)被看到。
這些年流媒體的擴(kuò)張，比如網(wǎng)飛，改變了電影行業(yè)的格局，和全世界團(tuán)隊(duì)合作的本土化戰(zhàn)略，也使得自身快速成長。亞洲內(nèi)容頭部地位無疑是韓國，看看網(wǎng)飛亞洲戰(zhàn)略，韓國占據(jù)多少就明白了。
這種合作模式，沖擊了韓國三大臺(tái)的穩(wěn)固地位，但也解決了韓國本土市場小受眾少，投資成本低的問題。
真正是有能力的內(nèi)容創(chuàng)作，一定能逐漸取代不合時(shí)宜，尾大不掉的傳統(tǒng)模式，和資本肩并肩，進(jìn)行對(duì)外文化輸出。
我們依然可以選擇將諸如網(wǎng)飛之類的拒之門外，但是留給國產(chǎn)壯大的時(shí)間，其實(shí)并沒有想象的那么多。
不能拔苗助長，但也不能毫無覺悟，固步自封。
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