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《對(duì)她說(shuō)》觀后感
當(dāng)看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。那么我們?nèi)绾稳?xiě)觀后感呢？下面是小編為大家收集的《對(duì)她說(shuō)》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
默與說(shuō)、淚與愛(ài)、生與死，這艘載著我們前行的航船從未能指引我們方向，承載著無(wú)盡的迷失與混沌。
關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于表達(dá)，關(guān)于救贖，千百年來(lái)終究還是一個(gè)無(wú)法成為命題的話題。
阿爾莫多瓦對(duì)女性、愛(ài)情和性的表達(dá)無(wú)疑是西班牙電影的門(mén)面。
——《對(duì)她說(shuō)》
《對(duì)她說(shuō)》一改阿爾莫多瓦的一貫風(fēng)格，影片超越了肉體上的歡愉，平靜地轉(zhuǎn)向了精神的洗禮，但他對(duì)于女性、愛(ài)情、孤獨(dú)的處理依舊堪稱絕倫。
影片毫不吝嗇地給兩個(gè)女性人物賦予了一層亮麗的光環(huán)，莉蒂亞在采訪時(shí)的果敢與對(duì)權(quán)利的把控，斗牛場(chǎng)上的沉穩(wěn)與力量，試圖模糊著男性與女性的界限。
阿莉西婭的美麗、安靜與圣潔盡情詮釋了上帝饋贈(zèng)于女性之“柔”與“美”。
影片的男主角——貝尼諾和馬可，一個(gè)憂郁，一個(gè)孤寂，獨(dú)自懷著那份夢(mèng)寐虛無(wú)縹緲的愛(ài)戀，或是迷戀，踽踽獨(dú)行。
究竟是女性在愛(ài)情和生活上的失語(yǔ)，讓一切甜蜜的表達(dá)跌入了無(wú)底的深淵，直面永久的沉默。還是彼此的靈魂的距離太過(guò)遙遠(yuǎn)？
究竟該不該對(duì)她說(shuō)？
影片就是個(gè)舞臺(tái)劇。
幕布緩緩升起。
幕布下，一個(gè)蒼老愁苦、身著白色睡衣的女人，似夢(mèng)游者在房間里迷失了方向，跌跌撞撞，為了不讓他們摔倒，一個(gè)男子在不停的推開(kāi)桌椅，為她們開(kāi)路。
簡(jiǎn)短的舞臺(tái)劇塑造了一個(gè)需要男性庇護(hù)的傳統(tǒng)女性形象，隨之鏡頭切換到了病房中的貝尼諾和阿莉西婭，從纖細(xì)的手慢鏡頭地移動(dòng)到靜美白皙的臉龐。
溫婉安詳，一個(gè)美的讓人止步的裸體，如此柔弱，需要庇護(hù)與照顧，貝尼諾幸福地承擔(dān)著這個(gè)角色。
另一個(gè)空間，馬可正在看莉蒂亞的采訪直播，決定做一篇關(guān)于這位女斗牛士的專題報(bào)道，交集慢慢擴(kuò)大。兩條河流初具雛形，故事娓娓道來(lái)。
貝尼諾終日呵護(hù)著阿莉西婭絕美的裸體，鏡頭更是刻意攫取著女性身體最具誘惑力的美，高光的處理更讓這個(gè)完美無(wú)缺的身體散發(fā)著圣潔的光芒，觀眾也不禁駐足垂涎、心生欲火。
他卻未曾有過(guò)一絲一毫的褻瀆。是最純真的愛(ài)擺脫了性的枷鎖，還是人類的理性對(duì)本性的鎮(zhèn)壓與克制。
直至《縮水情人》的插入，艾佛多鉆進(jìn)了安帕蘿的子宮，永久地融為了一體。
縱使再圣潔的情感，“猥褻”也無(wú)法被贊許。導(dǎo)演沒(méi)有使用一個(gè)侵犯鏡頭，巧妙地暗示了貝尼諾的愛(ài)并未克制住本能的沖動(dòng)，以道德、輿論甚至生命的代價(jià)進(jìn)行了宣泄和表達(dá)。
斗牛場(chǎng)上，是耀眼的紅色。紅色是激情的也是無(wú)情的。西班牙高亢哀婉的抒情曲， “牛，來(lái)吧。
”莉蒂亞低沉的呼喊，嶙峋枯瘦的臉龐，猙獰畸形的表情和緊緊束縛的套裝下透露著男性的力量與勇氣。
斗牛場(chǎng)下，低胸的黑色禮群，長(zhǎng)卷發(fā)，精致的妝容倒也不乏幾分女性的魅力與風(fēng)韻。馬可幫莉蒂亞打蛇的場(chǎng)景是影片的高明之處，馬可情不自禁的流淚。
刻畫(huà)了一個(gè)多愁善感、心思細(xì)膩的男性形象，并引出了他過(guò)去的情感經(jīng)歷，更表達(dá)了今日的女性雖然可位于男性平等的位置。
然而卻永遠(yuǎn)無(wú)法超越自身的弱勢(shì)，男性與女性的界限逐漸被模糊，但永遠(yuǎn)不能被拭去。莉蒂亞與阿莉西婭一樣，需要男性的關(guān)懷與保護(hù)，阿爾莫多瓦對(duì)女性的偏愛(ài)與多情便在于此，光環(huán)與關(guān)懷都贈(zèng)予了女性。
莉蒂亞在斗牛場(chǎng)的意外受傷，真正地將影片的兩條主線匯聚在一起，將影片推向高潮。
兩對(duì)男女主人公的言行形成鮮明的對(duì)比。貝尼諾不停歇地表達(dá)，試圖溝通，相信奇跡，最后噴薄出的強(qiáng)烈、莽撞的愛(ài)把自己送進(jìn)了監(jiān)獄，寂寞的充斥和希冀的缺失，他選擇了解脫。
馬可羞于表達(dá)，選擇退出，偏安往昔生活之一隅，直到好朋友的惡訊傳來(lái)。影片在此開(kāi)始極力地渲染友誼這一元素。
監(jiān)獄里的促膝長(zhǎng)談，雙掌相合，熒幕大膽地完全交付于這兩位男性去演繹這份細(xì)膩的情感。貝尼諾也將自己毫無(wú)保留地交給了馬可，律師、房子以及關(guān)于阿莉西婭的消息。
“回家后喝杯熱牛奶，加一勺蜂蜜�！眱蓚�(gè)孤獨(dú)靈魂的相擁相惜，互相扶持，不禁給人慰藉，催人淚下。
打開(kāi)窗戶，他看到了柔弱的阿莉西婭，但是飛奔回監(jiān)獄，他面對(duì)的只是一個(gè)柔情的男人對(duì)另一個(gè)柔情的男人的遺書(shū)。
最后，輕快的音樂(lè)、色彩明亮的服飾、女人豐滿扭動(dòng)的臀部，男性有力的托舉與溫暖的擁抱，馬可和阿莉西婭。
完美結(jié)局，卻沒(méi)有落幕。
有些導(dǎo)演用一生告訴你一個(gè)道理，有些導(dǎo)演用一部電影告訴你一生。
阿爾莫多瓦顯然屬于后者，在背景音樂(lè)營(yíng)造的舒緩平靜的氛圍下，享受之余，影片有太多的人性值得深思與自問(wèn)。
只有當(dāng)一方完全緘默的時(shí)候，另一方才能夠順利表達(dá)。
“和她談?wù)劙桑词顾裏o(wú)法回答�！必惸嶂Z不明白，她不僅無(wú)法回答機(jī)械的語(yǔ)言，她更無(wú)法傾聽(tīng)，心靈無(wú)法溝通。
他無(wú)悔的投入為這段感情賦予了超然和神圣的色彩，但這只是貝尼諾一個(gè)人的愛(ài)。片中片《縮水情人》的插入，兩滴血的交融，暗喻了貝尼諾的內(nèi)心積壓情感的爆發(fā)。
肉體的欲望代替語(yǔ)言表達(dá)了他心中的愛(ài)意。阿莉西婭最終也因貝尼諾超越生命與道德的入侵而浴火重生，但對(duì)她而言，貝尼諾是誰(shuí)？
他只是個(gè)幫她撿回錢(qián)包的好心人，或者是闖入她家的怪人？
細(xì)細(xì)回想，他們的世界從未有過(guò)交集，阿莉西婭熱愛(ài)旅行，愛(ài)默片，愛(ài)舞蹈，貝尼諾縱使萬(wàn)般愛(ài)對(duì)方所愛(ài)，但他對(duì)藝術(shù)的欣賞與解讀不堪造就，甚至滑稽可笑。
正如土地創(chuàng)造出的不是沙灘，不是水，是靈，無(wú)法觸及的，神秘的靈。
馬可對(duì)藝術(shù)的欣賞是肯定的，這位多愁善感的男子的愛(ài)卻是內(nèi)斂羞澀的，他與斗牛場(chǎng)上耀眼的莉蒂亞風(fēng)格迥異，甚至兩人的結(jié)合甚至些許怪誕。
他想要陪伴，試圖溝通，卻不知道斗牛場(chǎng)上鮮紅色的她是驕傲或是焦慮，婚禮上的淚又是為誰(shuí)而流。這是一段還未找到心靈間的默契就戛然而止的愛(ài)情。
——“我們已經(jīng)談了一個(gè)多小時(shí)�！�
——“那是你在說(shuō)，不是我。”
兩個(gè)沒(méi)有交集的世界無(wú)法交流，一方的失語(yǔ)更不是默許。天平傾斜了，愛(ài)情無(wú)法完美。
但是，對(duì)她說(shuō)吧，至少能讓孤寂的旅途在訴說(shuō)中找到堅(jiān)強(qiáng)的支點(diǎn)，也讓孑然的情感不至在痛苦中枯萎消亡。
誠(chéng)然，馬可和班尼諾都是孤獨(dú)的。
馬可經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的感情創(chuàng)傷的康復(fù)，當(dāng)美好的事物不能被分享時(shí)，他會(huì)流淚。貝尼諾的一生都在照顧生活不能自理的母親，他缺少陪伴。
他說(shuō)：“我一生擁抱過(guò)的人很少”。他們用聲音，用心靈，喁喁訴說(shuō)著不變的柔情，他們似乎在撫慰沉睡的女人，實(shí)際上更是在撫慰孤獨(dú)的自己。
很多時(shí)候溝通的意義不在于對(duì)方的回饋，其實(shí)只是自己的抒解。孤獨(dú)，是永遠(yuǎn)縈繞的病痛。
很慶幸，阿爾莫多瓦善良地將兩個(gè)男人孤獨(dú)的痛苦醞釀成了陣陣醇香的友誼。
寂寞無(wú)助的時(shí)候，申請(qǐng)個(gè)親密探視，給對(duì)方一個(gè)大大的擁抱，讓孤獨(dú)的靈魂也感受到人世間的絲絲溫存。
影片對(duì)男性情感的刻畫(huà)以及關(guān)于生與死的救贖更是精彩絕倫。
脫離了傳統(tǒng)男性的力量與粗線條，監(jiān)獄中兩人隔著玻璃的悉心問(wèn)候，也許，阿爾莫多瓦眼中的男性也埋藏著一顆如他般細(xì)膩多情的種子。
但是在命運(yùn)面前，每個(gè)人似乎都是那么無(wú)能為力，令人擺布。在連阿莉西婭的發(fā)卡都拿不到的地方，貝尼諾寧愿選擇死亡也不愿茍活在這個(gè)絕望的空間，貝尼諾主動(dòng)以死亡的方式獲得救贖。
而馬可在愛(ài)情中選擇退出，將自己放逐于過(guò)去的陰影，直到貝尼諾的死才讓他在無(wú)奈的悲痛中尋覓到人生的新坐標(biāo)。
影片結(jié)尾，馬可和阿莉西婭的不期而遇，目光交匯，似乎又預(yù)示著另一段嶄新感情的起點(diǎn)，腦海聯(lián)想起一副馬可和阿莉西婭每每閑暇時(shí)光依偎著看舞臺(tái)劇若隱若現(xiàn)的畫(huà)面，他們幸福的故事即將上演，馬可在救贖貝尼諾的過(guò)程中得到了自身的救贖。
對(duì)她說(shuō)吧，愛(ài)情很奢侈，縱使得不到也不要讓它死去。
對(duì)她說(shuō)吧，撫慰一下自己久久干涸孤寂的心靈。
對(duì)她說(shuō)吧，她應(yīng)該也想聽(tīng)。
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