- 寫作的名人名言 推薦度：
- 相關(guān)推薦
寫作名人名言
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家對名言都再熟悉不過了吧，名言可以帶來警醒和激勵，有助于我們學(xué)會正確地做人和處事。還苦于找不到優(yōu)秀的名言？以下是小編為大家收集的寫作名人名言，希望能夠幫助到大家。
寫作名人名言1
1、閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確史鑒使人明智；詩歌使人巧慧；數(shù)學(xué)使人精細(xì)；博物使人深沉；倫理之學(xué)使人莊重；邏輯與修辭使人善辯�！ヅ喔�
2、真正的作家只為內(nèi)心寫作。
3、我是在這樣的路上，因為結(jié)交了很多很多形形色色的人，于是我開始寫作。寫作給我?guī)砹松娴馁Y源，也給我?guī)砹藰s譽，帶來了尊嚴(yán)。
4、有些人為思想而讀書—罕見；有些人為寫作而讀書—常見；有些人為搜集談資而讀書，這些人占讀書人的大多數(shù)。CC科爾頓
5、這是一個可靠的規(guī)律，當(dāng)數(shù)學(xué)或哲學(xué)著作的作者以模糊深奧的話寫作時，他是在胡說道。――AN懷特海
6、對我而言，寫作是一種寄托，一種回憶，更深刻的回憶，更明顯的。
7、雖然她的作品《喜福會》《灶神之妻》和《百種神秘感覺》的銷量都達(dá)到了數(shù)百萬冊，但在此前，她不過是一個商業(yè)寫手。她和一位合伙人經(jīng)營著一家專業(yè)寫作公司，像律師的工作那樣按時間計酬。
8、我是一個愛好廣泛活潑開朗的陽光男孩，熱愛學(xué)習(xí)樂于助人團(tuán)結(jié)同學(xué)尊敬老師，連年被評為學(xué)校的三好學(xué)生。我喜愛讀書寫作喜歡古詩詞電腦國際象棋上網(wǎng)，同時也是個運動愛好者，我喜歡打乒乓球籃球羽毛球等，更喜歡電腦機器人，并且在全國第六屆電腦機器人大賽中榮獲小學(xué)組一等獎。
9、通過讀書，我慢慢的喜歡上了寫作，去年我的一首詩《小野花》在《深圳青少年報》發(fā)表，班里的很多同學(xué)也都陸續(xù)在報刊上發(fā)表了作品。
10、作為一個寫作者和愛書之人，更是每月花許多錢買書。在這一方面，我險些從不禁止，由于就我而言，一本書就是一筆小小的投資。
11、無需努力的寫作，總的說來就像沒有樂趣的閱讀。塞繆爾。約翰遜
12、在教學(xué)上，要做教師兼學(xué)者；在寫作上，要做學(xué)者兼教師。
13、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作�！徒�
14、在寫作中，我只是對我看到的現(xiàn)實做出描述，我每一天都很忙碌，寫劇本談生意，我認(rèn)可現(xiàn)實，同時，要自我填頭苦干，我的情緒不錯，根據(jù)常識，一個人懷抱夢想，做出計劃，并眼看著夢想在奮斗中慢慢變成現(xiàn)實時，他至少就應(yīng)是較振作較樂觀的吧——還有人說我頹廢嗎？——石康
15、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特
16、你們要進(jìn)修思索，然后再來寫作。——法國墨客布瓦洛
17、我們寫作文，就應(yīng)該多讀，多看，多想，作文一定能寫好。
18、對付我本身來說，通過業(yè)余寫作熬煉好了文筆，也因此在公司里得到了比其他同事更多的一些機遇。固然今朝來看并沒有得到切實的甜頭和加薪，但我對此照舊心存樂觀。
19、一個人的心靈的歷史，哪怕是最渺小的心靈的歷史，也不見得比整個民族的歷史枯燥乏味，缺少教益，尤其是這種歷史是一個成熟的頭腦自我觀察所得的結(jié)果，而且寫作的時候并非出于存心博取同情或者嘩眾取寵的虛榮欲望�！捕怼趁兹R蒙托夫《當(dāng)代英雄》
20、意志是一個強壯的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。叔本華生活，需要細(xì)心觀察，更需要理性思考，從而獲取鮮活而豐富的寫作素材。
21、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。——巴金
22、發(fā)揮自己所學(xué)的分析總結(jié)寫作的特長，合理和充分利用學(xué)習(xí)和創(chuàng)新意識提高我們的財務(wù)綜合管理水平。在知識更新飛速的年代要不斷的學(xué)習(xí)裝備自己，努力在各方面充實自己。盡快從稅收法規(guī)的角度來掌握會計核算方面及流程的業(yè)務(wù)技能，掌握會計核算中涉及到的流傳稅的.計算申報及繳納。
23、我意識到，雖然列了許多死前想完全的事情，但我最想實現(xiàn)的三個夢想主題是寫作，MBTI"
24、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。——巴金
25、關(guān)鍵是一種心態(tài)，你自己不要把這當(dāng)作一件什么了不起的驚天動地的大事情，它就是一個獎，你得了這個獎也并不注明你就是中國最好的作家，因為我心里很清楚中國作家有很多，寫的很好的作家也是成群結(jié)隊，具備了獲諾貝爾文學(xué)獎資格的作家也有很多，所以我很幸運得了這個獎，但頭腦要清楚，絕對不要輕飄飄的，要站穩(wěn)腳跟。作家最重要的還是作品，而不是獎項，作家能夠站穩(wěn)腳跟，讓他站穩(wěn)腳跟的還是他對現(xiàn)實生活的一種關(guān)注，對于這個土地的熱愛，最重要的還是一種腳踏實地的勤勤懇懇的忠誠的一種寫作狀態(tài)，所以我想盡快地從這個狀態(tài)下擺脫出來趕快寫作。——莫言
26、北京有一個媽媽，兒子上五年級，寫作業(yè)磨蹭。在心理學(xué)專家的指導(dǎo)下，媽媽開始采取習(xí)慣培養(yǎng)的措施。
27、生活，需要細(xì)心觀察，更需要理性思考，從而獲取鮮活而豐富的寫作素材。
28、扔硬幣，正面就去上網(wǎng)，反面就是睡覺，立起來就去寫作業(yè)。
29、寫作其實是不會窮盡的，一個作家必備的本領(lǐng)，就是能從別人熟視無睹的東西中發(fā)現(xiàn)閃光點，把光焰放大。
30、作家當(dāng)然必須掙錢才能生活寫作，但是他決不應(yīng)該為了掙錢而生活寫作�！R克思
31、作家當(dāng)然必須掙錢才能生活，寫作，但是他決不應(yīng)該為了掙錢而生活，寫作�！R克思
32、我覺得至今為止自己比較值得驕傲的是，我還是堅守了我的文學(xué)品質(zhì)，沒有為利益為非文學(xué)的東西去寫作。求真是我的第一要義，真實的力量是最強的。
33、②自覺學(xué)習(xí)的習(xí)慣。每天回家先寫作業(yè)，寫完后再做些有意義的活動。讓學(xué)生勞逸結(jié)合，看電視時間適度。
34、我舅兒子歲，經(jīng)常跟我吹牛，他膽子多大多大！我說你怕蛇嗎？他一副特別驕傲的姿態(tài)說當(dāng)然不怕，哥還經(jīng)常抓蛇，燒著吃。說來也巧，今早出門恰巧遇到一條小蛇，拇指粗，于是我給抓住，放到了我舅兒子鉛筆盒里，他寫作業(yè)時打開鉛筆盒，直接給嚇哭了，嚇哭了，我還沒哄乖啦，看你還吹牛，看你還給我比哥！
35、寫作早上起床之后，還有點想睡的時候是最好的，因為這個時候是捕捉良好靈感的關(guān)鍵時間。
36、一個作家如果不和社會保持一種緊張的對峙關(guān)系，而只為了謀求現(xiàn)實利益去COY某些陳詞濫調(diào)，這是現(xiàn)實主義寫作嗎？
寫作名人名言2
在重視勞動和尊重勞動者的基礎(chǔ)上，我們有可能來創(chuàng)造自己的新的道德�！獎趧雍涂茖W(xué)是世界上最偉大的兩種力量。 —— 高爾基
勞動永遠(yuǎn)是人類生活的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造人類文化幸福的基礎(chǔ)。 —— 馬卡連柯
從此我不再仰臉看青天，不再低頭看白水，只謹(jǐn)慎著我雙雙的腳步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的腳�。� —— 朱自清
凡事總要有信心，老想著“行”。要是做一件事，先就擔(dān)心著：“怕不行吧？”那你就沒有勇氣了。 —— 蓋叫天
一切都靠一張嘴來做而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的。 —— 德謨克利特
科學(xué)是到處為家的，——不過只是任何不播種的地方，它是不會使其豐收的。 —— 赫爾岑
科學(xué)不是可以不勞而獲的——誠然，在科學(xué)上除了汗流滿面是沒有其他獲致的方法的；熱情也罷，幻想也罷，以整個身心去渴望也罷，都不能代替勞動。 —— 赫爾岑
天才不能使人不必工作，不能代替勞動。要發(fā)展天才，必須長時間地學(xué)習(xí)和高度緊張地工作。人越有天才，他面臨的任務(wù)也越復(fù)雜，越重要。 —— 斯米爾諾夫
一個有真正大才能的人卻在工作過程中感到最高度的快樂。 —— 歌德
體力勞動是防止一切社會病毒的偉大的消毒劑。 —— 馬克思
勞動卻是產(chǎn)生一切力量、一切道德和一切幸福的威力無比的源泉。 —— 拉·喬乃尼奧里
勞動是財富之父，土地是財富之母。 —— 威廉·配第
有總是從無開始的；是靠兩只手和一個聰明的腦袋變出來的。 —— 松蘇內(nèi)吉
我知道什么是勞動：勞動是世界上一切歡樂和一切美好事情的源泉。 —— 高爾基
要工作，要勤勞：勞作是最可靠的財富。 —— 拉·封丹
既然思想存在于勞動之中，人就要靠勞動而生存。 —— 蘇霍姆林斯基
熱愛勞動吧。沒有一種力量能象勞動，既集體、友愛、自由的勞動的.力量那樣使人成為偉大和聰明的人。 —— 高爾基
我只相信一條：靈感是在勞動時候產(chǎn)生的�！瓌趧樱@是一切鈍感的最好的醫(yī)生。 —— 奧斯特洛夫斯基
勞動是人類存在的基礎(chǔ)和手段，是一個人在體格、智慧和道德上臻于完善的源泉。 —— 烏申斯基
如果你能成功地選擇勞動，并把自己的全部精神灌注到它里面去，那么幸福本身就會找到你。 —— 烏申斯基
在重視勞動和尊重勞動者的基礎(chǔ)上，我們有可能來創(chuàng)造自己的新的道德�！獎趧雍涂茖W(xué)是世界上最偉大的兩種力量。 —— 高爾基
勞動永遠(yuǎn)是人類生活的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造人類文化幸福的基礎(chǔ)。 —— 馬卡連柯
從此我不再仰臉看青天，不再低頭看白水，只謹(jǐn)慎著我雙雙的腳步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的腳�。� —— 朱自清
凡事總要有信心，老想著“行”。要是做一件事，先就擔(dān)心著：“怕不行吧？”那你就沒有勇氣了。 —— 蓋叫天
一切都靠一張嘴來做而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的。 —— 德謨克利特
科學(xué)是到處為家的，——不過只是任何不播種的地方，它是不會使其豐收的。 —— 赫爾岑
科學(xué)不是可以不勞而獲的——誠然，在科學(xué)上除了汗流滿面是沒有其他獲致的方法的；熱情也罷，幻想也罷，以整個身心去渴望也罷，都不能代替勞動。 —— 赫爾岑
天才不能使人不必工作，不能代替勞動。要發(fā)展天才，必須長時間地學(xué)習(xí)和高度緊張地工作。人越有天才，他面臨的任務(wù)也越復(fù)雜，越重要。 —— 斯米爾諾夫
一個有真正大才能的人卻在工作過程中感到最高度的快樂。 —— 歌德
懶惰，它是一種對待勞動態(tài)度的特殊作風(fēng)。它以難以卷入工作而易于離開工作為其特點。 —— 杰普莉茨卡婭
人生在勤，不索何獲？ —— 張衡
臨淵羨魚不如退而結(jié)網(wǎng)。 —— 班固
“一勞永逸”的話，有是有的，而“一勞永逸”的事卻極少…… —— 魯迅
知識是從刻苦勞動中得來的，任何成就都是刻苦勞動的結(jié)果。 —— 宋慶齡
培育能力的事必須繼續(xù)不斷地去做，又必須隨時改善學(xué)習(xí)方法，提高學(xué)習(xí)效率，才會成功。 —— 葉圣陶
做事，不止是人家要我做才做，而是人家沒要我做也爭著去做。這樣，才做得有趣味，也就會有收獲。 —— 謝覺哉
寫作名人名言3
1）我的努力求學(xué)沒有得到別的好處，只不過是愈來愈發(fā)覺自己的無知。 ——笛卡兒
2）此刻打盹，你將做夢；而此刻學(xué)習(xí)，你將圓夢。
3）我荒廢的今日，正是昨日殞身之人祈求的明日。
4）覺得為時已晚的時候，恰恰是最早的時候。
5）勿將今日之事拖到明日。
6）學(xué)習(xí)時的苦痛是暫時的，未學(xué)到的`痛苦是終生的。
7）一天過完，不會再來。
8）即使現(xiàn)在，對手也不停地翻動書頁。
9）沒有艱辛，便無所獲。
10）每一點滴的進(jìn)展都是緩慢而艱巨的，一個人一次只能著手解決一項有限的目標(biāo)�！惛ダ锲�
11）成功=艱苦勞動+正確的方法+少說空話�！獝垡蛩固�
12）放棄時間的人，時間也放棄他。——莎士比亞
13）游手好閑的學(xué)習(xí)并不比學(xué)習(xí)游手好閑好。 ——約·貝勒斯
14）有教養(yǎng)的頭腦的第一個標(biāo)志就是善于提問。 ——普列漢諾夫
15）人生在勤，不索何獲——張衡
寫作名人名言4
1、福樓拜說道：有些夜晚，文字在我腦海里像羅馬皇帝的輦車一樣滾過去，我就被它振動和轟鳴的聲音所驚醒。即使在游泳的時候，我也不由自主地斟酌這字句。
2、要想做到文從字順，對初學(xué)者來說最重要的是培養(yǎng)自己良好的語感。語感在寫作中起著極其重要的作用。那么，怎么樣訓(xùn)練語感呢？
3、唐代大詩人白居易說過：文章合為時而著，歌詩合為事而作。
寫作者只有熟悉生活、跟蹤生活、深入生活，才能獲得寫作的源泉，為提高寫作能力奠定扎實的基礎(chǔ)。
5、閱讀可以擴大人的知識，增強人的知識素養(yǎng)，它為人的思維提供信息，增加大腦的信息儲存量。科學(xué)家牛頓把書比作巨人的肩膀，并說他的許多成就就是站在巨人的肩膀上得到的。朱光潛稱書籍是過去人類的精神遺產(chǎn)的寶庫。多讀書，不斷積累知識，就可以使人博學(xué)多識，這對一個寫作者來說，是很重要的。
6、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人�！�
7、福樓拜這句話是告訴我們寫作要注意遣詞造句，做到文從字順。
8、我在生活中到處尋找細(xì)節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點�！ⅰね袪査固�
9、現(xiàn)在我要告訴讀者，文章不是吃飽了沒事做，寫來作為消遣的，也不是恐怕被人認(rèn)做書呆子，不得不找?guī)拙湓拋碚f說，然后勉強動筆的。凡是好文章必然有不得不寫的緣故。葉圣陶
寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。懷特
11、這一切了然于胸，還要注意創(chuàng)新的意識；
12、生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚�？墒�，你要念懂這本書，必須由一個嚴(yán)厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言�！_曼·羅蘭《母與子》
13、歌德曾說：創(chuàng)造性的一個最好的標(biāo)志就在于選擇題材之后，能把它加以充分的發(fā)揮，從而是得大家承認(rèn)壓根想不到會在這個題材里發(fā)現(xiàn)這么多的東西。
14、一個人要是一心想成為人們共同注意的中心，這種憧憬對他就是極端有害的，因為再沒有什么要比想取悅于人的渴望會那么迅速的戕害心靈的了。——高爾基《扎祖勃林納》
15、其次是連貫感。在向別人陳述一個問題時，都會注意話與話之間該怎樣銜接別人聽了才會明白，這就是語言的連貫感。例如，上下兩句話的安排要合乎事物發(fā)展變化的過程或人們觀察認(rèn)識問題的順序：一段話要圍繞一個話題說，說完一個意思再說另一個意思，而不能東一句西一句，前言不搭后語；講完一個意思再講另一個意思時，銜接處要有過渡詞語。寫作時注意這個問題，也有利于把文章寫得通暢。
16、有許多黑暗的時刻，人道主義信仰一時經(jīng)受了痛苦的考驗，但是，我將不會也不可能會向悲觀低頭。向悲觀低頭就意味著失敗和死亡。
17、人的生活范圍、生活閱歷總是有限的，閱讀可以幫助人們認(rèn)識世界，認(rèn)識社會生活，了解和熟悉我們不曾經(jīng)歷、也不可能經(jīng)歷的各色各樣的生活與人生。所謂世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章，是說熟悉、認(rèn)識客觀世界，通達(dá)人情世故，是寫好文章的必備條件。閱讀還可以使我們獲得許多無法親身接觸到的寫作材料。
18、第二要循序漸進(jìn)。寫作是一種復(fù)雜的精神勞動，培養(yǎng)寫作能力必須遵循寫作行為的規(guī)律，即要循序漸進(jìn)。期望寫作速成，一年半載就成為大寫作家，是一種幼稚而不現(xiàn)實的空想。華羅庚曾經(jīng)打過這樣一個比方：學(xué)習(xí)好比爬格子，要一步一步地來，你要想快些，一腳跨四五步，非摔下來不可。這段話用極形象的比喻說明了循序漸進(jìn)的重要性。
19、遲鈍的頭腦有時也偶爾閃出幾星火花�！郀柣赌赣H》
20、四是韻律感。漢語有音調(diào)上的變化，這種變化，在人的視覺或聽覺中就會形成自然的節(jié)律，從而產(chǎn)生韻律感。例如人們一般會說又唱歌又跳舞或又唱又跳，而不會說又唱歌又跳或又唱又跳舞，因為后面的說法從直覺上就感到別扭。這種形式上的勻稱感和語調(diào)上的協(xié)調(diào)感運用在寫作中，也有助于將文章寫得文從字順。
21、北京有一個媽媽，兒子上五年級，寫作業(yè)磨蹭。在心理學(xué)專家的指導(dǎo)下，媽媽開始采取習(xí)慣培養(yǎng)的措施。
22、果戈理的名言是：沒有什么，你就拿起筆寫：我今天什么都寫不出來。我今天什么都寫不出來。我今天什么都寫不出來�？傔@樣寫；最后，就寫出來了。
23、得到最后勝利的，乃是那些因為他生活著所以他們熱愛的人。這些人直真正是勝利的，因為他們真正解脫了。他們用全力承受痛苦，用全力解除痛苦。他們的創(chuàng)造者，因為他們知道真正快樂的秘密，也就是超脫的'秘密�！└隊枴洞褐h(huán)》
24、學(xué)習(xí)，而后時常溫習(xí)，是很高興的事情。時：時常。習(xí)：復(fù)習(xí)。說：同“悅”，高興。
25、寫完之后通過縝密修改，何愁文章不成大器？
26、學(xué)習(xí)寫作，可先單項訓(xùn)練，后綜合訓(xùn)練：先敘述(如寫人、記事、繪景)，后思考(如議論、說理)；先篇幅簡短，后逐漸增長；先模仿，后有創(chuàng)造。這樣一步一個腳印、一步一個階梯，長期堅持，寫作能力自然會逐漸提高，日益長進(jìn)。
27、冒大險的人常常需要承擔(dān)大的責(zé)任。
28、人類的錯誤總是離不開戰(zhàn)爭，而且其代價通常是昂貴的。正是由于我們知道要發(fā)生這樣的悲劇，我們作出武裝斗爭的決定時才顯得那么慎重和無奈。
29、李漁說道：開卷之處，當(dāng)以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去終篇之際，當(dāng)以媚語攝魂，使之執(zhí)卷流連，若難遽別，收場一局，即以勾魂攝魄之具，使人看過后數(shù)月而猶覺聲音在耳，情形在目者，全虧此撒嬌，作臨去秋波那一轉(zhuǎn)也。
30、我覺得至今為止自己比較值得驕傲的是，我還是堅守了我的文學(xué)品質(zhì)，沒有為利益為非文學(xué)的東西去寫作。求真是我的第一要義，真實的力量是最強的。
31、在作文完篇后，要注意檢查：一是自己出聲地讀一讀，看有沒有拗口的地方；二是換個立場，請別人來讀，自己來聽，看是不是句句聽得清，是不是沒有一點兒磕絆；三是對覺得別扭處認(rèn)真檢查一下，檢查時一方面要查語言材料──語匯，看其搭配、詞性、色彩等；另一方面要查語言的組織形式──語法，看其結(jié)構(gòu)、成分、語序等。
32、三是分寸感。在掌握了大量語匯以后，這些語匯在描繪事物時在范圍、數(shù)量、程度、褒貶上都存在一些細(xì)微差別，若能敏銳地感到這些差別，在遣詞造句時表現(xiàn)出精確的分寸感來，將有利于把自己的認(rèn)識表達(dá)得精妙確切。
33、雪萊說：雖說寫作只花了六個月功夫，構(gòu)思過程卻長達(dá)數(shù)年之久。
34、對我來說，寫作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫作我也活不下去。聶魯達(dá)
35、文章不是寫出來的，而是改出來的。魯迅
36、情節(jié)的選擇，語言的組織，也很給力；
寫作名人名言5
■在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節(jié)。（莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》）
一定要經(jīng)得起考驗，才能得到好名聲�！蜖栐恕度松拈_端》
一向百事順利、頭腦平常的人，所謂本領(lǐng)不過是日常工作中得來的一些經(jīng)驗，遇到患難與共就要現(xiàn)原形了�！蜖栐恕顿惲_·皮羅多盛衰記》
生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚�？墒牵阋疃@本書，必須由一個嚴(yán)厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言�！_曼·羅蘭《母與子》
人世間的許多罪孽和痛苦，都是因為錯把將來當(dāng)現(xiàn)在，匆匆忙忙，生怕來不及，其實應(yīng)當(dāng)承受考驗，安心等待�！郀柣赌岜R什卡》
世界之路并沒有鋪滿鮮花，每一步都有荊棘。但是你必須走過那條荊棘的路，愉快，微笑！這是對人的考驗，你必須把憂愁轉(zhuǎn)變?yōu)樗茫研了徂D(zhuǎn)變?yōu)樘鹈��！└隊枴都彝ブ械奶└隊枴?/p>
想到自己的苦難別人也曾熬過，雖不能治愈痛楚，卻使它稍稍緩和�！勘葋啞遏斂他惤z受辱記》
【成功】
■自信和沉著并不在于一個人的地位顯著，而是有賴于他在所選擇的道路上的成功�！腋埂妒フQ故事集》）
一切受了挫折的.、無邪的愿望，都應(yīng)該得到更深的同情。——狄更斯《圣誕故事集》
一個人要失敗之后，方始發(fā)覺他欲望的強烈。——巴爾扎克《高老頭》
任什么也不像成功那樣容易受挫�！队旯麄鳌�
有些人，無論在什么事情上面，遇到成功的敵手的時候，馬上不理睬他的一切優(yōu)點，只看到缺點。反之，也有些人，他們頂希望在幸運的敵手身上找到勝過自己的特點，帶著劇烈的創(chuàng)痛專門尋找長處�！袪査固栋材取た心崮取�
人間的法規(guī)仿佛有這么一條，應(yīng)得的人得不到，而不應(yīng)得的人卻要什么有什么�！恶R克·吐溫自傳》
■生活就好比打仗，它的規(guī)律很簡單，不要坐失良機。（高爾基《可笑的奇聞》）
我們要消除這個暗礁，就必須等待時間、機會和有利條件�！腋埂痘臎錾角f》
一生中的某些機會錯過以后，就無法使后悔來彌補其損失�！腋埂妒フQ故事集》
機會是極難得的，但他具備三大成功的條件，那說是：像鹿一樣會跑的腿，逛馬路的閑工夫，和猶太人
那樣的耐性�！蜖栐恕栋钏咕司恕�
發(fā)生的事件只不過是一些機會或借口。它們充其量只能發(fā)動一條彈簧而已，而這條彈簧是由內(nèi)心需要的手慢慢地擰緊的�！_曼·羅蘭《母與子》
人一旦倒運，他就成了眾人腳下的泥
一旦成泥，就沒有人肯把它再拾起——莎士比亞《維那斯與阿都尼》
命運不玩弄逐漸變化的技術(shù)。它的車輪有時轉(zhuǎn)得那樣快，以至難于辨別一次變化和另一變化之間的間隔，昨天和今天的聯(lián)系�！旯逗Ｉ蟿诠ぁ�
道德并不導(dǎo)向幸福，正如犯罪未必引來災(zāi)禍；良心有一種邏輯，命運又有另外一種邏輯，這兩種邏輯是矛盾的，沒有什么可以預(yù)見。——雨果《海上勞工》
有誰看見過雜技演員拋圓球的，就是看見了命運。三只圓球一只落下來，一只升上去，又一只落下來，這就是人類在命運的掌握中�！旯缎γ嫒恕�
命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網(wǎng)，但決不放過那些提防的，謹(jǐn)慎的，有先見之明的人�！_曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
我不能選擇那最好的，是那最好的選擇我——泰戈爾《飛鳥集》
寫作名人名言6
1）對人不尊敬，首先就是對自己的不尊敬。 ——惠特曼
2）一個人的真正偉大之處就在于他能夠認(rèn)識到自己的渺小。 ——保羅
3）自我控制是最強者的本能。 ——蕭伯納
4）勿以惡小而為之，勿以善小而不為。惟賢惟德，能服于人。 ——劉備
5）要使別人喜歡你，首先你得改變對人的態(tài)度，把精神放得輕松一點，表情自然，笑容可掬，這樣別人就會對你產(chǎn)生喜愛的感覺了。 ——卡耐基
6）想左右天下的人，須先能左右自己�！K格拉底
7）校以育人為本，師以敬業(yè)為樂，生以成才為志。
8）自信是成功之母，自卑是失敗之父。
9）讓每一個孩子都有成功而精彩的故事。
10）心靈純潔的人，生活充滿甜蜜和喜悅。 ——列夫·托爾斯泰
11）在家看到的'是家，走出去看到的是世界成功要經(jīng)過冷水關(guān)汗水關(guān)和淚水關(guān)，寧可被人笑一時，不可被人笑一世。
12）子曰：「君子食無求飽，居無求安，敏於事而慎於言，就有道而正焉，可謂好學(xué)也已�！埂墩撜Z》
13）子曰：「學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆。」——《論語》
14）踩著中考的跳板躍向璀璨的未來
15）拼個春夏秋冬換個青春無悔
寫作名人名言7
1、托爾斯泰（俄國）每個人都會有缺陷，就像被上帝咬過的蘋果，有的人缺陷比較大，正是因為上帝特別喜歡他的芬芳。
2、莎士比亞（英國）一個人思慮太多，就會失去做人的樂趣。
3、雨果（法國）世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈
4、海明威（美國）現(xiàn)在不是去想缺少什么的時候，該想一想憑現(xiàn)有的東西你能做什么。
5、村上春樹（日本）不管全世界所有人怎么說，我都認(rèn)為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節(jié)奏。喜歡的'事自然可以堅持，不喜歡怎么也長久不了。
6、高爾基（俄國）在生活里，我們命中碰到的一切美好的東西，都是以秒計算的。
7、歌德（德國）誰若游戲人生，他就一事無成；誰不能主宰自己，便永遠(yuǎn)是一個奴隸。
8、泰戈爾（印度）世界以痛吻我，要我報之以歌。
9、王爾德（英國）年輕的時候我以為錢就是一切，現(xiàn)在老了才知道，確實如此。
10、羅曼羅蘭（法國）真正的光明決不是永沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。真正的英雄決不是永沒有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罷了。
11、人的一生，是很短的，短暫的歲月要求我好好領(lǐng)會生活的進(jìn)程。——高爾基
12、生活得最有意義的人，并不就是年歲活得最大的人，而是對生活最有感受的人�！R梭
13、人生應(yīng)該如蠟燭一樣，從頂燃到底，一直都是光明的�！挸�
14、善于利用零星時間的人，才會做出更大的成績來�！A羅庚
寫作名人名言8
1、創(chuàng)作使人靈秀，文學(xué)使人高貴，人生因文學(xué)而富有，希望在座的各位都步入文學(xué)的殿堂，做一個靈秀、高貴而富有的人，最后用我根據(jù)普希金的《假如生活欺騙了你》改變的一首小詩和果戈里的名言做結(jié)吧：
2、學(xué)會反彈琵琶法，就敢于提出與眾不同的見解，敢于破除習(xí)慣的思維方式和舊的傳統(tǒng)觀念的束縛，敢于跳出因循守舊、墨守成規(guī)的老框框，大膽設(shè)想。只有這樣，才能發(fā)前人之未發(fā)，才能化腐朽為神奇，才能標(biāo)新立異！
3、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏�！R雅可夫斯基
4、現(xiàn)在我要告訴讀者，文章不是吃飽了沒事做，寫來作為消遣的，也不是恐怕被人認(rèn)做書呆子，不得不找?guī)拙湓拋碚f說，然后勉強動筆的。凡是好文章必然有不得不寫的緣故。葉圣陶
5、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
6、只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家，將永遠(yuǎn)不能成為大師�！_丹
7、比較復(fù)雜的文章往往采用縱橫結(jié)合式的結(jié)構(gòu)：它在總體上采用縱向式（或橫向式）結(jié)構(gòu)，而局部又運用橫向式（或縱向式）結(jié)構(gòu)。例如老舍兒子舒乙的《父子情》一文，總體上是按時間順序結(jié)構(gòu)文章，是縱向式結(jié)構(gòu)，但寫到自己八歲時，卻分別寫了父親割盲腸、寫《四世同堂》、與朋友談天、叫我傻小子、對子女學(xué)習(xí)取放任自流態(tài)度、鼓勵我的各種愛好、帶我訪友及上街等事情，又交叉以橫向式結(jié)構(gòu)。
8、命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網(wǎng)，但決不放過那些提防的，謹(jǐn)慎的，有先見之明的人�！_曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
9、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了�！斞�
10、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
11、一個人的心靈的歷史，哪怕是最渺小的心靈的歷史，也不見得比整個民族的歷史枯燥乏味，缺少教益，尤其是這種歷史是一個成熟的頭腦自我觀察所得的結(jié)果，而且寫作的時候并非出于存心博取同情或者嘩眾取寵的虛榮欲望�！捕怼趁兹R蒙托夫《當(dāng)代英雄》
12、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——布魯斯
13、一個人要是一心想成為人們共同注意的中心，這種憧憬對他就是極端有害的，因為再沒有什么要比想取悅于人的渴望會那么迅速的戕害心靈的了。——高爾基《扎祖勃林納》
14、金子！黃黃的、發(fā)光的寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的變成美的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這黃色的奴隸可以使異族同盟、同宗分裂；它可以使受詛咒的人得福，使害著癩病的人為眾人的敬愛；它可以使竊賊得到高爵顯位；它可以使雞皮黃臉的寡婦重做新娘，即使她尊容可以使身染惡瘡的人見了嘔吐，有了這東西也會恢復(fù)三春的嬌艷；它會使冰炭化為膠漆，仇敵互相親吻；它會說任何的方言，使每一個人惟命是從。它是一尊了不得的神明，即使它住在比豬巢還卑劣的廟宇里，也會受人膜拜頂禮�！勘葋啞堆诺涞奶╅T》
15、要用我們堅強的耐性所創(chuàng)造出來的全部智慧，來充實我們饑渴的心靈�！郀柣吨钦摺�
16、橫向結(jié)構(gòu)即按照事物的空間關(guān)系或事物的性質(zhì)和不同方面來安排材料，結(jié)構(gòu)文章。通俗的說就是用板塊并列的結(jié)構(gòu)，充分多角度的表現(xiàn)人物記敘事件、描寫景物、表達(dá)情感。例如劉增山的《秋魂》，作者從秋實秋色秋味秋風(fēng)秋葉秋土秋景七個方面來寫秋魂──秋是艱辛與憂患后的成熟，是繽紛的色彩，是新生命的孕育，是播種后的收獲，是寬厚的胸襟。
17、怎樣的語言更能增添你的文氣？
18、指在一個陷阱的環(huán)境里，不要過于與對手爭強好勝，以免忘了更大的、共同的敵人。
19、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。——袁枚
20、文章合為時而著，詩歌合為事而作。白居易
21、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。車爾尼雪夫斯基
22、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。劉勰
23、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。培根
24、一個人的'風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定。蕭伯納
25、油滑是創(chuàng)作的大敵。魯迅
26、只為金錢寫作的人是用人。約翰生
27、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人。狄德羅
28、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特
29、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。劉達(dá)明
30、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。雨果
31、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會信手拈來。布瓦洛
32、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法。列夫托爾斯泰
33、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。布魯斯
34、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進(jìn)行寫作。列夫·托爾斯泰
35、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。叔本華
36、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
37、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。契坷夫
38、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！巴爾扎克
39、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。魯迅
40、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆。蒙哥馬利
41、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯
42、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。賈島
43、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。佚名
44、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。切斯特頓
45、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。魯迅
46、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契科夫
47、天才的作品是用眼淚灌溉的。巴爾扎克
48、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
49、文采是來自思想而不是來自辭藻。巴爾扎克
50、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。朱光潛
51、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。巴爾扎克
52、只為金錢寫作的人是庸人。塞約翰生
53、二句三年得，一吟雙淚流。賈島
54、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。史密斯
55、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人。車爾尼雪夫斯基
56、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
57、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真正的新文藝的。魯迅
58、當(dāng)夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候。沈宗騫
59、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。斯坦利沃克
60、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。華茲華斯
61、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。蕭伯納
62、靈感是由于頑強勞動而獲得的獎賞。列賓
63、當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫言
64、耕耘心靈，收獲人生。黃獻(xiàn)國
65、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。顏之摧
66、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。馬雅可夫斯基
67、作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀
68、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
69、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。錢鐘書
70、體無常規(guī)，言無常宗，物無常用，景無常取�；矢�
71、眼處心生句自神，暗中探索總非真。元好問
72、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的。塞萬提斯
73、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。丁玲
74、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。費爾巴哈
75、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。賀拉斯
76、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。高爾基
77、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。袁枚
78、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。列夫托爾斯泰
79、為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書。約翰遜
80、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活/。鄧拓
81、最難的是幵頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
82、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了。魯迅
83、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。普洛佩提烏斯
84、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。黑格爾
85、文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學(xué)作品的基本材料。高爾基
86、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。列夫托爾斯泰
87、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。亞里士多德
88、文采是一校魔杖，它可以點石成金。史密斯
89、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。高爾基
90、富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基
91、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。馬雅可夫斯基
92、取材不在遠(yuǎn)，只消在充實的人生之中。歌德
93、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契訶夫
寫作名人名言9
1. 善于捕捉機會者為俊杰。 ——歌德
2. 善于識別與把握時機是極為重要的。在一切大事業(yè)上，人在開始做事前要象千眼神那樣察視時機，而在進(jìn)行時要象千手神那樣抓住時機。 ——培根
3. 生活對我們每個人來說，都充滿著通過新的努力和新的姿態(tài)脫穎而出的第二次發(fā)展機會。人們不應(yīng)限制自己，固守一隅。對于第二次機會，所需要的是及時認(rèn)識并果斷行動的能力。愿人人都成為生活的幸運兒。——佚名
4. 生命是一條艱險的狹谷，只有勇敢的人才能通過�！仔�
5. 時來天地皆同力，運去英雄不自由。 ——羅隱
6. 時則動，不時則靜。 ——佚名
7. 識時務(wù)者為俊杰，味先幾者非明哲。 ——程允升
8. 世間唯一最可證明的因果;你付出多少努力，就必有多少收獲。——佚名
9. 世界上有許多做事有成的人，并一定是因為他比你會做，而僅僅是因為他比你敢做�！喔�
10. 事業(yè)有成，且別以為是“命運”之神為你帶來的�！懊\”之神本身沒有這個力量，而是被“辯別”之神支配的。 ——約翰·多來登
11. 誰若是有一剎那的膽怯，也許就放走了幸運在這一剎那間對他伸出來的香餌。 ——大仲馬
12. 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。 ——施耐庵
13. 我發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)人對生活所要求的.是擁有選擇的機會，這比任何其他的事情都重要得多。最壞的生活可能是沒有選擇的生活，對新事物沒有任何希望的生活，走進(jìn)死胡同的生活。相反，最愉快的生活是具有最多機會的生活�！藏悹�
14. 我們多數(shù)人的毛病是，當(dāng)機會朝我們沖奔而來時，我們兀自閉著眼睛，很少人能夠去追尋自己的機會，甚至在絆倒時，還不能見著它�！突�
15. 我們降生在這個世界上的惟一目的地就是好好活下去，活給自己看，也活給愛自己的人看，更要活給那些瞧不起自己的人看。 ——佚名
寫作名人名言10
一、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史�！櫜�
二、描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動作去表現(xiàn)�！_(dá)·芬奇
三、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。——叔本華
四、天才的作品是用眼淚灌溉的�！蜖栐�
五、為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個聯(lián)貫體，一個連續(xù)不斷的鏈條�！挤�
六、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。——史密斯
七、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰�！郀柣�
八、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會信手拈來�！纪呗�
九、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。——魯迅
十、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活�！囃�
十一、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子�！蜖栐�
十二、只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家，將永遠(yuǎn)不能成為大師�！_丹
十三、只要有堅強的意志力，就自然而然地會有能耐、機靈和知識�！铀纪滓蛩够�
十四、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的�！蟹颉ね袪査固�
十五、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法�！蟹颉ね袪査固�
十六、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次�！纪呗�
十七、只有把抱怨環(huán)境的心情，化為上進(jìn)的力量，才是成功的保證。——羅曼·羅蘭
十八、能夠巋然不動，堅持正見，度過難關(guān)的人是不多的。——雨果
十九、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。——蕭伯納
二十、人生就象弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋。——弗洛伊德
二十一、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條�！宦Z夫
二十二、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時動筆去寫�！_蘭
二十三、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。——契坷夫
二十四、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格�！旃鉂�
二十五、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契科夫
二十六、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了�！斞�
二十七、我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西�！獙炻宸�
二十八、智慧是寶石，如果用謙虛鑲邊，就會更加燦爛奪目�！郀柣�
二十九、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。——馬雅可夫斯基
三十、作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實質(zhì)傳達(dá)給觀眾。——愛爾默·賴斯
三十一、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。——袁枚
三十二、只要持續(xù)地努力，不懈地奮斗，就沒有征服不了的東西�！麅�(nèi)加
三十三、誰有歷經(jīng)千辛萬苦的意志，誰就能達(dá)到任何目的�！啄系�
三十四、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過�！斞�
三十五、什么叫做失��？失敗是到達(dá)較佳境地的第一步�！评锲炙�
三十六、文章合為時而著，詩歌合為事而作�！拙右�
三十七、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的�！f提斯
三十八、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反�！獊喞锸慷嗟�
三十九、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造�！�
四十、靈感并不是在邏輯思考的延長線上產(chǎn)生，而是在破除邏輯或常識的地方才有靈感�！獝垡蛩固�
四十一、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫�！嚑柲嵫┓蛩够�
四十二、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。——切斯特頓
四十三、寫作這個職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——狄更斯
四十四、那腦袋里的智慧，就像打火石里的火花一樣，不去打它是不肯出來的。——莎士比亞
四十五、意志的出現(xiàn)不是對愿望的否定，而是把愿望合并和提升到一個更高的意識水平上。——羅洛·梅
四十六、我在生活中到處尋找細(xì)節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點。——阿·托爾斯泰
四十七、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條�！宦Z夫
四十八、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。——恩格斯
四十九、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆�！筛珩R利
五十、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克
五十一、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人�！业铝_
五十二、一個人的`風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定�！挷{
五十三、文采是一校魔杖，它可以點石成金�！访芩�
五十四、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達(dá)就能盡善盡美�！R拉斯
五十五、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派�！醭�
五十六、要把別人寫成別人，不要寫成自己�！踉X夫
五十七、一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學(xué)會簡練、明白、有力。——高爾基
五十八、堅強的信念能贏得強者的心，并使他們變得更堅強�！渍芴�
五十九、文采是來自思想而不是來自辭藻。——巴爾扎克
六十、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫�！X鐘書
六十一、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認(rèn)識真理之后的獨白�！_蘭
六十二、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍�！蟹颉ね袪査固�
六十三、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。——普洛佩提烏斯
六十四、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。——加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
六十五、要成功不需要什么特別的才能，只要把你能做的小事做得好就行了。——維龍
六十六、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。——馬雅可夫斯基
六十七、作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西�！铀纪滓蛩够�
六十八、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起�！剪斔�
六十九、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人�！旯�
寫作名人名言11
【貧富】
富人總是少于窮人；所以，斗爭一旦變成了人力物力的較量，勝利問題屬于窮人的。（巴爾扎克《鄉(xiāng)村醫(yī)生》）
有錢的人要是時時刻刻都在擔(dān)心他會有一天變成窮人，那么即使他有無限的資源，實際上也像冬天一樣貧困�！勘葋啞秺W賽羅》
自愿的貧困勝如不定的浮華；窮奢極欲的人要是貪得無厭，比最貧困而知足的人更要不幸得多了�！勘葋啞堆诺涞奶╅T》
大人物愛干什么就干什么，小人物能干什么才干什么。——雨果《笑面人》
一個最困苦、最微賤、最為命運所屈尊的人，可以永遠(yuǎn)抱著希冀而無所恐懼；從最高的地位上跌下來，那變化是可悲的，對于窮困的人，命運的轉(zhuǎn)機能使他歡笑�！勘葋啞独顮柾酢�
富人的窮奢極欲，導(dǎo)致了窮人的嫉妒和憎恨�！郀柣锻尽�
一個人到了困窮無告的時候，微賤的東西竟也會變成無價之寶�！勘葋啞独顮柾酢�
在貧困籠罩著的地方，就談不上貞操和罪行，也談不上道德和智慧了�！蜖栐恕扼H皮記》
貧窮能使人沉淪，也能使人升華。——高爾基《蘇聯(lián)游記》
人類生活的一切不幸的根源，就是貧窮。這是明白的。因為貧窮，所以才有嫉妒、怨恨、殘暴；因為貧窮，所以才有貪欲，才有一切窮人共同的對生活的恐怖和相互的疑懼。——高爾基《沒用人的一生》
有錢的人從來不肯錯過一個表現(xiàn)俗氣的機會�！蜖栐恕敦愐獭�
名譽只是有錢人的奢侈品，那些有錢的畜牧進(jìn)了墳?zāi)惯�要留下墓志銘�！_曼·羅蘭《哥拉·布勒尼翁》
金子！黃黃的、發(fā)光的寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的.變成美的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這黃色的奴隸可以使異族同盟、同宗分裂；它可以使受詛咒的人得福，使害著癩病的人為眾人的敬愛；它可以使竊賊得到高爵顯位；它可以使雞皮黃臉的寡婦重做新娘，即使她尊容可以使身染惡瘡的人見了嘔吐，有了這東西也會恢復(fù)三春的嬌艷；它會使冰炭化為膠漆，仇敵互相親吻；它會說任何的方言，使每一個人惟命是從。它是一尊了不得的神明，即使它住在比豬巢還卑劣的廟宇里，也會受人膜拜頂禮�！勘葋啞堆诺涞奶╅T》
黃金的枷鎖是最重的�！蜖栐恕陡呃项^》
金錢只是在數(shù)量失去均衡時，才是一種權(quán)力�！蜖栐恕都~沁根銀行》
沒有金錢更能腐蝕人心的了。——雨果《呂意·布拉斯》
背信棄義，欺騙，陰謀；為了想得寵于我，對一切實在的或想象中的競爭者都憎恨；卑鄙，虛偽，下流，奴顏婢膝；或者……幾乎比這一切更壞的是：裝出一副誠實獨立的樣子——這些就是我的財產(chǎn)所揭露出來的美德了�；ハ喑鹨暤男值�，互相傾軋的父子，互相踐踏的朋友，這些就是我我人生路途上的旅伴�！兜腋乖u傳》
財富本身就是危險。那會招引虛偽的朋友來到你的身旁，貧窮就可能使虛偽有朋友離開，使你安靜下來。——雨果《海上勞工》
巨大的財富具有充分的誘惑力，足以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)仄鹬旅淖饔茫涯切┑赖禄A(chǔ)并不牢固的人引入歧途。——馬克·吐溫《三萬元的遺產(chǎn)》
寫作名人名言12
1. 寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想�！昀�
2. 人不是因為擔(dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡?赫爾姆林
3. 我寫作，為了使我的朋友們更愛我�！臃蛄袪�?加西亞?馬爾克斯
4. 千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
5. 一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
6. 最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒��！郀柣?/p>
7. 簡練是才能的姊妹。
8. 寫作的技巧，其實并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
9. 對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機會一樣。——契訶夫
10. 作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
11. 對你所要表現(xiàn)的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點�！前�
12. 不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
13. 非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的'作品�！前�
14. 一個作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛，決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
15. 真實的事情比虛構(gòu)的故事更希奇;但這是因為虛構(gòu)的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點�！R克?吐溫
16. 一個作家如果關(guān)心后代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠(yuǎn)也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮�！旯�
17. 感受最深的人才會有傳神的筆調(diào)。——蒲柏
18. 唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——叔本華
19. 作品是心靈的精華。——叔本華
20. 沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。——海塞
21. 為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個聯(lián)貫體，一個連續(xù)不斷的鏈條 ——布封
22. 每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般�！⒘譂h
23. 為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來�！×侄嘞捕�
24. 言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服。——勒納爾
25. 作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實質(zhì)傳達(dá)給觀眾�！獝蹱柲�?賴斯
26. 我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西�！獙炻宸�
27. 作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會發(fā)出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數(shù)這樣的景色。光憑想象是不行的�！樟心凡�
28. 沒有感情這個品質(zhì)，任何筆調(diào)也不可能打動人心�！业铝_
29. 只有動情寫成的作品才能動人以情�！�?柯爾律治
30. 一切作品要寫得好，它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來的�！蟹�?托爾斯泰
31. 凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中——武者小路實篤
32. 要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命�！尭�?米勒
33. 每一部作品，應(yīng)該是激情的果實，應(yīng)該為激情所滲透�！獎e林斯基
34. 一部作品的藝術(shù)價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。——齊斯
寫作名人名言13
1、耕耘心靈，收獲人生。黃獻(xiàn)國
2、只為金錢寫作的人是用人。約翰生
3、天才的作品是用眼淚灌溉的。巴爾扎克
4、取材不在遠(yuǎn)，只消在充實的人生之中。歌德
5、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。史密斯
6、眼處心生句自神，暗中探索總非真。元好問
7、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。費爾巴哈
8、體無常規(guī)，言無常宗，物無常用，景無常取�；矢�
9、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！巴爾扎克
10、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆。蒙哥馬利
11、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人。車爾尼雪夫斯基
12、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。劉勰
13、當(dāng)夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候。沈宗騫
14、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。培根
15、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真正的新文藝的。魯迅
16、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法。列夫·托爾斯泰
17、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。叔本華
18、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。高爾基
19、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了。魯迅
20、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯
21、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。普洛佩提烏斯
22、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。列夫·托爾斯泰
23、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。賀拉斯
24、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。黑格爾
25、油滑是創(chuàng)作的大敵。魯迅
26、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。賈島
27、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。佚名
28、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。劉達(dá)明
29、富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基
30、文采是一校魔杖，它可以點石成金。史密斯
31、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契科夫
32、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活。鄧拓
33、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。朱光潛
34、作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀
35、只為金錢寫作的人是庸人。塞·約翰生
36、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
37、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。魯迅
38、當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫言
39、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。顏之摧
40、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。巴爾扎克
41、你心里想得透徹，你的'話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會信手拈來。布瓦洛
42、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。列夫·托爾斯泰
43、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。錢鐘書
44、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。高爾基
45、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。馬雅可夫斯基
46、文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學(xué)作品的基本材料。高爾基
47、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。布魯斯
48、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。雨果
49、最難的是幵頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
50、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
51、二句三年得，一吟雙淚流。賈島
52、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。丁玲
53、靈感是由于頑強勞動而獲得的獎賞。列賓
54、文章合為時而著，詩歌合為事而作。白居易
55、文采是來自思想而不是來自辭藻。巴爾扎克
56、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契訶夫
57、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。切斯特頓
58、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的。塞萬提斯
59、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特
60、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。蕭伯納
61、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
62、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。袁枚
63、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。斯坦利·沃克
64、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。魯迅
65、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。華茲華斯
66、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。車爾尼雪夫斯基
67、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進(jìn)行寫作。列夫?托爾斯泰
68、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定。蕭伯納
69、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人。狄德羅
70、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。馬雅可夫斯基
71、為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書。約翰遜
72、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。契坷夫
73、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。亞里士多德
74、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
寫作名人名言14
1、如果說我看得遠(yuǎn)，那是因為我站在巨人的肩上。——牛頓
2、大雪壓青松，青松挺且直。
3、少而好學(xué)，如日出之陽；壯而好學(xué)，如日中之光；老而好學(xué)，如炳燭之明�！獎⑾�
4、一個人沒有理想就等于沒有靈魂。
5、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。——《荀子》
6、要學(xué)會游泳，就必須下水�！袑�
7、人不能象走獸那樣活著，應(yīng)該追求知識和美德�！�
8、軍可奪帥也，匹夫不可奪志也�！浊�
9、要創(chuàng)新需要一定的靈感，這靈感不是天生的，而是來自長時間的積累與全身心的投進(jìn)。沒有積累就不會有創(chuàng)新。——王業(yè)寧
10、天時不如地利，地利不如人和�！献�
11、鳥要緊的是翅膀，人要緊的是理想。
12、讀書不思考，等于吃飯而不消化�！柨�
13、合抱之木，甚于毫末；九層之臺，起于壘土。
14、天下興亡，匹夫有責(zé)�！櫻孜�
15、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史�！櫜�
16、頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰�！腋�
17、生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東�！钋逭�
18、我知道什麼是勞動：勞動是世界上一切歡樂和一切美好事情的源泉。——高爾基
19、建筑在別人痛苦上的幸福不是真正的幸福。——阿·巴巴耶娃
20、勤勞一日，可得一夜安眠；勤勞一生，可得幸福長眠。——達(dá)芬奇
21、古今中外有學(xué)問的人，有成績的人，總是十分留意積累的。知識就是積累起來的，經(jīng)驗也是積累起來的。我們對什么事情都不應(yīng)當(dāng)像過眼云煙�！囃�
22、真誠的友誼好像健康，失去時才知道他的可貴�！鐮栴D
23、尺有所短，寸有所長。
24、讀萬卷書，行萬里路。
25、君子慎始，差之毫厘，謬以千里。
26、燕雀安知鴻鵠之志哉！——陳涉
27、無論你怎樣地表示憤怒，都不要做出任何無法挽回的事來�！喔�
28、必須記住我們學(xué)習(xí)的時間是有限的。時間有限，不只由于人生短促，更由于人事紛繁。我們應(yīng)該力求把我們所有的時間用去做最有益的事情�！官e塞
29、有總是從無開始的；是靠兩只手和一個聰明的腦袋變出來的�！商K內(nèi)吉
30、應(yīng)該記住，我們的事業(yè)，需要的是手，而不是嘴�！谥�
31、珍珠掛在頸上，朋友嵌在心上。
32、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行�！懹�
33、智慧是寶石，如果用謙虛鑲邊，就會更加燦爛奪目�！郀柣�
34、凡是較有成就的科學(xué)工作者，毫無例外地都是利用時間的能手，也都是決心在大量時間中投入大量勞動的人。——華羅庚
35、過去屬于死神，未來屬于你自己�！┤R
36、學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆�！鬃�
37、天降將大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，增益其所不能。——孟子
38、逆境造就人才，而順境埋沒人才。
39、人類是唯一會臉紅的動物，或是唯一該臉紅的動物。——馬克·吐溫
40、疾風(fēng)知勁草，患難見真情。
41、最有學(xué)問和最有見識的人總是很謹(jǐn)慎的�！R梭
42、不前進(jìn)就倒退，停滯狀態(tài)是沒有的�！獎e林斯基
43、懷才就像懷孕一樣，時間長了總會顯示出來�！字刑�
44、嫉妒是心靈的腫瘤�！�
45、禮貌是最容易做到的事，也是最珍貴的東西�！獙鞝�
46、書籍是全世界的營養(yǎng)品。——莎士比亞
47、愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情�！獜埿�
48、不想當(dāng)元帥的士兵，不是好士兵�！闷苼�
49、正如樹枝和樹干連接在一起那樣，脫離樹干的樹枝很快就會枯死�！獖W涅格
50、合抱之木，生于毫末；百丈之臺，起于壘土；千里之行，始于足下�！独献印�
51、知識是寶庫，但開啟這個寶庫的鑰匙是實踐。——富勒
52、古今中外有學(xué)問的人，有成績的人，總是十分留意積累的。知識就是積累起來的。我們對什么事都不應(yīng)當(dāng)像過眼煙云�！囃�
53、哎哎，你給我點時間，我吐啊吐啊就習(xí)慣了！——周星馳
54、勤能補拙是良訓(xùn)，一份辛苦一份才華�！A羅庚
55、我唯一知道的就是自己無知。——蘇格拉底
56、對于有文化的人，讀書是高尚的享受。我重視讀書，它是我一種寶貴的習(xí)慣。
57、一個人追求的目標(biāo)越高他的才力就發(fā)展的越快，對社會就越有益，我確信這是一個真理�！郀柣�
58、如煙往事俱忘卻，心底無私天地寬�！砧T
59、不信不立，不誠不行。
60、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。
61、風(fēng)聲雨聲讀書聲聲聲入耳，國事家事天下是事事關(guān)心。——顧憲成
62、世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的.胸懷。
63、誰若想在困厄時得到援助，就應(yīng)在平日待人以寬�！_迪
64、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂�！吨傺�
65、你熱愛生命嗎？那么別浪費時間，因為時間是組成生命的材料。——弗蘭克林
66、誰要游戲人生，他就一事無成，誰不能主宰自己，永遠(yuǎn)是一個奴隸。——歌德
67、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。惟賢惟德，能服于人�！獎�
68、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤�！鳑r
69、我們世界上最美好的東西，都是由勞動）由人的聰明的手創(chuàng)造出來的�！郀柣�
70、桃李不言，下自成蹊�！抉R遷
71、歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。——李商隱
72、不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。——陶淵明
73、良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。
74、志當(dāng)存高遠(yuǎn)�！T葛亮
75、荷花雖好，也要綠葉扶持。一個籬笆三個樁，一個好漢三個幫。——毛澤東
76、驕傲自滿是一座可怕的陷阱，而這個陷阱是我們自己親手挖掘的。——老舍
77、可信的人的一句話比不可信的人們的千言萬語更有力。
78、誰給我一滴水，我便回報他整個大海�！A梅
79、人生自古誰無死，留取丹心照汗青�！奶煜�
80、如果道德敗壞了，趣味也必然會墮落�！业铝_
81、人的生活離不開友誼，但要得到真正的友誼卻是不容易；友誼總需要忠誠去播種，用熱情去灌溉，用原則去培養(yǎng)，用諒解去護(hù)理�！R克思
82、人生就象弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋�！ヂ逡恋�
83、窮且意堅，不墜青云之志�！醪�
84、生命不可能從謊言中開出燦爛的鮮花。
85、合理安排時間，就等于節(jié)約時間�！喔�
86、工作上的信譽是最好的財富。沒有信譽積累的青年，非成為失敗者不可�！靥锎笞�
87、勞作是最可靠的財富。——拉·封丹
88、英雄非無淚，不灑敵人前。男兒七尺軀，愿為祖國捐�！愝x
89、要成就一件大事業(yè)，必須從小事做起�！袑�
90、任何業(yè)績的質(zhì)變都來自于量變的積累。
91、人生布滿了荊棘，我們曉得的唯一辦法是從那些荊棘上面迅速踏過�！鼱柼�
92、不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海�！盾髯印�
寫作名人名言15
1. 想哪天干，那天就是吉日。 ——佚名
2. 幸運每個月都會降臨，但是如果你沒有準(zhǔn)備去迎接它，就可能失之交臂。 ——佚名
3. 許多人浪費了整整一生去等待符合他們心愿的機會。 ——尼采
4. 要留意任何可利的瞬間，機會到了，莫失之交臂，遺憾終生。 ——佚名
5. 偉大人物的最明顯標(biāo)志，就是他堅強的意志，不管環(huán)境變換到何種地步，他的初衷與希望仍不會有絲毫的改變，而終于克服障礙，以達(dá)到期望的目的。——愛迪生
6. 頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰�！腋�
7. 在科學(xué)上面是沒有平坦的大路可走的，只有那在崎嶇小路的攀登上不畏勞苦的人，才有希望到達(dá)光輝的頂點�！R克思
8. 哪有斬不斷的荊棘?哪有打不死的豺虎?哪有推不翻的山岳?你只須奮斗著，猛勇地奮斗著;持續(xù)著，永遠(yuǎn)的持續(xù)著，勝利就是你的`了�！囍邢�
9. 就是有九十九個困難，只要有一個堅強的意志就不困難�！獥罡�
10. 困難只能嚇倒懦夫懶漢，而勝利永遠(yuǎn)屬于敢于攀登科學(xué)高峰的人�！┮陨�
11. 即使慢，馳而不息，縱會落后，縱會失敗，但一定可以達(dá)到他所向的目標(biāo)�！斞�
12. 我每看運動會時，常常這樣想：優(yōu)勝者固然可敬，但那雖然落后而仍非跑至終點不止的競技者，和見了這樣競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來的脊梁。——魯迅
13. 百丈之臺，其始則一石耳，由是而二石焉，由是而三石，四石以至于千萬石焉。學(xué)習(xí)亦然。今日記一事，明日悟一理，積久而成學(xué)�！飨�
14. 咬住青山不放松，立根原在破巖中;千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。——鄭板橋
15. 鍥而舍之，朽木不折;鍥而不舍，金石可鏤。——荀況
【寫作名人名言】相關(guān)文章：
關(guān)于寫作的名人名言170句10-23
經(jīng)典的名人名言02-03
經(jīng)典名人名言11-05
經(jīng)典名人名言10-08
名人名言12-22
生活名人名言05-12
徐志摩名人名言02-03
林徽因名人名言02-09
優(yōu)秀名人名言06-10