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卷珠簾,妾望郎君不見君散文
非常喜歡霍尊作曲并演唱的《卷珠簾》：
鐫刻好 每道眉間心上/畫間透過思量/沾染了 墨色淌/千家文 都泛黃(盡泛黃)/夜靜謐 窗紗微微亮/拂袖起舞于夢(mèng)中徘徊(嫵媚)/相思蔓上心扉/她眷戀(猶眷戀) 梨花淚/靜畫紅妝等誰歸/空留伊人徐徐憔悴//啊 胭脂香味/卷珠簾 是為誰/啊 不見高軒（高軒霧褪）/夜月明 此時(shí)難為情（袖掩暗垂淚）/細(xì)雨落入初春的清晨（細(xì)雨酥潤見煙外綠楊）/悄悄喚醒枝芽（倦起愁對(duì)春傷）/聽微風(fēng) 耳畔響（殘燭化 曉風(fēng)涼）/嘆流水兮落花傷（歸雁過處留聲悵）/誰在煙云處情深長（天水間誰撫琴斷腸）// ----(注：括號(hào)內(nèi)為“劉歡版”后改之詞)
如此凄美哀婉、纏綿悱惻的旋律一經(jīng)23歲的男孩霍尊唱出，心立刻被這優(yōu)美空靈、極盡千般相思萬縷幽怨的旋律抓住——那么唯美！那么富有古典氣息、那么飄忽幽婉、那么惆悵彳亍牽腸掛肚——仿若從寥廓的天際飄來，從繚繞的夜霧中漫來，與同樣唯美的歌詞那么貼切那么恰到好處地珠聯(lián)璧合，由不得人不濕了眼睛。在我印象中，似乎從不曾遇到過如此絕美凄婉、如此諧振我身心的旋律，也從不曾感受到如此深婉流美的歌詞�；糇鸬母枰衾飶浡四敲炊嘞嗨�，那么多怨女思春、悒春、怨春、熬春、傷春直至恨春的閨怨情緒，讓人聽得心瑟瑟，那一刻，仿佛空氣中游走了太多讓人窒息的孤單寂寞，心靈驟然被無盡的相思侵占、漫延、棲息……
李白《怨情》詩說“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰�！� 白居易《長相思》里寫：“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓”宋朝女詩人朱淑真《春怨》中有：“淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成�！边@些閨怨詩詞說盡了古時(shí)女子獨(dú)鎖空房無處訴說無法遣發(fā)的無盡幽怨。是呵，古時(shí)交通驛馬舟船，像樣的路都沒有，男兒戌邊或進(jìn)京趕考，山高水闊，何時(shí)是歸程？那時(shí)的別離，常常不是數(shù)日，也非數(shù)月，而是經(jīng)年！幾多生離成死別，幾多小別竟成永遠(yuǎn)；幾多思婦變?cè)箣D，幾多怨婦成棄婦！《卷珠簾》旋律中能不含無盡的哀婉和幽怨嗎？！
霍尊唱得非常冷峻平靜卻也唱得千轉(zhuǎn)百回！自己寫的旋律自己吟唱，那婉約、那精致、那細(xì)膩、那回腸蕩氣、那枝枝蔓蔓都被他唱得從容淡定盡致淋漓、不動(dòng)聲色卻行云流水感心動(dòng)耳、撥人心弦撥出人淚水。可以說霍尊繼承了歌星父母的良好基因，對(duì)嗓子的控制措置裕如，對(duì)旋律的把握細(xì)膩到位，吐出的歌詞咬字很準(zhǔn)，輕重緩急抑揚(yáng)頓挫恰到好處，旋律中所有角角落落拐拐彎彎的裝飾音都被他游刃有余地輕巧駕馭揮灑自如。
回過頭來看，《卷珠簾》的火爆走紅，其極具文學(xué)氣息的古典詩意歌詞無疑起到舉足輕重的點(diǎn)睛作用，所有旋律的美都因這極具畫面感的清麗婉約歌詞而有了附麗。這首歌當(dāng)然首先是凄美旋律吸引我，但“鐫刻好 每道眉間心上”這第一句歌詞才是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)震撼我、切切實(shí)實(shí)抓住我心的始作誘者。我自己還是更喜歡原詞，雖說有先入為主之嫌，但個(gè)人覺得劉歡的詞有刻意雕琢之感，沒了原詞的靈氣，呆滯了，少了活力少了清水出芙蓉天然去雕飾的清新。正是旋律與歌詞的天作之合成就了《卷珠簾》的火爆走紅。此歌只應(yīng)天上有，人間能夠得幾回？！它如宣紙洇染了水墨般洇染了國畫的意境，如閨怨詞聲聲嘆息彌漫了數(shù)不盡的離女凄美；又如青衣旦角唯美精致的妝容，氤氳了無盡女性的胭脂芳菲。閉眼諦聽，眼前會(huì)出現(xiàn)陳逸飛油畫中那些美到極致的古典仕女，一個(gè)個(gè)芬芳愁容于珠簾后，靜靜散發(fā)和漫溢那濃得化不開的閨怨……
呵，卷珠簾呵卷珠簾，簾外高軒，妾望郎君不見君……
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