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戲劇作文（精選24篇）
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都寫過作文吧，作文根據(jù)體裁的不同可以分為記敘文、說明文、應(yīng)用文、議論文。那么問題來了，到底應(yīng)如何寫一篇優(yōu)秀的作文呢？以下是小編幫大家整理的戲劇作文600字，僅供參考，大家一起來看看吧。
戲劇作文 1
大家有沒有想過，為什么在看一些戲劇表演的時候總會不由自主的將自己的感情傾注在里面，甚至隨著劇情的起伏而猜測下一步的劇情到底是什么樣的？這主要是因為戲劇沖突給我們帶來的感受，一部好的戲劇必然會有戲劇沖突，如果沒有戲劇沖突的話，那定然不是一部好的戲劇。其實對于戲劇沖突，簡單的來說就是在劇本中出現(xiàn)的矛盾。我想只要了解過戲劇的人都知道，如果想要讓這出戲劇吸引人的話，那么必然要有矛盾有人物之間的沖突。
只有這種沖突的場面，才可以讓觀眾們更加準(zhǔn)確的知道人物的性格和現(xiàn)在的處境情況。也只有沖動的場面，才能夠讓人們將自己的感情傾注在戲劇里面，而且戲劇沖突還能夠更好地推動之后劇情的開展。沒有沖突的戲劇根本無法稱得上是一部戲劇，戲劇沖突才是整部戲劇開展劇情的靈魂所在，也是這部戲劇的主題的基礎(chǔ)和提供劇情發(fā)展的源動力�？墒菫槭裁磻騽_突能夠那么吸引人呢，主要就是因為沖突大多數(shù)都是采集我們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┥蠲�。然后把這些生活矛盾在戲劇藝術(shù)中進(jìn)行高度的概括和總結(jié)。引起我們太多的'感情波動，也許只是會心一笑或者是只是其他之類的。所以說戲劇沖突帶來的沖擊感必然會引起我們的感情波動，也只有這樣的戲劇才是一部好的戲劇。
可是面對那些強(qiáng)烈的沖突的時候，我們的心情是隨著劇情的發(fā)展而不斷起伏的。這種沖突往往會被戲劇的撰寫者撰寫的觸目驚心，而且前期都會讓矛盾的雙方有著足夠的沖擊力，這樣才會給我們帶來更多的感情波動。也只有這樣的戲劇沖突，才能夠讓一部戲劇成為一部好戲劇。
戲劇作文 2
中國的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國戲曲的種類繁多，全國許多的地方都有自己的劇種，而且每一個地方都具有自己獨(dú)特的地方文化風(fēng)情。不信？我們這天就一起走進(jìn)戲曲文化瑰寶，享受它獨(dú)特的美吧！
中國現(xiàn)有的戲曲劇種大約是三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)更是驚人：能夠以萬數(shù)計！我們明白許多劇種很多劇種都是有其獨(dú)特的演變過程，我們明白的比較有名的劇種：如京劇，越劇，吉劇等等。而且中國的戲曲與西方的戲劇不一樣，它有自以獨(dú)特的審美觀念與表演體系，此刻就為大家介紹一些吧：“生”是除大花臉與丑角以外的男性主角統(tǒng)稱，里外又分“老生，小生，武生，娃娃生�！暗笔桥灾鹘墙y(tǒng)稱，分：正旦，花旦，閨門旦，武旦，老旦，彩旦。“凈”是指扮演性格，品質(zhì)或相貌上有些特異的.男性人物；“凈”又分以唱工及以工為主的花臉；“丑”扮演喜劇主角。
怎樣？看了之后是不是覺得搞笑呢？其實還有很多呢！我國的戲曲主要戲曲有：昆劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，茍派，尚派，這四派。而且我們在電視上能夠看到這京劇人物臉譜是十分微妙的，在演員的臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。主角和命運(yùn)是京劇一大特點(diǎn)，它的作用是幫忙觀眾理解劇情。簡單講，紅臉內(nèi)含褒義，代表英勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。而臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，這天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。
看了上方的介紹感覺不錯吧！中國的戲曲文化就是這么精彩，要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說不完呢！期望未來的我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它哦！
戲劇作文 3
揮毫浸墨，那人。紙筆向上，鏡中的臉。
談起中國國粹，總免不得說起戲曲。如中國的黃河淵遠(yuǎn)流長，又如多變的天空，忽時婉轉(zhuǎn)，又時而壯闊。那舞臺上一幕幕上演著人間的悲歡離合，苦海回身。
相遇
初次邂逅戲曲是在懵懂的童年時光。那時的條件并不如現(xiàn)在，大戲劇院更是無稽之談，但未解人們的“思戲之苦”，村里人合伙搭建戲臺。爺爺是個戲曲迷，只要晚上唱戲，他便早早的拿著板凳去坐臺。而我也像個小跟屁蟲一樣跟著爺爺去聽?wèi)�，也是那時培養(yǎng)了我對戲曲濃厚的興趣�？尚⌒∧昙o(jì)的我那懂什么戲曲呀！只知在伴著夜晚的涼風(fēng)輕微閉上眼睛，“認(rèn)真”的聽?wèi)�，看起來還真像個小大人，雖說我那時年紀(jì)小，但也能多少聽明白一些，當(dāng)時在豫劇中最有名的便是《鍘美案》了。忼腔圓潤的聲調(diào)講述了人間的.不公平，以及自有真情在。
相知
長大后，便不再像童年那樣“潦草”的聽?wèi)�。而是去品韻戲曲。真正的在一個聽眾角度去認(rèn)識它，《梁�！肥俏疑倌陼r代最喜歡的戲劇以梁山伯與祝英臺的愛情故事為主線，最后雙雙變成蝴蝶，閉上眼，似乎舞臺上的一幕幕又在眼簾上演。戲劇字腔圓潤的聲調(diào)又在你耳邊回響，余音繞梁。久久讓人不能釋懷！
相識
國粹，何為國粹？我想所指的便是戲曲。余音繞梁，博大精深，惟妙惟肖，用來描繪它再為合適，而現(xiàn)在的我們多與手機(jī)相伴，相對戲曲，這一國粹，更是少了一分相知，一份相識。何不在閑時，去品韻戲曲魅力。讓那具備二胡的悠揚(yáng)，琵琶的清雅，溫順你的耳朵。讓那與自然結(jié)合的美妙之音沁入你的心脾，完完全全的折服在戲劇的石榴裙下。讓中國國粹悠揚(yáng)整個中國，讓中國戲曲插上隱形的翅膀，飛遍整個世界。
走吧，去聽?wèi)颍?/p>
戲劇作文 4
《西游記》這部電視劇，從小到大，我不知看過多少遍。其中的人物孫悟空，更是讓我倍加喜愛。隨著年齡的增大，我對這一人物形象也有了自己獨(dú)到的認(rèn)識。
以前看孫悟空大鬧天宮，尤其是電視劇里的場景，打斗很熱鬧，看得很過癮，感覺孫悟空太厲害了，可是我很少去想孫悟空為什么要這樣做？前些日子，我再次看新版電視劇《西游記》。當(dāng)看到孫悟空被如來佛祖壓在五行山下的情節(jié)，我突然明白，或許對自由的無限追求，才是他不畏強(qiáng)權(quán)、堅決斗爭的動力吧！他只想做一個自由自在、無拘無束的逍遙客。后來為了重獲自由，他不得不接受“屈辱”的條件，皈依佛門，奉命保護(hù)唐僧西天取經(jīng)。
不拋棄，不放棄。把這句話用作孫悟空的身上，或許也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>
取經(jīng)途中孫悟空與唐僧之間的矛盾始終沒有停止過。三打白骨精后，唐僧不顧孫悟空的解釋和苦苦哀求，執(zhí)意將他逐出了取經(jīng)團(tuán)隊。孫悟空委屈地回到了花果山，但他的心里一直放不下唐僧，放不下取經(jīng)的任務(wù)，因為他始終沒有想過要放棄自己保護(hù)唐僧取經(jīng)的承諾。這是我對孫悟空的新認(rèn)識，當(dāng)我學(xué)習(xí)上遇到困難，或者做事想半途而廢的時候，腦海里就會浮現(xiàn)出那雙火眼金睛。
我佩服孫悟空的`率真，他的不羈與奔放讓我感受到一種積極向上的力量。
孫悟空是一個急性子，一有風(fēng)吹草動，他就要抄家伙準(zhǔn)備干一場，他心里有什么話，也憋不住，一定要說出來，而且從不遮遮掩掩，總是率性而為。他批評唐僧的“掃地恐傷螻蟻命”是迂腐，而唐僧常被變化的妖怪騙走更是愚蠢�？傊�，孫悟空心里想什么，嘴上就說什么，從來不考慮唐僧的感受，也從不考慮后果。對唐僧如此，對玉皇大帝、觀音菩薩，甚至對如來佛祖，也是如此。這是不是可以叫做“率真”呢？
孫悟空身上的不畏強(qiáng)權(quán)、堅決斗爭的精神，就如同甘露一樣，時刻滋潤著我的心靈。孫悟空，我心中的偶像！
戲劇作文 5
淮劇是我家鄉(xiāng)的中國戲曲和曲劇之一。原名江淮戲，流行于淮陰、鹽城等地。
淮劇中的角色沒有限制，演員的服裝和化妝也沒有京劇那么復(fù)雜和精致�；旧�，只要你穿上你想表演的主角的衣服，化妝是一樣的。如果你想扮演一個老太婆，你只需要穿上老太婆的衣服，戴上一頭假白發(fā)，然后化妝成一個老太婆的樣子。與京劇不同的`是，你需要在臉上化妝，穿上燕子飛舞的衣服。
淮劇的唱腔沒有京劇的粗細(xì)，整個淮劇表演過程中詠嘆調(diào)很少。不同于京劇，京劇基本上是在表演的過程中要唱歌，它需要走來走去，做出一些隨著表演而變化的表情，但淮劇并不那么麻煩。只要你稍微改變聲帶，做一些非常奇怪和簡單的動物和表情。
著名的淮劇包括《與舌頭說話》、《追腳》、《喬奶奶罵貓》和大戲《九蓮十三英》（即秦香蓮、藍(lán)玉蓮等九部“蓮”字劇，王二英、蘇棣英等十三部“英”字劇）�？谷諔�(zhàn)爭時期和解放后，也編演了一些現(xiàn)代淮劇。這些淮劇豐富了人民的生活，給家鄉(xiāng)人民帶來了歡樂。
這是我家鄉(xiāng)的淮劇，一種充滿活力和魅力的戲曲。
戲劇作文 6
我從小就喜歡戲曲，最初是從看河北梆子開始的。我的家鄉(xiāng)有種風(fēng)俗，每逢有人去世，為了表示緬懷悼念，在埋葬當(dāng)天，家里都要專門請“吹打班”唱戲，多為河北梆子。當(dāng)?shù)叵矚g戲曲的老百姓會聞聲趕來，在吊唁完后聽上幾段。當(dāng)然，這里表演的內(nèi)容大多以兒女孝道、禮儀德行為主，主要有《轅門斬子》、《墻頭記》等。那時候雖聽不懂戲文，但還是認(rèn)識了戲曲，驚艷于戲曲服飾之絢麗、之多彩、之迷人，并夢想自己有一天能穿戴上。
長大后我喜歡習(xí)練書法，偶爾畫點(diǎn)花鳥畫，當(dāng)然也一直沒有割舍對戲曲的熱愛。戲曲舞臺上生、旦、凈、末、丑，唱、念、坐、打構(gòu)成了一幅幅流動著的詩一樣的水墨圖軸，尤其是女子水袖表演更體現(xiàn)了書法線條的活脫靈動之美，展現(xiàn)了女子的嫵媚、蹁躚，在美妙的音樂之中讓觀眾如醉如癡。藝術(shù)是相通的，是交融的，在欣賞戲曲的同時可見戲曲之外厚重的藝術(shù)價值，我從中不斷感悟、受益匪淺。
我更偏愛戲曲中的女裝，這體現(xiàn)了古代人民對女性的一種審美標(biāo)準(zhǔn)。丹鳳眼、紅粉腮、鵝蛋臉、鬢頭釵，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)、長長線尾垂下來，這就是最美的界定。尤其是《鎖麟囊》中新娘出嫁時的那一身嬌艷的紅色行頭，真是富麗華貴、美輪美奐。加上小姐有一顆會體察人情世故、溫柔大方、解囊濟(jì)貧的美好心靈，更顯姿態(tài)動人，把戲曲中紅色服飾的表現(xiàn)推到了極致。白娘子扮相的簡約、高雅，蘇三扮相的肅然、冷靜、平實，是一種單色調(diào)的視覺享受。刀馬旦穆桂英、百花公主等又體現(xiàn)了戲曲中女性的颯爽英姿，裝扮干凈利落、俊俏伶俐，讓人賞心悅目。
在生、旦、凈、末、丑中，旦角如同一枝蘭花悄然綻放。沒有旦角，戲就不會那么生動。這不單單是因唱腔優(yōu)美，唱功之外的頭飾、臉譜、服裝也是重要的`組成部分。旦角的服裝，精美獨(dú)到，用不同的色彩、紋飾、風(fēng)格等語言，塑造了不同時代、不同氣質(zhì)女子的亮麗風(fēng)采，總是能給我以美的享受。
假如我穿出那美麗的戲曲服裝，該怎樣呢?有時，在節(jié)日廟會上看見搭臺唱戲的，我總是逗留很長時間，心里總沖動著想對人說“也給我畫個臉兒吧”……我希望我能有幸走入戲曲百花園里的春天，圓我多年的夢想。
戲劇作文 7
戲劇是中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，記得在我小時候聽到過戲劇2個，分別是《貴妃醉酒》和《特丹亭游園》。
戲劇是中國傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長的`發(fā)展過程中，已經(jīng)好幾百年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸構(gòu)成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。
還有一次去閆。家玩時候，下樓聽見了新向民前面戲劇，我在哪看了一會兒感覺沒意思想走，一想俺媽得來接我，我又在那看了一會兒會看懂了，我就看的越來越癡迷了，過了一會兒媽媽到了叫我走我都不知道，弟弟拽我時我才知道該走了。
還有一次在奶奶家看電視時，奶奶突然轉(zhuǎn)到了戲劇頻道我當(dāng)時也反駁了，但是沒有。我就跟著奶奶看了一會兒，我一看還挺意思，那時看的是什么我不知道了，但是看得很開心！
我希望把戲劇這個中華傳統(tǒng)文化永遠(yuǎn)流傳下去！
戲劇作文 8
這條河像一條藍(lán)色的袖子圍繞著村子。
村子中間有一個木制的舞臺，伴隨著一個砰的一聲。紅色的窗簾慢慢地打開了。
這出戲出現(xiàn)在舞臺的中間。這出戲穿著黑色的長柳葉眉毛。她慢慢地走到前臺，輕輕地?fù)u了搖頭，雙手慢慢地擺動著：突然聽到嫦娥皺起眉頭，輕松擊敗了當(dāng)今中國的好嗓子。劇中淚流滿面的悲劇，他看著站在他旁邊的兇惡的刀子，她低下頭，哭了起來：沒有理由被判處憲法。他們中的一些人窒息了，有些人遮住了耳朵，低下了頭。他們不想再聽一遍，再聽一遍。帷幕慢慢地拉起，身影消失在村民面前。劇中的表演使村民們無法區(qū)分戲劇之外的悲劇，籠罩在整個村莊里。劇中從小就喜歡戲劇，所以她認(rèn)真地練習(xí)每一個動作，深情地展示每一行。每次他表演時，他都是一個新的生活。她最大的愿望是讓更多的人感受到這出戲的魅力，讓更多的人喜歡這出戲。隨著各村之間的貿(mào)易聯(lián)系，該劇變得越來越出名。每次她表演的時候，觀眾都不能數(shù)三圈。但突然間，一天的'喧囂逐漸消散，越來越少的人來看這出戲。原因是時代的迅速發(fā)展。電視機(jī)來到村子里。一位偉大的騎士霍元甲不知道有多少人被俘虜了。
劇本也看過，但只有一次。她看著小屏幕上的小個子男人在表演。她認(rèn)為這些節(jié)目沒有戲劇那么動人。為了不讓戲劇從村民的角度消失，劇中支持整個劇團(tuán)。她的口袋每天都在變得越來越平坦，所以她經(jīng)常做飯，只是為了表演一個完美的戲劇，即使只有少數(shù)觀眾�？磻虻娜嗽絹碓缴�。越來越多的人一個接一個地離開。最后，只剩下一出戲了。這出戲在舞臺上吱吱作響。這是舞臺上唯一的音樂。她把手伸向，慢慢地蹲在角色里：不是八個字。好像我沒完沒了。你需要知道~不像水的長流。她走出角色，看見村長站在舞臺上。劇中非常興奮，有些人還記得這出戲。游戲，和這個舞臺說再見，幾天后就會被拆除。村長哀嘆地拍了拍電影的肩膀，然后離開了。
劇中的眼睛是空的。她走到舞臺上想要做什么，但她不能像木偶那樣僵硬。我不敢在屏幕上跳出整出戲的最后三個字。
戲劇作文 9
有人看戲看熱鬧，有人看場面，有人聽曲調(diào)，還有人看情節(jié)，有人把戲當(dāng)做是人生來看。這看人生該是境界最高的一種戲曲欣賞了。
戲曲一門分生、旦、凈、丑的行當(dāng)，講究唱、念、做、打的綜合舞臺藝術(shù)。既是藝術(shù)，必是高于生活了，但卻源于生活。人生但是是一場熱鬧，物質(zhì)追求的不持久性，必然讓位于精神追求的一部分。戲曲作為一種歷史悠遠(yuǎn)的精神文化，其價值已超越了藝術(shù)本身。戲曲的.地位該與人生并列。
人常說，人生猶如一場戲。在我看來，它是一場長久卻無需道具的戲。這場戲的主角是自己，每個人在演戲時都是演真實的自己，感受喜悲自是一種快樂，何必讓杞人憂天占了上風(fēng)！
既是看戲，何不真就當(dāng)做一場戲。邊看邊想，看完還要記得擺脫出來，千萬不可癡迷�？鞓肥且簧б嗍且簧郝德凳且簧�，追求亦是一生！
戲曲與人生，人生與戲曲。
人生這場戲確實是喜劇啊！萬不可庸人自擾之，以杯具收場！切記切記！
戲劇作文 10
面對紅燈，公交車停下了,我望向窗外。
我看見了，一個女孩，蹲在路邊。她身著米白色長裙，配著一雙深棕色皮鞋，散著及腰的長發(fā)，背著一個淺棕色的斜挎包。她用手捂住耳朵，似乎厭惡世界的嘈雜。她的眼睛很好看，是一雙迷人的桃花眼，但此刻，她的眼睛如一潭死水，毫無波瀾，眼眶紅紅的，眼淚一個接一個往下滑落，我無法想象此刻她的內(nèi)心正在掀起怎樣大的波瀾。
雨花在她的身上綻放，她的頭發(fā)濕了，黏在脖頸后，她的臉上濕漉漉的，分不清是淚是水，在她蒼白的臉上，紅紅的眼圈格外顯眼。興許是哭累了，她的手無力垂下。她緩緩的站起來，看著過往的.車輛。周圍的人群顯得她多么渺小，她用自己小小的身板支撐著自己，她的瞳孔十分的黑，如同死寂的黑夜。
突然，她有了動作。她將手急急忙忙的伸進(jìn)包里，掏出了手機(jī)，她抹了一把眼淚，強(qiáng)擠出一個凄美的笑容，隔著窗，我不知道她聽到了什么。我只知道，她在幾分鐘后，愣了，隨即邁出步子大步的跑了起來。公交車也開了起來。我看見了，我看見了，她笑了，她的眼睛瞬間有了生氣，她的嘴角上翹，露出了兩個漂亮的梨渦，從她眼里，我看到了希望。公交車越來越遠(yuǎn)，她的身影越來越小。
人生永遠(yuǎn)比戲劇精彩。
戲劇作文 11
說實話，我一點(diǎn)也不喜歡中國傳統(tǒng)戲劇，因為在我的印象中，他們通常只是不停地唱歌，沒有樂趣。
然而，幾年前我在電視上看到的一出黃梅戲改變了我對它們的看法
表演者的'聲音如此柔和，音樂如此優(yōu)美。聽了之后，給人一種輕松愉快的感覺。我想這就是它的魅力所在。
黃梅戲的起源可以追溯到唐代。據(jù)史料記載，早在唐代，黃梅采茶歌就非常流行。經(jīng)過宋代民歌的發(fā)展和元代雜劇的影響，逐漸形成了民間戲曲的原型。黃梅縣更受歡迎。明朝崇禎年間，黃梅縣長曾維倫在《黃梅風(fēng)教育論》中寫下了“十月是一出鄉(xiāng)村戲”。清代道光九年，在別吉林所著的《花水樓閣詩集》中，一個竹詞的描寫更為生動：；多云山上有許多稻瘟，太白湖上有許多波浪。今年，我們將支付社區(qū)業(yè)主的費(fèi)用，每個村莊都將唱起采茶歌。
黃梅戲不僅美麗動人，而且有著悠久的傳說。
我認(rèn)為目前，中國傳統(tǒng)戲曲越來越不受歡迎，取而代之的是流行歌曲。雖然流行歌曲有它的優(yōu)點(diǎn)，但我們不能因為它而忘記中國的傳統(tǒng)戲曲！只要用心去體驗，就不難發(fā)現(xiàn)戲曲的美。因此，請和我一起體驗中國傳統(tǒng)戲曲的美。我相信你一定愛上他們了！
戲劇作文 12
我的家鄉(xiāng)在中國也很有名，也是川菜和川菜的發(fā)源地。這個四川不僅有美味的川菜，美麗的風(fēng)景，還有我們特色的川劇。
川劇歷史悠久。據(jù)記載，明末清初，由于來自四川各地的移民和地方行會的建立，各種南北聲樂也在四川各地流傳。在長期的發(fā)展演變中，它們與四川方言、民俗、民間音樂、舞蹈、說唱、民歌等融為一體，逐漸形成了具有四川特色的聲樂藝術(shù)，促進(jìn)了四川地方戲曲、川劇的發(fā)展。
川劇有很多種。川劇有五種曲調(diào)：昆曲、高腔、胡琴、戲曲、燈調(diào)，還有鑼鼓、嗩吶、鋼琴、長笛五種曲調(diào)。川劇音樂取長補(bǔ)短，包羅萬象。它吸收了民族戲曲唱腔系統(tǒng)的營養(yǎng)，與四川地方語言、韻文、音樂融為一體，演變成形式多樣、曲調(diào)豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格各異的地方戲曲音樂。
我們先來談?wù)劺デ�，它是由許多文人創(chuàng)作的。歌詞潔白典雅，規(guī)則嚴(yán)謹(jǐn)，演唱極為嚴(yán)格。此外，曲調(diào)曲折，節(jié)奏緩慢。高腔是川劇最重要的聲腔。它結(jié)合了四川方言、民歌、勞動歌曲、發(fā)廊說唱等多種形式。經(jīng)過幾次加工和提煉，逐漸形成了具有地方特色的聲樂作品。川劇胡琴腔是西皮和二黃的合稱。因為它的'主要伴奏樂器是“小胡琴”，所以合稱為胡琴。正調(diào)中的兩個黃調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出深沉、嚴(yán)肅、委婉和輕松的情緒，而負(fù)調(diào)中的兩個黃調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出凄涼、凄涼和悲傷的情緒，而老調(diào)則多用于高調(diào)和激情的情緒。川劇西皮腔在音樂性質(zhì)上與二黃腔相對立。它具有清晰、奔放、刺激、簡潔、流暢的性格。
川劇種類太多了。這真的很難介紹。你可能不太了解這些，但有一件事你肯定看到了，那就是我們川劇的變臉。那張耀眼的臉。
戲劇作文 13
那是一個冷得不能再冷的冬天。我被趕出了家門。
庭院的積雪麻痹我的雙腳，阻止我的前行，可比起那支離破碎的家又算得了什么呢？我四處游蕩著，表情茫然，在白皚皚的雪上留下一串深深的，不規(guī)則的腳印。
雪花輕輕撫摸著我的臉，冰涼冰涼。此刻我的心一片空白，忘記了疼痛，忘記了埋怨，忘記了早已拋棄我的家。
路上的行人不多，一個個都看不清臉，我竟然開始研究起來了，每一個。而他們甚至忽視了我的存在。
恍恍惚惚，我是那么無事可做。
一剎那，一個身影突然闖進(jìn)了我的視線，刺醒了我麻痹的神經(jīng)。我怔在原地。
關(guān)閘的小賣鋪前，幾桶臟兮兮的垃圾，蒼蠅飛舞著，蟑螂上竄下竄，一片霉味彌漫四周。緊貼著的，一個骨瘦如柴，頭發(fā)亂蓬蓬的女孩，單薄骯臟的襯衫，凍青的小腳丫。她把黑乎乎的小手插進(jìn)垃圾堆里，翻來滾去，找出條皺巴巴的香蕉皮和一盒似乎喝剩的牛奶。蒼蠅在她身上徘徊，她把香蕉皮在附近的水龍頭下小心翼翼地清洗，放進(jìn)手里一個很大很大的膠紙袋……
我害怕她發(fā)覺，裝作什么也沒看見地從她身后飛奔而過，心差點(diǎn)要跳出來了。
在百般無奈下被同學(xué)“收留”了。幾天后的怨恨仍未化解，我依舊怒視這個不公的世界。
茫茫的雪。
“小菲啊我跟你說哦，那天我看見個小妹妹穿得好少，在學(xué)校附近撿垃圾呢�！�
“……”
“就像電視里那樣！”
“你說的那人是不是留著短發(fā)，成天穿件襯衫？”
“恩？你也見過？”
“其實……”小菲的聲音突然變得很輕，“我也是聽人說的，她家就在我家樓下的廢棄廠屋里……她媽媽患了癌癥晚期，爸爸一句話也沒留下拋棄了她母女輛，一個家就這樣跨下來了……才7歲，好可憐啊……”
好像早就預(yù)料到似的.，我什么話也說不出來，也許是因為電視看多了。
可是。竟然。
這件事就發(fā)生在我身邊。
一個7歲女孩的生命即將凋謝。
可是。我呢？自以為是的我呢？
因為父親的神志不清我有了第二個母親，以及兩個毫無血緣的弟弟。于是，我把氣都堵在了那天，一巴掌揮了下去。
為什么？為什么老天總是這么殘忍？
為什么？為什么一切都是那么不幸？
沒有誰能夠解釋這些問題，而我更不需要得到這些答案。
生命只在這一刻在手中綻放。
枝頭上的雪被一縷縷陽光打落，依舊的美麗。
我收拾著重重的包袱。
感謝。
那一場荒誕的戲劇。
戲劇作文 14
在表演中我們常會聽到戲劇沖突一詞，那什么是戲劇沖突呢？不知道的人會覺得它就是喜劇里面的角色和劇情的沖突，其實呢戲劇沖突不只是片面的劇情沖突，它是通過表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。自戲劇產(chǎn)生以來，戲劇沖突就一直存在著，介于不同時期，所表現(xiàn)出開的形式就會有所不同。
戲劇沖突分為多種類型，其中包括人與環(huán)境的沖突、人與他人的沖突和自身內(nèi)部的沖突。這三種類型在戲劇表演中都會比較常見，不同的場景就會運(yùn)用到不同的沖突類型。就像之前之前看過的一部劇，女主是一家企業(yè)的普通職員，每天上班兢兢業(yè)業(yè)，微薄的工資維持著家里的基本生活，每天面領(lǐng)老板的壓力，家庭的負(fù)擔(dān)，其中有一個鏡頭是這樣的，女主安排好家里人的早餐，匆匆出門，此時天空下起了雨，沒有帶傘的她一路走走停停，因為下雨最終到達(dá)公司是遲到了，這時候恰好遇到嚴(yán)厲的老板，對她一陣訓(xùn)斥，面對老板的絮絮叨叨她想要說她不干了，可是想想家庭的負(fù)擔(dān)，她忍了下來。這個片段中就完整的體現(xiàn)了沖突的三種類型，天下雨導(dǎo)致女主上班遲到，這就屬于沖突類型中的人與環(huán)境的沖突；因為遲到被老板訓(xùn)斥還被扣了全勤獎，這就體現(xiàn)了人與他人之間的沖突；面對老板的壓力，女主心中產(chǎn)生了想要放棄的念頭，但是迫于生活的壓力，她最終選擇了將這個想法壓抑在心里面，這就是屬于戲劇沖突中的自身的內(nèi)部沖突。這樣的場景我們時常會看到，但是有時候也不會三種類型同時出現(xiàn)，其中最常見的應(yīng)該是人與人之間的沖突了，這種沖突應(yīng)該是大家都見到過的.，常常體現(xiàn)在宮斗劇中。為了體現(xiàn)位高權(quán)重，后宮佳麗中位份稍高的人總會想盡辦法與氣壓別人，稍不留意就會遷怒到旁人，這就是最常見的人與人之間的沖突了。
戲劇沖突時表演中必不可少的部分，一部好的劇必然是離不開各類沖突的，所以在劇情的創(chuàng)編中一定要加入戲劇沖突，這樣才能保證劇情的完整性，獲得觀眾的喜愛。
戲劇作文 15
折紙戲不過是全局的幾分之一，通常不會上演開始和結(jié)局，正是多了這中殘缺不全的美麗，才沒有那么多含恨不如意……
她，是我一個很好很好的朋友。
她很聰明，可有是有點(diǎn)孤僻，我是第一個打開她門窗的人，她總是對我說她的生活因為有了我才開始慢慢接觸陽光，我笑笑，或許吧！
不知從什么時候，我的學(xué)習(xí)成績連續(xù)下劃，老師也對我漸漸失望，我的整片天都邊的灰暗了，偏偏在這個時候，她的成績步步升高，在眾多雙眼睛開始只注意她時，我充滿著嫉恨。
我慢慢疏遠(yuǎn)了她，看得出她很擔(dān)心，可是在那時，我認(rèn)為那是虛偽。
為了贏得大家的掌聲，我有了一系列的計劃……
我從新和她結(jié)成“好朋友”我經(jīng)常拿她的作業(yè)抄，終于，老師發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)我們被審問時，她只是安靜的不開口，我卻“委屈”的跟老師說不是故意要把作業(yè)拿給她抄的。我不敢看她的眼神，只知道她呆立的站著沒有出聲，看得見地上那幾滴她掉下來的淚水……
在老師的眼里，她已經(jīng)是一個壞學(xué)生了，可我沒有一絲的高興，心、好重、好重……
第二天，看到她的座位沒人，我頓時緊張起來，后來得知老師把這件事告訴她的.家長，偏偏她的父母又那么封建，讓她輟學(xué)了，而……而……她，到最后還沒有為自己辯解……
呵，我自編自導(dǎo)的戲劇，她的離開成了戲劇的終點(diǎn)，而我還傻傻的不知道結(jié)局，原來，在相識的那刻起，戲劇就開始了，而這場戲劇的開始也以為著分離……
我演的不是自己，你卻投入情緒，分離的幔布閉上了這出戲劇……
告別了，那場戲劇……
戲劇作文 16
說實話，我一點(diǎn)也不喜歡中國的傳統(tǒng)戲劇，因為在我的印象中，它們通常只是不停地唱，一點(diǎn)樂趣都沒有。然而，幾年前我在電視上看到的一出黃梅戲改變了我對它們的看法。表演者的聲音如此柔和，音樂如此優(yōu)美。聽了之后，人們感到輕松愉快。我想這就是它的魅力所在。
黃梅戲的起源可以追溯到唐代。據(jù)史料記載，早在唐代，黃梅采茶歌就非常流行。經(jīng)過宋代民歌的發(fā)展和元代雜劇的影響，逐漸形成了民間戲曲的原型。黃梅縣更受歡迎。明朝崇禎年間，黃梅縣長曾維倫在《黃梅風(fēng)教育論》中寫下了“十月是一出鄉(xiāng)村戲”。清代道光九年，在別吉林的《花水樓閣詩集》中，一個竹詞的描寫更為生動：“戥戥；多云山上有許多稻瘟，太白湖上有許多波浪。今年，我們將支付社區(qū)業(yè)主的費(fèi)用，每個村莊都將唱起采茶歌。
黃梅戲不僅美麗動人，而且有著悠久的傳說。我認(rèn)為目前，中國傳統(tǒng)戲曲越來越不受歡迎，取而代之的'是流行歌曲。雖然流行歌曲有它的優(yōu)點(diǎn)，但我們不能因為它而忘記中國的傳統(tǒng)戲曲！只要用心去體驗，就不難發(fā)現(xiàn)戲曲的美。
因此，請和我一起體驗中國傳統(tǒng)戲曲的美。我相信你一定愛上他們了！
戲劇作文 17
戲劇，看得多了，淚痕有過，微笑留過，或者情緒作慫，我的心，起不了半點(diǎn)漣漪，然而，戲劇的落幕，我卻尤其著迷，它似沙漠上的綠洲，也是夜郎王國。
生活在變成灰色的時候，你會獨(dú)自喃喃自語，街角邊，涌動的人流，也是你埋怨的對象；擦肩處，這該死的溫柔，已錯過了他一生的守候。你的歷程中，缺情，會把自己當(dāng)成世界的唯一，不曾想，愛你的人，也在試圖涂掉你的一切。
原諒上帝的愛，帶著幸福的'殘忍。你會遇見，怦然心動的他，扭捏作態(tài)，在意外的幸福中，你為之著迷，而痛徹心扉的愛，以揚(yáng)長而去的姿態(tài)落幕，那刻，你帶著決堤的淚水，告訴我們，你要找個配得上她幸福的人。
一人一世，難免磕磕撞撞，想親吻白云，卻墜入了天洞。佛講緣，緣在天定，緣起緣滅。握住的或許不是你的，放下的也不會走遠(yuǎn)。你的久久難忘，抓住了不可能，放過了可能，在落幕下的眼淚，只是你的逢場作戲。
想象一下，坐在觀眾席上，安靜地靠在椅背上，頗為緊張地四處張望，挺直了腰背，你就成了觀眾，沙漠中的沙礫。戲劇上，他們暢懷大笑，你跟著捧腹狂笑；他們失聲痛哭，你的淚眼婆娑。是你在看戲，還是你已入戲。人的可貴在于本身，在看到月亮的光，別忘了它的暗，竟然喜歡美，還是愛上西施的美，離開東施效顰的落幕。
青春是一種情懷，它似一縷炊煙，在村莊的方向，緩緩升起，路過了丹頂鶴，追隨過云彩，就這樣，放不下懈怠，竟不肯停留，懂得了容忍，知道了堅韌，它以魔術(shù)的手法消失，卻勾勒如風(fēng)般的瀟灑。蕭瑟的草還在隨風(fēng)飄起，殘敗樹枝留下了歷史的塵埃，劃過一處，是點(diǎn)睛之筆，還是畫蛇添足？
人在走，心在旅途，人生百態(tài)，酸甜苦辣，患得患失，終究是還是要落幕，或許你的人生很漫長，終究敵不過時間侵蝕，在你落下累累白骨時，無字碑也罷，還是鐫刻了功績，都是來到這世上的一場夢。夢一場，放寬點(diǎn)心，朋友。
戲劇作文 18
1.我國古代樂舞雜技表演的總稱是百戲，漢代又稱角底戲。
2.我國古代最早的戲曲劇目是漢代的《東海黃公》。
3.目前唯一能看到的南戲劇本是《張協(xié)狀元》。
4.我國南北朝時的樂舞節(jié)目《踏瑤娘》，反映了婦女的痛苦生活。
5.唐宋時期流行的參軍戲淵源于秦漢時的樂舞和俳優(yōu)。
6.宋元時期南方的曲調(diào)統(tǒng)稱南曲，盛行于元明。
7.我國民間出現(xiàn)的最早的劇場是宋代的勾欄，大者可容數(shù)千人。
8.梨園是唐玄宗時教練宮廷歌舞的地方，后稱戲曲演員為梨園弟子。
9.元曲是雜劇和散曲的`總稱，兩者都采用北曲為演唱形式。
10.白樸的《梧桐雨》第一次把唐明皇與楊貴妃的故事搬上舞臺。
11.《琵琶記》的主人公是蔡伯喈和趙五娘，作者是高則誠。
12.清朝乾隆年間，宮廷設(shè)置“南府”演出戲曲。
13.元曲四大家是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸，他們的代表作品分別是《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》。
14.王實甫的代表作品是《西廂記》，其中的張生和崔鶯鶯穿針引線的是紅娘。
15.我國第一部被介紹到歐洲的戲劇是《趙氏孤兒》，作者是紀(jì)君祥。 16.我國著名的戲劇家湯顯祖與莎士比亞是同時代的人，他的臨川四夢指《還魂記》、《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》。
17.《牡丹亭》中兩個主人公是杜麗娘和柳夢梅。
18.清代最為著名的戲劇作家是洪升和孔尚任，他們的代表作品分別是《長生殿》和《桃花扇》。
19.我國近代以來的最為流行的戲曲劇種是京劇，它主要是西皮和二黃的結(jié)合，并吸取其他劇種的有點(diǎn)而形成的。
20.乾隆末年，三慶、四喜、春臺、和春四大徽班把二黃戲帶進(jìn)北京，后逐漸發(fā)展成了京劇。
21.京劇中的主要角色可為生、旦、凈、末、丑。
22.舊時稱非職業(yè)演員、樂師的戲曲愛好者為票友，他們轉(zhuǎn)為職業(yè)藝人則稱下海。
23.舊時藝人偶爾飾演原來所屬行當(dāng)以外的角色稱反串，非職業(yè)演員或非本班社演員臨時參加演出稱客串。
24.京劇四大名旦指梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，京劇四大須生指馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
25.舊時稱訓(xùn)練戲曲藝徒的機(jī)構(gòu)為科班，稱戲曲藝人行會為梨園公會。
26.田漢的戲劇代表作品是《名優(yōu)之死》、《咖啡店之夜》;洪琛的代表作品是《終身大事》;郭沫若的代表作品是《屈原》、《王昭君》、《虎符》;夏衍的代表作品是《上海屋檐下》;曹禺的代表作品是《雷雨》、《日出》、《北京人》;李健吾的代表作品是《這不過是春天》。
27.我國第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是清代的李漁的《閑情偶寄》。
28.古希臘三大悲劇家及其代表作是埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索�？死账沟摹抖淼移炙雇酢�、歐里庇得斯的《美狄亞》，其中埃斯庫羅斯被稱為是“悲劇之父”。
29.阿里斯托芬被譽(yù)為“喜劇之父”，他與克拉提諾、歐比利斯合稱古希臘三大喜劇家。
30.莎士比亞是著名的英國戲劇大師，四大悲劇指《哈姆萊特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》。
31.席勒是德國的著名戲劇家，成名作品是《強(qiáng)盜》，代表作品是《陰謀與愛情》。
32.目前世界著名的戲劇表演學(xué)派代表人物是斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳。
戲劇作文 19
中國戲曲源遠(yuǎn)流長，它最早是從模仿勞動的歌舞中產(chǎn)生的。
(一)先秦——戲曲的萌芽期�！对娊�(jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰(zhàn)國到漢代，在祭神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競技為主的“角抵”(即百戲)、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。
(二)唐代(中后期)——戲曲的形成期。中唐以后，我國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。
(三)宋金——戲曲的發(fā)展期。宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。
(四)元代——戲曲的成熟期。到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國戲劇進(jìn)入成熟的階段。
(五)明清——戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來了。明代傳奇的前身是宋元時代的南戲(南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地)。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開場白的交代情節(jié)，多是大團(tuán)圓的結(jié)局，風(fēng)格上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，在形式上比較自由，更便于表現(xiàn)生活。可惜早期南戲的本子保留下來的極少，直到元末明初，南戲才開始興盛，經(jīng)過文人的加工和提高，這種本來不夠嚴(yán)整的短小戲曲，終于變成相當(dāng)完整的長篇劇作。例如高明的《琵琶記》就是一部由南戲向傳奇過渡的作品。這部作品的題材，來源于民間傳說，比較完整地表現(xiàn)了一個故事，并且有一定的'戲劇性，曾被譽(yù)為“南戲中興之祖”。明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現(xiàn)，其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫了許多傳奇劇本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通過杜麗娘和柳夢梅死生離合的故事，歌頌了反對封建禮教，追求幸福愛情，要求解放的反抗精神。作者給愛情以起死回生的力量，它戰(zhàn)勝了封建禮教的束縛，取得了最后勝利。這一點(diǎn)，在當(dāng)時封建禮教牢固統(tǒng)治的社會里，是有深遠(yuǎn)的社會意義的。這個劇作問世三百年來，一直受到讀者和觀眾的喜愛，直到今天，“閨塾”、“驚夢”等片斷還活躍在戲曲表演的舞臺上，放射著它那藝術(shù)的光輝。
中國古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱做“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國民族戲劇文化的通稱。
戲劇作文 20
今天晚上我和爺爺、奶奶、爸爸、媽媽一起到歐特福廣場去看戲劇票友演唱會。
我們來到到廣場一看，這里早已人山人海。廣場中間的大舞臺，被燈光照得亮亮的，擴(kuò)音機(jī)里的音樂響徹整個夜空。舞臺下坐著很多人，周圍還擠滿了人。
參加演出的演員大多是像爺爺奶奶那么大的歲數(shù)，但他們化了妝，穿著漂亮的`衣服，看上去很年輕。他們每個人都唱得很認(rèn)真，聲音也很好聽。聽媽媽講，錫劇是我們無錫的地方戲，歷史悠久，雖然我聽不懂他們唱的是什么，但是我還是和大家一起熱烈地給他們鼓掌！
戲劇演出一直到晚上十點(diǎn)才結(jié)束，回家的路上，那“咿咿呀呀”優(yōu)美的聲音仍在我腦海里久久地回蕩，這真是一個美好的夜晚。
戲劇作文 21
世界上還有幾個劇中是一向以唱見長的呢? 世界上還有幾個劇中是在節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔的呢? 世界上還有幾個劇中是富有激情奔放的陽剛之氣的呢? 還是從明末清初有這樣一段傳奇故事。
豫劇產(chǎn)生于明末清初，初時以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發(fā)展非常迅速。豫劇起源已經(jīng)很難考證，說法不一。一說明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀�、小調(diào)相結(jié)合而成，一說由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成說一說是在河南民間演唱藝術(shù)，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時尚小令基礎(chǔ)上，吸收"弦索"等藝術(shù)成果發(fā)展而成。
我很喜歡豫劇，其中《花木蘭》歌詞中寫著“女子紡織在家園，白天去種地 夜晚來紡棉 不分晝夜辛勤把活干”這句話說明了女子在家也沒有閑著的`時候，花木蘭就是女扮男裝去她爹爹的營地里去打仗，為了不暴露身份為花木蘭盡量裝成個男人。這是多么偉大呀，想讓爹爹打仗勝利，她付出了多大的努力。
戲劇作文 22
這才是人生難預(yù)料，不想團(tuán)圓在今朝�；厥追比A如夢緲，殘生一線付驚濤。
窗外煙雨迷蒙，一曲京戲在耳邊回蕩。坐著冥想，在快節(jié)奏的生活中，放慢腳步，何嘗不是一種享受呢。
恍惚間，你闖入了我的思緒。
眸中有星海，開嗓似天籟。似民國佳公子，云端翩翩而下。折扇輕搖，微露唇齒輕笑。雙目清明，澄澈透亮。白皙的面容，總是惹人喜愛。遠(yuǎn)瞧，一身霓裳，久印人心。
并非是兒臣以小犯上，有一位古人也做比方。評劇《乾坤帶》，聽久了，也愈發(fā)動人。評劇，流傳于中國北方，漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一，半白半文，半說半唱。你總是唱得字字清晰，余音繞梁。不自覺的，總是想與你唱和。曾經(jīng)急急躁躁的我，竟也能沉下心，細(xì)細(xì)傾聽。又聽到有好一個俊俏的'女子的《花為媒》，似乎真的看到，迎面走來一女子，高挽鳳髻，兩鬢油光。杏核眼，櫻桃口，牙似玉，唇似珠。你的歌聲，直入人心，戲中的畫，久久浮現(xiàn)在眼前。一出出傳統(tǒng)評劇，被你唱得這么讓人陶醉，沉浸其中。
春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。京劇婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。京劇，又稱京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國。在這個流行歌曲占據(jù)全國時，在年輕人大多都不再欣賞京戲時，你堅持傳統(tǒng)，把京戲唱的有板有眼。或許你唱的不如名家們，但你的堅持，不知讓多少年輕人著迷。本天天流行歌曲不絕于耳的我，竟把《鎖麟囊》聽了一遍又一遍。當(dāng)你在臺上唱時，臺下竟也能合唱。我想，你一定是欣慰的吧。
碧天云外天外有天，天下的美景盡峰嵐。左手竹板打，右手鼓輕敲。一曲京韻大鼓《百山圖》，韻味悠長。當(dāng)你在表演的時候，神氣清朗、從容鎮(zhèn)定的風(fēng)度，讓我想起古代文人，陌上人如玉，公子世無雙，這不染人間塵土氣的翩翩公子，讓多少人沉醉于傳統(tǒng)樂曲中。
九歲學(xué)藝，十一歲拜師。一曲《探清水河》，名聲初震淚已揚(yáng)。哪有什么一夜成名，不過是多年的沉淀，多年歷練，得以一鳴驚人。是你，帶我在快餐音樂中逃脫，在快時代中沉靜。桃葉尖，柳遮天。這首小曲兒，早已耳熟能詳。當(dāng)你站在臺上，臺下的觀眾一起合唱時，你眼中似乎滿是欣喜。你又總是眼輕閉，唇輕揚(yáng)，眼神里滿是欣喜。
你在錦繡長衫里擺渡，秀口輕吐，引眾人皆知人世繁華。你在清脆鼓聲中傾訴，巧手輕擊，折扇袖拂一堂傾慕。你在古樸竹板里信步，詠雪作賦，嘆一聲何為雅俗。你在悠悠京戲中落幕，風(fēng)月何苦，一曲相思良辰不負(fù)。
醒木一方，御子一副，小曲一番，評劇一段，清茶一盞，月光一縷，院落一方月光灑，公子一曲驚天下。在這個快時代中，還有都少人記得，中國的傳統(tǒng)文化那么迷人。在歐美音樂盛行時，還有多少人記得，中國的傳統(tǒng)戲曲字字斟酌，點(diǎn)點(diǎn)成曲。當(dāng)今，正需如你一樣的人，不要讓傳統(tǒng)文化成為遺產(chǎn)。
戲劇作文 23
戲劇，看得多了，淚痕有過，微笑留過，或者情緒作慫，我的心，起不了半點(diǎn)漣漪，然而，戲劇的落幕，我卻尤其著迷，它似沙漠上的綠洲，也是夜郎王國。
生活在變成灰色的時候，你會獨(dú)自喃喃自語，街角邊，涌動的人流，也是你埋怨的對象；擦肩處，這該死的溫柔，已錯過了他一生的守候。你的歷程中，缺情，會把自己當(dāng)成世界的唯一，不曾想，愛你的人，也在試圖涂掉你的`一切。
原諒上帝的愛，帶著幸福的殘忍。你會遇見，怦然心動的他，扭捏作態(tài)，在意外的幸福中，你為之著迷，而痛徹心扉的愛，以揚(yáng)長而去的姿態(tài)落幕，那刻，你帶著決堤的淚水，告訴我們，你要找個配得上她幸福的人。
一人一世，難免磕磕撞撞，想親吻白云，卻墜入了天洞。佛講緣，緣在天定，緣起緣滅。握住的或許不是你的，放下的也不會走遠(yuǎn)。你的久久難忘，抓住了不可能，放過了可能，在落幕下的眼淚，只是你的逢場作戲。
想象一下，坐在觀眾席上，安靜地靠在椅背上，頗為緊張地四處張望，挺直了腰背，你就成了觀眾，沙漠中的沙礫。戲劇上，他們暢懷大笑，你跟著捧腹狂笑；他們失聲痛哭，你的淚眼婆娑。是你在看戲，還是你已入戲。人的可貴在于本身，在看到月亮的光，別忘了它的暗，竟然喜歡美，還是愛上西施的美，離開東施效顰的落幕。
青春是一種情懷，它似一縷炊煙，在村莊的方向，緩緩升起，路過了丹頂鶴，追隨過云彩，就這樣，放不下懈怠，竟不肯停留，懂得了容忍，知道了堅韌，它以魔術(shù)的手法消失，卻勾勒如風(fēng)般的瀟灑。蕭瑟的草還在隨風(fēng)飄起，殘敗樹枝留下了歷史的塵埃，劃過一處，是點(diǎn)睛之筆，還是畫蛇添足？
人在走，心在旅途，人生百態(tài)，酸甜苦辣，患得患失，終究是還是要落幕，或許你的人生很漫長，終究敵不過時間侵蝕，在你落下累累白骨時，無字碑也罷，還是鐫刻了功績，都是來到這世上的一場夢。夢一場，放寬點(diǎn)心，朋友。
戲劇作文 24
‘如果我們想超越別人，就一定要一絲不茍地投入，有自己的強(qiáng)調(diào)！’在排練課本劇時，我對演員們說。
假期里，我們接受了一個艱巨的任務(wù)——排練課本劇‘西游記’，準(zhǔn)備開學(xué)展演。是由我們自行編劇，自行排練，自己借演出服裝道具等，一切由我們自己做主，于是我?guī)ьI(lǐng)大家緊張地籌備起來。第一次排練，效果不是很好，有的同學(xué)臺詞沒背下來，有的同學(xué)很不嚴(yán)肅，經(jīng)常笑場，甚至有的同學(xué)拿著道具當(dāng)玩具打打鬧鬧�？丛谘劾镂液苤�，于是先組織大家各自背好臺詞，不用服裝道具。
第二次排練效果好一些，臺詞同學(xué)們基本都背下來了，可是我覺得問題又來了：顯然大家不夠投入，沒有全神貫注，不是在拍戲，僅僅背臺詞而已。孫悟空不夠機(jī)靈，豬八戒不夠憨厚，牛魔王沒有氣勢，鐵扇公主沒有架子，沙僧沒沉住氣，我本人扮演唐僧也沒有說話的韻味。我向大家提出了這個問題，他們也有同感。那時候我覺得我也應(yīng)該承擔(dān)一部分責(zé)任，因為‘西游記’我看得最多，知道人物特點(diǎn)，于是我開始投入地做了導(dǎo)演，告訴大家各自說話的特點(diǎn)，應(yīng)做的動作，應(yīng)該改的不足。
果然，經(jīng)過一番討論和認(rèn)真地排練后，大家感覺有一點(diǎn)演戲的味道。我們都知道其中的原因—投入。演戲就應(yīng)該投入，讓自己真正地成為戲中的`人物，身臨其境，不僅用眼睛看，用耳朵聽，更重要的是用心去體會！
演出那天中午，最后一次排練，我告訴大家記住‘投入讓戲劇更真實’。當(dāng)我們演出時，每個人都非常投入，全神貫注，真正用心體會了自己的角色，我想同學(xué)們已經(jīng)深刻理解了‘投入讓戲劇更真實’這句話，同時也第一次感受到了演戲給我們帶來的快樂！
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