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《敲門者》的讀后感1000字
《敲門者》一書，散中有整，自成一體。全書以《海上星空》為先導，從地緣文化的角度勾勒了當代海派的面貌。依次導入對海派畫家、全國畫家和美術(shù)現(xiàn)象群體的評價。最后以探討中國文化中國油畫性質(zhì)的《大地蒼�！纷鳛榻Y(jié)語，氣勢充沛。毛時安評論的畫家有朱屺瞻、沈柔堅、程十發(fā)、楊可揚等海派已故前輩藝術(shù)家，有晁楣、周韶華等開宗立派的老藝術(shù)家，也有林曦明、方增先、張桂銘、陳家泠、楊正新、蕭海春、陳逸飛、施大畏、俞曉夫、丁紹光、田黎明等一批海內(nèi)外知名的藝術(shù)大家�！胺ㄌ熨F真，不拘于俗�！边@本書為我們打開了一扇扇通往藝術(shù)家心靈的大門，引領(lǐng)我們從中看到新時期以來上海和中國美術(shù)取得的歷史性進步，在他們的作品中發(fā)掘出藝術(shù)品質(zhì)和精神含量。就像雨果的名言那樣：“我們不能超過天才，但我們可以和天才并駕齊驅(qū)�！�
敲門者，是一個富于隱喻的意象。如果把畫家當作人類廣袤精神大地上的敲門者，他們用一輩子的生命、熱情和執(zhí)著，去敲擊藝術(shù)的大門，創(chuàng)造出刻著他們生命的印記，屬于他們自己的一個嶄新的色彩和線條交響的藝術(shù)世界的話，那么，評論家的責任就在于用自己的心靈去叩開藝術(shù)家的心靈之門�！皯阉刈匝猿醪恢��！痹u論家是美術(shù)王國的敲門者。作為上海美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任，毛時安始終以其專業(yè)的敏銳眼光、良好的理論修養(yǎng)、鮮明的藝術(shù)價值觀、飽滿的激情、評論寫作的文采和用功勤奮，聞名于業(yè)內(nèi)。30多年來，他堅持以公正理性的態(tài)度取舍、遴選出優(yōu)秀的作品，用心靈去解讀美術(shù)家創(chuàng)作的幅幅作品，用不亞于藝術(shù)家的敏感心靈去捕捉畫面上和畫面后那些最微妙最激動人心的東西。比如，他從油畫家俞曉夫不是什么是什么的縫隙中窺見他迷宮般的圖像背后宏大敘事思辨的歷史戲劇。他把海派大師程十發(fā)放在時代急流里考察，勾勒了“程線”一波三折的藝術(shù)魅力。他最早敏感地從美學的立場高度激賞周韶華《大河尋源》的藝術(shù)自覺。他用結(jié)實而文采四溢、自成一體的文字，把自己賞評時內(nèi)心隱秘激動的片刻和極為獨特的審美見解，把這些作品不同尋常的特點呈現(xiàn)在讀者和藝術(shù)家眼前。他評價方增先晚近人物畫的渾茫之境“讓人與山、人與自然變成了一個值得我們?nèi)鄣臏喨徽w”。說張桂銘的畫是阿Q微醺后看到的未莊的風景，說陳家泠畫荷花“靈魂追尋著花魂的游蹤，追尋著裊娜的花香”。在知青油畫展和50后油畫展的序言中，他傾注了對一代人的滿腔情感和理解。更重要的是，他評論中對繪畫美學的思考和提升。他透過霧氣看田黎明，感悟到了藝術(shù)創(chuàng)新藝術(shù)語言的“可生長性”。在蕭海春的山水中他高度肯定了古典繪畫的現(xiàn)代價值。在蔡小松的繪畫里發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)中語法恒久性與語詞變異的關(guān)系。在和王安憶、和油畫家的對話中，他細致分析了當下彌漫的文化焦慮。從他的畫評里，我們可以看到，藝術(shù)家，往往不是自己活著的時候被多少人崇拜，而是自己的作品能讓多少人從堵車、加班、傾軋中游向生命的本原。藝術(shù)的光彩和思想，即使被放到果殼里，依然是奔騰不止的。
近些年來，轉(zhuǎn)型時期的中國各種思潮云譎波詭，思潮之下不時有人質(zhì)疑：“我們今天的精神還會燃燒嗎？我們的精神家園還安好嗎？”毛時安的《敲門者》很好地回答了這些話題。文字靈性的美感和畫面蕩漾的美感互相交融，激情四溢地燃燒著精神擔當?shù)牧α俊?/p>
《敲門者》的美可以說是內(nèi)外兼修，精湛大氣。其封面設(shè)計和整體裝幀，簡約而精心。內(nèi)文小到字體、字號、文字的灰度，以及插圖的大小、位置，紙張的選用和色彩的還原，也都可以看到出版人的含蓄、不動聲色的精心創(chuàng)意。作者和編輯都想做一本讀者舍不得丟掉的書。《敲門者》對于愛書藏書者來說，無疑是一本富有觀賞性和收藏價值的書。
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