- 《無人生還》讀后感 推薦度：
- 相關推薦
《無人生還》讀后感
《無人生還》讀后感1
看的還是挺仔細的，結(jié)局最開始就告訴讀者了，“無人生還”。但情節(jié)確實吸引人啊，一步一步，引向結(jié)局，人名確實蠻多的挺難記的，所以一開始我就抄下來，一個一個對著看，一群逃脫法律自裁游蕩在法律灰白地帶的人，最后還是一步步走向死亡。雖然所有情節(jié)都在那首詩歌里，但內(nèi)容以及邏輯都吸引人一直看下去。所以還是一部蠻不錯的懸疑小說，結(jié)局真的'出乎預料，猜不出最后的兇手。
十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。
九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個只剩八。
八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個只剩七。
七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個只剩六。
六個小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來無處躲，六個只剩五。
五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。
四個小士兵，結(jié)伴去海邊；青魚吞下腹，四個只剩三。
三個小士兵，動物園里耍；狗熊一巴掌，三個只剩倆。
兩個小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個只剩一。
一個小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個也不剩。
《無人生還》讀后感2
看完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，雖然已經(jīng)高三了，但我還是無法放下書，還是想看書，沒辦法，幾次提醒自己要好好學，就是改不了，言歸正傳：從一開始我就被這本書吸引了，小說一開頭竟然同時進行了八個人的心理描寫，這是我從未見到的，我對阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個小說中都曾經(jīng)多次進行過很多人的心理描寫，這對作家的能力是一個極大地考驗，八個不同經(jīng)歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實證明阿加莎經(jīng)受住了這樣的考驗，她的文章完全折服了我。
說實話我，我完全被這個最偉大的女性偵探小說家騙了，我從一開始認為歐文先生不在島上，后來知道他在島上，后來認為他是十人中的一個，到后來只剩三個人的時候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個，但看到結(jié)尾才明白自己錯了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒有想到的。
法官一開始確實給人一種狡猾的感覺，但是他的年齡和他在整個團隊中所成為的領導者角色都讓人感覺這么一個老先生是殺人兇手是多么的`不可思議。
說實話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認同，但我認為這確實是在所有牽強的解釋中最好的解釋。
孤島殺人案這類的故事是最難以寫的，因為你可能寫著寫著就發(fā)現(xiàn)自己無法寫出一個完美的結(jié)局，所以也很少有作家嘗試這種寫作方法，阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實讓我自愧不如。
這九個人所犯下的八件案子確實都是法律懲辦不了的，但話說回來其中的有些人真的該死嗎？當然我認為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實還是說明他更享受殺人的過程，而這個人是不是該殺卻并沒有經(jīng)過認真的思考。但他提到他對每個人的被殺順序都是經(jīng)過精心的準備的，死在前頭的會受到少一點的心理上的折磨，這個說法非常有趣，而且再一次證明了人類心理暗示的強大，最后一位女家庭教師正是在強烈的心理暗示下自殺的，
其實我是蠻想學心理學了，不過聽說心理學不好就業(yè)啊。真的是這樣嗎？
《無人生還》讀后感3
“凡事得往好的想，我就知道有個話劇特別適合悠悠演，可以演主角�！�
“什么戲？”
“阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。”
刷一發(fā)我對愛情公寓的執(zhí)念。
當然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會再翻第二遍了，但我還是買了下來。
故事的大概就是：八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。
他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。人人都想保護自己，可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個人的時候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個人，萬萬沒想到結(jié)局會來這么一出。
某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么，但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時候看，會覺得越來越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時候就已經(jīng)開始自動腦補只剩下幾個人的時候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的.文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說里的天氣幾乎都是狂風暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語文課本里的那篇澳門從英國收回的文章。最后的獨白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把兇手找出來，這些人背后的故事也被永遠地埋葬了起來，可能連作者心中的悲哀也不會被發(fā)現(xiàn)。
《無人生還》讀后感4
關于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應該是：
那家伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地無人生還》
我有點驚訝，說：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命里，帶來了一點點小巧合，小驚喜。
經(jīng)過了《lost》《GSI》以及無數(shù)驚險懸疑故事的'轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗�？墒�，阿加莎同學幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個展開，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。
《無人生還》讀后感5
耍笑了這么半天，也該說點正經(jīng)的。
翻開《無人生還》之前，心里其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以后再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂？我連《無人生還》都沒看過！” ——好像仍不是很正經(jīng)哈。
而看罷之后——也許因過于特殊的閱讀經(jīng)歷，使我無法客觀評價——竟產(chǎn)生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品中前所未有。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。
我心目中，女王風格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經(jīng)典名作的《長夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內(nèi)，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩(wěn)。從性質(zhì)上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以內(nèi)，后者已經(jīng)出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌；《羅杰疑案》等于略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國傾城；而《無人生還》整個兒變了性，導致結(jié)果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠遠的，怯怯問一聲：“神仙？妖怪？”
而除卻風格之落差，大概還有評價之落差。
通常，那些交口稱譽、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那么好�；蛟S，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學時熱映的.《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。并非沒有機會，而是有機會卻刻意不看。當年我便說：“這樣的片子，若是初時看了，也便看了。別人說好時，我想也是要跟著說的。這好來好去，已是太好了。既然初時沒看，現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個‘太好’。現(xiàn)實中事，萬沒有心中想象的至美呢�！奔仁蔷嚯x之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時之缺憾，留一世之經(jīng)典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得；而面對奉為畢生職志的偵探小說，到底學不來這種灑脫，或者是無法灑脫。那些經(jīng)典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識�？梢哉f，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當為。
許多東西，也許在當年成就之時，確是實至名歸；而隨著時光流駛，不斷增幅擴張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實難符。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之后，隨即毀譽參半；到得飛龍在天，哪個能避過亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰的腕力能扳過這個魔咒？魔咒的真名若是“規(guī)律”，還須順應行之。前車之鑒，實值得我輩作文者與評論者惕醒。
《無人生還》讀后感6
這應該是我看的第一部偵探推理小說，在閱讀的世界里，我一直認為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來潮才拿在手上翻了翻。
比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個小士兵》，童謠唱的是十個小士兵如何接連死去：
十個小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個只剩九；
九個小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個只剩八；
八個小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個只剩七；
七個小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個只剩六；
六個小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來無處躲，六個只剩五；
五個小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個只剩四；
四個小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚吞下腹，四個只剩三；
三個小士兵，動物園里耍，狗熊一巴掌，三個只剩倆；
兩個小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個只剩一；
一個小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個也不剩。
其實看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個主角并且結(jié)局都會死去，接著是一封封邀請信把主角們接連請上場，說實話看到這里我還是對這部小說很無感的，直到第一個小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來，只想快點知道誰是兇手。
可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團，每個被懷疑為兇手的人只能以死亡來證明自己。
那個老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實則是對自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因為自己的無情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的'部下，這筆賬，總會讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時時刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務周到、老實盡責的羅杰斯夫婦，誰會想到為了一筆財產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時酗酒而葬送了一個女孩年輕的生命......
每個人都有不愿提及的過往，每個人都有想要毀滅的曾經(jīng)，曾犯下的罪孽與過錯，無論怎樣滄海桑田，終逃不過正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。
布洛爾是倒數(shù)第三個死亡的，其實當布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個人，要么前面有人假死，我認為當隆巴德對維拉說“你聽我說”的時候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路（之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤，也暗示了維拉將是最后一個上吊死亡的小士兵）
如果沒有文末的漂流信，我想這應該是一樁沒有答案的千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。
其實我對整部小說有兩個疑問，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請信那么像一回事，是否顯得過于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時看到瓦格雷夫的邀請信就有點搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時候說是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當時島上的人再沒有常識應該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了......
《無人生還》讀后感7
前天剛讀完《無人生還》，繼《東方快車謀殺案》后看過的又一本阿加莎的偵探小說，譯者夏陽，翻譯得很不錯，流暢自如，能享受到閱讀的快感，比起那些翻譯名著的學究派譯者來說，實在好太多，所以閱讀的速度還比較快，。
想不到布置這場天衣無縫的謀殺案居然是那個法官，他實際上是裝死，裝死，這一點很關鍵，不然后面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實際上一直在書中營造一種氣氛，她對讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營造的氛圍之中，島上每個人竟然能按照法官，或者說作者精心布置的局按童謠順序死去，有點難以接受，因為任何一點插曲就能打亂這場布局，除非法官真能預知未來，但有一點很肯定，這十個人真正死于各人的良心，所以才會輕易落入法官布置的圈套中。
法官實際上把殺人當成了藝術，這更讓我覺得恐怖，這十個人確實是逃過了灰色地帶的法律，但是法官也無權利把自己當做上帝一樣對其他人做出判決，我仍然覺得生命比任何一切都重要，為了這場精心布置的殺人游戲，把人的生命玩弄于股掌，心理變態(tài)的'高智商人喜歡做這種事，所以我覺得布置這場死亡游戲的法官是可怕的，更何況法官知道自己活不了多久，這么多人陪死估計也算是臨死前的最后一場狂歡，我不知道這能否稱人性中自私的一面，法官自私的一面。
而且我們應該尊重人性幽微和僥幸的一面，十個人雖然僥幸逃脫法律制裁，但是他們其實也一直在接受著良心上的煎熬，這其實比死更難受，我不知道死亡對他們會不會是一場解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對這十個人所懷抱的同情心。
當然，法官的心理學用的很巧妙，利用各種布置給人以暗示，特別是女教師海藻那段，以及十個小泥人一個接一個變少的那段，我似乎也體會到了為什么會有那么多人會被騙入傳銷，輕易被**，人的確是很容易被控制的，這在我之前看了一些那多的懸疑小說中就有發(fā)現(xiàn)，感覺心理學是一門很值得探討也很可怕的課程，但是最后一頁有個地方?jīng)]看懂，法官自己給自己開槍，又說檢查不出他的具體死亡時間，這是為什么呢。
世界上存在這樣把生命當做游戲的人，實在可怕，但似乎好多美國一些電影就喜歡弄這種，頂著一個堂而皇之的偉大目的，把一群人放在一個迷宮或者一個荒島做一個生存test之類的，像網(wǎng)絡游戲一樣，接受各種任務和挑戰(zhàn)，怪物，細菌什么的，一路不斷有人死去，最后活著的人才能逃離，布置這一切的人是非常不人道的，人的生命不該是一種手段，而且，人性經(jīng)不起考驗和測試，所以，當十個人一個接一個地死去時，相互猜疑是人性正常的反應
當然，法官能部好這個精美的局，獲取醫(yī)生的信任首先是前提，醫(yī)生也是一個很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官裝死，看來他們在某個時刻已經(jīng)達成一致認為其中有個人是兇手，然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。
回頭來看，法官確實是最值得懷疑，因為在他假死之前，他一直在有意無意主導和控制著所有人的一切，其他人的行動想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的劇本走。
《無人生還》讀后感8
“十個小兵人，外出去吃飯，一個被嗆，還剩九個人……七個小兵人，用刀砍木棍；一個砍自己，還剩六個人……四個小兵人，出海去逞能；一個葬魚腹，還剩三個人……兩個小兵人，坐著曬太陽；一個被曬焦，只剩一個人。這個小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個也沒剩�！币磺械年幹\都從這一首童謠開始。
十、九、八……三、二、一小兵人的數(shù)量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種亡的氣息，一種在劫難逃的感覺慢慢逼近。這一切從一開始就是一場騙局，一張網(wǎng)，一張兇手為每個人量身定做的天衣無縫的網(wǎng)。用不同的人名，不同的方式；將十個人聚集在一座島上，一座荒島上。此時，審判與亡就已開始。
�！_始了倒計時。
晚餐時分，一個不知名的聲音開始控訴所有人的罪責。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場的每一個人都背負著人命，可卻都是在法律范圍內(nèi)無法制裁的.案件。于是，兇手頂著伸張正義——絕對的正義之名開始了他的謀殺。
第一晚，一個人便在吃飯時了，第二個人中了氰化物，在昏迷之后長眠不醒了；接著第三個、第四個……每一個的亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索，也成了十個人的亡方式。
耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經(jīng)心的語調(diào)中帶著揮之不去的亡氣息；猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動無形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無法逃脫。
兇手就在十個人之間，沒有人知道下一個的人會是誰。隨著人數(shù)的減少，恐懼、彷徨、不安一點一點吞噬著自己的內(nèi)心與理智，活的時間越長的人，罪惡也就越重。因為他最后所承受的不僅是亡的痛楚，更是精神的折磨；在絕境中的茍延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。
在《無人生還》當中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對人性的了解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。
在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來已無法承受負罪感所帶來的痛苦；有人不以為然，因其根本沒有意識到自己犯下的罪行；有人惶然，以為自己所作所為并無過錯，卻真實地造成了他人的自殺；有人凄然，夢里都能看見去的無辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價來確保自己的平安，卻在良心的譴責與幻像中送上了自己的命�？扇康娜硕荚诳是蠼饷摚蛏�，被歲月掩蓋了這么久的事實終究鋪在了陽光下。
在文章的最后，兇手交代了一切。根據(jù)事實，人們可以推斷誰是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經(jīng)為零，每個人都是兇手。所以，十個小兵人，一個也沒剩。
人性的悲哀在文末的剖白中無法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。
《無人生還》讀后感9
一、天上的大餡餅突然間砸中十個身份各異“幸運兒”，莫名的免費超級豪華知名孤島游，似乎熟悉的邀請人，想想這必是一次充滿歡愉，愜意的旅程！
二、遍查全島，除其十人外，完全沒有任何其他人可以藏身之處！不具備任何案后逃生的條件！近乎完美、巧妙的殺人設計——十個故事人物悉數(shù)死亡，一切的一切都在不可思議中發(fā)生…給警方留下一個“嵌套死循環(huán)式”的懸案！
思路設計、框架提綱
1、劇中人物的具體情況介紹（包括身份、職務、特點、聯(lián)系），影映作品展開的線索，看似冗長乏味的敘述，實則是埋有隱晦的伏筆
2、由一碟審判錄音公訴，十個故事人物的接連神秘離奇死亡，映射小詩，彼此猜疑！（室內(nèi)擺設的布置、死亡方式、人物即時，事后的心理入微的'描寫）
3、始終揮之不去的謀殺疑云，究竟這是怎么回事？是上天的無意玩笑，還是人為的蓄意謀殺？每個人疑意重重，心態(tài)失衡！下一個會是誰？
4、警方第一次陷入一個自立自破的兩難困境，這注定又是一個千古疑案…
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔！原來如此，好一個殺人于無形的副本！
跟隨子吟掘亮點
一、一部沒有偵探的偵探小說，酣暢淋漓，水到渠成的心理描寫，將阿加莎自己一貫的寫作風格、特色——‘犯罪心理學’發(fā)揮到了極致
二、精彩的情節(jié)設置，生動的對白描寫，極致的心理捕捉
同時這部作品已被改編為影視作品，有興趣的親們可以自己下載觀看，改編得還是可以的！相信加上影視的音效，圖像，劇情銜接等技巧的搭配、結(jié)合，一定能給你不同的視覺感受與沖擊，幫助更好地理解，把握作品的精髓！
《無人生還》讀后感10
引子
在推理小說的世界里，阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應忽略的作品。這本書無論是作者本人，還是廣大讀者，都公認是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世后，后世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對作品進行一番溫習，也算是向諸位推薦一下這個作品吧。
一、《無人生還》
“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”
——貴州版《無人生還》封底語
《無人生還》講述的是一件離奇的案件：十個身份不同的人，因為收到署名信件而一起來到了黑人島上的別墅。在封閉的小島上，謀殺伴隨著流傳于黑人島上的童謠發(fā)生了。十個人陸續(xù)按照童謠中所描寫的那樣，以不同的方式走向了生命的盡頭。沒有外人，一切都合乎邏輯，那么真兇究竟是誰？真相究竟是什么呢？
平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說，面對這樣的殺人動機，我們能體會到阿婆所認同價值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。
一口氣通讀完這個作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個殺人事件，或許更佳。因為，我想不出，一個以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時至今日，我們無法否認的是，《無人生還》已經(jīng)超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。
二、《雙曲線殺人》
“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評價最高的一部”
——林白版《殺人雙曲線》封底語
我記得有這么一句話：第一個贊揚花美的人是天才，第二個贊揚花美的人是庸才，第三個贊揚花美的人是蠢才�；蛟S這句話適用于大多數(shù)的場合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說，自從《無人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說大師通過和《無人生還》中所運用的相類似的模式（童謠殺人或封閉山莊的殺人模式），來向阿婆的這個作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構(gòu)思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。
讀推理小說，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進行一番智力競賽，看誰先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說家是不會在小說開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計的。但《殺人雙曲線》卻是一個例外。
小說的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個作品中所運用的是雙胞胎詭計。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個看似不相關聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒有交點，在閱讀的很大一段時間內(nèi)讓我摸不著頭腦。直到小說的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺。原本以為是兩個毫無關系的事件，卻因為雙胞胎的關系，在某一點上達到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來代替死者的個數(shù)，從一些細節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無人生還》的模式。雖然是模仿，卻因為雙胞胎詭計的運用，而使這部作品在詭計運用方面較之《無人生還》，可謂青出于藍。另外，值得一說的是，在《殺人雙曲線》中，和《無人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構(gòu)思巧妙。
總之，在向《無人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當年李幼斌、于小慧主演的國產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構(gòu)思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當然核心的雙胞胎詭計除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。
三、《童謠的死亡預言》
“不愧是行人最高杰作，詭計、氣氛、文字水準均在館系列之上，不過建議還是先讀館系列，不然會有｀黃山歸來不看岳′的感覺”
——網(wǎng)友GFinger
一場突如其來的暴風雪，使得劇團一群人迷失了方向，誤打誤撞地來到了帶有夢幻色彩的霧越邸別墅。在這幢神秘的別墅中，一群人發(fā)現(xiàn)了許多和自己名字巧合的事物，而伴隨著北原白秋的童謠《雨》的節(jié)奏，童謠殺人在這幢封閉的暴風雪別墅中發(fā)生了……
打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結(jié)果。由于小說開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過程中，我用著《無人生還》的模式去推斷著小說的結(jié)局。但當我看到小說結(jié)尾，我只有訝然。和《無人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計設計又是別具一格。看著被賦予偵探使命的劇團負責人槍中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時，我只有驚嘆。而當最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說，無論是兇犯的作案的動機還是小說情節(jié)設置，它讓我顛覆了我之前所認為的固有的《無人生還》的模式。我甚至一度認為在《童謠的死亡預言》問世之后，運用在封閉環(huán)境下的.殺人模式作為推理小說中的情節(jié)構(gòu)思已經(jīng)達到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。
另外值得一說的是，這部小說的一些細節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關日本文學史的介紹，都讓我在閱讀的過程中興致盎然。尤其我覺得小說的收尾，模仿的是《桃花源記》結(jié)尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過后的某一天，重新按照當年的路徑，打算再次尋找當年的霧越邸別墅時，沒有結(jié)果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時也反映了當年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實的神秘力量時隱時現(xiàn)，更讓人覺得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。
四、《雪地殺機》
“我覺得，這部作品雖然兇手的詭計并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結(jié)局還是讓這部作品成為獨特的向《無人生還》致敬的作品之一。
個人覺得，東野圭吾是個很少讓我失望的作家�！�
——網(wǎng)友ellry
又是《無人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對于這位作家，正如我上次寫《惡意》時所給的贊語，和他生活在一個時代，能夠讀到他的作品，我很幸運。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。
7位通過試鏡成功的演員，因為收到邀請函而聚集在了四季山莊內(nèi)，便開始了為期四天的排練工作。由于排練的是個推理劇，劇情要求是在封閉的山莊內(nèi)發(fā)生連續(xù)殺人。于是四季山莊便臨時被假想成為了一個封閉空間。謀殺按照著劇情漸漸發(fā)生，但出人意料的是，伴隨著扮演死者的演員逐一失蹤，所有的幸存者開始疑惑了，這真的是一出推理劇，而不是真正的殺人事件么？……
不可否認的是，東野圭吾的確是個寫實風格的作家。像《無人生還》這樣的在現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構(gòu)思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實生活中存在的可能。
7位演員逐一失蹤，幸存者想報警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說中所設置的三重構(gòu)造，結(jié)局的意外性，讓我值得細細回味。如此的結(jié)尾賦予了《無人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當然就整篇作品來說，至少和此前讀過的東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》以及《惡意》相比，個人稍顯失望。不過此作畢竟誕生于《嫌疑犯X的獻身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。
五、《名偵探的守則》之《要殺趁現(xiàn)在》、《最后的選擇》篇“我個人實在是不太能明白，身為現(xiàn)代的作家，究竟是為了什么，還要去寫活像金田一耕助那種帶著復古風的推理小說？”
——東野圭吾
寫到這里，我們不妨回過頭來看看阿婆在《無人生還》中所使用的詭計。不難發(fā)現(xiàn)，是運用了封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人和童謠殺人兩個詭計。但是兩個詭計并不是處于并列地位，童謠殺人詭計為輔，其核心詭計是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人，如此，我們在提到無人生還模式的小說，更多的，是指其運用的詭計和《無人生還》中的核心詭計類似。如果說之前我所列舉的幾個作品是向《無人生還》的致敬之作的話，那么接下來我提到的作品就帶有戲謔的成分了。
擺在我面前的東野圭吾的《名偵探的守則》是一部以名偵探天下一大五郎為主角，大河原番三警部為配角的系列短篇推理小說集，天下一大五郎所面對的12件兇殺案，其中所使用的詭計，是我們廣大讀者在本格推理中所常見的。諸如密室殺人、無頭尸體等等。東野圭吾用夸張、戲謔的筆法將推理世界的秘密，這些詭計的真相展現(xiàn)在我們面前。其中《要殺趁現(xiàn)在》、《最后的選擇》篇則是針對《無人生還》中所運用的兩個詭計而寫的。讀這樣的兩篇作品，我始終是帶著一種愉悅的心情�！兑獨⒊矛F(xiàn)在》中，東野圭吾將阿婆的黑人島童謠復制成鵝媽媽搖籃曲，用他所理解的童謠殺人內(nèi)涵去構(gòu)思故事情節(jié)�！蹲詈蟮倪x擇》中，天下一大五郎收到一個叫做西野刑吾（個人懷疑作者對這個人物的寥寥數(shù)語的描寫實際上是對作者自我的評價及期望）的人的邀請函，和其他9位類型不一的名偵探們聚首在孤島之上，一起起的殺人事件隨之發(fā)生。讀著這樣的文字，我有著似曾相識的感覺，時而甚至是會心一笑。東野圭吾假托故事中主人公，讓其時不時地脫離故事情節(jié)，給出自己對于該類型詭計故事的評價則反映了作者本人對本格推理發(fā)展至今，自己的一些看法。這些觀點，一方面是對本格推理詭計的總結(jié)，另一方面作者帶有諷刺的文風的筆調(diào)下，展露的是對時下推理小說的不滿以及對未來發(fā)展的期待。
如果說讀《無人生還》等我之前所提到的四部作品，猶如是在品嘗一道無人生還模式的大餐的話，那么再讀《名偵探的守則》中的這兩篇作品，則猶如是在正餐之后品嘗一道精致的點心。如此作為閱讀無人生還系列作品的收尾，我想是再好不過了。
尾聲
寫完了，第一次寫那么長的系列讀后感，寫完的感覺就是輕松�；仡櫸宜浵碌�6部作品，我以為能夠讀過它們，我始終是幸運的。起初寫這些讀后感的時候，我對無人生還模式的定義是模糊的，但伴隨著讀后感寫作的深入以及廣大友人的探討，讓我對這樣的模式有了更多的認識。當然在寫的過程中，我依然有著些許的遺憾。首先，我列舉的幾部向《無人生還》，雖是名作，有些甚至是公認的推理大師們的最高杰作，但由于于個人能力所及，基本都是日系的，有一定片面性。其次，由于這些書的中譯本大多尚未在大陸出現(xiàn)或說已經(jīng)難覓，使大家在閱讀過程中有了些許不便。慶幸的是，印象中除《童謠的死亡預言》外，其他都有電子版本，或許這能雖滿足囊內(nèi)羞澀，仍渴望一讀這些作品的讀者之期盼。再次，正如我之前所提及的那樣，在推理小說中，有不少是向《無人生還》挑戰(zhàn)、致敬的作品，其他的一些評價甚高的佳作，如綾辻行人的《殺人十角館》等，限于個人看過的推理小說有限以及個人選擇收藏推理小說的類型癖好，就不在這里繼續(xù)寫下讀后感吧。有興趣的讀者不妨自行選擇閱讀。
最后我想說的是，期待《無人生還》11月的在滬上演，畢竟阿婆自己創(chuàng)作的劇本和原著在結(jié)局方面有不同之處。也希望有更多的人關注這樣一部在推理文學中具有里程碑意義的作品。
【《無人生還》讀后感】相關文章：
《無人生還》讀后感12-26
無人生還讀后感12-29
《無人生還》 讀后感02-04
無人生還讀書心得09-13
讀無人生還有感02-03
《無人生還》讀后感8篇12-31
無人生還讀后感9篇01-01
《無人生還》讀后感12篇01-01
《無人生還》讀后感11篇01-01
無人生還讀后感15篇01-02