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關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感1
納博科夫被世界文學(xué)評論界定為20世紀最偉大的散文體大師。這樣一位高度優(yōu)雅的小說家、詩人、批評家兼翻譯家的納博科夫，寫了他最有名的作品《洛麗塔》，講述了一個中年男子和未成年的少女洛麗塔之間的一段“感情”，由此引發(fā)了巨大的爭議。
“洛麗塔，我的生命之光，我欲念之火，我的罪惡，我的靈魂。洛－麗－塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。”
這段肉麻的情話是中年教授亨伯特的內(nèi)心自白。1947年，亨伯特來到美國，任教于比利亞斯大學(xué)。他準備利用暑假的空閑時間寫成一部教科書，于是他來到蘭之蒂鎮(zhèn)的寡婦夏洛特·黑茲太太家寄居，在那里他遇上了讓他一生魂牽夢縈的女孩：洛麗塔。
那位令人神魂顛倒的小妖精迷住了他。她在他的身旁晃來晃去，令他無法專心寫作，而她的母親也對他一見鐘情。黑茲太太似乎已經(jīng)意識到了女兒對她亨伯特太太這個位置的威脅，在他們?nèi)サ温┖燃俚臅r候，黑茲太太還是以商量的.口吻下達了命令：讓洛麗塔去夏令營。然后她給亨伯特寫了一封情書，向他求婚。雖然他愛的是黑茲太太的女兒，但他還是和黑茲太太結(jié)了婚。和黑茲太太結(jié)婚之后，洛麗塔成了他沒有血緣關(guān)系的女兒。但他在日記里寫下的那些對洛麗塔的情感剖白還是紙藏不住火，被他的現(xiàn)任太太發(fā)現(xiàn)之后引發(fā)了一場家庭內(nèi)部的劇烈爭吵。夏洛特一怒之下沖出家去，卻在離家不遠的地方撞上汽車一命嗚呼。
亨伯特和洛麗塔終于走到了一起。他開車去夏令營，將洛麗塔母親去世這個“不幸”的消息告訴她。他是興高采烈地去的，盡管他感到一點內(nèi)疚。他把洛麗塔接走，先騙她說她的母親病了，住進了醫(yī)院。在路上，他們住進了一家旅館，在大堂，洛麗塔遇上了一個禿頂像臟豬一樣的老頭兒，還有他的狗。晚上，當(dāng)亨伯特將洛麗塔送上床，給她吃了安眠的藥，自己出去走到旅館門外白色的臺階上，這時，那個禿頂?shù)睦项^兒再次向他說了一些模棱兩可的話，但亨伯特并沒有放在心上。他知道了，他甚至不是她的第一個情人。然后他們驅(qū)車往家趕。亨伯特越來越感到不安，覺得坐在旁邊的洛麗塔像個索命的小冤魂。她要求在一個加油站停一停，她下了車，很長時間沒有回來，當(dāng)她重新上車時，要求亨伯特給她零錢，她要往醫(yī)院給媽媽打電話。亨伯特讓她先上車，然后向她吐露了實情，“你媽媽死了�！�
從那時起，他們開始了遍游美國的旅行。雖然是旅行，但實際上他們一無所覽，他們這漫長的旅行只不過是用一條迂回蜿蜒的粘土路來褻瀆這個迷人、誠信、夢幻般的國度。最后，這段旅行走到了盡頭，亨伯特決定把他的“寶貝女兒”送到比爾茲利女子學(xué)校就讀。
一切似乎都很讓亨伯特滿意。但有一點是致命的，亨伯特?zé)o法容忍洛麗塔和其他男性在一起。
亨伯特覺得她正在從他的掌握中逃脫出去，他只能用她每星期的零用錢來買她的歡心，但她對他越來越冷淡，彼此之間并無真正的快樂可言，亨伯特沉溺于性愛游戲，洛麗塔逐漸厭倦了這種不道德的生活。他們開始不停地爭吵。洛麗塔把從亨伯特這里要來的錢攢了起來，亨伯特覺察到了，預(yù)感到這是一個陰謀，一個讓他永遠也見不到洛麗塔的陰謀，這讓他火冒三丈。一次，爭吵之后，洛麗塔奪路而逃，在大雨中跑了出去。找到洛麗塔后，他們決定到外去散散心，西行去各地轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這也許對于改善他們現(xiàn)在這種冷戰(zhàn)的狀況有好處。
在路上，亨伯特發(fā)現(xiàn)背后有人跟蹤，一輛“阿茲特克紅色敞篷車”老是在他們屁股后面跟著，它們之間的間距似乎雷打不動。當(dāng)亨伯特在一個小鎮(zhèn)下車買東西的時候，他在商店里看到這輛車的車主下車和洛麗塔攀談。但當(dāng)他趕過去時，這個黑衣人已蹤跡不見，他問洛麗塔：“那人說什么？”洛麗塔說：“他問我要張地圖，肯定是迷路了�！焙嗖赜X得不妙，立即掉轉(zhuǎn)車頭，往回開。
洛麗塔生病了，住進了醫(yī)院，醫(yī)生診斷不過是流行性感冒，沒什么大礙，但要住院觀察一天，補充水分，好好睡一覺。第二天，當(dāng)亨伯特打電話給醫(yī)院時，醫(yī)院醫(yī)護人員告訴他，有個人把她給接走了，自稱是她的叔叔，還帶著一條狗，看上去很和善。亨伯特大吃一驚，他馬上想到這些天來一直跟蹤他們的人，他覺得自己實在是太大意了。他趕到醫(yī)院，和醫(yī)護人員大吵了一架，但于事無補。他踏破鐵鞋，一直找，找了幾個月，依舊不死心。
3年后的一天，他收到了洛麗塔從遠方發(fā)來的一封信，信上說她已結(jié)婚懷孕，急需用錢。他讀信時拼命抗拒著它在他身心中引起的劇痛，他踏上了那條路，獨自一人按照信上寫的地址驅(qū)車前去。他以一個父親的身份來到女兒的新家，慰問他們，給他們錢，然后洛麗塔告訴了他真相，那個將洛麗塔從他身邊拐走的人正是那個禿頂像臟豬一樣的老頭兒，他的名字叫奎迪，是個編劇，有時還做點廣告。他是洛麗塔唯一真正愛過的男人。他把她騙走，為他拍一些色情照，洛麗塔不肯，于是她就給趕了出來。
雖然亨伯特仍然試圖挽回這段感情，但此時的洛麗塔已不是當(dāng)初的那個妖艷的小仙女了，亨伯特從他的口袋里拔出了自動槍，準備將一腔仇恨都發(fā)泄到那個拆散了他們的人身上。他找到了這個讓他憎恨一輩子的男人，把子彈射進他的身體，就像這是一只該死的老鼠。他沒有一絲憐憫，沒有一點猶豫，他只知道，他要干掉這個男人，為自己也為這段要命的戀情復(fù)仇。
故事情節(jié)有點亂，但還是能看懂。我認為教授亨伯特的愛很專一，但他的愛太過束縛，有時讓人承受不了。正如洛麗塔想方設(shè)法逃離了他，這種愛最后是沒有結(jié)果的。年輕的洛麗塔沒有確定是否愛上亨伯特，而去引誘他，導(dǎo)致亨伯特傷透心，做出了瘋狂的行為。癡情的亨伯特對愛過于執(zhí)著，任性的洛麗塔對愛不忠實，最終毀掉了雙方自己。
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感2
當(dāng)我一看到是關(guān)于寫動物的書，我便很高興，特別是讀過沈石溪先生寫的幾篇動物小說，如《斑羚飛渡》、《老馬威尼》。而且對于《野性的呼喚》這本書也早有聽說。看了之后的第一反應(yīng)，便是將杰克·倫敦寫的另一篇小說《白牙》結(jié)合起來。如果說誰更加幸運，這還挺難說的，因為一個得到了溫馨、幸福的生活而另一個則是重返了森林，找回了自己原有的生活。但有點卻是共同的：從原來的森林被人推到苦難中，再被善良的人用愛救了回來，從苦難中解脫出來。
巴克原是米勒法官家的一只愛犬，經(jīng)過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個溫暖的山谷里。后被賣到美國北部寒冷偏遠、盛產(chǎn)黃金的阿拉斯加，成了一只拉雪橇的狗。它目睹了人與人、狗與狗、強者與弱者之間冷酷無情和生死爭斗，于是為了生存，它學(xué)會了只求活命、不顧道義的處世原則，變得兇悍、機智而狡詐。最后，在森林中狼群的呼喚下，巴克狼性復(fù)萌，逃入?yún)擦�，重歸荒野。在小說中，杰克·倫敦運用擬人手法，把狗眼中的世界及人類的本質(zhì)刻畫地淋漓盡致，反映了資本主義社會冷酷的現(xiàn)實和“優(yōu)勝劣汰，適者生存”的客觀現(xiàn)實。巴克渴望并奔向了自由，這也正是作家的追求和理想的體現(xiàn)。
在巴克所遇到的`狗與人中，充滿了“棍棒與犬牙法則”也就是“勝者為王，敗者為寇”的法則。巴克與其他的狗和人一樣，充滿了對于權(quán)力的占有欲望，于是巴克與一個個挑戰(zhàn)者經(jīng)歷了長久的斗爭，其中的第一個敵人也就是當(dāng)時巴克所在狗對的頭兒——斯皮茨，初出茅廬的巴克斗得是遍體鱗傷，當(dāng)最終還是將對手打到爭奪了領(lǐng)袖地位。巴克的領(lǐng)域感也非常強，誰要是侵犯它的領(lǐng)域，要么歸順，要么倒下。
在巴克的一生中還有一個人十分重要——約翰·桑頓，是他在危急時刻救了巴克，并且給了巴克以無限的愛和溫暖，桑頓在巴克的心中的地位可謂是舉足輕重，然而也正是因為這點桑頓的死給了巴克沉重的打擊，也迫使它走向野蠻。
《野性的呼喚》以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界……我有點當(dāng)心我會像巴克一樣，一旦自己最重要的東西突然失去，我會不會也走向“野蠻”？我想應(yīng)該不會，因為巴克是個野獸，野蠻是他的天性，野性會讓它返回森林，它是別無選擇的，因為城市里已經(jīng)容納不下它了。
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感3
“一艘船越過世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經(jīng)風(fēng)雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動著云龍一般的四個字閃閃發(fā)光——超越極限！”作者海明威是這樣評價他的作品《老人與�！返�。
《老人與海》塑造了一個經(jīng)典的硬漢形象。古巴的一個名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一個人出海打魚，在一無所獲的48天之后釣到了一條無比巨大的馬林魚。這是老人從來沒見過也沒聽說過的比他的.船還長兩英尺的一條大魚。魚大勁也大，拖著小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經(jīng)歷了從未經(jīng)受的艱難考驗，終于把大魚刺死，拴在船頭。然而這時卻遇上了鯊魚，老人與鯊魚進行了殊死搏斗，結(jié)果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架。
海明威為什么沒有讓老人最終勝利呢？用小說中老人的話來說：“一個人并不是生來就要被打敗的”，“人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗。”這就是《老人與�！废虢沂镜恼芾怼２豢煞裾J，只要是人就都會有缺陷。當(dāng)一個人承認了這個缺陷并努力去戰(zhàn)勝它而不是去屈從它的時候，無論最后是捕到一條完整的馬林魚還是一副空骨架，這都已經(jīng)無所謂了，因為一個人的生命價值已在那追捕馬林魚的過程中充分地體現(xiàn)了。曾經(jīng)為自己的理想努力追求過、奮斗過，難道他不是一個勝利者嗎？老漁夫就是敢于挑戰(zhàn)自身缺陷及自己勇氣和信心的勝利者。從世俗勝利觀的角度看，老漁夫不是最后的勝利者，因為盡管開始他戰(zhàn)勝了大馬林魚，但是最終大馬林魚還是讓鯊魚吃了，他只是帶著大馬林魚的白骨架子回到了岸上，也就是說，鯊魚才是勝利者�？墒牵诶硐胫髁x者眼里，老漁夫就是勝利者，因為他始終沒有向大海沒有向大馬林魚更沒有向鯊魚妥協(xié)和投降。就如音樂大師貝多芬所說“我可以被摧毀，但我不能被征服”。
人性是強悍的，人類本身有自己的限度，但正是因為有了老漁夫這樣的人一次又一次地向限度挑戰(zhàn)，超越它們，這個限度才一次次擴大，一次次把更大的挑戰(zhàn)擺在了人類面前。在這個意義上，老漁夫桑地亞哥這樣的英雄，不管他們挑戰(zhàn)限度是成功還是失敗，都是值得我們永遠敬重的。因為，他帶給我們的是人類最為高貴的自信！
人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰(zhàn)，他將永遠是一個真正的勝利者！
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感4
今天，我讀了著名作家馬克·吐溫的著名短篇小說《百萬英鎊》。古語有云，“錢財乃身外之物”，我覺得這句話說得太對了。
這篇文章主要寫了：一名舊金山的小職員亨利·亞當(dāng)因意外而流落倫敦，身無分文。這時，一對富家兄弟為了打賭，給了亨利一張百萬英鎊。之后，亨利在餐廳用餐或任何店鋪購買各種生活必需品，開始是因為衣著等而備受冷漠和怠慢，后來當(dāng)他拿出百萬英鎊時，則受到店員和老板的熱情款待，這種熱情已經(jīng)到了無需花錢即可購買物品的地步。
讀完了這篇《百萬英鎊》，我的內(nèi)心受到了震撼。作者馬克·吐溫通過寫這篇文章，諷刺了社會上虛偽的人格和一群守財奴的`形象。錢只不過是一堆紙而已，雖說沒有錢寸步難行，但是也不要被錢阻擋了前行的腳步��！金錢不是萬能的，它能買來美食，買來漂亮的衣服，卻買不來朋友、親人的關(guān)心與愛！愛是無價的。
這不禁讓我想起了曾經(jīng)讀過的兩篇文章：
第一個文章講的是：有一個農(nóng)夫因為厭倦了窮日子，想致富，便一心一意地創(chuàng)業(yè)。七年過去了，當(dāng)年的農(nóng)夫已經(jīng)成為了富翁。而當(dāng)他去找妻子，想要告訴她這個好消息時，卻被告知妻子帶著孩子走了，具體地點不詳。這時，富翁才知道自己忽略了妻子和孩子，捶胸頓足，去找她們，但是卻沒有找到。富翁因為對錢的迷戀，永遠地失去了妻子和孩子。
第二篇文章講的是：有一個富家大小姐，個人就擁有四十億錢財。正因如此，她每天都會收到許多恐嚇信。她的媽媽擔(dān)心她的安全，便把這個年僅8歲的小女孩關(guān)在一個小木屋里，以隔絕外界的傷害。不想這個女孩卻患了抑郁癥，整天沉默寡言。她的媽媽到處求醫(yī)，卻再也治不好她的病。這個小女孩的生命，就因為錢，而再也沒有繽紛的彩虹。
錢財，多么熟悉而陌生的一個詞。自制力不強，無法掌握、運用錢財，就會淪為錢的奴隸，天天圍著錢轉(zhuǎn)；如果可以很好地運用錢財，你一定會將錢踩在自己腳下，不被它所控制！讓我們合理運用錢財，不當(dāng)守財奴！
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感5
讀了《乞丐王子》這本書后，我非常傷心，雖然長相相近，年紀也相同，但是兩個少年卻是出生在不同的環(huán)境里。一個出生在貧窮而不幸家庭的湯姆，另一個則是在大家祝福之下出生的王子。某一天，兩個人的命運互相交換，王子本來認為所有的人向他一樣過著幸福的生活，根本無法想象貧窮人家的`生活有多痛苦，他甚至羨慕湯姆能自由自在地在外面游玩。而湯姆則生長在貧窮又暴力的家庭，愛喝酒又會打人的爸爸，還會逼他去偷東西。
這兩人的命運如果交換了（就是王子變乞丐，乞丐變王子），會怎么樣？
先從王子是乞丐說起：王子出去城堡后，依然覺得自己很尊貴，受不慣別人的不服從，更受不得湯姆的爸爸的打罵，除非他覺得自己的地位變低了，是要服從別人的使喚，就算是乞討也不能覺得很不好意思的才行，不然會怎樣……我不說您也知道。
再說說乞丐變王子：一向做事莽莽撞撞，做事不雅觀的乞丐來到宮廷會怎樣呢？吃飯時狼吞虎咽，而不是細嚼慢咽，糗大了。誠實，承認自己不是王子，卻沒人相信……宮廷里的上一代，王子做繼承人，快要死了的，靠他拉丁語，湯姆會拉丁語的，所以能流利對答。你要裝不會一種技能很簡單，但你要在短時間內(nèi)學(xué)會是不可能的。本來湯姆想用這個“誤區(qū)”來證明自己不是王子，誰知他說，一個窮人怎么可能會拉丁語？又遭到質(zhì)疑。
這本書影響了很多人，主要是懂得換位思考，把兩種極端的，差距不是很大的兩者交換環(huán)境，所作出的什么事，什么舉動。這本書，的確值得一看。
關(guān)于美國文學(xué)名著讀后感6
這本《太陽照常升起》是海明威的第一本長篇小說，也是他的成名作。有人說海明威的長篇小說沒有他的短篇寫得好，他們?yōu)槭裁磿羞@樣的觀點，我不知道。我只相信，如果一個故事如果用一個短篇就可以寫出來，海明威是不會把它寫成長篇的。反過來說，如果一個故事用一個短篇寫不完，那他就會把它寫成長篇。這樣說的意思是：與其說他的長篇是長篇，還不如說一個大號的短篇。短篇與長篇的區(qū)別是它的結(jié)構(gòu)更為緊湊、主題更為單一。如果說長篇象是個十連發(fā)的散彈槍，短篇小說就是個"單打一"，海明威的這種拉長了的短篇就象一個射程長，精度高的狙擊步槍了，他小說的篇幅無論多長，那主題都會把它的前后洞穿。
關(guān)于上面一點，沒有人比�？思{看得最清楚。在海明威寫完《老人與�！芬院螅？思{寫了一個短評，最后一句話是："贊美上帝，但愿創(chuàng)造出、愛與憐憫著海明威的那個力量——不管那是什么——約束住海明威，千萬別讓他再改動這篇作品了。"這句話里包皮含的意思很明顯，它就是想說這小說多一點則散，少一點則缺。這篇《老人與�！芳炔皇情L篇，也不是短篇，而是正好介于其間的中篇。所以海明威的小說就是這樣一種小說，這是一種既要寫完整又要一句話也不多的小說，它的篇幅什么也不代表，僅僅代表著它就是恰恰應(yīng)該成為的那個長度。
如果一個讀者第一次看海明威的小說，而這個讀者又是在聽說了海明威的大名以后才開始讀他的小說的，這個讀者可能會遭遇這樣一種事，那就是被海明威的大名和他的小說語言的平淡弄得一臉茫然。因為他在聽到海明威的威名之后，他就會抱有期望，認為他的小說一定寫得非常出彩，扣人心弦，驚險激烈，高|潮迭起。但是如果他是這樣看的，那他一定在看了幾頁以后就失望了，然后，他就會從閱讀變成瀏覽，越是這樣，他就越是覺得小說寡淡無味，最后是再也讀不下去。
造成這種原因的其實我上面已經(jīng)說了，海明威的小說有一個洞穿全篇的主線，而這個主線在海明威的小說中又常常是隱敝的，如果你沒有好好的把握住，不知道他的"冰山理論"，那就對小說的精彩之處視而不見。他的"冰山理論"所說的"看得見的部分是八分之一，而看不見的部分是八分之七"，而這八分之七其實就是主線，或者更準確的說是人物的"心理主線"。而"心理主線"，只要思慮一下人說過的、做到的，和他心理曾經(jīng)存在過、出現(xiàn)過之間的比例，你就會認為這個"八分之七"的比例其實劃分的很有道理。
在這部小說中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛的女人過正常的生活，而且更要命的是，他愛的這個勃萊特又天性活潑、熱愛生活。勃萊特和巴恩斯很早就認識并且相愛，但就因為上述原因沒有結(jié)婚。小說開始的時候，勃萊特已經(jīng)經(jīng)過兩次不幸福的婚姻，正準備結(jié)第三次婚，小說的故事也就在這個時間段里依次展開。
首先從這個小說框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應(yīng)該具有的復(fù)雜滋味，內(nèi)疚、隱痛、妒疾、失意、孤獨、無奈，還有空虛、屈辱等等。而這種種復(fù)雜滋味也就是海明威要隱匿下的那"八分之七"。讀這小說如果沒有先認同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說中巴恩斯與其它人的所有的酒桌前的閑言碎語都會覺得平談無味。而這小說中有八分之一又是由這樣的"閑言碎語"所構(gòu)成。
當(dāng)然，聽到這里你可能會認為，我是想說只要學(xué)會"聽話聽音"就能看懂那些"閑言碎語"，從而也就能讀懂這本小說了，不過你可能會問，讀懂是一回事，喜歡又是另一回事。下面就說一下，海明威的小說真正讓讀者熱愛的到底是什么東西？
海明威小說的魅力首先是在他對人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個"打不垮的人"，這個"打不垮的人"的.本質(zhì)不是拒絕向命運低頭，而是拒絕自己的命運被別人操縱。與上帝認同，為自己的選擇負責(zé)，這無損勇敢和堅強。但是任由別人插手自己的命運，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻身，然后賞給你一個你再也無法享用的東西。只有在這種人面前，這個"打不垮"的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價值。
在這篇小說里，圍繞著這個"打不垮"的形象塑造的其實是三個人，一個是巴恩斯，一個人科恩，一個是勃萊利的最后一個男朋友羅梅羅（他是一個斗牛士）。在巴恩斯身上，我們首先看到一個安于命運的人，這是個被天意命運"打敗了"的人，但他是"敗而不垮"。他的形象只有投射到那個追求勃萊利的猶太人科恩身上，就會顯現(xiàn)"打不垮"的真諦。
科恩這個人，我們首先看到的是一個生活得意的人，但是他最后不僅垮掉了，而且垮掉的丑陋無比。他雖然把巴恩斯揍暈了，把羅梅羅打得爬不起來，但是在勃萊利、巴恩斯和羅梅羅他們眼里，他卻一敗涂地。他最后只好灰溜溜的走了。他是一個不折不扣的愛情奴隸，他不是被命運擊敗的，而是被勃萊利這個人擊敗的，而勃萊利之所以能擊敗他，是因為他本身就是個可以輕易被什么人都可以擊敗的、一個可憐的家伙而已。正是從他身上才反襯出巴恩斯對生活的認識，對打不垮的精神的認識。而羅梅羅這個人，海明威用他與科恩（前拳擊冠軍）的決斗把那種"打不垮"的精神展現(xiàn)的更確實。決斗那一段寫得簡直太精采了。一個是斗牛士，一個是拳擊手，斗牛士用斗牛的那種不屈精神面對拳擊手的兇悍。最后的結(jié)局是：拳擊手比公牛難斗和斗牛士比拳擊手頑強，也就是說"打不垮"的本質(zhì)不是兇悍而是頑強（海明威最喜歡的兩個主題"拳擊"和"斗牛"在這本小說里發(fā)生了撞擊，只不過這個拳擊手有點菜）。從這里看，海明威對人性的洞察力就很讓人著迷。
另外海明威講故事的技巧也是非凡的�？贫鬟@個人的心理在這個小說中被他從頭抓到尾，僅僅這一點，就非常不簡單，小說中對科恩和勃萊利之間發(fā)生的事沒有一點正面的描述，但是他們之間所發(fā)生的事卻讓讀者感到非常清晰，就仿佛海明威在小說里全都講過。而這只是因為他在描述科恩那些怪異的行為時描述的非常真實。
最后把海明威關(guān)于"冰山理論"的一句話作為本文的結(jié)尾："如果一個散文作家充分了解他所寫的東西，那他就可以省略他和讀者都了解的東西；如果這個作家寫得極為真實，那他會強烈地感覺到那些東西，就仿佛作家已經(jīng)講述了它們。"（摘于《午后之死》）上面這句話里最重要的一個詞是"極為真實"。
海明威絕不僅僅是一個打不垮的漢子，而是一個無論生活還是寫作中都散發(fā)著既聰明又老練、既謹慎又判逆、既認真又玩世不恭魅力的男人魅力。
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