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《世間有她》觀后感范文（通用6篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，大家一定收獲不少吧，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？以下是小編幫大家整理的《世間有她》觀后感范文（通用6篇），希望對(duì)大家有所幫助。
《世間有她》觀后感1
《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬恕！第一段故事里，再一次為迅哥(周迅)的演技點(diǎn)贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強(qiáng)！
第一個(gè)淚點(diǎn)出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時(shí)反襯出婆婆對(duì)兒媳的刻薄！隨著故事的發(fā)展。
第二次淚點(diǎn)也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠(yuǎn)只會(huì)報(bào)喜不報(bào)憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動(dòng)，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！
第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險(xiǎn)的時(shí)候，想著對(duì)方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對(duì)這份失去感情呀？！真的很揪心，現(xiàn)實(shí)世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護(hù)，相互奔赴的`愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因?yàn)樘鞛?zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對(duì)的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對(duì)的！
第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會(huì)中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因?yàn)闇贤ú簧�，�?dǎo)致行走在離婚的邊緣，因?yàn)楦赣H帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時(shí)反思自己的行為，最終在一場(chǎng)浪漫的婚禮現(xiàn)場(chǎng)和解，我感覺這是為他們兩個(gè)辦的婚禮！
通過這部電影，讓我更加堅(jiān)信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機(jī)會(huì)去享受這美好的親情和愛情！
生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時(shí)的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時(shí)溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時(shí)醫(yī)治！
愿世間不再有疫情，愿國(guó)泰民安！愿家庭和睦！愿……
《世間有她》觀后感2
《世間有她》由三個(gè)故事組成，最愛陳沖導(dǎo)演的這一組，無論是故事、視覺、還是易烊千璽、黃米依的表演，都真實(shí)的讓人感覺“用心”，給他們的敬業(yè)點(diǎn)贊。這也是我今年看到的最值得稱贊的短片。這是出乎我意料的，我原以為某位導(dǎo)演的短片部分會(huì)是最好的。但是，在影院被陳沖導(dǎo)演征服。陳沖導(dǎo)演的創(chuàng)意沖擊：黑白的畫面，只有手機(jī)視頻彩色。電影的三個(gè)故事，都是由周迅的旁白串聯(lián)。陳沖導(dǎo)演這一組是第二個(gè)故事，畫風(fēng)到里就一下變成了黑白色調(diào)。故事很簡(jiǎn)單，2020年春節(jié)，北京姑娘與武漢才子的雙城戀曲。兩個(gè)不能相聚，只能通過視頻聯(lián)系，視頻中的`他們都是彩色的。
黑白畫風(fēng)與彩色畫中畫的強(qiáng)烈對(duì)比，給人很強(qiáng)烈的視覺沖擊。不僅僅如此，每一幀畫面都十分講究。印像很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友視頻時(shí)，窗戶上映出大大的姑娘的臉龐，十分有現(xiàn)代藝術(shù)范。畫面語言的應(yīng)用，給人很強(qiáng)的心里暗示，有著隱隱的心痛，心痛這對(duì)戀人。易烊千璽的表演很高級(jí)，記得一位導(dǎo)演說，易烊千璽的表演很高級(jí)，因?yàn)樵谒砩险也坏奖硌莸暮圹E。這部電影中，他演的是武漢的才子，像所有異地求學(xué)的人一樣，窩居在一個(gè)逼仄的小屋中，屋中只有一張床，一個(gè)桌。但是因?yàn)樗拇嬖�，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很溫情，這份溫情傳遞給遠(yuǎn)方的女友。美好生活仿佛就在不遠(yuǎn)的未來，可是未來沒有來。黃米依 沉浸愛河的女孩最動(dòng)人。黃米依飾演易烊千璽的女友，一個(gè)漂亮大氣的北京姑娘。她讓我們看到了一個(gè)沉浸在愛河女孩的幸福模樣，也讓我們看到她失去戀人后的深深哀慟。有時(shí)候，有種感覺陳沖導(dǎo)演仿佛把她當(dāng)成一個(gè)藝術(shù)品，很多鏡頭都充滿現(xiàn)代藝術(shù)的感覺，而她大氣的美感也那份藝術(shù)氣質(zhì)把握得游刃有余。總而言之，《人間有她》中，陳沖導(dǎo)演的單元，不論是藝術(shù)化的運(yùn)鏡，還是演員收斂沉靜的表演，都很值得一看！
《世間有她》觀后感3
三個(gè)平凡的故事，三個(gè)家庭悲與喜，發(fā)生在疫情初始的2022年初，隨著年歷的翻動(dòng)，把我?guī)Щ亓四遣话埠徒棺频亩�，那年春�?jié)因?yàn)橐咔檫^得并不安穩(wěn)，也因?yàn)橐咔榈脑侍崆敖Y(jié)束了對(duì)父母的探望。
對(duì)武漢的情況只知道封城了，而這部電影里的兩個(gè)小故事卻深入到了那個(gè)時(shí)間與空間。故事真的平凡，都是日常生活中能遇到的，婆媳、夫妻之間的矛盾，唯一不同的是在疫情這樣的特殊時(shí)期。三個(gè)故事雖平凡，但是很接地氣，仿佛就發(fā)生在身邊甚至自己身上。讓我深有感觸的`是香港那對(duì)夫妻的爭(zhēng)吵，讓我想到了自己家庭也曾遇到的問題。我身邊的觀眾邊看邊流淚。這樣的電影不浮躁，把生活的細(xì)節(jié)藝術(shù)化地體現(xiàn)，這才是好電影。
《世間有她》觀后感4
世事無常，世間有她！從女性的視角講述在疫情的影響下最底層最接地氣的三個(gè)家庭的故事，通過細(xì)微的`紐帶聯(lián)系在一起。用一個(gè)個(gè)非常平凡的小事情將疫情困境中那種純粹的親情、友情、愛情體現(xiàn)到位，每個(gè)人都能勇敢的去面對(duì)生活。
尤其第二段故事整體以黑白畫面呈現(xiàn)的同時(shí)，夾雜著視頻聊天中的那一片彩色，更是表現(xiàn)人在艱難和脆弱的時(shí)候，也不忘有愛和希望。即便生活有不測(cè)風(fēng)云，也要隨時(shí)保持一種積極樂觀且?guī)в袗鄣膽B(tài)度直面它。
《世間有她》觀后感5
疫情下的婆媳關(guān)系
整部電影觀看下來給我的感覺是，太平淡。疫情篇不拍疫情，拍的是家庭矛盾。
疫情下的情侶
第二個(gè)單元的拍攝手法很有意思，是通過手機(jī)視頻的畫面講述的，因?yàn)槭遣鍞⒌溺R頭，整個(gè)單元都是黑白畫面，黃米依出色的演技和美感的影像設(shè)計(jì)，讓我有了完美的視角體驗(yàn)，女演員對(duì)人物層次的處理也讓我很驚喜。日常生活是彩色，但是手機(jī)屏幕卻是彩色的，當(dāng)時(shí)一直疑惑，出了影院細(xì)想才明白，一黑一彩，正好說明了異地戀的兩人不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)的殘酷和兩人之間的相互慰藉。即使最后李昭華離開了，但周曉璐比我想的要堅(jiān)強(qiáng)。
疫情下的夫妻關(guān)系
第三個(gè)單元的女性自我意識(shí)是刻畫的最強(qiáng)烈的。疫情下家庭角色失衡讓梁靜思和何達(dá)仁的夫妻關(guān)系更為緊張�；橐鼋o女人帶來了什么？事業(yè)主導(dǎo)權(quán)的退讓、小孩的上學(xué)問題、生活的柴米油鹽，這些都一一以梁靜思視角呈現(xiàn)給我們。
《世間有她》觀后感6
《世間有她》是一部非常真實(shí)的紀(jì)實(shí)類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個(gè)人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個(gè)人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅(jiān)冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對(duì)新冠病毒的挑戰(zhàn)時(shí)人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅(jiān)持下來的力量。
電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個(gè)家庭。
看電影的我站在新冠三年的.時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會(huì)到，有些話，有些事，錯(cuò)過了，就是永遠(yuǎn)錯(cuò)過了。我們無法預(yù)知明天，想去愛，想去表達(dá)，就現(xiàn)在，等不起了。
我希望多一點(diǎn)這樣的電影，我們是時(shí)代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了B站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時(shí)代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風(fēng)干的標(biāo)本，而標(biāo)本是不會(huì)說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，被統(tǒng)一成一個(gè)階級(jí)，被統(tǒng)一成一類思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個(gè)事件，被統(tǒng)一成一句口號(hào)，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運(yùn)。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作為個(gè)體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷�！�
我想，大家都是活生生的人，每一個(gè)人的故事構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代整體的記憶，不應(yīng)該被刻意丟棄和遺忘。
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