觀《在世界的中心呼喚愛》有感

　　當認真看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的觀《在世界的中心呼喚愛》有感，希望能夠幫助到大家。

觀《在世界的中心呼喚愛》有感1

　　柯達收到了來自于20年前一個包裹。喚起了他無限回憶，從而令他踏上了重回故鄉(xiāng)之路。

　　沿著記憶的路線，柯達一路輾轉回到高中時期的母校。塵封的往事、埋藏在心底的歲月、天使般的少女夏葉那些關于青春與初戀的回憶涌上心頭。

　　那時的他們一同上學，一起去冒險，共同約定要前往世界的中心，單純的愛讓他們倍感幸福。然而殘酷的現(xiàn)實無法逃避但相知相愛的兩顆心卻也更加堅定。

　　這趟回憶之旅讓徘徊在往事迷宮中的柯達敞開了封閉已久的心，他重新看見過去，也發(fā)現(xiàn)未來�？逻_想起他和夏葉的約定，繼續(xù)找尋夏葉生前最掛念的世界中心。

　　每個人心中都有一個宇宙的中心、一個世界的中心、一個社會群體的中心、一個愛的中心，只是人們離中心遠近的現(xiàn)實狀況不同而已。也許窮其一生都無法到達的中心，才是人們心中念念不忘的最美圣地。

　　我有時在遐想：怎么判斷愛情的真假？以兩個人在一起的時間長短？還是誰為誰真誠付出得更多一點？好象都不太靠譜兒！世上，真的可以變成假的，假的可以變成真的；日久生情之外，也有感情厭倦之象�？雌饋�，這個世界已經變得來琢磨不定，變化無常了，沒有一個準心兒。人們怪生存環(huán)境變化太快，怪貌似繁榮的背后實質是生之艱難，怪人們變得虛偽和仰望膨脹，但有幾人反省自己是否背叛過自己的初心和誓言，有幾人能堅持到最后而從未改變？

　　我一生當中的生存環(huán)境、身邊的'各色人物、擁有的財物、喜歡的人們都在不停的變換，好象只有那點善意和義氣沒怎么變。身不由己的世道，來來往往的人，進進出出的錢財，越來越不是我所能把控的東西，曾經山盟海誓的感情也會物質化，也會被世上的妖魔魅惑。我所見到的已經修養(yǎng)至心若止水的人不多，他們不一定是所謂的高人，更不什么偉人，而就是一些被生活磨礪夠了的平凡人�；蛟S修行本就不需要大起大落的人來做，生性平穩(wěn)，少欲善止的人，才是最有可能成為靜心節(jié)欲、大徹大悟的高人。我現(xiàn)在的中心在哪里？一家、一人、一心、一飯、一欲、一生，無憂多慮！

觀《在世界的中心呼喚愛》有感2

　　乘飛機是令人不愉快的，因為機艙狹小的世界，有著種種古怪而嚴格的紀律，類似監(jiān)獄。你不可以跑，不可以跳，不可以大聲說話，所有人都必須像幼兒園的乖娃娃，用安全帶，把自己固定在座椅上。穿著統(tǒng)一制服的空中小姐，推著手推車，彎下統(tǒng)一尺寸的腰，用統(tǒng)一手勢，開始投喂，或者說飼養(yǎng)。

　　而乘客們，必須接受空中小姐的投喂或者飼養(yǎng)，在同一時間進食。你唯一能夠體現(xiàn)個人自由意志的，不過是在米飯與意面里二選一，以及在紅茶、咖啡、橙汁里三選一而已。

　　一句話，秩序！除了監(jiān)獄，很少有其他的密閉空間，比飛機的機艙，更講究秩序的了。民航尚且如此，軍用飛機豈不是更加威嚴？沒想到，影片《在世界盡頭相遇》一開頭，就用鏡頭360度，緩緩掃過一架軍機機艙：一個又一個躺著的人，以各種姿勢，塞在各個角落，沒有毛毯，合衣而臥，睡得香甜。

　　我吃驚地看著那混亂的場面，脫口而出：肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。這一段古文，出自蘇東坡《前赤壁賦》的'結尾，意思是：朋友們都很開心，酒喝完，菜吃完，杯子盤子堆得亂糟糟，暫且不去管。趁著酒興，大家互相偎依著，互相當枕頭，躺下來，在船上睡著了，不知道什么時候，天邊已悄悄露出白色的曙光。文人酒后率性，可以理解，可是，在軍用飛機上，僅僅因為目的地是南極，乘客們就可以有理由，把秩序丟掉，返璞歸真，把飛機艙，當成幼兒園嗎？

觀《在世界的中心呼喚愛》有感3

　　深夜，已是2點10分。

　　看完一部經典的日系唯美愛情電影，但我沒有掉一滴淚。

　　只有在亞紀回光返照、為小律子表演生命中最后一個魔術的時候，大腦似乎意識到，之前所有美好的一切都會在這一刻結束積蓄的情感醞釀出了淚水，模糊了視線，卻少了奪眶而出的最后一步。

　　得了白血病，沒有骨髓匹配下，一定會死的��！最后的結局肯定是兩個相愛的人無法走在一起的��！相信任何一個觀眾都能夠預料到�？墒�，是什么，一直推動著自己往下看？

　　有很多電影是根據(jù)同名小說改編的，這一部同樣如此。但是，往往講述故事的電影一般沒有其同名小說來的好看，是因為小說除了給予與電影一樣的`情節(jié)外，還有豐富的飽含深情的文字。每當讀到深有感觸的文字時，都會令人不由得停下來，仔細品味、臆想、揣摩、醞釀，仿佛文字有著一種磁場力，讓讀者的心潮一起共振，直到讀者稍稍平復之后才會繼續(xù)研讀；而電影是連續(xù)性的敘事，在幀與幀的不斷切換中，如夸父追日般將電影播完，觀眾如同坐過山車，起伏跌宕中無暇休憩，直到影片的高潮或者結尾，積蓄的情感才會涌現(xiàn)出來，甚至是宣泄，而酣暢漓淋后早已拋卻因何感動的念頭。

　　如果一個人追求的是視覺的享受，那么電影是絕佳的方式；可如果一個人追求的是內心世界的享受，文本應該是最佳的選擇。但是，這部電影卻極好地綜合了對電影與文本的考量，舒緩的音樂中柔和地講述著朔太郎和亞紀的愛情故事，還有錄音帶這個貫穿始終的情感載體，大大放緩了故事敘述的節(jié)奏，給予觀眾時間去體會與理解男女主人公的內心。

　　伴隨著男主角朔太郎記憶之門的開啟，我們看到了由長澤正美飾演的廣瀨亞紀樹立的一個充滿青春活力的美少女形象。愛運動、愛學習、愛吹海風、愛夏日陽光、愛白色洋裝、愛海苔蘸著醬油吃飯所有的喜好都襯托出一個17歲高中少女的清純美麗。而羞澀的小朔卻只是一直遠遠地看著她，看她在校長葬禮上讀著悼詞的冷靜，看她在操場上練習起跑的活力直到她一次野蠻地讓他騎著機車去海邊吹風，直到他說你跟別的女孩不一樣，這才有往后所有故事的開始。

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