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《釜山行》觀后感（通用18篇）
看完一部作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。那么我們?nèi)绾稳?xiě)觀后感呢？以下是小編整理的《釜山行》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《釜山行》觀后感 1
喪尸圍城劫后重生，人性的好被夸張，人性的丑惡被放大。
步入社會(huì)五年來(lái)，想起很多回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，磕磕絆絆，我想這一路走來(lái)，每個(gè)步入社會(huì)的我們都是自私的。
工作不再有剛參加工作的'激情，甚至更多看到的就是混日子，多數(shù)我們想到的只是雞湯，如果你有一天死了，家人朋友會(huì)失去你而無(wú)法接受，而單位會(huì)替換你，話(huà)糙理不糙，確實(shí)如此，所以我們不再為夢(mèng)想前進(jìn)，停留在混吃等死的狀態(tài)，為什么父母那輩和我們的工作態(tài)度截然不同，因?yàn)槲覀內(nèi)鄙倭藠^斗和憧憬的夢(mèng)，可你想過(guò)嗎，就算再愛(ài)你的一個(gè)人，你死了，他也有百分之五十的幾率會(huì)選擇再愛(ài)，所以憑什么要把你的命責(zé)怪給奮斗和工作，物質(zhì)充斥，自私自利，并不是我們喪失年輕拼搏的淺借口。
愛(ài)情是能聚則聚，能散則散，手機(jī)覆蓋了書(shū)信，我們這個(gè)時(shí)代的我愛(ài)你只需要三秒，飛機(jī)火車(chē)汽車(chē)覆蓋了車(chē)馬步行，我們這個(gè)時(shí)代的我想你也許只需要一天就可以見(jiàn)到，珍惜和背叛分分鐘都在衍生，紅玫瑰和白玫瑰分分鐘都在和男女相遇，我們總是在最快的速度里學(xué)會(huì)了愛(ài)別人，忘卻了剛剛你的思念，愛(ài)情變得斤斤計(jì)較，變得稍縱即逝，變得物質(zhì)經(jīng)濟(jì)，因?yàn)樯睿驗(yàn)樨�，我們現(xiàn)在的愛(ài)情還是一眼動(dòng)心而奮不顧身嗎?不管則其所選，但愿無(wú)人痛無(wú)人傷，這條路上希望我還有一絲人性，忠其所愛(ài)。
《釜山行》觀后感 2
今天我看了一部電影，名叫《釜山行》，是一部韓國(guó)災(zāi)難片，雖然有點(diǎn)恐怖，但是也很感人！
《釜山行》這部電影講述的是一只僵尸鹿為了報(bào)復(fù)人類(lèi)，咬傷了一個(gè)女人，感染了喪尸病毒，后來(lái)上了一輛列車(chē)，最后感染了整個(gè)列車(chē)的人，與此同時(shí)，其他地方也全是喪尸，只有釜山是安全的，列車(chē)長(zhǎng)就打算把車(chē)開(kāi)到釜山，但車(chē)內(nèi)還有一大堆沒(méi)被感染的人，拼命的反抗喪尸，最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)小女孩活了下來(lái)。
看完這部電影，我深有感觸，故事中的馬叔自然也成了我的偶像，萌發(fā)了長(zhǎng)大要去想法。然而如果我現(xiàn)在學(xué)習(xí)不好，就沒(méi)有能力去韓國(guó)。我又想了一下，如果當(dāng)時(shí)病毒爆發(fā)時(shí)我在場(chǎng)，我會(huì)怎么辦？是躲著？NO！我要和馬叔一樣一起打喪失，保護(hù)人類(lèi)安全！
我感覺(jué)馬叔是電影里最英勇的`人，他不怕喪尸，為了救人類(lèi)甚至徒手打喪尸，不怕咬，不怕死，被喪尸咬了也不怕，用盡全力阻擋不讓他們攻擊人類(lèi)，舍己為人的精神值得我學(xué)習(xí)。
但是還有的人，為了自己的生命，騙了很多人，把他們拿去喂喪尸，自己卻逃之夭夭。我看后非常氣憤，我們可不能這樣。
總體來(lái)說(shuō)《釜山行》是一部考驗(yàn)人性的電影，有劇情，很感人，內(nèi)容豐富，同時(shí)也明白了許多道理，值得一看！
這部電影我看了三遍了，每一遍都能感動(dòng)到哭！
最后，我只想說(shuō)：人性，在死前綻放！
《釜山行》觀后感 3
我是最怕看恐怖片的人，但是這次我真的看完了。在電影中，最令人害怕的不是喪尸，而是人性。為了財(cái)團(tuán)利益而拋棄廣大的散戶(hù)的股票經(jīng)紀(jì)人；為了自己逃命處處害人的老板；可憐自己老姐姐而怕喪尸放進(jìn)來(lái)的老太太。一個(gè)個(gè)做的事情，令人發(fā)指。如果不是他們，就不會(huì)有那么的多的悲劇。
可是最溫暖的還是人性。小姑娘處處為別人著想，甚至影響了爸爸；帶著懷孕妻子的大叔，勇敢的與喪尸斗爭(zhēng)，救了不少人；火車(chē)司機(jī)堅(jiān)定不移，就在最后還要救人；老太太還有乞丐為了大家的安全，甘愿用自己的身體為別人贏得時(shí)間。最受不了，爸爸為了救女兒和孕婦，變成了喪尸，最后關(guān)頭還不忘教會(huì)他們?nèi)绾瓮＼?chē)。然后自己來(lái)到車(chē)后，在變成喪尸的過(guò)程里，不忘女兒的小時(shí)候，痛苦還有滿(mǎn)足的.摔下車(chē)去。
故事并不高智商，但是在講人性的過(guò)程中，深深地抓住了我的心。我們是人，有我們最本真的東西。
教育也是這樣，無(wú)論多大的高談闊論，無(wú)論課多么的花哨，都應(yīng)該抓住最真實(shí)的東西。我們是在教孩子如何做人。這比學(xué)多少知識(shí)重要的多。如今，在社會(huì)思潮的紛爭(zhēng)中，我們的教育很難做。我們需要改變?nèi)ミm應(yīng)這個(gè)社會(huì)。但是改變絕對(duì)不是遷就。我們還是應(yīng)該做最本真，有原則的教育人。不是不管我的事，我就逃之夭夭的教書(shū)匠；不是只要成績(jī)，不要做人的的教書(shū)匠。
教育人最應(yīng)該做的事，改變自己，更優(yōu)秀；影響孩子，讓他們更知道做人的道理。
把讀書(shū)人的傲骨拿出來(lái)，堅(jiān)持初心，影響這一代，下一代還有未來(lái)。
《釜山行》觀后感 4
整部電影我看了接近兩遍。為什么是接近兩遍，因?yàn)榈诙榭吹臅r(shí)候我只看了影片前一半部分，后一半部分第一遍看的時(shí)候已經(jīng)很深刻地記住了所以沒(méi)有再看。不得不說(shuō)，這是一部異于以往所有喪尸片的大作。盡管中間有些情節(jié)還是趨于瑪麗蘇，比如中間男主、大叔和棒球小子從9號(hào)車(chē)廂穿到13號(hào)車(chē)廂的部分，對(duì)比于前面和后面喪尸的表現(xiàn)，這一段喪尸的攻擊力顯得很弱，不太現(xiàn)實(shí)。還有跑著趕上前進(jìn)中的高鐵的部分。雖然緊急情況下人的潛力會(huì)被激發(fā)，表現(xiàn)可能會(huì)比平常要好得多，順利追上高鐵不得不說(shuō)比飛人還要牛，你會(huì)說(shuō)，剛出發(fā)的時(shí)候火車(chē)速度并不是很快，可是人家在樓上就看到高鐵車(chē)已經(jīng)開(kāi)動(dòng)了啊!最后，壞人的設(shè)定都在那個(gè)穿西裝的大叔未免對(duì)大叔太不公平，在那種情況下，做壞事的不應(yīng)該都只是那個(gè)大叔。
但言歸正傳，《釜山行》真的刷新了我對(duì)喪尸片的看法。以前我總覺(jué)得看喪尸片無(wú)非是尋求一種刺激，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)除了刺激，人性的思考也可以恰到好處地契合進(jìn)去，而且方式十分絕妙，絕妙到觀眾在看這部片的時(shí)候，會(huì)不自覺(jué)地去反思如果自己處于相同的環(huán)境，會(huì)是一個(gè)什么樣的角色。電影的成功之處不單單是視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的一種享受或刺激，更應(yīng)該是成為一種喚醒人們反思的.力量。
話(huà)外，釜山，一個(gè)成功戰(zhàn)勝病毒的地方。每個(gè)人都向往釜山，但去的路上，卻有數(shù)不清的艱難。這條路上，有丑惡的病毒攜帶體，瘋狂地撕咬所有沒(méi)被感染的人。剩下的清潔體，有旁觀者，恐慌地跟著大部隊(duì)，不幫人不害人，只求自身平安;有自私自利者，聰明地想各種辦法讓自己逃生，甚至犧牲他人;有勇者，智慧勇敢，為了保護(hù)自己愛(ài)的人和其他弱小的無(wú)辜者，愿意盡自己最大的努力。一列車(chē)的人，只剩兩名，也是無(wú)奈。
《釜山行》觀后感 5
在繼批判現(xiàn)實(shí)的《熔爐》之后，韓國(guó)電影今年推出描述人性善惡的《釜山行》，我在觀看完這部喪尸題材的片子后，腦海里留下的不是一開(kāi)始讓人驚叫惡心的喪尸群，而是主角石原父女生死相離的感人畫(huà)面。
“在這種時(shí)候，你不需要謙讓標(biāo)簽。”當(dāng)喪尸事件在開(kāi)往斧山的列車(chē)上爆發(fā)后，人人自危。主角石宇告誡善良純真的女兒秀安，危機(jī)時(shí)刻最重要的是自保。石宇本是證券基金經(jīng)紀(jì)人，被稱(chēng)“金錢(qián)吸血鬼”，一切以利益為重，但在女兒遇難被好心的夫婦搭救，他自保冷漠的心開(kāi)始動(dòng)搖，人性本善的他加入對(duì)抗喪尸群來(lái)保護(hù)人們的隊(duì)伍中。電影中最深刻的鏡頭往往是危難關(guān)頭展現(xiàn)出來(lái)的人性善惡。女兒秀安在看到躲在廁所的流浪漢大叔，西裝革履中年男對(duì)她說(shuō)，以后不好好學(xué)習(xí)也會(huì)變成像流浪漢那種人。而秀安卻回答，“媽媽說(shuō)，說(shuō)這種話(huà)的人不是好人�！惫�，整個(gè)影片中人性中的自私與險(xiǎn)惡，這位西裝革履中年男表現(xiàn)得淋漓盡致。為了保全自己，不惜說(shuō)謊、背叛甚至出賣(mài)別人，以犧牲別人的性命來(lái)?yè)Q取自己的`活路。
而那些善良的人們，主角石宇父女，善良夫婦，年輕戀人，年老姐妹，流浪漢，列車(chē)長(zhǎng)，危難時(shí)刻盡自己智慧與力量去幫助陷入險(xiǎn)境的人們�！鞍职郑愫ε聠�？”“我也害怕�！泵鎸�(duì)恐怖危險(xiǎn)的喪尸群，人們都無(wú)比害怕，但就是在這種時(shí)候，對(duì)他們來(lái)說(shuō)什么是最重要的，是自己，親人，還是愛(ài)人？我們常常說(shuō)人生價(jià)值觀，這輩子我們最看重的是什么？這些意識(shí)在我們每天普通的日常生活中沒(méi)有突顯，只有在特殊時(shí)刻才讓我們直面未曾深思的價(jià)值觀。電影一路xx到最后，希望后是突然的絕望，絕望后還留下了一點(diǎn)希望。這就是《釜山行》這部災(zāi)難大片的特殊所在。
《釜山行》觀后感 6
夫妻之情，朋友之情，父女之情，姐妹之情，幾乎人間所有的情感都匯聚在同一班列車(chē)上。喪尸瘋了似的群魔亂舞，四處咬人，把原本有的情分隔在不同的車(chē)廂，當(dāng)人們沖出眾多喪尸來(lái)到安全地帶，無(wú)情的大門(mén)卻又一次被自私的人封鎖，小女孩望著兩邊都在苦苦掙扎的大人們上演的鬧劇而留下無(wú)助的淚水……最后，尋求生還的人破碎了冷酷的玻璃之隔逃出喪尸的魔爪，可處在安全地帶的人們卻不信任當(dāng)初為他們阻擋喪尸而遲遲未到的人，惡語(yǔ)相向來(lái)“報(bào)答”辛苦奉獻(xiàn)的人。處在奔潰邊緣的老阿姨看到自己的姐姐好像失去對(duì)喪尸的種種懼怕，因?yàn)樽约旱慕憬阏沁@喪尸中的一員，她隔著玻璃像是呼喚般在祈求大門(mén)的打開(kāi)，也就是這個(gè)時(shí)候，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)防備，大門(mén)開(kāi)啟，當(dāng)初冷眼相待的人被群群?jiǎn)适砣肫渲�，這時(shí)仿佛看到了黑夜的來(lái)臨，人心冷漠后的死寂。
最后，連小女孩的父親也被感染了，只剩下孕婦和小女孩，他們孤獨(dú)的從車(chē)上下來(lái)，相互扶持地在鐵道上走著，走著，就像《擺渡人》最后的結(jié)局和場(chǎng)景一樣，出了隧道就是光明……
《釜山行》這部電影的絕佳之處就在于把人性的缺點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，例如那個(gè)很自私的大叔，是不是覺(jué)得有點(diǎn)像《太陽(yáng)的'后裔》里邊的陳所長(zhǎng)?為了自己的利益不顧他人死活。不過(guò)，人性的優(yōu)點(diǎn)同樣出彩。通過(guò)人物設(shè)置也把社會(huì)中的弱者展現(xiàn)出來(lái)，例如里邊出現(xiàn)了老人小孩孕婦。危險(xiǎn)來(lái)臨時(shí)人們對(duì)弱者的保護(hù)，也體現(xiàn)了人性除了冷漠，還有溫情的存在，這種溫情是超乎人與人之間的關(guān)系，一層層的托付托起生命的希望。我想，這是這部電影的感人之處吧。
《釜山行》觀后感 7
看完《釜山行》，并沒(méi)有想象中的那種恐怖與心累的感覺(jué)。
以前看過(guò)的災(zāi)難片基本都帶著英雄主義，在眾人危險(xiǎn)時(shí)刻主角總能準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)并拯救大家于水火之中�；蛟S正是因?yàn)槿绱�，釜山行帶給我的感覺(jué)要更為真實(shí)，更為震撼。因?yàn)樵谄�，沒(méi)有夸張的拯救，有人們對(duì)逃離的渴望，也有人性的愛(ài)。
看過(guò)其他影評(píng)，大多數(shù)人是認(rèn)為，該影片揭示了人性丑陋的一面，將人類(lèi)危急時(shí)刻只顧及自己狼狽求生的丑態(tài)呈現(xiàn)在大屏幕前。而我以為，這樣的事情是再正常不過(guò)了，在唾罵那些自私的人的同時(shí)，不妨想一想，在那樣的生命危急時(shí)刻，又有多少人能保證自己大愛(ài)無(wú)私，舍己為人呢?
于是，我更愿意將人性的美好來(lái)作為本篇影評(píng)的著手點(diǎn)。影片中，有剛開(kāi)始稍顯自私卻慢慢改變的石宇，有用純真的心來(lái)看世界的秀安，有一對(duì)心地善良且幽默風(fēng)趣的夫婦，有一對(duì)處于朦朧戀愛(ài)階段的高中生，有最終為救人而死的老乞丐，還有一對(duì)年老的姐妹。這些人留給我的印象是比較深刻的，而我先從中選擇那一對(duì)夫婦的故事來(lái)細(xì)細(xì)品味。
準(zhǔn)爸爸尚華是個(gè)看似兇悍無(wú)比實(shí)則內(nèi)心柔軟的壯漢，而準(zhǔn)媽媽盛京是個(gè)霸氣外露卻又不乏溫柔的女子。首先讓我喜歡上的是他們的.相處模式，尚華對(duì)他人是個(gè)爺們兒的霸氣形象，面對(duì)愛(ài)人卻又極盡溫柔，而盛京在遇到危險(xiǎn)時(shí)沖尚華大喊一句也為緊張的劇情添加了笑點(diǎn)，這反差讓我好生向往那樣的感情。
而其實(shí)整部電影下來(lái)，更值得別人喜歡的，是他們的大愛(ài)與無(wú)私。
不難看出，夫婦兩人在逃亡中互相擔(dān)心的同時(shí)，也在時(shí)時(shí)刻刻顧及著其他人，與車(chē)上其他人形成強(qiáng)烈反差，這是何等的高尚!這更讓我感覺(jué)，他們的融合，是十分美妙的事情，集結(jié)了那么多的美好。
與其說(shuō)尚華最后是為就盛京而死，倒不如說(shuō)他是為了拯救全車(chē)的活人而死。他死前仍惦記著孩子的名字，在那一刻，我看到了戀人的愛(ài)，看到了父親的愛(ài)，也看到了正氣。
所以我想，這分明是披著喪尸片外衣的情感故事啊。在電影中，我們看到了自己，看到了愛(ài)。
臨屏細(xì)思，不知所言。
《釜山行》觀后感 8
世界開(kāi)始了病毒的爆發(fā)。一輛汽車(chē)便朝著一鹿撞去……
過(guò)了一會(huì)，那只鹿便站了起來(lái)，眼睛居然是白色的。
過(guò)了許久，一個(gè)女人便進(jìn)了通往釜山的火車(chē)�？扇藗儾⒉恢浪桓腥玖�，之后火車(chē)的'服務(wù)人員便看見(jiàn)了，便問(wèn)：你怎么了？女孩并不回答，便向服務(wù)人員咬去，一會(huì)服務(wù)員變成了感染者。
最后大家直接被那些感染者給咬了。之后只有一個(gè)孩子和她爸，和一對(duì)夫妻逃出了那一節(jié)車(chē)箱。感染者便沖了過(guò)去。
好多人都被感染了。他們又去了下一節(jié)車(chē)箱，把門(mén)也關(guān)了一起來(lái)。他們便安全了。許久他們還是沒(méi)有擋住。
可是有一個(gè)想讓大家死，自己便想活著的人。他們又去了下一節(jié)車(chē)箱，可那個(gè)人怎么也不開(kāi)門(mén)，最后他們進(jìn)去了，但小孩和夫妻的女人在一起，孩子她爸和夫妻的男的在那間車(chē)箱，他們分開(kāi)了。
孩子她爸和夫妻的男的為了救她們，冒著生命危險(xiǎn)躲過(guò)了許多節(jié)車(chē)箱。但夫妻的男的也為了救大家被感染了。
他們?cè)诹艘黄�，他們到了一個(gè)車(chē)站，剛下車(chē)就左看看，右看看。以為安全的時(shí)候，便下了車(chē)。孩子和她爸走了右邊，大家便往前走。孩子和她爸看到了一個(gè)流浪漢，便帶他走。
走著走著，看到了一群警官變成了感染者，大家便用力奔向上方�？苫疖�(chē)要被開(kāi)動(dòng)了，之后大家用盡全力，全部上了火車(chē)。
在路上，大家看見(jiàn)了許多感染者。過(guò)了一會(huì)，在車(chē)上發(fā)生了許多事情，大家下了車(chē)，但一共有4個(gè)人，那個(gè)不想死的人直奔小火車(chē)，便把司機(jī)拋棄了。
4個(gè)人都上了火車(chē)。因?yàn)椴幌胨赖娜吮桓腥玖�，所以那個(gè)女孩的爸在和他爭(zhēng)斗時(shí)被感染了，之后把那兩個(gè)人關(guān)了起來(lái)，自己跳車(chē)了。
到了釜山，兩人便下車(chē)了，那些未被我感染的軍人想發(fā)起了攻擊，可小女孩便唱起了歌，之后軍人立馬救人。
這部電影雖是恐怖片，但也有一個(gè)感動(dòng)。道理：只要有困難的時(shí)候，大家要互相幫助，這樣活下來(lái)的不只是你，還有其他人。
《釜山行》觀后感 9
朋友圈對(duì)《釜山行》這部電影的標(biāo)簽是重口味、血腥，我覺(jué)得應(yīng)該符合我的口味，再加上對(duì)豆瓣電影評(píng)分的一向信任，今晚終于把《釜山行》看完了。這是我看的第一部韓國(guó)電影，出于說(shuō)不清的理由我一向?qū)n國(guó)電影和電視劇都是抗拒的，不過(guò)這一部電影讓我很滿(mǎn)意。
總得感覺(jué)，這部電影就是《行尸走肉》的韓國(guó)電影版，利用高鐵的環(huán)境和電影的緊湊性，在情結(jié)設(shè)置上比《行尸走肉》更加緊張刺激，不過(guò)動(dòng)作戲份較之少一些，主題同樣是人性，其中穿插親情、友情和愛(ài)情。電影同樣設(shè)置了一個(gè)自私自利、貪生怕死的`反面角色，在情節(jié)帶動(dòng)下不免會(huì)對(duì)他咬牙切齒，可是捫心自問(wèn)，處在這種隨時(shí)變喪尸的環(huán)境中，我們誰(shuí)敢保證就會(huì)比他好多少。
雖然《行尸走肉》一集不落的看過(guò)了，可是看完這部電影還是忍不住長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣，災(zāi)難片的教育意義就在于讓人們感受到能活著是多幸運(yùn)，能自由呼吸是多幸福。至于人性，無(wú)論你現(xiàn)在怎么吐槽，如何標(biāo)榜高尚人格，把你餓上半個(gè)月一樣想吃人肉。
世界末日或許離我們太遠(yuǎn)，可是各種意外隨時(shí)會(huì)降臨身邊，有空多跑步，用不上也可以強(qiáng)身健體，多活幾年！
《釜山行》觀后感 10
清晨的一縷陽(yáng)光透過(guò)玻璃照射進(jìn)來(lái)，溫柔舒適；風(fēng)輕輕的吹過(guò)，樹(shù)葉隨風(fēng)搖曳著；綠油油的葉子像是在歡樂(lè)自在的玩耍。一切都很美好，舒適。開(kāi)始了國(guó)慶小長(zhǎng)假的第一天。
放假后的我，內(nèi)心不由的放松了下來(lái)。國(guó)慶第一天顯得格外熱鬧，收拾好房間等待早已踏上歸途的爸爸和姐姐。內(nèi)心格外激動(dòng)，高三的哥哥也抽出時(shí)間來(lái)找我們。幸福的不得了。午后選了一部電影——《釜山行》。
《釜山行》這部電影是非常有趣的。人性對(duì)災(zāi)難的反應(yīng)，是這部電影戲劇張力的最主要來(lái)源。總體上來(lái)講，它圍繞著喪尸這個(gè)元素，搭建了整部電影的基本敘事背景。大概的內(nèi)容是：由于生態(tài)環(huán)境遭到人類(lèi)破壞，誘發(fā)了某種人畜共患的超級(jí)病毒，這種病毒會(huì)造成人的喪尸化。喪尸化的人會(huì)互相地攻擊、撕咬，引起更多人感染。最終，這種超級(jí)病毒造成整個(gè)社會(huì)世界的潰敗。當(dāng)人們遇到大自然的“回報(bào)”后顯示出，：“讓丑陋的人性看起來(lái)更加丑陋”，相反“讓高貴的人性看起來(lái)更加高貴”。電影中角色有很多�！俺舐钡娜祟�(lèi)最多。而高貴的人往往都是弱勢(shì)人群。一個(gè)孕婦和他強(qiáng)壯，有愛(ài)心的丈夫；一個(gè)女童和起初因利益而自私的父親；一個(gè)拾荒的老人；一個(gè)慈祥的老奶奶。丑陋的人群中，最富有代表性的就是西裝革履、派頭十足、大約相當(dāng)于某家客運(yùn)公司董事會(huì)董事的“常務(wù)”。
在我印象中最富有正義感的是那個(gè)穿藍(lán)衣服的壯漢，孕婦的丈夫“藍(lán)胖子”。力大無(wú)窮，對(duì)自己親近的人特別溫柔。努力保護(hù)著所有人。被咬后依舊用自己的.身軀擋住了喪尸群，讓離群的人到達(dá)安全地方。丑陋的常務(wù)讓弱勢(shì)人群與他們隔離，說(shuō)已經(jīng)傳染了病毒，將他們所在雜物室內(nèi)，用衣服緊緊地困住門(mén)，失去姐姐的妹妹，看透了人類(lèi)的丑陋，趁不注意將喪失人群放進(jìn)了車(chē)廂內(nèi)，最終被隔離了的人安全了許多。事情正在發(fā)展著。被隔離的人，都為保護(hù)孕婦和女童而犧牲。女童的爸爸是最后一個(gè)死去的人。被喪尸咬后依舊堅(jiān)持著，囑咐好，確保安全后關(guān)好門(mén)離開(kāi)了。女童痛苦的喊爸爸。那么的撕心裂肺，在父親離開(kāi)時(shí)想起的事她剛出生的樣子。幸福的笑了。最終剩下的只有孕婦和女童。他們到達(dá)了安全地帶，到達(dá)了釜山。
《釜山行》這部電影。它通過(guò)一個(gè)夸張的、接近于荒誕的故事線，把我們統(tǒng)統(tǒng)拋灑在一個(gè)很難在真實(shí)世界中遭遇到的場(chǎng)景中：?jiǎn)适C(jī)。危機(jī)之下，我們就看到自己的樣子。
《釜山行》觀后感 11
昨天晚上和兒子一起觀看了韓國(guó)影片《釜山行》。
一開(kāi)始，我沒(méi)往心里去，純粹是兒子看，我也一起看看的心理，可是看著看著我就被劇情吸引了，隨著劇情的發(fā)展我的情感也漸漸地融入到影片中，心情跟著劇中人物跌宕起伏，最后我淚眼模糊，被劇中偉大的“愛(ài)”感動(dòng)的一塌糊涂。
影片通過(guò)不同的人物代表刻畫(huà)了不同的人性丑惡，在生與死的那一刻，人的本性被暴露無(wú)疑，但是無(wú)論喪尸多么可怕，人性多么泯滅，最終還是在“大愛(ài)”中得到救贖。
對(duì)于劇中的人性，人情，是丑陋還是罪惡，我今天不想再分析，我只是想分析一下劇中主要人物小女孩秀安和爸爸證券管理人這對(duì)父女的“親子關(guān)系”，他們的“父女關(guān)系”貫穿了整個(gè)劇情的始末。影片中的“爸爸”，他一開(kāi)始是一個(gè)只有自我的狹隘自私的人，正因?yàn)檫@樣，女兒秀安和他的父女關(guān)系并不融洽，甚至怨恨他。電影的開(kāi)篇，父親在百忙之中雖然記得女兒的生日，但是卻不記得自己曾經(jīng)送過(guò)的禮物�？梢钥闯�,父親是愛(ài)女兒的,但于由工作性質(zhì)，他卻疏忽了女兒，甚至是妻子，致使妻子離開(kāi)了他，女兒也不親近他，可以說(shuō)在女兒眼里，他是一個(gè)只有自己，只愛(ài)錢(qián)，不負(fù)責(zé)任的爸爸。因此，女兒即使愛(ài)著爸爸，可當(dāng)爸爸缺席了女兒的學(xué)校演出,女兒就不再唱獻(xiàn)給父親的歌——留下了一首沒(méi)唱完的歌。
父女關(guān)系愈發(fā)緊張，而女兒也提出要去釜山的媽媽那里去。當(dāng)男主人公,在第一次到達(dá)大田站的時(shí)候，男主人公從軍隊(duì)那里得知安全地點(diǎn)時(shí)，并沒(méi)有告訴車(chē)上的其他人,在大田站為了自己的安全無(wú)視落在后面的人，就關(guān)上門(mén)阻擋喪尸,在女兒為老奶奶讓座的時(shí)候，告訴女兒在這種危險(xiǎn)的`時(shí)候，想著別人是愚蠢的,……他的種種自私自利的表現(xiàn)，使得女兒秀安更看不起他，并告訴他:“就因?yàn)檫@樣，所以媽媽才離開(kāi)了我們�！痹谂畠呵宄旱纳屏嫉哪抗庀�，他終于有所改變，準(zhǔn)備找回其他人。這是爸爸由自私向無(wú)私轉(zhuǎn)變的第一步－－源自父親對(duì)女兒的愛(ài)。而在之后，喪尸搏斗中,男主人公接受了別人的幫助，在關(guān)鍵時(shí)刻，胖大叔救了女兒，這時(shí)爸爸也漸漸摒棄自私，開(kāi)始學(xué)著相互幫助，救助別人也是為了保護(hù)女兒。直到英雄人物“胖大叔”無(wú)私的犧牲了自己，那群害死“胖大叔”的自私自利的“小人”也被“老奶奶”以自殺式的方式被喪尸“毀滅”。劇情也到達(dá)了“高潮”。男主人公的形象才開(kāi)始“高大”起來(lái)，父愛(ài)如山的偉大，才開(kāi)始展露，無(wú)論他以前有多少錯(cuò)誤，他愛(ài)女兒的心是堅(jiān)定的。他保護(hù)女兒的同時(shí)也表現(xiàn)出了無(wú)私奉獻(xiàn),譬如，他救助“流浪漢”，當(dāng)然,這一切都是源于他對(duì)女兒的愛(ài)。而這種無(wú)私的愛(ài)，同時(shí)也救助了他的女兒，最后“流浪漢”為了救秀安和孕婦而被“喪尸”吃掉。而最后，他以父親對(duì)女兒的愛(ài)抗拒“喪尸”病毒的“魔化”，依然跳下火車(chē)，守護(hù)了他的女兒和孕婦。他一路對(duì)女兒的守護(hù)，也讓女兒放下一切成見(jiàn)，面對(duì)爸爸的“愛(ài)”，哭地撕心裂肺，父女關(guān)系得到了最大升華。這一切都來(lái)源于親情，來(lái)自“愛(ài)”，只有“愛(ài)”可以改變一個(gè)人，甚至是整個(gè)世界。
影片的最后結(jié)局，小女孩秀安和孕婦歷盡千辛萬(wàn)苦，穿過(guò)黑洞洞的隧道時(shí)，守護(hù)釜山的士兵們分辨不清，她們是不是“喪尸”，正準(zhǔn)備要射殺她們。而這時(shí)小女孩由于失去了父親，想起一路走來(lái)“爸爸”的愛(ài)，淚流滿(mǎn)面的她哭著給爸爸唱起了學(xué)校未唱完的歌，希望還未走遠(yuǎn)的爸爸和保護(hù)她們的無(wú)私的人們?cè)谔焐峡梢月?tīng)到。歌聲飄來(lái)，士兵們立刻沸騰了，從光明之處立刻涌來(lái)?yè)肀齻儭Ｒ差A(yù)示著偉大的父愛(ài)，女兒的愛(ài)，再一次拯救她們，讓她們最后沖破黑暗走向光明。
影片中的父女關(guān)系，可以給我們一個(gè)深深的啟示，和諧美好的家庭關(guān)系，是多么的重要，無(wú)論你平時(shí)多么的繁忙，請(qǐng)盡量多陪陪家人，讓愛(ài)及時(shí)表達(dá)出來(lái)，不要讓“誤會(huì)”阻礙了親情。
《釜山行》觀后感 12
微信上收到發(fā)來(lái)的消息，推薦我說(shuō)《釜山行》這部電影很不錯(cuò)。一開(kāi)始聽(tīng)名字還以為是拍的游記之類(lèi)的電影，但在豆瓣上一查發(fā)現(xiàn)居然是僵尸片，棒子們也拍僵尸片了，看來(lái)確實(shí)值得一看。
電影情節(jié)的設(shè)定有模仿《生化危機(jī)》的地方，一種病毒的突然出現(xiàn)，將正常人感染為僵尸，然后再去咬更多的人，以指數(shù)級(jí)爆發(fā)式傳播開(kāi)來(lái)，這場(chǎng)生化危機(jī)也以這輛開(kāi)往釜山的101次列車(chē)上人們經(jīng)歷的一切為縮影向觀眾展示了出來(lái)。在這些人中，又以下面一群人為典型：一對(duì)老姐妹、一群棒球隊(duì)的隊(duì)員和拉拉隊(duì)、一位帶著懷孕妻子的感覺(jué)練過(guò)跆拳道的丈夫、一位流浪漢、一位運(yùn)輸公司常務(wù)、列車(chē)長(zhǎng)和乘務(wù)員，最后還有我們的主人公基金管理人石宇和女兒秀安。在我看來(lái)，這些人中的每一個(gè)在這次驚險(xiǎn)之旅中的種種表現(xiàn)都可以代表一類(lèi)人。
電影是反映人性的，尤其是當(dāng)人在遇到危險(xiǎn)時(shí)，自身的`人性會(huì)表現(xiàn)的更加突出。主人公石宇作為基金管理人，可以說(shuō)是一個(gè)重利輕義的人，凡事只考慮自己，女兒秀安讓座給他人，他要教導(dǎo)一番，列車(chē)開(kāi)到大田站停車(chē)時(shí)他又通過(guò)關(guān)系只讓自己和女兒擺脫被隔離的命運(yùn)。不過(guò)在見(jiàn)到女兒和他人所做出奉獻(xiàn)行為時(shí)，石宇改變了看法，和石宇一樣發(fā)生變化的還有那位流浪漢，最終他們都是為了別人。至于那位練過(guò)跆拳道的丈夫，典型的正義化身。而那位棒球隊(duì)隊(duì)員，在面對(duì)變成僵尸的隊(duì)友面前的猶豫不決，以及最后心甘情愿被要死的場(chǎng)景，可以看得出來(lái)他是團(tuán)隊(duì)中的一員。最后是不是該狠狠批評(píng)一番常務(wù)呢？他一個(gè)人造成了很多人不必要的死去，可以說(shuō)是自私自利的極端體現(xiàn)，可是聽(tīng)完他說(shuō)過(guò)的最后一番話(huà)，恐怕那種恨意會(huì)被一種可悲所沖淡，在危險(xiǎn)面前，他表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)孩子的心里，一位害怕想找媽媽的孩子。
在我看來(lái)，這部電影的結(jié)尾選擇讓孕婦和秀安活了下來(lái)是一種常見(jiàn)的套路—新生命和兒童代表著人類(lèi)的未來(lái)和希望。無(wú)論面對(duì)多大的困難和挫折，人類(lèi)總是能挺過(guò)去，生生不息，秀安的那首別離歌也是進(jìn)一步反映了這一點(diǎn)。雖然有點(diǎn)老套，但電影有這樣一個(gè)溫馨的結(jié)局還是不錯(cuò)的。
總的說(shuō)來(lái)，我覺(jué)得看這部電影的關(guān)注點(diǎn)并不在驚險(xiǎn)、恐怖、刺激這些方面，而是去看電影中每個(gè)人的所作所為，去感受這些人做出這些行為背后的原因，沒(méi)錯(cuò)，那就是人性。棒子的僵尸片能讓觀眾深刻感受到了這一點(diǎn)，那就不再是單純的僵尸片了，感謝讓我細(xì)細(xì)看完了這部感人并深刻的電影。
《釜山行》觀后感 13
《釜山行》一開(kāi)始男主就是因?yàn)樯詈鸵患胰松畹拈_(kāi)支，因此他就成了一個(gè)工作狂，無(wú)暇關(guān)心自己的家人，到后來(lái)也是后悔不已。《釜山行》是一個(gè)最近剛出來(lái)的一個(gè)喪尸片，它并不是將一個(gè)末世的環(huán)境敘述出來(lái)，而是側(cè)重于用列車(chē)行駛過(guò)程中發(fā)生的一系列事情來(lái)反映出當(dāng)代人們面對(duì)不同情況所顯示出人性的問(wèn)題。
影片中的男主，是一位名副其實(shí)的工作狂，他為生活所拼命，而忙碌的工作使他無(wú)暇顧及家庭，妻子也因此離他而去。作為金融基金人的他懂得“在沒(méi)用的時(shí)候就拋棄”的道理，但還是從一個(gè)自私自利只顧自己和女兒，也變成了孕婦，兒童，精神受挫者的唯一寄托，這樣一個(gè)好人也最終犧牲了自己，保護(hù)了孕婦和女兒。
男主的女兒是一個(gè)及其單純的孩子，她告訴爸爸他只知道自己從來(lái)不考慮別人所以媽媽才離他倆遠(yuǎn)去，從而反應(yīng)了大人和孩子世界觀的不同，諷刺了雖身體長(zhǎng)大卻還沒(méi)有孩子懂事的成年人們。影片中最令我感到印象深刻的就是那個(gè)身手不凡的大叔了。大叔雖言語(yǔ)莽撞，但卻是一個(gè)不折不扣的“救世主”，他起初關(guān)心被感染者，隨后帶領(lǐng)大家出逃，最后為了保護(hù)剩下的人被喪尸感染，即使被咬也要拼盡全力，用僅存的意識(shí)保護(hù)妻子和其余人。
最讓我氣憤的就是自私的“權(quán)利大叔”了，之所以叫他權(quán)利大叔，是因?yàn)椴还茉谑裁磿r(shí)候他都是一副清高，驕傲自滿(mǎn)，唯我獨(dú)尊，天底下我最大的樣子。他偷偷托關(guān)系找生存的道路，自私的讓車(chē)長(zhǎng)開(kāi)車(chē)，在危機(jī)時(shí)刻不給男主一行人開(kāi)門(mén)拒絕其進(jìn)入車(chē)廂，慫恿大家將男主們趕出去，而且在他和一個(gè)乘務(wù)員被困衛(wèi)生間里時(shí)，他欺騙乘務(wù)員，導(dǎo)致程序員犧牲，而他卻逃出了列車(chē)，在走的時(shí)候還放出了一車(chē)廂的喪尸。棒球女孩因?yàn)樗淖运奖粏适�，最后也感染了她的男朋友，兩個(gè)人終究離開(kāi)人世。他還背叛了好心救他的列車(chē)長(zhǎng)，而在這個(gè)自私的`人最后死的時(shí)候也不忘連累男主。寫(xiě)到這里我想起了盜墓筆記里的一句話(huà)：比鬼神更可怕的，是人心。
整部影片有三處淚點(diǎn)：第一處是大叔被咬，第二處也是男主被感染后忍痛割?lèi)?ài)與女兒分別，轉(zhuǎn)身到車(chē)尾回憶女兒出生時(shí)的情景，最后跳車(chē)自殺的全過(guò)程。讓我痛哭流涕的是第二處，這部分觸及了所有觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，不得不贊嘆影片的縝密思緒。第三就是那個(gè)大叔為了自己犧牲了列車(chē)長(zhǎng)，成就了自己。所以我們能看出來(lái)現(xiàn)在的人有好多跟這種大叔一樣，為了自己的私欲去選擇犧牲他人的寶貴生命！最可怕的也是人心的絕望，三個(gè)人從喪尸堆里走出來(lái)救出4人，卻被眾人堵在門(mén)外�？嗝睦辖憬阍谧詈笠豢桃沧兂闪藛适�。絕望在這位老姐姐的妹妹身上表現(xiàn)的淋漓盡致。她絕望于同類(lèi)的冷漠自私，絕望于可憐的老姐姐來(lái)不及享福就走了，她回頭望了一眼車(chē)廂的幸存者，而后默默拉開(kāi)了生與死的車(chē)廂門(mén)，殺死了一車(chē)廂為了自保不救同類(lèi)的自私的人們。
《釜山行》說(shuō)實(shí)話(huà)也是喪尸片中的新標(biāo)桿，當(dāng)然也可以說(shuō)是對(duì)人性狠狠的批判。當(dāng)面對(duì)身后黑壓壓的喪尸群，你會(huì)怎樣面對(duì)？你也是個(gè)自私的人嗎？
《釜山行》觀后感 14
在觀看過(guò)的電影里面，其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見(jiàn)慣，無(wú)論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無(wú)限的高度發(fā)展著，所以《釜山行》的出現(xiàn)，沒(méi)有說(shuō)那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時(shí)候，我往這篇影評(píng)里面跳(其實(shí)這是不對(duì)的，第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去，不管電影好壞，這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)想著一個(gè)問(wèn)題:我覺(jué)得這部電影是一本喪尸類(lèi)型電影的人物關(guān)系“教科書(shū)”。
我們來(lái)捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說(shuō)愛(ài)的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車(chē)長(zhǎng)、列車(chē)長(zhǎng)的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長(zhǎng)孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青澀戀人，上司下屬和無(wú)親無(wú)故的人。不同年齡，不同階層，不同領(lǐng)域，不同身份地位，不同價(jià)值取向(后面細(xì)說(shuō))，導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個(gè)車(chē)廂，唯一沒(méi)在車(chē)廂的金代理，也通過(guò)電話(huà)聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。這都是很教科書(shū)的安排，特別精心的設(shè)計(jì)，似有若無(wú)地商榷著親情，談?wù)撝鴲?ài)情，認(rèn)清著自己.。站在導(dǎo)演角度，一方面是保證每個(gè)不同觀影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢(shì)的可能性盡可能擴(kuò)大，在無(wú)限種結(jié)局的`方向中，用各種人物關(guān)系和情感，命中注定地確定一種結(jié)局。電影就像一次宇宙航行，探索的領(lǐng)域更多，才有可能探索更多。人又像無(wú)盡的宇宙，人物表現(xiàn)涵蓋得越多，留給我們想象的就越多。
盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種，畢竟人嘛，人太多，人太復(fù)雜，所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角，但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界......
親情和自己的最終選擇。證券基金的父親，一開(kāi)始與金代理的對(duì)話(huà)很明顯表現(xiàn)出是個(gè)無(wú)利是圖的人。但在親情方面，表現(xiàn)是讓觀眾溫暖的，良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺(jué)醒，這都稱(chēng)得上是無(wú)冕之王，雖然最后對(duì)于他的個(gè)人也是悲劇收?qǐng)觯赡苓@也是導(dǎo)演對(duì)這品種人的一種態(tài)度，安排小女孩活下去了，是實(shí)現(xiàn)了男主角最大的心愿，也是對(duì)男主角莫大的恩賜。如果說(shuō)只是單純利欲熏心的人，我們一般都是判死刑，但男主角對(duì)親情表現(xiàn)的那種大愛(ài)，是能引起我們同情，讓天下人為之動(dòng)容，也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴，這說(shuō)起來(lái)輕易，好像是人之常情?然而并不是，并不是每個(gè)人都如此。同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹，在影片中老婦人妹妹暫時(shí)脫險(xiǎn)而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時(shí)候，可能你會(huì)說(shuō)，這個(gè)妹妹壓根就沒(méi)聯(lián)系過(guò)老婦人，她好像早就自以為預(yù)示到什么?抱著一副失去親人的態(tài)度?也許是知道自己無(wú)能為力拯救，還是知道沒(méi)人會(huì)相助拯救，亦或是真的沒(méi)有一絲想拯救的念頭呢?究竟怎樣我們不得而知，觀眾看在眼里，公道在心。當(dāng)這個(gè)妹妹看到老婦人出現(xiàn)在另一側(cè)車(chē)廂時(shí)，心情是單純的激動(dòng)嗎?應(yīng)該是有自責(zé)的，內(nèi)疚的。眼中含著淚，看著老婦人因?yàn)檐?chē)廂其他群眾的阻止而錯(cuò)過(guò)得救的機(jī)會(huì)，在那一刻，這個(gè)妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過(guò)已經(jīng)是遲來(lái)的覺(jué)醒。很多東西錯(cuò)過(guò)了，也許一輩子都回不來(lái)......接著嘴里的念念有詞然后打開(kāi)門(mén)放出喪尸......她痛恨車(chē)廂里的人，其實(shí)也就是她自己。
以德報(bào)怨和恩將仇報(bào)。保護(hù)妻子的丈夫(正義男)和巴士公司常務(wù)(自私邪惡男)，這二人的形象以及對(duì)比就太明顯，不用多說(shuō)。開(kāi)頭的第一句就能概括。我們來(lái)留意另外的細(xì)節(jié)。他們的遇害順序察覺(jué)了嗎?在影片中，無(wú)疑是真正足夠自私的人活得更久。在這個(gè)自私的人倒下來(lái)的前面，還有著更多正義化身先倒下，棒球隊(duì)小伙們，棒球情侶，列車(chē)長(zhǎng)，列車(chē)長(zhǎng)手下，流浪漢，老婦人......也許你會(huì)認(rèn)為這是戲劇必然的機(jī)緣巧合而把這自私的人留到最后?絕不是，電影從來(lái)不存在真正的巧合，這是一場(chǎng)精密悉心的策劃。不只是單純地對(duì)這個(gè)社會(huì)一些規(guī)律的諷刺，不只是停留在“無(wú)恥則無(wú)敵”的思想高度，更為可怕的是，導(dǎo)演要我們接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，無(wú)力改變的這個(gè)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然并不是推崇我們成為這種人，只是痛心地告訴我們，我們現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有變改的資本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇見(jiàn)美好愛(ài)情的我們，遍身正義能量的我們，終究也被這個(gè)世界自私男這一大類(lèi)人送上斷頭臺(tái)，還有遵守規(guī)章制度的列車(chē)長(zhǎng)，原來(lái)還有點(diǎn)正義的列車(chē)長(zhǎng)下屬，自己選擇結(jié)束的老婦人妹妹，與惡勢(shì)力對(duì)抗的肌肉男和男主角，崴腳的流浪漢......所有的所有，最終都淪成了喪尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，實(shí)在讓人毛骨悚然，不得不深思。但我們并不是毫無(wú)機(jī)會(huì)，影片中留下的小女孩和孕婦，她們寄托著正義力量的希望，不管是覺(jué)醒后的正義還是一如既往的正義，她們是正義眾人保護(hù)下唯一的存活，她們是天堂照耀下的希望。寄托著導(dǎo)演的思想，即便我們甚至無(wú)法去相信去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí):我們對(duì)現(xiàn)狀已經(jīng)無(wú)能為力。這句話(huà)適用在影片中或是現(xiàn)實(shí)中，喪尸的情況已經(jīng)無(wú)法控制，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的作奸犯科，人性的自私，也是無(wú)能為力的狀態(tài)。等待，無(wú)盡的等待。哲學(xué)家說(shuō)過(guò)，人性的發(fā)展是很緩慢的。說(shuō)出這句話(huà)的人，一定是對(duì)人性看得非一般的透徹。幾千年過(guò)去了，我只需在一個(gè)安靜角落寫(xiě)一遍文章就能給予全世界看，我們很多方面都發(fā)展得快，快到停不下來(lái)，除了人性。
關(guān)于金代理、列車(chē)長(zhǎng)和列車(chē)長(zhǎng)下屬，他們都是條條框框的守護(hù)者，盡管不同性質(zhì)的職業(yè)，但都不能有思想，只能毅然地執(zhí)行。上文我們說(shuō)到男主角是無(wú)冕之王，但在影片后段我們得知這個(gè)喪尸事件的起因好像也是因?yàn)槟兄鹘呛徒鸫矶�，這矛盾嗎?不，男主角他們的職業(yè)如吸血鬼，思想如喪尸，他們是一條導(dǎo)火線，責(zé)任全世界都有份。然后導(dǎo)演設(shè)計(jì)著讓系鈴人的男主角來(lái)解這場(chǎng)命中的劫，在劫中竭盡全力，盡管最后是付出了生命代價(jià)，卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時(shí)刻，留下了最好的傳承。這是一個(gè)經(jīng)典完美的“之所以”“是因?yàn)椤薄暗恰睆?fù)合語(yǔ)文句式。就沖著這點(diǎn)，再次由衷覺(jué)得這部喪尸片的“教科書(shū)”地位。
默默無(wú)聞的崴腳流浪漢，但在關(guān)鍵時(shí)刻義不容辭奉獻(xiàn)自己，成全著正義，保護(hù)著延續(xù)著希望。似乎在印證著什么:每個(gè)生命都有著不可磨滅的價(jià)值，小到塵埃，大到宇宙。不需要再舉別的例子，流浪漢已經(jīng)是很好的表現(xiàn)。
孕婦和小女孩。全片被上著光環(huán)的人物。孕婦和小孩絕不能遇害，不然觀眾會(huì)崩潰，這片也不能“教科書(shū)”了。全文開(kāi)頭就出現(xiàn)小女孩的歌聲，這歌聲的含義不淺。光環(huán)不是誰(shuí)都能戴上，在影片中的事件里面，這歌聲起著舉足輕重的地位，當(dāng)然我們知道這歌聲重要是因?yàn)樵谟捌詈笮∨{著歌聲拯救了自己，拯救了孕婦。但請(qǐng)不要忽略，之前為這個(gè)小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。他們居功至偉，讓所有人敬佩。比如，小女孩的父親，我自封給他的無(wú)冕之王，歌聲一開(kāi)始是先喚醒了他。直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對(duì)白就是:“大師兄我醒啦!”當(dāng)然周星馳其實(shí)是一直醒著，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過(guò)來(lái)，才知道什么是珍貴，才知道什么是值得用生命去追求去捍衛(wèi)的。
《釜山行》觀后感 15
韓國(guó)喪尸電影釜山行講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車(chē)往釜山，列車(chē)上由一位少女身上帶來(lái)的僵尸病毒開(kāi)始肆虐且不斷擴(kuò)散，傾刻間列車(chē)陷入災(zāi)難的故事。
比起歐美喪尸片中對(duì)喪尸濃墨重彩的刻畫(huà)，延相昊將更多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了未被感染的人類(lèi)。影片不需要你有身臨其境的緊迫感，但卻能讓你隔岸觀火地看清現(xiàn)實(shí)的恐怖、社會(huì)的冷漠、人類(lèi)的丑惡。影片既不恐怖，也不煽情，看完后只有憤怒和壓抑。從某種消極的'角度來(lái)說(shuō)，喪尸的世界反而更單純。除了咬人以擴(kuò)大同類(lèi)數(shù)量外，幾乎無(wú)欲無(wú)求。不再追求眼前生活的茍且，那些從身邊呼叫著跑過(guò)的人類(lèi)便是他們的詩(shī)和遠(yuǎn)方。
也許對(duì)喪尸電影的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《釜山行》算不上一部典型的喪尸電影。因?yàn)樗粔蚣兇猓杭葲](méi)有宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，也沒(méi)有宣傳各種高新科技。反而借喪尸題材，又很好地黑了一把同胞。比起喪尸的追趕，人類(lèi)的冷漠反而更讓人覺(jué)得恐怖。
《釜山行》觀后感 16
這是一部小成本電影，演員演技可圈可點(diǎn)，故事簡(jiǎn)單的直線發(fā)展，雖為恐怖片但更多的是感人，是親情，愛(ài)情，友情在為難時(shí)刻作對(duì)于人本能的拷問(wèn)，是那種人不為己天誅地滅展示�？傮w來(lái)說(shuō)還可以，節(jié)奏緊湊，屬于中等恐怖片適合男女朋友一起觀看，看完之后有一些想要吐槽的地方。故事發(fā)生的很突然，是前所未見(jiàn)的緊急情況又是關(guān)乎自身性命的事，在劇中，總有一些人老拖后腿，我想不單單是為了故事的曲折發(fā)展，因?yàn)槭强植离娪肮潭ǖ奶茁�，那就是害人害己的婦女、兒童在拖后腿，總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻來(lái)?yè)v亂，既成就了男主人公個(gè)人英雄主義又讓只有二十劇情的故事拉長(zhǎng)到了一個(gè)半小時(shí)
里面有很多與現(xiàn)實(shí)生活相違背的事情：
第一馬上要臨盆的婦女坐火車(chē)長(zhǎng)途奔襲這本身就是很不科學(xué)，不好好在家待著跑出來(lái)瞎鬧，對(duì)自己和周?chē)娜硕荚斐刹槐匾穆闊�，也是�?duì)自己孩子的不負(fù)責(zé)任，己所不欲勿施于人這句儒家經(jīng)典名句，是中國(guó)文化和的一部分，看來(lái)韓國(guó)人并沒(méi)與完全接納儒家文化的衣缽，大反派前幾次的逃離可以原諒，因?yàn)榉盼粗纳�者進(jìn)入車(chē)廂可能存在潛在的危險(xiǎn)，不僅救不了他們也救不了自己，但是接下來(lái)boss做的就過(guò)分了，就是那句己所不欲勿施于人，就像生活中救落水的人，如果自己不會(huì)游泳那就只能呼救而不是親自下水，不去做哪些害人害己的事情。
第二劇中所有人在面對(duì)突發(fā)事情最多的就是驚恐和抱怨，這里要強(qiáng)調(diào)一句，老人和小孩可以理解為心里壓力不足或者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足，但是成年人依舊和這些小孩子一樣盲目的悲觀與慌張，唯有主角光環(huán)耀眼的主人公比較鎮(zhèn)定。
第三接著是當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生及可能威脅到自身的同時(shí)，本能的反映或是躲避或者是思考下一步怎么辦，而劇中也是很多影視劇里面常有的bug，那就是人一直在發(fā)呆腦子一片空白，我可以理解為短暫的思維空白，但是更多的是心智不夠成熟，腦子空白的時(shí)間太長(zhǎng)了，這樣的人就是城里人，想象一下農(nóng)村的小伙偶遇殺人現(xiàn)場(chǎng)震驚之余馬上就跑，反應(yīng)時(shí)間絕對(duì)不超過(guò)三秒，而劇中的人在人被壓在火車(chē)下面一直在慌張的看著，盲目的等待，徒勞的`浪費(fèi)生還的時(shí)間，也許有人會(huì)說(shuō)換做是你也會(huì)這樣，并非！只有城里人或者韓國(guó)這群習(xí)慣于城市慵懶的心態(tài)的家伙才能如此懈怠，城里的小孩不知畏懼危險(xiǎn)。
第四，明明知道被僵尸打破的傷口必定感染，在劇中到達(dá)13號(hào)車(chē)廂時(shí)，主人公和男二號(hào)（姑且叫胖子吧）脫了上衣徒手與眾多僵尸，無(wú)異于自殺，你那一個(gè)塑料瓶都是好的，這于情于理說(shuō)不通啊，分明是沖著耍帥的，穿了衣服在無(wú)疼痛感的僵尸面前基本沒(méi)有防御的保護(hù)，脫上衣纏膠帶的他們?cè)趯⑹棵媲敖趼惚�，你們不被感染僵尸都不好意思混下去�?dāng)壞蛋了。故事告訴我們危難時(shí)刻不能像影視劇里那樣坐等被救，否則只能等死，我們不是男主教沒(méi)有那么多的幸運(yùn)，自救才是王道，
第五拋開(kāi)劇情，單純的講僵尸本身，如果世界上真有這些不吃不喝但是能活蹦亂跳的僵尸，且不知疲憊，那么能量就不守恒了，我們就能早出永動(dòng)機(jī)，完全可以用這些僵尸來(lái)發(fā)電，以為他們有無(wú)窮的能量，這個(gè)純屬個(gè)人腦洞
第六劇中，當(dāng)幸存者終于相聚于同一車(chē)廂時(shí)，雖然能理解為人有求生的本能，但是大家相互指責(zé)相互懷疑，相互厭棄，教育女兒非常時(shí)刻不給老人讓座的主人公，這都是不對(duì)的，尤其是在片尾最后的懷孕婦女和女孩走向安全區(qū)的時(shí)候，那個(gè)不明真相就要對(duì)自己同胞痛下殺手的軍官，說(shuō)明了韓國(guó)人心的劣根性，從《太極旗飄揚(yáng)》里南韓游擊隊(duì)殘殺為吃口飯而被迫屈服北朝鮮的無(wú)辜貧民，從《高地戰(zhàn)》為逃命而殺死二小隊(duì)所有人的日英，不僅沒(méi)有遭到同伴的嫌棄反而大家都支持和同情，這種情況中國(guó)人只會(huì)和同伴共生死，民族的劣根性顯露無(wú)疑，中國(guó)人對(duì)于日軍、美軍俘虜或者偽軍幾乎寬大處理，國(guó)民黨士兵更是有直接教育后編入戰(zhàn)斗序列的例子，敢問(wèn)韓國(guó)人能做到嗎？不能，這也就是漢族人的包容性可以同化周邊無(wú)數(shù)的少數(shù)民族，也正是這種包容，使得民族更加團(tuán)結(jié)，我們處在一個(gè)最好的和平時(shí)期，安全感給我們帶來(lái)向上奮斗的空間，感謝偉大的祖國(guó)，我是一名中國(guó)人，一被黑的最多的河南人。
《釜山行》觀后感 17
電影中人物形象的刻畫(huà)非常有特點(diǎn)，而且非常寫(xiě)實(shí)。其實(shí)，在沒(méi)有災(zāi)難時(shí)，我們就是這么樣的，而真正出現(xiàn)災(zāi)難時(shí)會(huì)特別明顯的表現(xiàn)出來(lái)。
男主人的助手給男主打電話(huà)說(shuō)，這場(chǎng)災(zāi)難是從他們盡力挽救的一艘船中蔓延出來(lái)的。那種自責(zé)，那種懺悔，表現(xiàn)得特別真實(shí)，我們只是執(zhí)行上級(jí)的命令，好像沒(méi)有任何過(guò)錯(cuò)，可實(shí)際在內(nèi)心深處是不安的，可能因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ詈凸ぷ髦�，都存在著一些自私自利不顧大局的狹隘做法，在災(zāi)難沒(méi)有來(lái)臨時(shí)，或者災(zāi)難沒(méi)有降到自己身上時(shí)，我們不會(huì)意識(shí)到，我們不會(huì)覺(jué)得自己錯(cuò)了，不相信這些會(huì)降到自己身上。男主在衛(wèi)生間用水洗自己的雙手，痛哭著，好像能夠洗掉一樣，好像能夠減輕一些罪責(zé)，當(dāng)時(shí)容不得他多想，必須盡力拯救自己的孩子，平時(shí)對(duì)孩子做的不夠。
在看電影的時(shí)候，也許會(huì)非常非常討厭那個(gè)西裝革履的高鐵高管，恨得牙癢癢，真是太可惡了，自私自利到極致，可以為了自己逃生不惜犧牲同伴。不過(guò)，我們仔細(xì)想想，這個(gè)人是多么的熟悉。他們是在火車(chē)上相遇，根本是不認(rèn)識(shí)的人，如果不是這場(chǎng)災(zāi)難，可能永遠(yuǎn)都沒(méi)有交集，可能在正常情況下，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這都是無(wú)關(guān)緊要的人。電影中這個(gè)人一直有領(lǐng)導(dǎo)范兒，愛(ài)指揮別人，特別是列車(chē)乘務(wù)員，最后躲到廁所里的也是他和乘務(wù)員，而乘務(wù)員是非常聽(tīng)他的話(huà)，而且非常相信他，結(jié)果被他給害死了。后來(lái)，他有把那個(gè)女孩扔出去當(dāng)替死鬼。所以，他為了自己能夠活命，犧牲在他看來(lái)沒(méi)有任何交集，沒(méi)有任何關(guān)系的陌生人，表現(xiàn)出了這個(gè)人的本性。這是在極度危險(xiǎn)的時(shí)候，他表現(xiàn)出來(lái)了他的這種愚昧，這種自私，最后他也被感染的時(shí)候，意識(shí)已經(jīng)漸漸的模糊時(shí)候，他請(qǐng)求男主幫他，對(duì)男主說(shuō)出他家的地址，說(shuō)他要回家，媽媽在等著他，這個(gè)時(shí)候的他也許明白，他也需要陌生人的幫助，自私是有代價(jià)的，但是此時(shí)已經(jīng)悔之晚矣。
那對(duì)姐妹被分開(kāi)，又相遇，再到妹妹親自雙手打開(kāi)死亡的大門(mén)，這是一種多大的絕望。一群人 渣，這是妹妹說(shuō)的話(huà)，正是她親眼目睹了自己的親人被這些人 渣活活地給逼死，她看到了和自己在一起的這些人 渣的真實(shí)面目，整個(gè)精神應(yīng)該是崩潰的，所有之前塑造的價(jià)值觀世界觀人生觀徹底被摧毀了，也許她是報(bào)復(fù)，也許她僅僅是想開(kāi)開(kāi)門(mén)找她的姐姐，她的精神一旦垮掉，她就和那些喪尸沒(méi)什么區(qū)別了，所以她就要和姐姐在一起，不愿意和人 渣在一起。我寧愿相信她是要和姐姐團(tuán)聚，而不是要報(bào)復(fù)這些人 渣。
值得一說(shuō)的還有那個(gè)學(xué)生青年，他對(duì)友情和愛(ài)情的忠貞，也是導(dǎo)演要表現(xiàn)的人性溫暖。他和小伙伴們一起逃命，后來(lái)只剩下自己，見(jiàn)到女朋友之后痛苦，說(shuō)只剩下自己了，他們都沒(méi)逃出來(lái)，發(fā)自?xún)?nèi)心的自責(zé)說(shuō)自己無(wú)用。還有，在車(chē)廂遭遇自己的那些已經(jīng)感染的同學(xué)，他手里舉著木棒，卻忍不住下手，盡管那些已經(jīng)是喪尸，再是，他的女朋友被那個(gè)極度自私的人當(dāng)替死鬼扔出去被感染之后，他緊緊抱著她哭，沒(méi)有要離開(kāi)的`意思，也沒(méi)有找那個(gè)人報(bào)仇。這些都表現(xiàn)的非�？陀^、真實(shí)、震撼。因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)孩子，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那么多生死離別，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些場(chǎng)面，有的只是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的開(kāi)心快樂(lè)，突然一下子這么多的打擊，已經(jīng)崩潰了，除了悲傷痛苦，早已經(jīng)束手無(wú)策了。他的內(nèi)心還是非常單純，簡(jiǎn)單，沒(méi)有想太多，他堅(jiān)信自己需要這些小伙伴還有心愛(ài)的姑娘。
最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)孩子得以逃脫，也很有意義，他代表著生命的延續(xù)，代表著人類(lèi)的繁衍，體現(xiàn)著舍生的奉獻(xiàn)精神。孕婦和孩子屬于弱小群體，但是最終他們能夠逃脫，這是丈夫，這是父親，這是一個(gè)微不足道的乞丐，這是一個(gè)學(xué)生，這是很多不認(rèn)識(shí)的陌生人共同努力，直至以舍生的代價(jià)換來(lái)的。如果沒(méi)有這種犧牲自我的精神，人類(lèi)不能得以延續(xù)，遲早會(huì)滅亡的!
《釜山行》觀后感 18
釜山行很有名，至少在各大網(wǎng)站上都看見(jiàn)有人在討論，有一個(gè)標(biāo)題是這樣寫(xiě)的“韓國(guó)的第一部喪尸片就遠(yuǎn)超老美”，于是今天被朋友有一次提及后就下載觀看了。
雖然早就知道此篇中的喪尸沒(méi)有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊張的BGM下悄悄捂上了眼睛，生怕忽然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國(guó)的影視一向故事性很強(qiáng)，哪怕是喪尸片也不例外。
故事講述了一個(gè)爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業(yè)，事業(yè)有成很是忙碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很想念母親，但每次說(shuō)要去釜山找母親時(shí)總會(huì)被爸爸拖到下次，她意識(shí)到爸爸說(shuō)的下次永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)，于是她決定生日這一天一定要去找媽媽?zhuān)职种荒芘阃?/p>
路上一只鹿被車(chē)撞死后又站起來(lái)了，依然很靈活，只是眼睛會(huì)變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。
火車(chē)上，大家向往常一樣行動(dòng)著，可是在即將關(guān)門(mén)的前一刻，一個(gè)明顯被病毒感染的女孩上了車(chē)(這里有bug，列車(chē)員不可能這么不小心)，此時(shí)，外面喪尸病毒已爆發(fā)。
女孩攜了病毒上車(chē)，發(fā)病后將乘務(wù)員咬了，后來(lái)就是一發(fā)不可收拾，大多數(shù)人都沒(méi)能幸免……
對(duì)比老美的喪尸片，可以發(fā)現(xiàn)，喪尸行動(dòng)緩慢，還特別恐怖，簡(jiǎn)直不像是人類(lèi)了，口味略重。
我看過(guò)的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的打敗了喪尸，建立了希望的基地開(kāi)始新生活等等，整個(gè)故事套路為：病毒爆發(fā)、開(kāi)車(chē)上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個(gè)妹子、打敗喪尸、over。
釜山行是傳承了韓國(guó)影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地到處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國(guó)人無(wú)論是大腦洞還是情懷都能把握很精準(zhǔn)，情節(jié)跌宕。
男主上了火車(chē)就睡著了，女兒就獨(dú)自去衛(wèi)生間，由此認(rèn)識(shí)了很能打的一個(gè)大叔，大叔有個(gè)懷孕的妻子，他站在衛(wèi)生間門(mén)口守護(hù)著。
同行的有去參加高校棒球手們和拉拉隊(duì)的一個(gè)女生(在追一個(gè)棒球手)，一個(gè)流浪漢和一對(duì)老姐妹，本來(lái)不相干的人，他們的命運(yùn)在喪尸爆發(fā)后卻連在了一起。
男主是社會(huì)上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很善良，一次次想要幫助別人，那對(duì)夫婦也很照顧女兒，男主只是冷漠，并不是沒(méi)有良心，在他們幾次幫助下，也能將對(duì)方認(rèn)真對(duì)待。
可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐因?yàn)閱适迸c親人分散躲在衛(wèi)生間里，男主、很能打的男人和棒球手決定穿過(guò)幾個(gè)車(chē)廂去救人，在幾番驚險(xiǎn)后將人帶到其他幸存者的車(chē)廂，可是因?yàn)槿诵牡?猜疑，沒(méi)有及時(shí)能進(jìn)去，導(dǎo)致了男人和老姐姐的死。
妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺(jué)得人生無(wú)望，在眾人將男主一行人趕走后親手推開(kāi)了阻擋喪尸的車(chē)廂門(mén)……
原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車(chē)長(zhǎng)、拉拉隊(duì)女生和副車(chē)長(zhǎng)都是因?yàn)橥粋�(gè)人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。
有惡便有善，例如那對(duì)夫妻，還有那個(gè)流浪漢，情急之下，以自己身軀攔住喪尸，只為多爭(zhēng)取點(diǎn)時(shí)間讓他人逃生……人不可貌相，在危險(xiǎn)沒(méi)來(lái)臨之前，你永遠(yuǎn)不知道人皮下的心是紅是黑。
場(chǎng)景轉(zhuǎn)到劇末，逃出生天的只有孕婦和女兒，他們到達(dá)了釜山，政府軍隊(duì)守在那里，狙擊手隨時(shí)待命，一大一小從暗黑的隧道走來(lái)，一搖一擺，無(wú)法判斷是否感染，上級(jí)要求射殺，這時(shí)，孩子的歌聲傳來(lái)，像是生命在掙扎，在關(guān)鍵時(shí)刻，救了自己一命。
后來(lái)會(huì)怎樣，誰(shuí)也不知道。
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