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《戰(zhàn)馬》影評
好久沒有寫文章了，看電影從初三開始一直到大四，必須承認(rèn)今年是我看的最少，也是最沒有動力碼字以及看他人影評的一年。倒不是對電影的熱情有所減退，實質(zhì)上，我想或許是進(jìn)入了一種與電影平靜生活的一年。或許是因為這些年來對電影有了自己的認(rèn)識，所以也就不再反反復(fù)復(fù)的去試探他人的評價或是刻意的標(biāo)榜什么。無論身邊的影迷究竟是看山是山，還是看山不是山，抑或早已不在乎他人眼里的山究竟是何物云云。當(dāng)你從滿懷著熱情試探著電影，到從圖書館淘來各種理論或是著作，再到因為忙碌的學(xué)業(yè)和生活而忽略了電影，最后你還是會發(fā)現(xiàn)，電影他不偏不倚就站在那里，像生活一樣，有美有丑，有善有惡，更有難以言說和判定的是非對錯。
當(dāng)你把電影看作生活，無所謂強(qiáng)求，無所謂標(biāo)榜，無所謂浮躁或是虛榮，僅僅是一種從心里發(fā)出的熱愛，愛每一幀，每一秒，每一次共鳴，每一次分享。好與壞，源自于每個人的眼和心，理性的爭議，總是無可厚非。
其實，生活不也是這樣。
回到正題，今年的頒獎季格外的慢熱以及無趣。目前來看，口碑最好的應(yīng)當(dāng)是《藝術(shù)家》《雨果》《后裔》三部片子，緊接著的是《午夜巴黎》和《生命之樹》�？诒膊诲e的《幫助》倒是足夠溫情，但是太過的臉譜化，將一個現(xiàn)實矛盾用一種非黑即白的情緒表達(dá)出來，看爽了人，卻也沒留下什么。而《亡命駕駛》和《點球成金》就見仁見智了，若非合口味，估計不會對其厚愛。
今年最讓人期望落空的或許是史蒂芬戴德利口碑全死的《特別響，非常近》以及史蒂芬斯皮爾伯格口碑死了一半的《戰(zhàn)馬》。
應(yīng)該這么說，斯皮爾伯格希望這部片子看起來溫情，感人，勵志并在其中漂浮著一些小小的童稚和幽默。然后，我們看到的是，影片一開始便開始煽情，對馬奔跑的特寫伴著鼓舞人心的音樂，讓人恍然有種吐狗血的感覺。倘若說沒有之后的戰(zhàn)爭，這就部影片就像一部介于成人和兒童之間的電影，時而用溫情打人，時而用理智鼓舞人，但無論是哪一種，都無法讓這部影片有一種完整飽滿的質(zhì)感。
影片的視角隨著馬兒的經(jīng)歷一直在遷移，從貧苦的農(nóng)莊，到了英軍的戰(zhàn)場，從被俘，到被小女孩救起，從為德軍賣命，到狂奔闖入無人地帶，最后帶著主人公回到了家園。每一次的奔跑和流離都讓我們看到了戰(zhàn)爭中每一面或是每一方的的狀態(tài)，這每一次的切換都充滿了對馬勇敢的刻畫，以及每一個視角里動人的細(xì)節(jié)。然而也正是這樣的頻繁的切換，讓每一面都顯得單薄而無力，特別是在悠揚的配樂和精美的攝影下，故事的蒼白和流于淺表更是難以忽視。就像是一幅百花圖，只看得見每一朵花的兀自妖嬈，卻看不見其背后的意境和神韻。
如果說，史蒂芬斯皮爾伯格的目的是用一種童趣優(yōu)美的方式表示勇敢這個主題，那么我想他刻意或是無力的減少每次流離的深度和殘酷其實是一種錯誤。對一批馬的刻畫，倘若跳脫了時代的背景，跳脫了生活的殘酷，跳脫了遇見的每一個人，靜默的口背后的欲言又止和無奈妥協(xié)，那么馬的勇敢又從何而來?無非是完美的攝影，加上正確的機(jī)位，嫻熟的剪輯，加上激動人心的配樂，可是這一切對于斯皮爾伯格來說，是早十年前就能做到的。
平心而論《戰(zhàn)馬》會是一部分人的心水，但或許會是更多人心中的雞肋，因為客觀來說它并不是不好，他有出色的攝影，配樂，各種優(yōu)秀的演員，甚至杰瑞米艾文這個年輕演員的表演都可圈可點， 雖然他們的發(fā)揮空間都有限。但再次客觀的說，他的感人和勇敢都顯得有些淺薄。
我想斯皮爾伯格到了現(xiàn)在這個份上，要想拍爛片已經(jīng)很難了。但是也正是到了這個份上，要想拍出好片同樣非常的困難。有了一切優(yōu)秀的資源之后，他更應(yīng)該想一想要如何將他們組裝，從而去說一個扎實的，真正深入人心的故事，而不是在導(dǎo)演方向出軌后，讓各種優(yōu)秀的資源為他撐出最后的臉面，撐著戰(zhàn)馬中，那種淺入人心的勇氣。
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