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《來自天堂的音符》影評
《來自天堂的音符》影評(一):
它是關(guān)于一個(gè)愛音樂的人的故事,這個(gè)人音樂上有點(diǎn)天才,生命有點(diǎn)坎坷。
導(dǎo)演就像是一個(gè)說故事的人,只是這個(gè)故事說的有點(diǎn)緩慢,又有點(diǎn)跳躍,他只給了我們故事梗概,許多的部分他讓觀眾自己去填滿。
可能1000個(gè)人看了這個(gè)故事,會(huì)有1000種理解。每個(gè)人都有自己的見解,導(dǎo)演沒有將道德的,理性的或者任何大情緒的內(nèi)容表達(dá)出來。照道理,如此坎坷,如此可惜的事情發(fā)生在一個(gè)有才能的人身上,情感的沖突應(yīng)該很強(qiáng)烈。但是這部戲沒有,更多的是語言沖突之外的東西,靜默的。這種更為貼近生活化。生活中,遇到這種事情,沒有人能說出大段有著理性又辯證的讓人信服的臺詞。只是這樣靜靜的陪伴和支持,語言似乎有些木訥了,有些說不出口。
對人物的解讀,哪個(gè)理解最好?沒有最好,只有最和自己心意。什么最和你的心意?那就是你自己去填滿的故事,自己的理解,自己的探索。
一直覺得一個(gè)好電影,不是告訴你什么,而是給你一些東西,讓你自己去理解,自己去思索。在你與故事的交流中,給予你一些啟發(fā)。若你又從中領(lǐng)悟到一點(diǎn)東西,那么你對自己的人生觀又多了一份理解。若你想不出也無法,全當(dāng)看過一個(gè)好故事,排擠一些無聊,又有什么關(guān)系呢?本身很多東西也不是非有標(biāo)準(zhǔn)答案的。標(biāo)準(zhǔn)答案只有中國的老師喜歡。
《來自天堂的音符》影評(二):
“他們只需克服恐懼,到山上去,就能發(fā)現(xiàn)他們的命運(yùn)!
《落入凡間的音符》就像《八月迷情》給人帶來的感覺,老套的劇情和慣用的敘事方式讓人感不到一絲驚喜,但它卻總是能以最直白的方式給人一種清新和感動(dòng)。就像習(xí)慣了匆忙奔走于水泥森林之中,當(dāng)停下腳步抬頭仰望喧囂中的那片一直存在的天空,總能有一種難以名狀的感觸。然而,電影并不像天空那般自然和原始,它就像一幅被刻意涂抹成墨藍(lán)色的畫作,盡管平庸卻蘊(yùn)含了讓人唏噓的憂郁與沉重。
原聲音樂的繁雜不會(huì)讓人覺得這是一部靜謐的電影,縱使選用的音樂悅耳,也無法在最關(guān)鍵的時(shí)候彰顯它的魅力。這就使得影片的元素過于簡單直白,慶幸的是,俗套刻意的劇情和縈繞不散的背景音樂沒有使得影片喪失應(yīng)有的另一種聲音。這種聲音是來自沉重生活人生中的隱喻,就像那個(gè)無面的木人,就如那個(gè)被講述的故事!叭兆右荒昴赀^去,一天天過去,一點(diǎn)一滴過去,最后化為點(diǎn)滴的希望!
當(dāng)加百列在考試彈奏肖邦的鋼琴曲時(shí),讓人依稀看到托納多雷電影中的“海上鋼琴師”的影子?上У氖牵娪爸械囊魳凡缓线m宜的出現(xiàn),讓其失去應(yīng)有的詩意。每個(gè)天才都是自閉的異類,吉百利如同“1900”一般活在自己的世界之中。他沒有如“1900”那般選擇自己的滅亡,但命運(yùn)最終給了他一幅如同木人的軀體,唯有靜止的知覺在無形的空間之中跳起了輕盈之舞。
與電影《吉他》相比,《落入凡間的音符》沒有過于美好的將絕望強(qiáng)扭成希望,但它把沉重的音符扭轉(zhuǎn)成了輕盈的協(xié)奏曲。它所可以塑造起來的沉重元素,化成一個(gè)個(gè)音符,彈奏著平凡卻不平淡的生活的美好。當(dāng)命運(yùn)為人們套上一具枷鎖,人們只能在涕泗滂沱之后繼續(xù)面對自己的命運(yùn)。悲劇的命運(yùn)就如同之前的加百列一樣,不喜歡被注視。而與《她比煙花寂寞》相比,《落入凡間的音符》對人情冷暖的描繪也沒有那般深邃復(fù)雜。電影更多的是用繁雜的音樂渲染相對單純的戀情、親情以及夢想、命運(yùn),沒有過多的糾纏,只有對過去的糾結(jié)。
女主角莎拉就像所講故事中的“外地人”,她使加百列走出了過去,然后,加百列的父親走入現(xiàn)代的生活。一切的糾結(jié)就此煙消云散,電影以一種刻意的方式描述了這個(gè)過程。父親的昔日罪過以及后面的為子不惜入獄的代價(jià),劇情如流水般平躺,讓人不忍心理性的去評議它的不合理性。就像莎拉說的“不想哭給他看”,唯有在瓢潑大雨中讓自己的淚水肆意流淌。有的電影可以讓人覺得深不可測,但這部電影告訴觀眾情感的宣泄無需刻意隱藏。
影片末尾,畫面切回到加百列兒時(shí)的情景。一切情感在最后仿佛找到最初的歸宿,無論對于情感還是音樂,“陪伴是最好的做法”。去掉刺耳的降C音,才能聆聽到動(dòng)聽的人生之曲。
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