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    《給桃子的信》影評(píng)

    時(shí)間:2022-10-06 03:03:44 影評(píng) 投訴 投稿
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    《給桃子的信》影評(píng)

      我一直很喜歡這種溫馨的動(dòng)畫主題,關(guān)于成長(zhǎng),親情,淡淡的愛情,安逸的環(huán)境,遼闊的大海,綠色的森林。夏天的景色總是很動(dòng)人的,早晨的,下午的,傍晚的,絲絲的微風(fēng),也會(huì)有狂風(fēng)暴雨,但是,那時(shí)有同伴一起,度過(guò)風(fēng)雨。

    《給桃子的信》影評(píng)

      桃子溫柔的爸爸因?yàn)楹4氖鹿识ナ懒,而在爸爸走之前桃子卻對(duì)爸爸說(shuō)了狠心的話,可是卻在沒(méi)有機(jī)會(huì)說(shuō)對(duì)不起了。桃子看著曾經(jīng)爸爸用過(guò)的書桌,偶人發(fā)現(xiàn)了一封信,應(yīng)該是桃子爸爸寫給桃子的,而只有開頭“致桃子”,而桃子就懷著歉疚和搬離曾經(jīng)的家的不滿來(lái)到了一個(gè)海和山圍繞的小島。在我看來(lái)那是個(gè)干凈的溫馨的世界,那里的人也是友善熱情的。

      在這種題材的動(dòng)畫,一般都是有著這樣一個(gè)質(zhì)樸的環(huán)境。也許這是一種回歸本真的需要。在日本的畫風(fēng)中,一般對(duì)于自然環(huán)境的描述都是非常細(xì)致的,無(wú)論大海還是田地以及森林,都是一種崇尚和尊重的態(tài)度,而且他們非常尊重神明妖怪,更講究人與自然的和諧。而在人物塑造,女人,無(wú)論年幼還是老者都是相當(dāng)整潔干凈的,無(wú)論是什么身份或是環(huán)境,他們都有注意自己的衣著頭發(fā)的整潔,這其實(shí)也是一種反射,通過(guò)畫作反映出的一種生活狀態(tài),雖不富足,也實(shí)在不能和東京那樣的城市相提并論的發(fā)達(dá)現(xiàn)代時(shí)尚,但的確給人的感覺(jué)是舒服的。

      在“給桃子的信”里面的三個(gè)妖怪,都是很有特色的,巖的粗曠善良;阿川總是一副自以為是嫌麻煩的樣子可是內(nèi)心是有人情味的,當(dāng)桃子的媽媽哮喘病發(fā)作可因天氣惡劣無(wú)法找來(lái)醫(yī)生醫(yī)治的時(shí)候,阿川先找出了“因?yàn)槭俏覀儗?dǎo)致的”這樣的借口而使三個(gè)人有了不犯天規(guī)而去幫助桃子和桃子?jì)寢尩睦碛伞0⒍沟耐獗韺?shí)在是不怎么有可愛的感覺(jué),可是他的迷糊勁兒和呆萌溫柔的性格卻讓阿豆成為了人們心中的治愈帝,當(dāng)桃子一而再再而三的拒絕阿豆跳啟神舞的時(shí)候,阿豆卻不懈的即使被拒絕很受傷害,快要哭出來(lái)依舊堅(jiān)持讓桃子加入他們,所以就看到了,巖,桃子,阿豆一起跳那個(gè)可愛神奇的發(fā)信舞蹈了。

      其實(shí)桃子是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩子,也很希望能加入到島上那些跳水的孩子們的中間。只是看到他們很歡樂(lè)的在一起貌似就覺(jué)得自己是多余的,所以當(dāng)陽(yáng)太第一次邀桃子跳水的時(shí)候她就逃開了。后來(lái)在和巖他們的接觸中,桃子慢慢的放開了心扉,想著而去融入陽(yáng)太他們。

      再說(shuō)到桃子和媽媽的關(guān)系上,我覺(jué)得還是需要彼此理解和溝通的,尤其親情上。

      因?yàn)樘易影职值耐蝗浑x開,使裕子和桃子有了隔閡。郁子因?yàn)閻廴说碾x開而不知所措,雖然強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng),依舊還是在和桃子的爭(zhēng)吵中哮喘病發(fā),積累的情緒和勞累并發(fā)而來(lái),而桃子也是不能理解媽媽的難處而任性離家出走。在影片結(jié)尾,我很疑惑為神馬郁子和桃子雖作為母女卻沒(méi)什么親切的身體接觸,然而在最后,當(dāng)桃子從草船中看到爸爸在天堂寫的回信并念給媽媽的時(shí)候,母女終于抱在了一起,因?yàn)榻忖忂須系鈴人一個(gè)道理,她們等到了一個(gè)回復(fù),一個(gè)她們同樣愛著的男人的回復(fù),使得郁子和桃子再互相理解了彼此以后,更加珍惜了母女間的愛。

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