《秋日奏鳴曲》的影評

《秋日奏鳴曲》的影評1

　　相比沒有智力或者沒有審美力，沒有愛的能力才是真正的絕癥吧，這樣的人對于真正愛他們需要他們的人的傷害將是多么的巨大。結(jié)尾時艾娃對著鏡頭一個字一個字的訴說像是在點醒媽媽，在發(fā)誓也在懇求每一個正在觀看的人。在我看來伯格曼在承擔(dān)電影人真正的責(zé)任，他敏感的發(fā)現(xiàn)人情感上的缺陷和可怕（這是他的'天賦），用電影夸張戲劇性地敘述（這是他的能力），這是他想通過電影讓我們明白，讓我們震驚唏噓不已然后有所改變。

《秋日奏鳴曲》的影評2

　　相愛相殺。心理學(xué)的書沒讀過幾本，也不敢說二十年的人生中有什么深刻的感悟。但是我知道一切的'誤解都是因為你以為他也是如你所想，奈何人啊，就是縮小版的宇宙，浩瀚廣闊，你永遠(yuǎn)不知道別人的大腦溝回如何傳遞電沖動。無論是在親情還是愛情、友情中，溝通才能不讓你自以為是。

　　影片中的四位主角，就是行走在喧囂中的你我他的縮影。我以為，你以為。

《秋日奏鳴曲》的影評3

　　伯格曼的電影，總帶著對于家庭關(guān)系深深的恐懼，這部也不例外。影片深入挖掘原生家庭中，家庭關(guān)系的相互影響，以及家庭中一切不安定因素的根本原因，即是不完全的情感和不安全感，而且這種隔閡將隨著生兒育女代代相傳。西方人比我們更早的認(rèn)識到了原生家庭在成長中的重要作用。女神英格麗褒曼人到老年不但風(fēng)韻猶存，而且演技炸裂，整個有點像《八月：奧色治郡》，但絕對的.甩后者好幾條街。

《秋日奏鳴曲》的影評4

　　你以為親情就只有掛念、珍惜和相守這種溫馨面目嗎？同為一家人，他們之間竟然可以是相互猜疑、嫌棄、失望甚至恐懼的。兩個女兒一個丑陋、一個重殘，離美好這個標(biāo)準(zhǔn)甚遠(yuǎn)，而母親卻是天賦聰慧，風(fēng)姿動人，給人以不可接近之感。這種角色設(shè)置，不僅說明了他們各自的`不可接近，也很好對應(yīng)并加深了他們對彼此的印象，還因此更加大了戲劇張力。

《秋日奏鳴曲》的影評5

　　母女關(guān)系真是奇妙又復(fù)雜，愛意關(guān)心傷害恐懼怨恨交織。是否每對母女都有互相傷害的沖動。母親對女兒的怨恨是對自身怨恨的'轉(zhuǎn)嫁，反之亦然。原生關(guān)系對人的塑造仿佛是逃不開的魔咒。發(fā)現(xiàn)并表達(dá)怨恨依舊是是魔咒的產(chǎn)物，諒解才是解開魔咒的第一步。身體殘疾說話不便的海蓮娜才是最懂得愛最敢于付出愛的，對應(yīng)于她的姐姐和媽媽的love disable。

《秋日奏鳴曲》的影評6

　　影片講述主要是母女的愛與恨，實際上在更深一層的是人與人甚至親人之間的那種怎么也化不開的隔閡，影片里每個角色都是缺乏完整表達(dá)愛與恨的'能力的，都用自己的方式來表達(dá)愛恨情感，同時也卻無法從對方身上得到自己想要得到的，以母親和大女兒的矛盾為主線，母親與父親、大女兒與丈夫等為次線，用那段出彩的母女爭吵推向高潮，以抽象到極端的缺乏語言能力的小女兒歇斯底里的嚎叫徹底釋放。

《秋日奏鳴曲》的影評7

　　秋天奏鳴曲——前十分鐘，我忘了關(guān)播放器里的音樂。隨著那沉重的Nachtreich的In Gedanken出來的畫面是那樣的自然，讓我以為是電影的原聲配樂，那樣恰如其分的烘托了氣氛。

　　電影更像是一部話劇。一樁房子。一對深愛著對方，卻愛恨交織的母女。母親的自私，女兒的自閉，兒時回憶的場景總是那種深遠(yuǎn)，色彩溫暖的長鏡頭。

　　子女因為與母親的疏遠(yuǎn)和自私，所產(chǎn)生的.恐懼。沒有音樂，只有一次咆哮的對話。這是一部安靜的國度才有的電影。

《秋日奏鳴曲》的影評8

　　這部秋天奏鳴曲，是反映母女關(guān)系的，也是講述人與自我的關(guān)系的。一個鋼琴演奏家的明星媽媽，自然會把大量的時間放到工作與社交上，對兩個女兒的關(guān)心極少，要求極嚴(yán)，期望極高，于是使女兒產(chǎn)生嚴(yán)重的'自我懷疑與自我否定。當(dāng)然這部電影是很標(biāo)準(zhǔn)的弗洛伊德電影，就是把人的心理問題與成長經(jīng)歷聯(lián)系起來。女兒的不幸與明星母親有關(guān)，而明星母親的缺乏愛心又與她的成長的家庭有關(guān)。

《秋日奏鳴曲》的影評9

　　我看過的伯格曼里兩部彩色的都很溫柔的感覺，重疊的.帷幔，細(xì)小的物件，布料折疊時堆起的褶皺，下午四點將落未落的太陽，鼓起窗簾背后的微風(fēng)，不是收斂的，反倒是發(fā)泄的溫和。伊娃扮演的是一個被傾訴者，是一個原諒的慈悲者的角色，母親和海蒂娜是共同的掙扎者，而伊娃的丈夫是旁觀者，最后的獨白與信將會攪亂母親的逃離，她將又一次的面對審判而不得解脫。

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