居室散文

　　1

　　對于居室，目前的我們，很多時候有些急功近利的魯莽和沖動，當我們慷慨地一擲千金之后，以為大功告成，從此敷衍塞責，覺得不夠簡潔，不夠明快，不夠個性，裝飾雷同，有時候，推開門竟不知是進了誰的家中。

　　我們后悔，我們沮喪，我們埋怨缺乏想象力，時間逼得太急，等等，或許都是造成居室裝飾不夠理想，有些雷同的原因，但我寧愿相信：那是因為我們的房子都太嶄新了，新到它還沒有來得及沾染上居室主人獨有的風雅氣息，沒有來得及贏得堅守主人秘密的資格和身份，沒有來得及和主人建立同生共死般的契約和情感。

　　其實，居室，就是一個人。他是需要我們來慢慢地調養(yǎng)，慢慢地滋潤，慢慢地教化、慢慢地修煉的。家，就是我們此生不渝的愛情啊，是我們綿密持久的熱情，是我們血脈的承接和延續(xù)，這才是對待它應有的態(tài)度。它不在乎你造了多少預算，選擇了哪些的材料，參照了什么樣的風格的問題，它真的是一場曠日持久的愛情啊，你放下去多少誠意，你投入了多少心血，你就會收獲多少滿意。

　　其實，家，就是我們自己的心，你的心胸怎樣的開闊，你的心緒怎樣的縝密，你的心靈怎樣的聰慧，你的心魄怎樣的豪邁，它就有著怎樣的氣質。

　　2

　　那一日，穿過郊外的街巷、樹林、菜地，到了一位先生的家的時候，才感到他果然的名不虛傳。

　　先生不在，夫人很有禮貌也很有分寸地把我們讓進庭院。看那夫人，五十上下，衣飾整潔，和眉笑目，很有福相。問明我們身份、來意，便讓進家中，泡上糖茶，端來蛋糕、點心招待。夫人的舉止態(tài)度，使人覺得好似她把農家主婦的謙恭樸實和貴夫人的禮儀莊重，巧妙地融合在了自己身上。她不像一般有點權勢人家的主婦，對沒什么用處的客人怠慢，對關系實際利益的人顯出過分的熱情，同時還時時處處提醒你別忘了她的地位。比較起來，她在那種本分農婦的樸實后面，還真有那么一點絲毫也不夸耀、卻讓人不能不感到的貴氣。

　　一排整齊的磚房相連，頂頭橫出一間大客廳，陳設不在某些小會議室之下。家里非常潔凈，電扇冰箱均有，沙發(fā)藤椅旁，是每家人家都有的大炕。那庭院里，就更是震人了。不下幾十種各色繁花開得讓人不敢置信，擠滿了半個庭院。有栽在地上的，有栽在花盆里的，還有栽在木板箍成的大桶里的。幾株高大得像樹一樣的紅蓖麻，給人造成一種特殊的異國情調，美極了！想不到在這偏僻小城郊柳菜畦之后，竟有如此極富生趣的田園仙境！

　　血一樣鮮艷的紅花燦爛盛開在一家人的院庭，花便不是一件僅供欣賞的玩物，而成了一種精神，一種不屈不撓、令人敬佩的生活態(tài)度！

　　先生還沒有回來，征得夫人同意，湊近觀看了壓在玻璃板下的照片。這些照片均系先生和他敬重的人士的重要時刻的合影，其中有一張，望之令人肅然。

　　3

　　其實，居室就是我們的性格，還是我們的眼力，更是我們的精神風貌。

　　你的性格是開朗的，你的居室里有了紅顏知己，有了藍顏知己，沏一杯菊花茶，搖曳在滑動的藤椅上，放上流水的音樂，談天說地；你的眼力不及，即使在紐約的第一大道上，與李嘉誠撞個滿懷，你也只會罵人家小流氓；家，能捍衛(wèi)我們生活的豐富性，能夠容納我們生活中各種各樣的說法，能夠開拓我們的想象力，也能夠包容我們的一切秘密，包括悲傷。

　　4

　　意大利電影《兒子的房間》，我一口氣看完后久久回不過神來。我沉浸在電影的世界里亦真亦幻，只覺得電影里的世界很近，周圍的世界很遠。電影是一間居室。

　　這是導演南尼·莫瑞蒂集導演、編劇、演員和制片人于一身的，獲得第54屆嘎納電影節(jié)上金棕櫚獎的影片。影片一開始是一個蓄著大胡子，非常健壯，正處于男人最有魅力的年齡，成熟、沉穩(wěn)、目光堅定地沿著海邊的小路長跑。我們并不知道他是一位心理醫(yī)生。他身后的背景出現了一艘紅色的船，緊接著有一個載歌載舞的印度歌舞班子從他面前經過，那一群人就像一群五顏六色的糖果，他們開口唱歌，誰也不知道他們唱的什么，他們身上攜帶著莫名的歡樂。這種東西感染著周圍的人和事物，整條街上都有一股尋歡作樂的情緒。于是，他也沾染上一身的歡樂回到家中。然而，被一通電話潑了一盆涼水：兒子的校長用頗為嚴肅的語調叫他馬上到學校去一趟。原來，學校實驗室里的一塊化石不見了，兒子被人告發(fā)，拿了那塊化石。

　　當然，電影看到這里，你以為它就會纏進一段令人厭煩的家庭糾紛？不，那是我們習慣常人的想法。在這部電影里，你錯誤地估計了故事的走向，故事并沒有陷入冗長的家庭糾紛，而是展現了一幅溫暖、和諧的家庭生活畫卷：一家四口，兒子女兒都很可愛，妻子是圖書出版商，父親是心理醫(yī)生，生活舒適，沒有代溝隔膜。

　　這位父親坐在那里，那些敲敲門就進來的病人，在身體進來的同時，也攜帶著千奇百怪的念頭進入父親的房間，“我還是想自殺。”冷不丁的，一個病人的嘴里就會冒出這樣一句。另一個病人則喜歡敘述一條船，“我上了一條船，船上到處都是尸體”那些難以遏制的怪想法，他每天都要面對，他每天盡職盡責地面對著，似乎并不影響他的生活。

　　兒子和父親跑步的鏡頭在電影中反復出現。那個17歲的少年身上總是穿著一件鮮紅的運動衫，就像那艘紅色的船。總是那么耀眼。但是，某一次意外，這紅色從此成了一種幻覺，紅色運動衫回到了男孩的衣柜，它是那樣安靜的呆著，沒有人穿它。母親打開衣柜，捧著紅色的運動衫一角，輕輕地撫摩著，然后，無聲的慟哭

　　“在您這兒，我感到自己還活著。在您這兒，我終于可以哭了”這是父親的一個病人對父親說的話。當他聽到“孩子”兩個字時，父親突然用手捂著臉，哭了起來，這是作為心理醫(yī)生的父親。他再也掩飾不住自己的自責心理，要是我能后來，父親在極度悲傷的時候，竟然去了熱熱鬧鬧的游樂場。他坐在那上下翻騰的“車”里，整個臉都綠了，他的傷痛有多么的深啊，這樣的痛傷的人，卻被人造的歡樂包圍著，強烈的氛圍對比使看著的人都快瘋了！

　　也許，他很不愿意回到他的房間？也許回避回到兒子的房間？居室對他來說如同魔障，是他失魂悲痛的牢獄？

　　電影結束了，我們無法知道這位父親每天怎樣走進房間、居室、家中的，但是，我們可以想象他的哀傷只能在居室里寄存、消化，或者遺失，即使重新裝飾抑或換了住處，恐怕心靈的居室永難更換的。

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