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面無表情地相愛美文
有兩種電影：一種時刻提醒你，這是電影;另一種淡淡地告訴你，這是生活。《春意暫遲》是后一種。
監(jiān)獄里，阿蘭正在辦出獄手續(xù)。看不出他多大年數(shù)，也許40，也許50，也不知道他為什么到了這里。他帶著在牢里做工賺的875歐元，出獄，投奔他媽媽。兩個人每天做飯，吃飯，喂狗，那種親人間的怨恨時不時流露一點：他嫌她做飯難吃;她聽新聞，他就放大音樂聲。他找了一份工作，工資不夠他搬出去另住，她時刻提醒他：你不是住在你家。好多次，終于成功地激怒了他，他差點抬手打她。
終于知道了，她得了癌癥，活不了多久了，她吃藥，做化療，都是為了這。她沒掙扎著活下去，她在報紙上找到了她要的消息：瑞士有一家機構(gòu)，可以幫助絕癥患者實施安樂死，她填了一份表格，他看見了這份表格。時間到了，他送她去了瑞士，一間小木屋里，一個滿臉微笑的女子服侍她喝下，一杯藥水。藥性發(fā)作前，母親哭了：“我愛你�！眱鹤颖е骸拔乙矏勰��！睔浽彳嚴吡怂�，他在野花叢中坐了一會兒，主題曲出來了，然后就這么完了。
沒有表情。自始至終，母子倆都沒有我們想象中的那些表情。沒有笑、凝視、難過、痛苦，都沒有。甚至眼睛里也沒有表情，沒有我們想象中的，不浮現(xiàn)在臉上會必然浮現(xiàn)在靈魂深處，不露出海面就必然在海水里深藏的那種表情，我們他們就是這般單純地沒有表情，臉上沒有喜怒哀樂的企圖，瞳孔里也并不裸露一生，兩個人都像木雕或泥塑，除了幾次哭泣。有表情的都是外人——老年男鄰居，安樂死機構(gòu)的工作人員。
史蒂芬布塞沒打算對這種毫無表情作出批判，也沒打算作出救贖。所有的表情都是用情節(jié)做以解釋：母親為了讓離家出走的兒子回家，故意讓家里的大黑狗吃壞了肚子，兒子于是回來幫黑狗喂藥。
哪怕我無法改變那種面無表情，一生都沉溺在某種僵局里，也能一生相愛。
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