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一個(gè)二次元愛好者的獨(dú)白
二次元，即平面世界，現(xiàn)用來(lái)指動(dòng)漫、小說(shuō)、游戲中的世界。其起源是漫畫、游戲和小說(shuō)，大多數(shù)動(dòng)漫都是由漫畫、游戲和小說(shuō)改編而來(lái)的。很多作者渴望將自己生活中的思考展示給觀眾，而青少年恰恰對(duì)于新的觀點(diǎn)與思考的接受能力是最為優(yōu)秀的，于是他們便采用這一形式來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。這種文化最早興起于20世紀(jì)的日本，歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的沉淀，已經(jīng)擴(kuò)展到了全世界。
大概是從2011年《進(jìn)擊的巨人》漫畫走紅開始，二次元這個(gè)話題開始逐漸進(jìn)入人們的視線。而在2013年《進(jìn)擊的巨人》改編動(dòng)漫開播后，二次元文化迎來(lái)全盛時(shí)期。
我個(gè)人接觸二次元其實(shí)還蠻晚的。記得我接觸的第一部動(dòng)漫是key社的作品《CLANNAD》，聽同學(xué)介紹說(shuō)這部作品講述的是親情，于是就在13年寒假看完了這近50集的動(dòng)漫，意外的是，雖然這作品早在2007年就上映了，畫風(fēng)并不算精致，但它的劇情卻深深地打動(dòng)了我，作品全篇中沒(méi)有一個(gè)壞人，只有令人動(dòng)容的家族成員之間深厚“的感情。至今我還記得當(dāng)男主人公因心愛的女兒去世后在雪中無(wú)助地哭泣時(shí)，我回頭望向窗外，是和動(dòng)畫中一樣的大雪，那一刻仿佛兩個(gè)次元發(fā)生了交融，那樣的感覺至今回憶起仍十分清晰。
在看完這部作品之后我便開始深入了解二次元文化，從音樂(lè)到劇本，從配音到監(jiān)督，了解了整個(gè)二次元文化的運(yùn)作體系，和幾個(gè)要好的哥們兒一起逛漫展，買原聲音樂(lè)集來(lái)聽，每天在b站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)）上搜索動(dòng)漫的片花剪輯看，也算是高中時(shí)代的一段美好回憶。
誠(chéng)然二次元文化的繁榮發(fā)展令每一個(gè)喜愛的人為之高興，但既然進(jìn)入了公眾視野，就一定意味著不同的聲音。有的人稱二次元是他們的信仰，視其中的理論和觀點(diǎn)為金科玉律，不允許任何人違逆；有的人依舊認(rèn)為二次元只是中二少年自己的狂歡，與慣常思維中給小孩子看的動(dòng)畫片并無(wú)二異。近來(lái)文化部的一系列行動(dòng)，又在社會(huì)上掀起軒然大波，使得看到這里，我這個(gè)愛好二次元的同學(xué)覺得有必要來(lái)客觀地說(shuō)幾句。
其實(shí)在我看來(lái)二次元可以算作信念，信仰的話有些言過(guò)其實(shí)。二次元這一種文化，畢竟傳達(dá)的還是編劇和導(dǎo)演的思想，一味地接受與認(rèn)可，無(wú)異于被編劇和導(dǎo)演牽著鼻子走，到最后沒(méi)準(zhǔn)真的會(huì)變成文化入侵；至于慣常思維的這一觀點(diǎn)我也無(wú)需多加評(píng)論，光是看一下如今熱愛二次元文化的群體年齡就知道這一文化的主要針對(duì)群體已經(jīng)是青年而非少年兒童。作為每種文化的共性，二次元文化確實(shí)存在其糟粕，不乏含有色情暴力血腥內(nèi)容的作品，但確實(shí)也有著《龍貓》、《千與千尋》這樣的精華之作，我們所要做的當(dāng)然就是取其精華，去其糟粕。
我寫這篇文章的前一天，是“嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)”建立七周年，看著網(wǎng)站官方發(fā)出的七年回顧視頻，我也是感慨良多。
于是想起了前不久的一個(gè)晚上我面對(duì)著不堪入目的成績(jī)單，凌晨時(shí)分仍然難以睡著，想找個(gè)人傾訴一番卻發(fā)現(xiàn)所有親友都睡了，心里想著反正睡不著不如看會(huì)兒動(dòng)漫，于是看著看著便被主人公的小強(qiáng)精神所感染，不僅放下了過(guò)去，也對(duì)未來(lái)充滿了希望。有時(shí)候二次元就是如此可靠。
形象些講，二次元對(duì)于我來(lái)說(shuō)就像庭院里的流浪貓，平時(shí)總會(huì)在固定的地方守候著，也許偶爾會(huì)不見蹤影，但稍等半晌一定會(huì)回到原來(lái)的地方。當(dāng)我有閑錢的時(shí)候，可以給它打打牙祭；沒(méi)有閑錢的時(shí)候，就陪它玩一會(huì)，也絲毫不影響我對(duì)它的喜愛。假若有一天它不見了，我會(huì)很遺憾，但并不會(huì)對(duì)我的生活造成很大的影響。
但如果有哪個(gè)熊孩子敢欺負(fù)這只流浪貓，我就狠狠地踹他。
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