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《地獄變》讀后感
當(dāng)品味完一本著作后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的《地獄變》讀后感，歡迎大家分享。
《地獄變》讀后感1
我花了將近一個(gè)周的時(shí)間才看完這本書，大概故事的梗概講的就是未來夢(mèng)大廈陷入地下后，當(dāng)大家都以為世界末日時(shí)，那些存活著們發(fā)生的一些事情。然后開始有人死，開始有人被強(qiáng)暴，等等。
如果把這部小說當(dāng)做一部懸疑小說來看，就我而言，它太平凡，甚至可以規(guī)劃到中下的水準(zhǔn)。如果它是一部純文學(xué)作品，那么也只能放到中等的水平。
蔡駿的作品我看得不多，《神在看著你》《地獄的第十九層》《荒村公寓》《荒村歸來》《謀殺似水年華》《蝴蝶公墓》，我也算得上是個(gè)蔡駿迷吧，很喜歡他的懸念疊層地出現(xiàn)。只是他轉(zhuǎn)型后的這部作品《地獄變》顯得很不夠水準(zhǔn)。運(yùn)用大量的死人復(fù)活式第一人稱進(jìn)行故事敘述，而且敘述的過程都是周旋在一個(gè)事件中，人物太多，導(dǎo)致人物性格基本上統(tǒng)一。加上周旋在同一個(gè)事件里面，更加讓我覺得無論人物往哪里套，都行。我最看不下去的就是那些所謂“死人復(fù)活第一人稱描寫”和“狗復(fù)活”的情節(jié)，第一部還可以，越往后面越多這種敘事的風(fēng)格。幾個(gè)死人開始分別靈魂顯靈地復(fù)述同一個(gè)事情，然后幾個(gè)活人又分別開始敘述同一件事情。搞得一本450頁左右的書籍，故事情節(jié)上的含量很小。很多人都喜歡這部作品，但對(duì)于我，我還是覺得失望。我覺得蔡駿的'水平不應(yīng)該只是像《地獄變》這樣，因?yàn)闆]有更好的邏輯故事能力而干脆運(yùn)用“死人復(fù)活”講故事的手法，而且占據(jù)了很大的篇幅。還是《謀殺似水年華》寫得好，雖然也是故事片段，但是至少情節(jié)空間量大，沒有《地獄變》這么狹窄。
硬著頭皮最后看完了這本書。該解釋的作者也解釋了，該人物刻畫的，他也進(jìn)行了人物的刻畫，總覺得缺了些手法。中國(guó)的懸疑作品為什么比不過國(guó)外的作品，就是因?yàn)樗倭四敲匆稽c(diǎn)偶然性，一切故事的發(fā)生和解釋都趨向于必然。結(jié)局很容易讓人接受，而沒有讓人感覺到“心酸”“舍不得”等等錯(cuò)綜復(fù)雜的感覺。當(dāng)我看完地獄變的結(jié)尾，就覺得了蔡駿的刻意，他在自圓其說的同時(shí)，只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有點(diǎn)出乎意料，但印象不深刻，沒有《蝴蝶公墓》那么震懾。而他故事中再生故事的手法也沒有運(yùn)用得極其出彩。只是理所當(dāng)然罷了。
最后，我寫了這些，不是說我自己就能寫的比蔡駿好，和他相比，我仍然差一大截。只不過看了那么多的懸疑，有自己的見解，希望自己的見解能給中國(guó)懸疑界一點(diǎn)幫助。就目前而言，蔡駿算是中國(guó)懸疑的領(lǐng)軍人物了，希望他的下一部作品不要在做《地獄變》的傳承。
《地獄變》讀后感2
《地獄變》不只是一扇屏風(fēng)，而是一位畫師燃燒了自身所有的一切而凝結(jié)的對(duì)藝術(shù)的追求。
良秀，一個(gè)人，一個(gè)父親，一個(gè)畫師。
良秀作為一個(gè)人，幾乎毫無優(yōu)點(diǎn)可言，他吝嗇，貪心，不顧面子，唯利是圖；霸道，傲慢，“老子天下第一”的名號(hào)無時(shí)無刻不打著；對(duì)弟子，折磨又冷淡，對(duì)旁人不屑一顧，被人們視為不祥的象征，無人不對(duì)他這個(gè)怪胎敬而遠(yuǎn)之。
但即使是如此狂妄自我、是非不分、唯我獨(dú)尊的良秀，只對(duì)一個(gè)人具有特殊的態(tài)度，那是他作為一個(gè)父親，對(duì)女兒無邊的愛，對(duì)待他的女兒，仿佛良秀就不是平常的良秀了，他一毛不拔，卻對(duì)女兒的任何需求有求必應(yīng)，慷慨解囊，而大公收了他女兒當(dāng)小女侍時(shí)，他也不甘不服，一直請(qǐng)求大公放還女兒，當(dāng)大公每次獎(jiǎng)賞他作畫時(shí)，他也只提出放還女兒的要求，即使使得大公不快，但良秀也毫不退讓。
一項(xiàng)命令，卻使得良秀五六月沒上府去，大公命他畫一幅《地獄變》屏風(fēng)，平日愛女如命、苦苦哀求的良秀，一改往日的作風(fēng)，拿起畫筆后，連女兒都不想見了，他繪制屏風(fēng)，畫的便是所見，幾日地獄的噩夢(mèng)，并非不使他感到恐懼，卻也未嘗不添上幾份快意，他讓北子被鐵索捆住，被怪鳥襲擊，自己速寫寫生，此般情景，也看出他對(duì)藝術(shù)的癡狂。但一處情景：車中女子葬身火海，便如何也無法作出，大公也應(yīng)允他三日后前來觀看此般景象，然而，三日后的夜晚，點(diǎn)火前，大公叫良秀看看車中的女子，良秀的臉色在一剎那間變得蒼白，車中女子正是他的女兒，而此時(shí)，士兵們點(diǎn)上了火，此位視女兒為生命的父親，此時(shí)正瞪大雙眼，驚恐地望著女兒痛苦的'表情，絕望地佇立著，但是，轉(zhuǎn)瞬間，他的臉上也顯現(xiàn)了光輝，看著眼前凄厲的情景，屹立不動(dòng)的良秀，心中一動(dòng)……
幾日后，良秀完成了那幅《地獄變》，看過這幅屏風(fēng)的人，即使平日里最為厭惡良秀，此時(shí)也說不出一絲話語，而良秀畫完這幅屏風(fēng)，也上吊自盡了，作為一個(gè)畫師。
良秀將一切都犧牲了，從而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的完美，他雖身負(fù)罵名，卻也不愧為稱作“第一畫師”的藝術(shù)家。
《地獄變》讀后感3
《地獄變》是我最喜歡的一位懸疑作家蔡駿的作品，這本書是很早以前就買了，但一直沒有堅(jiān)持看完，這次趁著站主發(fā)動(dòng)的讀書號(hào)召斷斷續(xù)續(xù)堅(jiān)持看完了。
其實(shí)這本書看完之后并沒有特別正向的關(guān)于作品的感覺，反而是覺得發(fā)現(xiàn)了人性惡的一面。
這本書大致的脈絡(luò)就是從一場(chǎng)類似于大地震似的大樓坍塌，埋在地下的人們都認(rèn)為是世界末日的事件開始，引發(fā)出一系列的“世界末日”所有生物（包括人類和非人類）的各種本能反應(yīng)和假面具偽裝反應(yīng)。讓我終于明白患難不一定見真情，單純善良的人，任何時(shí)候都是待人有真情的；算計(jì)的人，跟人交往的目的不單純，任何時(shí)候都不可輕易相信，除非你也是要利用他。
越是內(nèi)心深藏秘密的人，越是渴望世界末日。
書中有很多性格鮮明的角色，單純的敢愛敢恨的小光、虛榮自卑但渴望美好的丁紫、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立充滿母愛的玉田洋子、童真但天賦異稟的正太，以上是最喜歡的4名角色。本書的主角其實(shí)是一名警察，名叫葉蕭，蔡駿所有推理小說里面唯一同名的一個(gè)角色，或許寫的正是他自己，不是很喜歡他在這本書的角色，當(dāng)警察的目的居然是為了復(fù)仇，太過于計(jì)較，有點(diǎn)矯揉造作了。
書里的情節(jié)依然跌宕起伏，且整個(gè)案情還是撲朔迷離，擁有蔡駿小說的共同特點(diǎn)——不看到最后一個(gè)字，你永遠(yuǎn)不知道真相。
其實(shí)支撐人們活下去的不是愛，而是遺憾。
愛其實(shí)是像溫水煮青蛙一樣的毒藥，心里的不服氣才是推動(dòng)自己前進(jìn)的.動(dòng)力。
這也正解釋了為什么在戀愛中有的人總是越來越懶，最后變成自己都不喜歡的樣子了。
戀愛里變勤快的人必定是在戀愛里得到的情感關(guān)懷比較少的一方。因?yàn)閷?duì)現(xiàn)狀的不滿，必定會(huì)想辦法讓自己獲得更多的關(guān)注和關(guān)懷，最直接的方式便是付出更多，但是有沒有想過，在此之前你的付出都沒有得到等額的情感回報(bào)，那之后的付出也不會(huì)讓情感回報(bào)的百分比提高，唯一能讓這個(gè)百分比變高的方式則是對(duì)方也要在情感付出上遇到挫折，心里痛苦一次，才會(huì)明白真情的可貴，才會(huì)回頭珍惜。至于他回過頭來理解珍惜的是不是你的情感，那就看他對(duì)你是不是真的在意，不要到最后成了幫別人做嫁衣。無論親情，友情，抑或是愛情。若你自己感覺到他是在意你的，請(qǐng)不要吝嗇你的情感付出，不要讓他在受傷之后回頭發(fā)現(xiàn)燈火闌珊處沒有人等候。
無論怎樣，都希望你在意的那個(gè)人恰好也在意你。
愿你被未來的時(shí)間溫柔相待，所有人。
《地獄變》讀后感4
芥川龍之介被譽(yù)為鬼才作家，擅長(zhǎng)描寫人物性格及其玄妙的心理轉(zhuǎn)折，洞悉人性最深層的丑惡與黑暗。作品風(fēng)格經(jīng)歷三個(gè)時(shí)期，初期以宮廷、江戶、明治時(shí)代等歷史題材為背景；中期則融入寫實(shí)，且?guī)в凶詡鞒煞�；晚期因飽受精神及肉體的痛苦折磨，風(fēng)格偏向黑暗、沉重。個(gè)人尤其喜愛他初期的歷史題材小說。初期，芥川龍之介的個(gè)人經(jīng)歷有限，取材于歷史，巧妙的豐富了作品素材，人物主角基本是小人物，避免了主角光環(huán)過大，人所共知，進(jìn)而可以憑自己的心理感悟，精準(zhǔn)表達(dá)人物的人性欲望。成名作《鼻子》，剛看下去，就讓人感覺很滑稽，很有畫面感。鼻子長(zhǎng)度五六寸，像一根香腸一樣拉在臉中央。每次吃飯，都要由弟子用木條把鼻子抬起來�？吹竭@，想象那個(gè)情景，讓人忍俊不禁。難怪當(dāng)時(shí)大作家夏目簌石也贊賞有嘉。故事很簡(jiǎn)單，但芥川龍之介把內(nèi)供的心理隨著鼻子的變化而活靈再現(xiàn)，哈哈一笑之余，不禁細(xì)想，他是如何寫人性欲望的？把芥川龍之介的兩篇代表作《羅生門》和《地獄變》，作一分析。
一、都是懦弱的小人物《羅生門》的仆人是被雇主長(zhǎng)年雇用，能被長(zhǎng)期雇用，側(cè)面已說明仆人任勞任怨；《地獄變》的畫家在知道大公想納自己的女兒，除了擺臭臉，請(qǐng)求辭退女兒外就無所作為。
二、突發(fā)事件觸發(fā)性格轉(zhuǎn)變《羅生門》的仆人在羅生門的城頭上，看到一老嫗在拔死人的頭發(fā)，老嫗并為自己的行為做了一番振振有辭的解釋，激發(fā)了仆人做惡的勇氣；《地獄變》的畫家為追求畫畫的逼真，請(qǐng)求大公燒檳榔車。當(dāng)看到火燒車上的人是自己的女兒后，整個(gè)人變的恐懼、悲傷，激發(fā)了一直以來繪畫求真的欲望，目不轉(zhuǎn)眼的'觀察人車火燒的情景。
三、展現(xiàn)另一個(gè)自私的“我” 《羅生門》的仆人為了活下去，由初時(shí)對(duì)老嫗拔死人頭發(fā)的討厭，到變得毫無愧色的扒掉了老嫗的衣服；《地獄變》的畫家為了繪畫的逼真，在面對(duì)女兒在車上火燒的悲痛欲絕，已全忘記自己是如此疼愛女兒，整個(gè)人沉浸在熊熊火光中。 《地獄變》的畫家，對(duì)逼真的極致追求，有著芥川龍之介本人的影子，芥川龍之介筆鋒精煉，對(duì)文字有種近乎潔癖的完美要求，身心承受壓力極大。在其遺作《齒輪》留下了最后一句，“有誰可以在我熟睡時(shí)悄悄地把我……”
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