電影影觀后感

　　當(dāng)觀看完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的電影影觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

電影影觀后感1

　　我是本著對張藝謀電影一如既往的視覺沖擊去觀看《影》的。心想情節(jié)無非是男人之間的權(quán)謀與算計(jì)。好吧！且先拋下這些，我只想欣賞一下老謀子的鏡頭之美。序幕徐徐拉開：黑白灰的水墨韻格展現(xiàn)眼前，屏風(fēng)上的白玉蘭時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。我心里竊喜，我想，單從這色調(diào)，老謀子已然贏了！也不枉我半夜來看他的詩情畫意。

　　當(dāng)然，演員演技自不在話下，孫儷依然還是我喜歡的孫儷。，鄧超一人分飾兩角也是無比驚艷。然而，我是一直一心在欣賞老謀子對畫面色彩、布局、構(gòu)成上的處理的：琴瑟、山水、陰陽、太極、煙雨，老謀子生生把黑白灰用到了動(dòng)人心魄！

　　我來看張藝謀作品，無非是我一直堅(jiān)信：經(jīng)歷了《英雄》、《長城》等幾部未能守身如玉的藝術(shù)情懷之后，我對老謀子依然心懷期待。我期待他會(huì)回歸初衷。果然沒有讓我們失望！

　　我在觀影的前半段想，從我一個(gè)畫者的角度，我今晚是不虛此行了。然而電影臨近尾聲時(shí)，老謀子驚到的不僅僅是是我的眼睛，我想他的電影尾聲更是對觀者心靈的一次發(fā)問：我們從哪里來？又要到哪里去？我們?yōu)槭裁炊鴣�？又是為什么而去�?/p>

　　影子本身是一個(gè)"正身"--都督可憐的.替身、是沛王無謂的棋子、是小艾心中的希望。電影在小艾驚恐的眼神中拉開，又在小艾驚恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾開始驚恐的是什么？方懂得她開始驚恐的眼神中暗藏有驚喜：她開始看到的是像極了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而結(jié)尾小艾驚恐的眼神中只有驚恐本身……

　　結(jié)尾，"正身"知道了影子已與妻子合二為一，仿佛心有感慨地對影子說："我一生只顧權(quán)謀和殺戮，從沒領(lǐng)略過天下之美，你帶她走，帶她去看看天下！"。我以為"正身"真的人之將死其言也善，我以為一直渴望自由的影子真的能拋卻黑暗帶小艾去領(lǐng)略大好河山。然而，劇情就這樣，不斷反轉(zhuǎn)、不斷反轉(zhuǎn)。最后影子滿身殺氣地殺了沛王，殺了"正身"。當(dāng)他轉(zhuǎn)身又小心翼翼地把珍藏的香囊交還給小艾時(shí)，他以為他交給小艾的是一個(gè)可見天日英雄、是一顆英雄愛美人的滿腔柔腸。然而他不知道，他已然不是她眼中的那個(gè)讓他疼惜的多情的他！他已在不知不覺中取代了沛王和"正身"！當(dāng)他終于作為影子可以以英雄之身立于光天化日之下時(shí)，小艾最后滿眼的驚恐已然表明：他已經(jīng)輸了！他輸給了他自己！

　　他曾對小艾說：自從第一眼見到小艾，小艾便是它不見天日的黑暗中見到的一線光亮。他起初與其說是為"正身"而戰(zhàn)，不如說他更是為小艾而戰(zhàn)。然而慢慢的，他已經(jīng)不是小艾看到的他，而是又一個(gè)只懂得權(quán)謀和殺戮的"正身"的回歸。究竟誰又是誰的影子?

　　影片結(jié)尾出乎我的想象。我終于明白了，張藝謀黑白灰的深意。我們立世為人，世間哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之間還有那一道灰。我們都在人生行進(jìn)的路上，走著走著，我們是否還記得？當(dāng)初的我們：從哪里來？要往哪里去？

電影影觀后感2

　　黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”!燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門后... ...

　　從電影《英雄》開始，張藝謀便放下身段，開始探索，雖然結(jié)果毀譽(yù)參半，但是我認(rèn)為這是一種站在峰巔，獨(dú)孤求敗的，頑童心態(tài)的探索，不論是文藝商業(yè)電影，還是大型活動(dòng)演出，他在探究著快樂表達(dá)的可能性。他說：“我自己在創(chuàng)作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動(dòng)一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現(xiàn)出了各種可能性，體現(xiàn)四分五裂的局面。有人覺得不值，有人覺得草率，但我自己很愉快�！�

　　玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了!

　　于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨(dú)酌飲醉飄忽屏風(fēng)之內(nèi)，縱橫捭闔對峙陰陽之界。山水寫意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進(jìn)、真實(shí)與虛假。處處體現(xiàn)著古典的中式美學(xué)意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內(nèi)涵。

　　《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的.《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。

　　一個(gè)“影子”，本該生活于陽光的背面，卻被推上臺前，過著“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運(yùn)籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。

　　女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。

　　孤獨(dú)缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的�！坝白印痹谇橛�中發(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體!

　　刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。

　　水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲劇!最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長。

電影影觀后感3

　　又是一部張藝謀式的電影，不過把張氏美學(xué)的濃墨重彩換成了黑白陰陽，除此之外，張藝謀似乎真的沒有太大的長進(jìn)，前半段真的形式性太強(qiáng)太刻意了，為什么每次表現(xiàn)話題的震撼爭議就要讓群臣很不自然的竊竊私語�？梢愿杏X到張藝謀的表達(dá)感，揉了很多東西在這里面，黑白書法屏風(fēng)，陰陽太極圖，宮人穿的黑白服飾，不停的陰雨天，中國山水畫式的竹林雨天甚至建在水上的宮殿都無不在向觀眾昭示‘這是中國美學(xué)’。

　　《影》實(shí)實(shí)在在的是一部男人戲，政治權(quán)謀，家國天下。然而女人，卻是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在核心。陰陽相合，方得圓融。一個(gè)女人激發(fā)了一個(gè)男人的個(gè)體意識的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內(nèi)容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見現(xiàn)代。

　　一個(gè)“影子”，本該生活于陽光的背面，卻被推上臺前，過著“真身”的生活。一個(gè)王者，本該在臺前呼風(fēng)喚雨，卻只能委身斗室，運(yùn)籌帷幄，活得像個(gè)“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調(diào)和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。

　　女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機(jī)關(guān)權(quán)謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。孤獨(dú)缺愛的“影子”愛上溫暖的`女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個(gè)自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業(yè)，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的。

　　“影子”在情欲中發(fā)現(xiàn)了自己，從而解鎖了他內(nèi)心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體！正如《紅樓夢》中的一副對聯(lián)：“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”�！队啊分凶佑菔钦�，鏡州是假，子虞是真身，鏡州是影子。子虞說：“沒有真身何來影子”，鏡州殺死子虞后說：“沒有真身也會(huì)有影子”。此時(shí)，鏡州已完全替代了子虞。

　　對于電影來說，張藝謀導(dǎo)演用了一對真夫妻，在電影中來詮釋男與女之間的情感，顯然是有了事半功倍的效應(yīng)，當(dāng)然，電影中關(guān)于情感的更出彩之處是，小艾無論是與重傷衰老中的子虞，還是與年輕氣壯的境州，都完成了非常準(zhǔn)確和打動(dòng)人心的表演，鄧超與孫儷用他們之間再熟悉不過的默契與情感來詮釋電影之中都督與小艾，境州與小艾的愛恨情仇與悲喜交至是令人信服的�？梢哉f鄧超與孫儷都在這部電影中，奉獻(xiàn)了自己充滿人性考驗(yàn)，情感充盈的表演，也兼具了武俠電影中動(dòng)作戲，情感戲之外各種人物線索交織后，費(fèi)盡心機(jī)、明爭暗斗的深刻目的。

　　戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個(gè)圓，劃上了最后一個(gè)點(diǎn)，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風(fēng)的戲��！最后結(jié)局的留白，也正呼應(yīng)了丹青的畫風(fēng)，意味深長。

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