關(guān)于貝多芬的故事

　　關(guān)于貝多芬的故事(1):

　　貝多芬練琴的小故事

　　德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望十分高，期望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

　　一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他務(wù)必等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點了，先去睡覺吧。”

　　“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”

　　媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

　　當鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎樣不練琴了？”

　　“你不看看都幾點了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”

　　“對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎樣攔也攔不住。

　　貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

　　“行，這還有點莫扎特的樣貌。”父親在一邊高興的說。

　　一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨奏音樂會，這次演出十分成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

　　關(guān)于貝多芬的故事(2):

　　貝多芬的成長故事

　　貝多芬是西方古典音樂中的愷撒�？捎姓l知道，貝多芬25歲時患耳疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。

　　請注意這個天生的音樂家

　　1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽。10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。

　　17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來他就會博得世人的稱贊！”莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重擔(dān)，再次回到原來的歌劇院當鋼琴師。

　　19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。之后，貝多芬透過人說，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。

　　我要扼住命運的咽喉

　　30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉．琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時刻內(nèi)創(chuàng)作的。

　　失戀固然令他悲哀，但更令他悲哀的是他的耳朵開始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還能夠；但在我的行當里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無濟于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。

　　絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開人世，他堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

　　貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他最后創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點的作品－－《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點是音調(diào)跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時，怒不可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》－－為紀念一位偉大的人物而作。

　　貝多芬只有一

　　1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您因此成為一個公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之因此成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵此刻有的是，將來也有的是；而貝多芬卻只有一個！”

　　另一次，當貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。應(yīng)對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應(yīng)是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結(jié)果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴。

　　貝多芬54歲時，創(chuàng)造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。他前后用了六年時刻來創(chuàng)作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結(jié)果聽眾們興奮若狂，不時爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數(shù)多達五次！而皇族成員出場也但是鼓掌三次。

　　貝多芬自勵人格的心理分析

　　從心理學(xué)上講，貝多芬之因此會在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章，這與他的自勵人格有極大關(guān)聯(lián)。自勵人格的突出特點是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵志的動力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的精神痛苦，他們會把每一次生活挫折都當成個人成長的契機，從而磨練個人的意志。

　　貝多芬的可貴在于他每每生活失意時，都會在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》，因向往自由而譜寫出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫出《第九交響曲》（《歡樂頌》），他的音樂創(chuàng)作都飽含對人生的深刻感受，又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運的咽喉。”他用一生的發(fā)奮去向世人證明他有這個潛質(zhì)!

　　貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂創(chuàng)作當中也突出體現(xiàn)出他的傲骨，他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿了個性特征。

　　一個失聰之人，卻能寫出人類最動聽，最振奮的音樂篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。

　　關(guān)于貝多芬的故事(3):

　　貝多芬的故事：貝多芬怒撕交響曲封面

　　貝多芬雖然只活到56歲，但他為后人留下了超多的經(jīng)典音樂作品，其中最著名的作品之一是他九首交響曲中的第三交響曲——《英雄交響曲》。

　　1802年，貝多芬開始創(chuàng)作這部交響曲。起初，這部交響曲是題獻給拿破侖的，當時貝多芬對法國的大革命十分關(guān)心，他對革命所提倡的思想——自由、平等、博愛，深表認同。而那時拿破侖開始執(zhí)政，成為法國的新領(lǐng)袖。貝多芬對于拿破侖的驕人成就，十分尊崇，認為他是自己心目中賴以實現(xiàn)偉大共和理想的英雄的化身，并決定為他寫一首交響曲。這首交響曲于1804年春全部脫稿。貝多芬在總譜封面的上款寫上了“獻給拿破侖·波拿巴”，下款寫的是“路德維希·貝多芬”，并準備透過法國駐奧地利大使轉(zhuǎn)交拿破侖。正在這時，拿破侖登上了皇帝的寶座，許多被革命所廢除的封建貴族的權(quán)力又一一恢復(fù)，并與反動教會締結(jié)了協(xié)定。這個在開始時高喊保衛(wèi)革命和自由的拿破侖，此時正在摧毀革命和自由。貝多芬怒不可遏，恨恨地喊道：“他也但是是一個凡夫俗子，此刻他就要踐踏一切人的權(quán)利，只顧自己的野心了，他就要變成暴君了！”說完，他憤憤走到桌前，拿起交響曲總譜，將封面撕得粉碎，扔到地下猛力踐踏，并將交響曲的標題改為《英雄》。從此，拿破侖的名字便從總譜上永遠消失了。

　　1805年，《英雄交響曲》在貝多芬親自指揮下在維也納首演。此曲共分4個樂章，長達50分鐘以上，比當時一般交響曲長一倍多。全曲充滿威嚴與柔情，是貝多芬眾多作品中第一首包涵豐富精神資料的樂曲。他本人也認為此曲比他之后另一首著名作品《命運交響曲》更佳。

　　《英雄交響曲》全面而廣泛地體現(xiàn)了貝多芬的英雄性的構(gòu)思，是一部充滿革命精神、關(guān)于英雄的生活和斗爭的史詩。而英雄的形象又是透過發(fā)展、透過對立因素的矛盾沖突、透過斗爭予以展示的。此外，這部作品中的英雄并不是孤立的個人，而是與人民群眾的形象緊緊聯(lián)系在一齊的。第一樂章寫英雄為人類的完美未來和幸福生活而進行的激烈斗爭；第二樂章寫英雄的死，充滿了深深的哀思；第三樂章和第四樂章寫英雄的再生和凱旋，充滿了革命的活力。

　　1815年，拿破侖最后在滑鐵盧戰(zhàn)役中遭到慘敗，成為階下囚，并于1821年死在流放地圣赫勒拿島。貝多芬聞訊后說：“我早在17年前就已為拿破侖寫好了送葬進行曲！”他指的就是《英雄交響曲》中的第二樂章。

　　關(guān)于貝多芬的故事(4):

　　貝多芬的故事：貝多芬的鋼琴小品《獻給愛麗絲》的故事

　　貝多芬畢生的作品都貫穿著一個主題：光明與力量。他的9部交響曲、16首弦樂四重奏、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲，都是以昂揚樂觀的恢弘氣勢歌頌生命的高貴和力量。但他的一些短小作品如《土撥鼠》《小步舞曲》《F大調(diào)浪漫曲》等，則是以另一種方式告訴人們，世上最完美的就是人生，要熱愛生活、要熱愛生命。在這些作品里，鋼琴小品《獻給愛麗絲》是具有代表性的一首。

　　關(guān)于鋼琴小品《獻給愛麗絲》，有這樣一個小故事。

　　1810年4月的一天，接近黃昏時，貝多芬獨處室中，消磨著傍晚的寂寞，他在等待一位名叫愛麗絲的女學(xué)生來上鋼琴課。窗外細雨綿綿，這樣的天氣，愛麗絲也許不會來了吧。貝多芬這時已近40歲，仍然孑然一身，眼前這流水落花春將去的情景觸發(fā)他感時傷世的落寞。他坐在鋼琴旁，隨意撫弄著黑白琴鍵。四周一片靜寂，只有窗前檐下不斷滴落的雨水，發(fā)出一串串錯落有致的聲響，那聲音單調(diào)，卻透出一種韻致。手指不由得隨著雨滴的節(jié)奏在鍵盤上滑動，撥弄出幾個音符，和著撲撲簌簌的雨聲，一遍一遍地反復(fù)著，流動著。漸漸地，一個音型構(gòu)成了，它越來越清晰，由幾個音符生長成一個旋律，它自然天成，有如風(fēng)行水上，緊緊包圍著音樂家，纏繞不去。一個感覺驟然降臨，攝人魂魄，這是靈感女神的降臨。貝多芬捕捉住瞬間的靈感，在鋼琴上不斷重復(fù)，又有新的樂思不斷涌出，不斷加入。貝多芬知道，一首精彩的鋼琴小品將要誕生，他抓起筆，飛速地把樂曲記錄下來，生怕它會逃逸而去。樂譜剛剛記好，門開了，是純真柔美的少女愛麗絲，秀發(fā)上掛著雨珠，洋溢著春的氣息，在燭光的映襯下完美動人，受到感動的貝多芬當即拿起筆，在樂譜上題下了《獻給愛麗絲》。一首傳世名曲就這樣誕生了。

　　然而，上述故事卻是虛構(gòu)的。當年貝多芬完成此曲之后的確以前題贈給一位女士，但是她的名字不叫愛麗絲，而是叫特蕾澤·瑪爾法蒂。1808至1810年，特蕾澤曾跟貝多芬學(xué)過鋼琴，貝多芬對她懷有好感。1810年，貝多芬特意寫了一首鋼琴小品贈給她，并且在樂譜上題寫了“獻給特蕾澤”。以后，這份樂譜一向留在特蕾澤那里。因此，貝多芬1827年去世以后，在他的作品目錄里并沒有這首樂曲。到了19世紀60年代，特蕾澤也去世，德國音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤的遺物中發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，諾爾在斯圖加特出版了這首鋼琴小品，由于貝多芬的親筆題字已經(jīng)模糊不清，于是諾爾便自作主張地把曲名誤寫成《獻給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻給愛麗絲》了。該曲一經(jīng)出版，立即傳遍歐洲，如今它已經(jīng)在世界范圍內(nèi)家喻戶曉，愛麗絲這個名字也隨之傳遍世界，甚至成為一個清純美麗的名字，有關(guān)“女學(xué)生愛麗絲”與這首鋼琴曲的故事也跟著傳遍人間。這個小故事雖然是編造的，但是由于編得合情合理，虛構(gòu)的“愛麗絲”借著感人的音樂而深入人心，善良的人們寧可信其有而不愿知其無，這是出于對完美的渴望與遐想。這首鋼琴曲流露出純真完美的情感，清純的意境中萌動著活力，給人

　　的內(nèi)心世界帶來一種凈化，人們愿意在這種情緒中編織和傳誦完美的故事。

　　貝多芬曾創(chuàng)作過不少這樣的音樂小品，其中這首《獻給愛麗絲》最為著名�！东I給愛麗絲》全曲共有5個部分，主部先后出現(xiàn)了三次，主部之間有兩個插部出現(xiàn)，兩個插部分別塑造了與主部不一樣的音樂形象。樂曲的主部樸素流暢，裝飾性半音和分解和弦的交替使用像是一見傾心的娓娓而談，親切而風(fēng)趣。主部與插部之間過渡得極其自然。第一個插部從小調(diào)式跳入大調(diào)式，使音樂從溫馨柔和變成熱情開朗，生機勃發(fā)。音樂巧妙地轉(zhuǎn)回主部之后，經(jīng)過再現(xiàn)又出現(xiàn)第二插部，這次的插部情緒趨于沉穩(wěn)，好像是經(jīng)過人生歷練之后的沉思。緊之后，一連串飛流直下的琶音又自然地過渡到主部，音樂又回到純真溫情的氛圍，全曲結(jié)束在充滿青春活力的情緒中。

　　貝多芬寫《獻給愛麗絲》時已經(jīng)40歲，人生的痛苦經(jīng)歷折磨著他。但是，從這首鋼琴曲里人們找不出一絲一毫痛苦的痕跡，所能感受到的只有對生活的贊美，對人生的贊美、對感情的贊美。貝多芬從不用自己的藝術(shù)發(fā)出悲泣的哀怨，“在痛苦中尋求歡樂”是貝多芬的人生信條，也是貫穿他全部音樂作品的人文精神。他在寫這首鋼琴曲時耳朵已經(jīng)幾乎聽不見聲音，這些純凈絕美的旋律完全是從他高貴的內(nèi)心世界流淌而出，這音樂猶如清泉，流入一切熱愛生活、熱愛藝術(shù)的人們心中。

　　關(guān)于貝多芬的故事(5):

　　貝多芬的故事：貝多芬的60�？Х榷�

　　著名作曲家貝多芬的作息時刻十分有規(guī)律，每一天晚上10點休息，早晨6點起床，簡單的早餐之后就開始工作。貝多芬在動手作曲之前，總會為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時堅持放60�？Х榷�，每次都是一顆一顆慢慢地數(shù)，似乎十分享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過程。一次，一位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地說：“我本來以為你堅持放60粒咖啡豆，煮出來的咖啡會有不一樣的味道，原來也但是如此呀，你這樣做不是在浪費時刻嗎？”貝多芬說：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的平靜。”原來，貝多芬是要透過數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來，然后全心全意地進入創(chuàng)作的狀態(tài)。

　　想做好一件事情，就要讓自己拋開一切雜念，全神貫注，這才是取得成功的關(guān)鍵。

　　關(guān)于貝多芬的故事(6):

　　貝多芬的自尊

　　貝多芬在維也納時，曾得到李希諾夫斯基公爵的照顧，但有一次公爵竟把他當作一件能夠炫耀的“家寶”，要他為侵略軍演奏，被他拒絕了。

　　公爵感到?jīng)]法下臺，只好親自去請貝多芬，并毫不掩飾地表白自己平日待他有恩。被激怒的貝多芬冒雨沖出公爵的莊園，一回到家就把公爵送給他的胸像摔得稀爛，并給公爵寫去一封信：“公爵，你之為你，是由于你偶然的出身;我之為我，是靠自己。公爵此刻有，將來也有的是，而貝多芬卻只有一個。”

　　還有一次，貝多芬與歌德在一齊散步，途中與一群權(quán)貴相遇。歌德顯得對權(quán)貴們肅然起敬，這使貝多芬十分惱火。他極力勸歌德不必卑躬屈膝，但歌德還是抽出被貝多芬挽住的手臂，恭敬地站在路旁，向貴族們行禮。只見貝多芬昂然背著手走過去，而這些皇親貴族們首先向貝多芬打招呼，脫帽致意。

　　貝多芬的自尊，贏得了世人的尊敬。

　　關(guān)于貝多芬的故事(7):

　　貝多芬的故事：舒伯特與貝多芬的一面之緣

　　奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特（1797-1828年）出生在奧地利首都維也納郊區(qū)一個中等市民家庭。童年時代，他從家庭音樂生活中學(xué)會了演奏風(fēng)琴、鋼琴和小提琴，掌握了基本的作曲方法和合唱藝術(shù)。11歲時他在學(xué)校參加了學(xué)生樂隊，有時還擔(dān)任指揮，熟悉了維也納古典樂派作曲家的許多作品。與此同時，他從13歲起就開始了緊張的創(chuàng)作活動。1813年，16歲的舒伯特離開家獨立生活后，就開始在維也納市區(qū)活動。而在他出生前5年，著名的德國作曲家貝多芬就在維也納定居了。他們倆同在一個城市生活了30年，卻只有一面之緣。

　　實際上，舒伯特和貝多芬見面的機會是很多的。雖然大名鼎鼎的貝多芬并不知道當時默默無聞的舒伯特，而舒伯特則早已仰慕貝多芬的大名。但是性格孤傲的舒伯特不愿冒昧求見。之后一個出版商勸舒伯特去拜訪貝多芬，并奉上自己的作品，以求得大師的說與推薦。舒伯特也想因此能在創(chuàng)作上得到名師的指點，才答應(yīng)了出版商的請求。

　　1822年，也就是舒伯特的杰作《未完成交響曲》問世的那一年，他帶著一首剛發(fā)表的、根據(jù)法國歌謠改編的四手聯(lián)彈鋼琴變奏曲上門拜訪貝多芬，并且在樂譜的封面上題寫了“獻給貝多芬，您的崇拜者舒伯特”的獻詞。然而事不湊巧，貝多芬恰好出去了。舒伯特只好把帶來的作品放在桌上，悵然離去。

　　之后貝多芬歸來，一到家中就臥床不起了。有一天病情好轉(zhuǎn)，貝多芬隨手從桌子上拿來一份樂譜翻閱。看了幾頁以后，他不禁驚嘆道：“這部作品充滿了神奇的火花，這個舒伯特是誰呢？”原來他翻看的正是舒伯特那次留下的作品。貝多芬的話傳到了舒伯特的耳朵里，舒伯特立刻趕到貝多芬的住處。此時貝多芬的病情已相當嚴重，當別人告訴他舒伯特來了時，他勉強振作，握住舒伯特的手久久不放，心中抱恨與舒伯特想見太晚，但是卻說不出一句話來。舒伯特是第一次，也是最后一次拜見了他景仰已久的音樂大師。

　　貝多芬于1827年3月26日去世以后，舒伯特深感悲痛。舉行葬禮那天，舒伯特親自拿著火炬送殯。在回來的路上，他和友人們走進一家酒店。舒伯特端起一杯斟滿了的酒，高舉過頭，大聲說道：“為在座的先死者干杯！”說完一飲而盡。誰知席上的先死者竟然是他自己！第二年，舒伯特參加了紀念貝多芬逝世一周年的音樂會以后，就告別人世，追隨貝多芬而去了。

　　舒伯特臨死前曾對他的兄弟和朋友提出一個愿望：“請把我葬在貝多芬旁邊！”

　　此刻，貝多芬和舒伯特的銅像還并立在維也納的廣場上。

　　關(guān)于貝多芬的故事(8):

　　貝多芬創(chuàng)作《月光曲》的故事

　　有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。

　　貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個姑娘說∶“這首曲子多難彈��！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個男的說∶“是啊，但是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說∶“哥哥，你別難過，我但是隨便說說罷了。”

　　貝多芬聽到那里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋里點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六七歲的姑娘，臉很清秀，但是眼睛瞎了。

　　皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問∶“先生，您找誰？走錯門了吧？”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。”

　　姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說∶“彈得多純熟�。「星槎嗌钅模∧�，您就是貝多芬先生吧？”

　　貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。”

　　一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。

　　皮鞋匠靜靜地聽著。他好像應(yīng)對著大海，月光正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時刻灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。

　　兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來。

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