電影的觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，每個(gè)觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編整理的電影的觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影的觀后感 篇1
正值馬克思誕辰200周年之際，觀看了《青年馬克思》影片，115分鐘，為我們能講訴了1843年《萊茵報(bào)》被查到1848年《共產(chǎn)黨宣言》問(wèn)世的短暫青春故事。
影片開(kāi)始為我們講訴了萊茵省的林木盜竊案。萊茵省的窮人為了生計(jì)不得已前往森林撿拾樹(shù)枝，而萊茵省議會(huì)認(rèn)定樹(shù)枝屬于國(guó)有財(cái)產(chǎn)，頒布了相關(guān)議會(huì)法令，窮人撿拾樹(shù)枝的行為被判定為偷竊。眾多老人婦女兒童死在貴族的權(quán)利下，鋪墊出后文的背景。緊接著《萊茵報(bào)》在科隆被查封，言論自由被普魯士君主鉗制，馬克思被驅(qū)逐出境，被盧格帶往巴黎，創(chuàng)辦了《德法年鑒》；恩格斯在英國(guó)的曼徹斯特紡織廠目睹了工人的反抗，為研究英國(guó)工人階級(jí)現(xiàn)狀，深入貧民窟，并愛(ài)上了女工瑪麗，開(kāi)始了解的貧富雙重狀態(tài)，完成了關(guān)于《英國(guó)工人階級(jí)狀況》的調(diào)查。
影片剛開(kāi)始是雙線敘述，從馬克思恩格斯見(jiàn)面開(kāi)始并線。在盧格的家中，恩格斯與馬克思再次相逢，被生活所困、脾氣暴躁的馬克思與貴族出生、沉靜如水的恩格斯在爭(zhēng)鋒相對(duì)后志趣相投，暢飲到深夜，并對(duì)蒲魯東的青年黑格爾派進(jìn)行了批判，燕妮取名為《對(duì)批判的批判所做的批判》，可以看出這位出身于德國(guó)貴族"特里爾舞會(huì)皇后"的非凡之處。電影中后續(xù)的'點(diǎn)滴也說(shuō)明馬克思的成功，與背后妻子的支持和理解是分不開(kāi)的。
恩格斯的另一半瑪麗，是工人活動(dòng)家，剛開(kāi)始做為恩格斯家的紡織工人抗議資本主義，后續(xù)幫助恩格斯了解工人階級(jí)狀況，引薦恩格斯和馬克思與正義者聯(lián)盟的領(lǐng)袖見(jiàn)面，對(duì)后續(xù)將"正義者同盟"改名為"共產(chǎn)主義者同盟",用"全世界無(wú)產(chǎn)者，聯(lián)合起來(lái)"的口號(hào)取代"人人皆兄弟"的口號(hào)的實(shí)現(xiàn)起到了功不可沒(méi)的作用。
布魯塞爾，作為比利時(shí)的首都，歐盟的主要行政機(jī)構(gòu)所在地，是馬克思驅(qū)逐出巴黎的逃難地，在這里因?yàn)樽约毫什轃o(wú)法獲得工作時(shí)的失落，體現(xiàn)出貧困無(wú)法支撐妻兒生活的無(wú)奈，在收到恩格斯的救濟(jì)時(shí)對(duì)付完上門(mén)討債的人后的喜悅，使恩格斯的形象更加普通化、立體化。
知識(shí)界永遠(yuǎn)都會(huì)有爭(zhēng)論，魏特林、蒲魯東和巴枯寧，這些角色各自代表的政治流派和立場(chǎng)，與馬克思恩格斯的激烈爭(zhēng)執(zhí)，《貧窮的哲學(xué)》和《哲學(xué)的貧窮》，透漏著唯物主義辯證思維，以及對(duì)于自我觀點(diǎn)的勇敢表達(dá)。在恩格斯在酒吧中提議馬克思去讀英國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，如李嘉圖等，也是為最終《資本論》在1968年的出現(xiàn)埋下了伏筆。
影片最終以1848年油燈下創(chuàng)作《共產(chǎn)黨宣言》為結(jié)尾，整個(gè)影片講述了青年馬克思、恩格斯的愛(ài)情和偉大友情，他們的革命友情創(chuàng)造了歷史，啟發(fā)了人類(lèi)的思考，為后人留下了寶貴的精神財(cái)富。
電影的觀后感 篇2
梭于鏡頭之間，愿用拙筆一支，記錄豪情滿(mǎn)懷的慷慨赴死，記錄大義凜然的奮不顧身，記錄用生命譜寫(xiě)下的絢爛……當(dāng)無(wú)邊的黑暗蠶食著中原大地，當(dāng)?shù)慕y(tǒng)治奴役著華夏兒女，當(dāng)列強(qiáng)的陰謀彌漫在談笑之間，當(dāng)疾苦的人民沉睡在麻木之中，有一群人，截然相反，他們高舉革命的大旗，手擎希望的火把，投身革命，奮不顧身，以自身綻放絢麗，亦是甘之如飴。
秋 瑾：淡然赴死，高潔如白蓮
青石板上伴隨著鐵鏈劃過(guò)刺耳的咣當(dāng)聲，一位婦人手銬木枷，腳綁鐵鏈，卻毫無(wú)懼色，就如同出于淤泥之上的白蓮一般，一路平靜，一路淡然……"我此番赴死，是為革命，中國(guó)婦女還沒(méi)為革命流過(guò)血，當(dāng)從我秋瑾始……"明明是壯志凌云的話(huà)語(yǔ)，明明是慷慨激昂的蔑視，但她，只是平靜的敘說(shuō)，淡然到讓人心疼。是啊，即使是沉重的木枷依舊困不住自由的靈魂，哪怕是堅(jiān)固的腳鐐依然鎖不住革新的腳步。
心里，許是放不下天真可愛(ài)的孩子，心里，許是放不下眷意濃濃的親情……面對(duì)滿(mǎn)官的指責(zé)，她置個(gè)人情思于度外，系國(guó)家未來(lái)于心中："我的死是為所有的孩子！"寧?kù)o溫和而令眾人無(wú)言以駁。
秋瑾身處麻木的社會(huì)，遭眾人不解，但她依舊堅(jiān)持自我，起義失敗了，但革命的精神，鼓舞了民族的奮斗不息。青石板上高潔淡雅如白蓮一般的人消亡了，但她的倩影，永駐在所有人的心中……林覺(jué)民：白衣飄袂，傲然如白梅他，僅僅一襲白衣就足以構(gòu)成殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中最美的一道風(fēng)景，臉上革命的驕傲足以讓末路之人看不到生還的退路，甚至望而生畏。俠肝義膽，鐵骨錚錚，利落的裝槍上膛，迅捷的瞄準(zhǔn)射擊，一舉一動(dòng)，凌厲中飽含詩(shī)意，白衣上點(diǎn)點(diǎn)血色漫延而開(kāi)，踉蹌的身影凝聚了毫不屈服的.意志……這不是翩翩公子的白衣，這不是文人墨客的白衣，這是獨(dú)屬于林覺(jué)民的白衣，白衣之下，隱藏的是堅(jiān)韌不拔的革命之志；白衣之下，跳動(dòng)的是義薄云天的赤血丹心；白衣之下，燃燒的是奔流不息的民族血脈。
面冠似玉，肝膽如鐵，心地赤誠(chéng)如朝陽(yáng)。即使沉尸于水下，嘴角依舊有淺淺的笑意，此情此景，凄美如畫(huà)，可不難讀出其中的深韻。也正是這個(gè)人，讓我心疼，卻也讓更多的人看到了革命，看到了他所作的努力，相信了他所相信的一切。
一個(gè)俠骨柔情的男人，用年輕而熱血的生命換取了畢生的信仰，卻留下了一個(gè)支離破碎的家庭。自古情義難兩全！
他們，在那個(gè)黑暗的年代，用自己年輕的生命，綻放出革命的芳華……他們用身軀支撐起黎明前的曙光，他們用生命鋪筑出推翻清廷的大道，他們用熱血喚醒了麻木不仁的人民，他們用信念維護(hù)了泱泱大國(guó)的不屈。他們的生命之花，開(kāi)得無(wú)比凄美，無(wú)比震撼。
我深信，革命的先驅(qū)，那年輕的生命，那不屈的靈魂，便是《辛亥革命》中最動(dòng)人的鏡頭。
電影的觀后感 篇3
最近閑來(lái)無(wú)事，又看了一遍這部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)影片《年月的神話(huà)》，英文譯名是onlyyesterday。前次看，現(xiàn)已是兩年前了，現(xiàn)在現(xiàn)已28歲的我，越來(lái)越能從中找到共識(shí)了。
27歲的女孩妙子，一個(gè)住在東京的一般上班族，面對(duì)被催婚的壓力，因從小一向神往著村莊的日子，也為了暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)，所以向公司請(qǐng)了10天假，到鄉(xiāng)間姐夫家協(xié)助采摘紅花，影片從這兒打開(kāi)。
在開(kāi)往鄉(xiāng)間的夜班火車(chē)上，藏在回憶深處的幼年妙子，在搖晃的車(chē)廂中從成年妙子的夢(mèng)里蘇醒過(guò)來(lái)。
那個(gè)神往去暑假鄉(xiāng)間休假，終究被奶奶騙去了海濱浴場(chǎng)一日游的妙子；
那個(gè)與校園棒球手廣田之間具有青澀模糊的初戀的妙子；
那個(gè)央求爸爸買(mǎi)來(lái)菠蘿，成果等了一個(gè)星期，菠蘿仍是又生又澀，終究得出了，生果之王的稱(chēng)謂，仍對(duì)錯(cuò)香蕉莫屬定論的妙子；
那個(gè)僅有的一次挨爸爸的打的妙子；
那個(gè)考了25分?jǐn)?shù)學(xué)試卷被家人以為智力有問(wèn)題的妙子；
那個(gè)失去話(huà)劇排練的妙子；
那個(gè)不肯與轉(zhuǎn)學(xué)生握手的妙子，等等等等。
這些生長(zhǎng)旅程上的纖細(xì)的心緒與傷痛，全都浮現(xiàn)在27歲的妙子眼前。
能回憶起這么多的東西，可見(jiàn)年月是多么的奧妙。妙子說(shuō)記起這么多五年級(jí)的回憶，是因?yàn)槲迥昙?jí)的自己正在閱歷了人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，那時(shí)候的傷痛沒(méi)有散去，一向留在她的回憶深處�，F(xiàn)在她踏上了這次采摘紅花的村莊之旅，遇到了小她兩歲的俊雄，那些無(wú)人傾訴的纖細(xì)心緒與生長(zhǎng)的傷痛，被一點(diǎn)一點(diǎn)治好。遇到俊雄，應(yīng)該是她人生中另一個(gè)嚴(yán)重的轉(zhuǎn)機(jī)吧。
影片終究，十天假日完畢后的妙子終究遵照了良心，跳下了開(kāi)往東京的火車(chē)，回到了這個(gè)她從心底喜愛(ài)上的村莊，做了她生命中最重要的一個(gè)決議，與俊雄在一起，成為了一個(gè)真實(shí)的農(nóng)婦。
看到終究，背景音樂(lè)響起，幼年的妙子和她的小伙伴拉著成年后的妙子飛馳下車(chē)，朝著俊雄跑去，眼淚又一次滑落。妙子的歸宿，我想這是最好的'組織，俊雄對(duì)天然、農(nóng)業(yè)和一般人的知道，是那么讓人驚喜和安心�？⌒酆芎线m她，盡管妙子的年歲比他大，可他卻讓妙子覺(jué)得他才是那個(gè)協(xié)助認(rèn)清自己的人，那是可以信賴(lài)和依托的感覺(jué)，那是讓妙子想扎根下來(lái)的力氣。
我想這部影片之所以能牽動(dòng)到我，除了我真的老了以外，大約還覺(jué)得妙子特別像存在咱們身邊的一般的人，終究離別城市，回到故土過(guò)那種本真日子的一般人。
想想自從結(jié)業(yè)后，來(lái)深圳一轉(zhuǎn)眼現(xiàn)已7年了，最初的同學(xué)老友現(xiàn)已散落在天邊，有的已有歸宿，有的還在人海踽踽獨(dú)行。有時(shí)候會(huì)覺(jué)得時(shí)刻徹底不夠用，似乎一睜一閉間，年月又曩昔久，又如同有一個(gè)小偷，聲勢(shì)浩大的偷走了一部分。大約這便是生長(zhǎng)的味道，纖細(xì)、苦澀、惆悵。
電影的觀后感 篇4
“哈哈……”我在家里的電腦前又蹦又跳，好一副興奮的樣子。咦，這是在干什么呢？原來(lái)是我在家里看著周星馳自導(dǎo)自演的電影《長(zhǎng)江七號(hào)》。這部電影到底有多好看呢？聽(tīng)我慢慢向你道來(lái)吧！
《長(zhǎng)江七號(hào)》講述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)父親因從小上不起學(xué)而沒(méi)有知識(shí)，只能當(dāng)一名建筑工人，過(guò)著清貧的生活，所以他格外希望兒子成才。因此他努力工作，將兒子小狄送到了貴族學(xué)校接受最好的教育。但小狄在學(xué)校卻飽受欺凌，那些富有的同學(xué)還故意在他面前玩著昂貴的玩具“長(zhǎng)江一號(hào)”，令他十分眼紅，于是小狄吵著鬧著也要爸爸給他買(mǎi)一個(gè)。父親沒(méi)錢(qián)給他買(mǎi)，只好把一個(gè)從垃圾堆里揀到的塑料球給他�？墒�，這個(gè)球居然變成一只可愛(ài)的外星小狗，小狄為它起名叫“長(zhǎng)江七號(hào)”。它幫了小狄和爸爸大忙，它修好了舊風(fēng)扇，改善了小狄與同學(xué)們的關(guān)系，幫爸爸討回了薪水……最后當(dāng)爸爸從高樓摔下，搶救無(wú)效時(shí)，它又犧牲自己救回了爸爸，還讓小狄明白了愛(ài)的意義，最后小狄又重新找回了好朋友長(zhǎng)江七號(hào)的故事。
看完這部電影，原本還被笑得前俯后仰的我一下子安靜下來(lái)。我被父子間濃濃的情意感動(dòng)了，被長(zhǎng)江七號(hào)搶救爸爸時(shí)那份執(zhí)著的信念和它對(duì)朋友的忠實(shí)感動(dòng)了。如果人間充滿(mǎn)了這些美好的情感的話(huà)，世界會(huì)變得多么美好！
是啊，人間真情是不能用金錢(qián)來(lái)衡量的，也不是用金錢(qián)所能購(gòu)買(mǎi)的。真情是一把火，它能輕而易舉地融化人與人之間的堅(jiān)冰；它是一桶五彩的油漆，當(dāng)它粉刷了世界這間大屋子后，世界就會(huì)變得多姿多彩；它還是一只老鼠，能摧毀人們心中把自己和世界隔離開(kāi)來(lái)的籬笆。我覺(jué)得，片中的.長(zhǎng)江七號(hào)就好似小狄的一位老師，它使得小狄明白了人間真情；使小狄懂得了爸爸對(duì)他的愛(ài)；使小狄懂得了付出，因此他與同學(xué)們的關(guān)系也一天天和睦起來(lái)。我們不也應(yīng)該這樣嗎？
我記得以前聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事：有一個(gè)探險(xiǎn)家到非洲去探險(xiǎn)，路上他遇到了一頭受傷的母獅，他很可憐那頭母獅，于是他要替那頭母獅療傷。可是母獅以為他要傷害自己，執(zhí)意不肯讓他接近。探險(xiǎn)家見(jiàn)不能接近，于是他就去打獵，把獵物拋給母獅。母獅慢慢接受了他的好意，逐漸和他熟悉起來(lái)，最后終于肯讓他療傷了。后來(lái)當(dāng)這頭母獅當(dāng)上媽媽時(shí)，它竟然把自己的小獅子推給了探險(xiǎn)家！要知道，這可是一頭獅子所能表達(dá)的最高敬意啊！
我在網(wǎng)上看見(jiàn)一句話(huà)：“不是我們感覺(jué)不到溫暖就否定太陽(yáng)的存在；不是我們感覺(jué)不到真誠(chéng)就否定人間真誠(chéng)的存在。這個(gè)世界因真誠(chéng)而可愛(ài)，因?yàn)橛袗?ài)才完整�！β怠皇乾F(xiàn)代人難以溝通的借口，只要我們還渴望真情，就相信真情總會(huì)有回報(bào)。”一頭兇猛的獅子能被真情所感動(dòng)，那么有思想、有感情的人怎么不會(huì)被真情所感動(dòng)呢？只要你付出一點(diǎn)點(diǎn)真情，告訴別人你是善意的，別人也會(huì)為之感動(dòng)，繼而也向你和其他人付出真情，若干次之后，全世界不就都充滿(mǎn)了真情與愛(ài)了嗎？所以，請(qǐng)你相信：人間真情永不變！
電影的觀后感 篇5
河水是否可以切斷？可以。利用工業(yè)藝術(shù)的電影鏡頭對(duì)時(shí)間中的物象進(jìn)行采樣，再通過(guò)電影人的構(gòu)思+理論選擇，以及適當(dāng)?shù)募糨�、蒙太奇、�?kù)里肖夫效應(yīng)等等技術(shù)，進(jìn)行再組織，就可以做到。時(shí)間之河也好，時(shí)光流水也好，都可以通過(guò)工業(yè)電影機(jī)械進(jìn)行人為的切斷、再組合。
真正的河水當(dāng)然是不可以切斷，歷史也不可以，現(xiàn)代主義藝術(shù)理論的演變，被二戰(zhàn)切斷了。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，人類(lèi)社會(huì)在核戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影中，出于偶然與必然的因素，社會(huì)變遷導(dǎo)致新的藝術(shù)探索，在依據(jù)時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)新。
電影是依據(jù)科學(xué)對(duì)一張一張膠片連續(xù)運(yùn)動(dòng)在人眼中形成連續(xù)運(yùn)動(dòng)影像表現(xiàn)時(shí)間中的空間中的物象為展現(xiàn)技術(shù)和表達(dá)手段的工業(yè)文明的藝術(shù)。美國(guó)電影人，Ernie Gehr，生于1943，二戰(zhàn)將要結(jié)束，成長(zhǎng)年代在1960s，出作品在1968年，25歲，既在全世界學(xué)生運(yùn)動(dòng)時(shí)期，又在青年時(shí)代。勇敢與探索精神同在�！镀届o的速度 Serene Velocity》主要以不同照片疊加，形成看似運(yùn)動(dòng)的電影試驗(yàn)。
觀者多為其色彩與動(dòng)態(tài)圖像調(diào)動(dòng)視覺(jué)心理，這種實(shí)驗(yàn)手法，剔除藝術(shù)心理學(xué)要素，實(shí)則與50、60年代興起的歐普OP藝術(shù)并沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。通過(guò)空間幾何與人眼的生理性缺陷結(jié)合，造成藝術(shù)效果。也可以說(shuō)歐普藝術(shù)是這部電影的前身，或者蘇聯(lián)構(gòu)成主義的一種后現(xiàn)代的衍生。比如，1920年代蘇聯(lián)構(gòu)成主義代表斯坦伯格兄弟在電影海報(bào)設(shè)計(jì)上，以空間構(gòu)圖及色彩表現(xiàn)超越三維的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。
當(dāng)然，就電影技術(shù)發(fā)展本身來(lái)說(shuō)，1920年代的已經(jīng)被人們遺忘的 Filmism 對(duì)這種技術(shù)也進(jìn)行過(guò)探索。只是將色彩與構(gòu)圖進(jìn)行疊加，以試圖進(jìn)行心理效應(yīng)探索，可能 Ernie Gehr 做的.比較有個(gè)人的貢獻(xiàn)，但是從心理學(xué)介入現(xiàn)代主義歷史來(lái)看，超現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)探索過(guò)了，并且達(dá)利曾經(jīng)利用構(gòu)成主義的構(gòu)圖技術(shù)與心理學(xué)結(jié)合，制造過(guò)繪畫(huà)上的探索。所以，單從藝術(shù)理論上來(lái)說(shuō)， Ernie Gehr 的獨(dú)特性?xún)H僅在于時(shí)代與地域的差別，就是這些實(shí)驗(yàn)是發(fā)生在1960年代的美國(guó)，它與美國(guó)冷戰(zhàn)屠滅蘇聯(lián)之后成為世界強(qiáng)國(guó)的話(huà)語(yǔ)權(quán)強(qiáng)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，使其具有一定的歷史意義。
即便不從構(gòu)圖+色彩兩個(gè)方面來(lái)看，單純以電影工業(yè)的電影鏡頭技術(shù)特點(diǎn)，《平靜的速度 Serene Velocity》主要以平面影像疊加增加速度感，這在現(xiàn)代藝術(shù)史中的未來(lái)主義、輻射主義、構(gòu)成主義、至上主義等重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，也已經(jīng)有過(guò)大量的實(shí)踐和理論。因此，時(shí)間流水，人們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)，置身其中，還是岸上注目，或者抽刀斷水，這是看似靜止的歷史中流水不腐的前進(jìn)。
Ernie Gehr 對(duì)前人的藝術(shù)理論進(jìn)行以電影為載體的藝術(shù)表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)化，是這個(gè)作品的價(jià)值所在，后世美國(guó)電影對(duì)這種技術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大，是這種探索的歷史價(jià)值的蓋棺定論。重要的不是一種探索它的歷史地位如何，而是它是否能夠成為河流本身。而一切抽刀斷水的夸大或者漠視，都不符合歷史的事實(shí)。
電影的觀后感 篇6
如此為該片包裹上了一層深厚的文化內(nèi)涵，畢竟蘇格拉底的名氣不小，《驚天戰(zhàn)神》觀后感。只要是讀過(guò)書(shū)的人都知道他是一位大的哲學(xué)家，引用他的話(huà)理應(yīng)是有分量的，可是他的這句話(huà)和該片有何關(guān)聯(lián)呢？且看下去就知道了。
影片開(kāi)場(chǎng)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)從夢(mèng)中驚醒的女人。她是先知，在本片中她有預(yù)知未來(lái)的能力。她告訴圍坐在她身邊的三個(gè)侍女，說(shuō)她夢(mèng)到了泰坦被放出來(lái)了，還說(shuō)放走他們的人是海波里恩王（King Hyperion），他是該片的反角。后來(lái)鏡頭一轉(zhuǎn)，說(shuō)海波里恩王之所以要釋放泰坦，是為了報(bào)復(fù)神明，因?yàn)樗募胰怂懒�。那時(shí)他向神明祈求救助，神明卻拋棄了他，所以他要報(bào)復(fù)，理由很充分。他知道自己報(bào)復(fù)的對(duì)象十分強(qiáng)大，乃天界至高的首領(lǐng)——宙斯，而唯一能擊敗他的方法，只有釋放泰坦了。
泰坦在希臘神話(huà)中是巨人族，影片里的泰坦卻扮成了野人的模樣，且有駝背的'毛病。在此，我不得不佩服導(dǎo)演和編劇改頭換面的本事。另外，神話(huà)中的宙斯是一位非常喜好弄權(quán)的大神，且善于插手凡人的事物，而在本片中他卻扮演起了不問(wèn)世事的高人角色。他不許女兒——雅典娜，不許任何神明插手人間的戰(zhàn)事。他說(shuō)：凡人應(yīng)有自己的意志，他們必須按照自己的意愿來(lái)行事。作為天神，不該插手凡人的戰(zhàn)事，除非泰坦被釋放出來(lái)�？墒�，宙斯自己卻扮作老人的樣子，悄無(wú)聲息地去影響一個(gè)叫忒修斯的凡人。
這些說(shuō)明了什么呢？聯(lián)想當(dāng)下，我們不難發(fā)現(xiàn)：領(lǐng)導(dǎo)都有說(shuō)一套做一套的深層潛質(zhì)，觀后感《《驚天戰(zhàn)神》觀后感》。所謂高高在上的神明，說(shuō)白了也就是統(tǒng)治者用來(lái)欺壓民眾的虛擬工具。他們?yōu)榱藵M(mǎn)足自己的私欲，假借神明的旨意，說(shuō)出長(zhǎng)了翅膀的話(huà)語(yǔ)，卻是言不由衷、居心叵測(cè)，為明眼人所不齒的。當(dāng)然我們不必深究神話(huà)的出處，我們看片只是出于娛樂(lè)的目的。
通過(guò)劇情的展開(kāi)，我們知道宙斯看中那個(gè)凡人的原因，也正如偉大的蘇格拉底所說(shuō)的那樣，他有正直的靈魂，所以結(jié)局我們看到那個(gè)正直的忒修斯的靈魂升天了。他有幸得了到宙斯的賞識(shí)，獲得了永生。至于他正直到何種程度，影片也詳細(xì)地交待了，他為母報(bào)仇，殺了侵略者的首領(lǐng)——海波里恩王，保護(hù)了希臘國(guó)民。
《驚天戰(zhàn)神》全片的情節(jié)幾乎是圍繞厄皮洛斯神弓來(lái)發(fā)展的：先知預(yù)言神弓，忒修斯尋找神功，到海波里恩王借助神弓的力量釋放泰坦，再到宙斯下凡和泰坦拼命。該片繼承了好萊塢大片一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)，美女+愛(ài)情+戰(zhàn)爭(zhēng)，這是讓人百看不厭的主題，也是說(shuō)不盡的主題。
最后，俺要說(shuō)的是該片標(biāo)榜為3D大制作，既迎合了時(shí)下的流行趨勢(shì)，又飽了觀眾的獵奇心理。其用心實(shí)在良苦，不看真是太可惜了。俺建議：閑來(lái)無(wú)事或鬧片荒的朋友，倒可觀賞觀賞，只是不要太糾結(jié)于其中的神話(huà)元素了，畢竟導(dǎo)演和編劇也不想沾太多希臘神話(huà)的光。他們想創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的神話(huà)世界，至于他們能否創(chuàng)造不朽的票房記錄，那就不得而知了，愿?jìng)ゴ蟮闹嫠购筒⿲W(xué)的蘇格拉底保佑他們成功吧，也只有如此了。
電影的觀后感 篇7
《百鳥(niǎo)朝鳳》，一個(gè)很不錯(cuò)的電影，其中講到了兩代嗩吶匠為了嗩吶藝術(shù)的傳承而進(jìn)行孜孜不倦的努力。其中，諸多畫(huà)面令人難以忘懷。
第一個(gè)是，主人公焦班主選拔接班人。他看的不是一個(gè)人才的能力和天分如何，而是看他的內(nèi)心和做事的態(tài)度�？吹礁赣H摔倒會(huì)流淚，練習(xí)吸氣時(shí)的賣(mài)力，割麥子時(shí)的腳踏實(shí)地，為了守護(hù)嗩吶險(xiǎn)些被燒著等細(xì)節(jié)，這些經(jīng)歷也為游天鳴練就一身好本領(lǐng)打下了基礎(chǔ)�；A(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖。我們做事情穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能步步突破。在年輕時(shí)，選擇了好老師，就選擇了榜樣和事業(yè)。在年老時(shí)，選擇了好學(xué)生，就選擇了未來(lái)與傳承。焦班主用慧眼選擇了好的繼承人。在當(dāng)今迷亂復(fù)雜的社會(huì)里，我們要學(xué)會(huì)選擇。
第二個(gè)是，焦班主對(duì)藝術(shù)的追求。愛(ài)到骨子縫里去，愛(ài)到心里去，愛(ài)到自己為了嗩吶流血，用生命在追求和守護(hù)著藝術(shù)。他說(shuō)，時(shí)刻記住，嗩吶是為自己吹的，不是為別人吹的。他用一生在堅(jiān)守著對(duì)嗩吶藝術(shù)的追求�？吹浇拱嘀髟诤韧昃坪�，吹起嗩吶時(shí)的'如癡如醉，熾熱的心在守護(hù)著自己所愛(ài)的事業(yè)。我想，他們雖不是物質(zhì)的真正富有者，但是確實(shí)是精神上的真正富有者。追求嗩吶藝術(shù)之路也是一種事業(yè)。他們?yōu)榱诉@份事業(yè)，用一生的時(shí)間在追求，在呵護(hù)，在進(jìn)行最后的奮力拼搏，直到生命的終結(jié)。甚至，在最后要離開(kāi)時(shí)，還想到為下一代人的事業(yè)發(fā)展添磚加瓦，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。試想，我們?nèi)魏稳瞬欢荚谧非笾约旱氖聵I(yè)嗎？我們對(duì)于我們現(xiàn)在從事的事業(yè)能不能愛(ài)到骨子縫里面去呢？為了事業(yè)，不顧一切苦難和阻撓，放下個(gè)人的成敗得失，能夠耐得住寂寞，抵得住誘惑。用一顆匠心精神，去做一份事業(yè)，將來(lái)又有何事不可為之？
第三個(gè)是，中西文化的對(duì)抗。電影里的嗩吶，代表的不止是嗩吶，更代表的是中華民族的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，尤其是土生土長(zhǎng)的民間藝術(shù)。當(dāng)西方文化沖擊傳統(tǒng)思想，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的壓力不斷襲來(lái)，我們又該如何思考？是堅(jiān)守，還是放棄？隨著一代又一代老人撒手人寰，我們民間優(yōu)秀的藝術(shù)又將何處去安放。等上一代人都逐漸離去，發(fā)現(xiàn)我們成為社會(huì)真正主力的時(shí)候，我們生活中的藝術(shù)又能見(jiàn)到多少？中華文化的精華又能留下多少？如果不去繼承，那將成為我們這一代人的痛，也會(huì)成為代代人的痛。沒(méi)有繼承，就沒(méi)有傳承。沒(méi)有傳承，就沒(méi)有文明。我們這一代人需要把握好當(dāng)下美好的藝術(shù)，讓其在現(xiàn)在以及將來(lái)發(fā)揮他們璀璨的光芒。一個(gè)人去拼命守護(hù)事業(yè)，生命會(huì)枯竭。一群人去拼命守護(hù)事業(yè)，生命會(huì)鮮活。我希望，將來(lái)會(huì)有更多熱愛(ài)藝術(shù)的人民，凝聚起來(lái)，眾志成城，為了藝術(shù)的繼承，為了藝術(shù)的發(fā)展，共同奉獻(xiàn)和努力。希望將來(lái)有一天，生態(tài)長(zhǎng)城建設(shè)起來(lái)了，在長(zhǎng)城沿線的大講堂里和大劇院里，我們都能聽(tīng)到這些民間藝術(shù)家們的悠揚(yáng)美妙、無(wú)與倫比的演出。
電影的觀后感 篇8
星期五，我看了《宇宙與人》這部電影。電影中詳細(xì)的介紹了人類(lèi)的起源：人類(lèi)是從宇宙中的核子結(jié)合產(chǎn)生核聚變，形成了基因，基因也是一切生命的起源，我們?nèi)祟?lèi)就是由基因組成的。既然是宇宙給了我們生命，是小小核子給了我們生命。我們應(yīng)該感謝它們，應(yīng)該讓它們繼續(xù)去創(chuàng)造比我們更偉大的生命。
也許保護(hù)宇宙是我們力所不能及的事情，但是，保護(hù)地球是我們應(yīng)該做的，是我們能夠做的，更是我們必須做的�？茖W(xué)家已經(jīng)證實(shí)：白色垃圾是不能被大自然所分解的。所謂白色垃圾就是泡沫，塑料制品等。而這些白色垃圾在我們的日常生活中是能夠經(jīng)�？吹降�，比如：在某個(gè)巷子里，幾個(gè)人推著車(chē)子買(mǎi)盒飯，那些飯盒就是白色垃圾。再比如：在商場(chǎng)里買(mǎi)東西，或在菜市場(chǎng)買(mǎi)菜他們總會(huì)給你一個(gè)塑料袋，塑料袋也是白色垃圾。象這樣的例子還有很多很多……在生活中既然有很多白色垃圾的存在。那么，為什么我們不采取保護(hù)措施呢？作為一個(gè)泱泱大國(guó)，我們的環(huán)保為什么還遠(yuǎn)沒(méi)有一些比我們小得多的國(guó)家做的好呢？真讓我搞不懂。
在芬蘭，商場(chǎng)買(mǎi)東西不會(huì)給你塑料袋，為了環(huán)保。在意大利，鋁和塑料的再造可以節(jié)省能源90%;鋼和紙的再加工可節(jié)省能源50%；玻璃的再生產(chǎn)可節(jié)省能源30%；回收利用1噸鋼可節(jié)省水約25噸，可減少空氣污染物90公斤；可減少水污染物45公斤。在日本，每天都有白色垃圾處理車(chē)，收集各大商場(chǎng)，零售店的泡沫塑料等白色垃圾在車(chē)內(nèi)處理，他們把橘子汁燒到200度，把白色垃圾弄成象鐵一樣的東西，再經(jīng)過(guò)特殊的處理，變成了纖維，又把纖維經(jīng)過(guò)紡織，織成一件衣服，拿到市場(chǎng)上去買(mǎi)，這樣廢品再利用了，并且沒(méi)有給大自然帶來(lái)一點(diǎn)污染。這些方法，不是都很好嗎？這些方法，極大的保護(hù)了環(huán)境，甚至，有的還可以贏利。
而中國(guó)呢？目前國(guó)內(nèi)城市垃圾處理主要采用填埋法，約占70%-80%；堆肥法，約占10%-20%;焚燒法極少，僅占1%。由于我國(guó)城市生活垃圾治理工作開(kāi)展較晚，全國(guó)垃圾無(wú)害化處理設(shè)施嚴(yán)重不足，只有少數(shù)城市借助國(guó)際援助建成一些達(dá)到無(wú)害化處理標(biāo)準(zhǔn)的'現(xiàn)代化垃圾處理設(shè)施。國(guó)內(nèi)自行設(shè)計(jì)的衛(wèi)生填埋場(chǎng)，大多因資金不足，設(shè)計(jì)、施工標(biāo)準(zhǔn)不高，加之無(wú)害化處理技術(shù)不完善，設(shè)施簡(jiǎn)陋，缺少控制污染和監(jiān)測(cè)手段，距無(wú)害化處理標(biāo)準(zhǔn)有一定距離，特別是垃圾填埋場(chǎng)防滲措施不力，填埋氣體和滲瀝液引排不暢，難以保證長(zhǎng)期安全性，成為遠(yuǎn)期的污染源。
中國(guó)是一個(gè)大國(guó)，中國(guó)環(huán)境的好壞，將直接影響世界的環(huán)境。我希望在新世紀(jì)里，人們的觀念能改一改。不要只顧眼前的發(fā)展，忘了長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)。不要讓加拿大工廠排出的廢氣，飄到印度，造成印度下酸雨之類(lèi)的事情在中國(guó)發(fā)生！
電影的觀后感 篇9
人是靠記憶活的，雖然沒(méi)有記憶也可以將就活下去，雖然有新的朋友，居所，愛(ài)情，工作，新的電影，食物，新的香水味道。但是人是靠記憶活下去的。這個(gè)世界比想象中殘酷，也比想象中溫柔。那些過(guò)去的溫存的記憶像取之不竭的燃料一樣，讓我們?cè)诤愎陋?dú)的人生路上硬著頭皮走到現(xiàn)在。
你曾懷揣夢(mèng)想，離開(kāi)家，離開(kāi)父母，朋友，你愛(ài)的人，那些懷有莫名其妙感覺(jué)的姑娘和少年，你還記得那些閃光的日子，鼓起勇氣伸出的手，那些焦躁的街上飄過(guò)的流行音樂(lè)，拖的好久的夏天的黃昏，黑夜遲遲不來(lái)，手拉手的影子就被夕陽(yáng)拖的好長(zhǎng)。
你終究還是會(huì)離開(kāi)。你知道人必須往前走，在一個(gè)地方待久了會(huì)陷下去，去到想象中的廣闊天地大干一場(chǎng)吧。走的時(shí)候不會(huì)悲傷，人生剛剛開(kāi)始，一個(gè)階段過(guò)去了，新的階段在轉(zhuǎn)角等著。于是心安理得地走下去，在新的環(huán)境遇到新的朋友，有了新的追求，有了更高的眼光，擁有的仿佛很多，淤泥仿佛是過(guò)去，目標(biāo)越來(lái)越近，成功指日可待。
然后呢。到達(dá)了下一站，忽然不知道去哪里乘下一班車(chē)，站臺(tái)上空無(wú)一人。這個(gè)時(shí)候明白過(guò)來(lái)，無(wú)論什么時(shí)候，無(wú)論是奔跑還是漫步，始終都會(huì)到達(dá)這里。那時(shí)候你笑著，口口聲聲說(shuō)的，車(chē)到山前必有路，路是有了，只是該走哪一條呢。每一條路又將通向哪里。
你在站臺(tái)坐下，回顧來(lái)時(shí)的路，你發(fā)現(xiàn)那些踏實(shí)的步子，一個(gè)個(gè)在這條道路上留下的腳印，你默默數(shù)著，回憶起他們的樣子來(lái)，陪你走到現(xiàn)在的，廣闊天地里的戰(zhàn)友，那些靠得住的叔叔，心腸好的阿姨，室友，同學(xué)，點(diǎn)頭之交，喝醉了聊起故鄉(xiāng)的朋友，那些或欣賞或討厭的老師。
你能模糊想起他們的臉，但是你卻叫不出他們的名字。
你像是浮在海面波濤上的小船，隨波逐流，無(wú)處�？俊�
這時(shí)候，你選擇回到一切開(kāi)始的地方。小心翼翼地循著來(lái)時(shí)的路，去尋找最初的夢(mèng)想。你回來(lái)了，記憶沸騰起來(lái)，那是靈魂一直棲居的地方。一樣的陽(yáng)光曬在一樣的柏油馬路上，沉甸甸的歲月從上面走過(guò)，一嗅還是原來(lái)的味道，即便有淡淡的苦味，你知道，那不是滄桑，就是眼淚。
你鼻子一酸，坐在馬路邊哭了。在川流不息的人群里，你像個(gè)孩子一樣無(wú)助。
記憶如一雙粗糙的大手撫在你的胸前，好了好了，好了孩子。一切都變了，一切也都沒(méi)有變。
走了千山萬(wàn)水，你以為走出回憶的懷抱會(huì)有新的溫暖，你以為人生可以隨意按下restart鍵重頭來(lái)過(guò)，你以為所有的.過(guò)去都可以輕易否定，第二天就能在嶄新的太陽(yáng)底下開(kāi)始一段新的旅程。其實(shí)，過(guò)去，回憶，一直在那里，一直沒(méi)有離開(kāi)，走遠(yuǎn)的是你自己。那些快樂(lè)，傷痛，那些隨風(fēng)而逝的諾言，那些青春繽紛的日子，那些真誠(chéng)的微笑和淚水，那些微不足道的幸福，它們一直都在你的身邊，永遠(yuǎn)烙在你歲月的豐碑上，見(jiàn)證你曾走過(guò)的每一段坎坷的道路。
人生一如奔馳的火車(chē)疾速駛向未知的遠(yuǎn)方，而記憶則如鐵軌一樣長(zhǎng)。
面對(duì)過(guò)去，然后，走向未來(lái)。
電影的觀后感 篇10
黑鷹墜落不是國(guó)家形象宣傳片，也不是政治諷刺片，當(dāng)然更不是英雄主義。這部電影非常精彩地再現(xiàn)了當(dāng)年黑鷹墜落事件的全景，同時(shí)加入了導(dǎo)演（編�。┰噲D展現(xiàn)的一些東西而已�？戳艘恍┰u(píng)論，現(xiàn)在把我理解的也寫(xiě)出來(lái)探討一下。
第一，沒(méi)覺(jué)得美軍是屠殺機(jī)器。影片是從美國(guó)士兵的角度來(lái)展現(xiàn)整個(gè)過(guò)程的。參與行動(dòng)的全是美軍的精銳，他們好像訓(xùn)練有素，裝備精良。但是，事實(shí)上一開(kāi)始影片就告訴我們，原計(jì)劃3個(gè)星期結(jié)束的行動(dòng)已經(jīng)拖到了第6周，華盛頓方面已經(jīng)開(kāi)始不爽，而由于擔(dān)心傷及平民，此次行動(dòng)沒(méi)有配備應(yīng)有的重要裝備（什么裝甲車(chē)，炮艇機(jī)通通沒(méi)有）。從最后的死亡數(shù)字來(lái)看，似乎美軍占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但是我看到的卻是，士兵們陷在城中，展開(kāi)巷戰(zhàn)，隨時(shí)可能死。似乎永遠(yuǎn)抵達(dá)不了的墜機(jī)地點(diǎn)，永遠(yuǎn)耽擱在路上的救援，他們的處境也是絕望的。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演是成功的。當(dāng)然，有很多人覺(jué)得這么拍貌似并不尊重索馬里人的生命，他們死的那么隨意（其實(shí)有些鏡頭并不隨意），美軍陣亡的時(shí)候那么悲壯。但是我認(rèn)為這樣處理是有好處的。因?yàn)檎驹诿儡娨朁c(diǎn)，我一開(kāi)始很不明白，為什么一直有成百上千的索馬里人趕來(lái)，為什么他們命都不要，為什么孩子也拿起武器。但是當(dāng)?shù)仡^目對(duì)俘虜?shù)哪欠?huà)事實(shí)上是一個(gè)重要情節(jié)，“沒(méi)有勝利就沒(méi)有和平，這是我們的戰(zhàn)爭(zhēng)，不是你們的”。幾乎解決了我的困惑。也許從索馬里人角度拍會(huì)更深刻吧，但是就不能展現(xiàn)下一個(gè)也很重要的'東西了。
第二，最后那個(gè)他們跑到營(yíng)地受到一些平民歡迎的鏡頭不是要展現(xiàn)國(guó)家形象��！其實(shí)影片拍到此處，已經(jīng)讓人覺(jué)得美國(guó)采取的這些行動(dòng)非常失敗了，就算黑鷹不墜落，他們的方式也不可能解決問(wèn)題的。好像這些人死的太不值了啊。但是這個(gè)時(shí)候其他勢(shì)力的平民出現(xiàn)了，他們是如此歡迎美軍，所以問(wèn)題就是，美軍的行動(dòng)真的是完全失敗不得人心的么，那里的人民真的不需要美軍“干涉內(nèi)政”？這些鏡頭耐人尋味啊。而且拍得非常棒。
第三，從兄弟情角度切入沒(méi)什么不好的。原本就可以采取很多角度的，你可以說(shuō)這樣不夠深刻，但我也可以說(shuō)，這樣最真實(shí)。探討導(dǎo)演為什么不選你想要的角度沒(méi)有太大意義，關(guān)鍵是導(dǎo)演選的角度他拍好了么。我想這一點(diǎn)，可以說(shuō)做的非常棒。
第四，沒(méi)有絕對(duì)主角？不需要啊，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)本來(lái)就沒(méi)有什么主角。導(dǎo)演選取了幾個(gè)人物從多方面展現(xiàn)了黑鷹墜落的全景及細(xì)節(jié)。而且我覺(jué)得雖然起的作用不是非常明顯，但是喬什的確貫穿始終。
可以看出以上都是在反駁啦。現(xiàn)在可以直接夸一下了。
演員都很棒，不僅很帥演技也沒(méi)的說(shuō)！場(chǎng)景和配樂(lè)水準(zhǔn)不用懷疑，都是一流的！
最后，其實(shí)想給4星的，但是一看才8.3，所以就打高一點(diǎn)了。
電影的觀后感 篇11
《盜墓筆記》是南派三叔寫(xiě)的一部奇幻冒險(xiǎn)小說(shuō)，最初是姑姑介紹給我看的，我在四年級(jí)的時(shí)候就在手機(jī)上看完了，一共有八部，后來(lái)還看了《老九門(mén)》。電影《盜墓筆記》的監(jiān)制是南派三叔，但編劇并不是他，這個(gè)戲跟原書(shū)關(guān)聯(lián)度不是很高，可以說(shuō)是新編的一個(gè)故事，甚至比魯迅寫(xiě)的《故事新編》和傳說(shuō)相比的改動(dòng)還要大。
豆瓣給電影的評(píng)分不高，但這部戲是今年暑期檔當(dāng)之無(wú)愧的大熱門(mén)，票房很好，我甚至看好他沖擊冠軍，昨晚我去看了這部電影的IMAX版本，視覺(jué)效果相當(dāng)贊！觀眾的確很多，熱度不亞于《尋龍?jiān)E》！
由于電影《盜墓筆記》導(dǎo)演是香港的李仁港，李仁港的特點(diǎn)是擅長(zhǎng)拍武俠片，例如以前他拍過(guò)《趙子龍之見(jiàn)龍卸甲》、《鴻門(mén)宴》、《西域雄獅》，所以《盜墓筆記》中的超人張起靈成為一個(gè)武俠大師，一點(diǎn)都不奇怪，這就是李仁港的風(fēng)格！
電影《盜墓筆記》要是和《尋龍?jiān)E》比盜墓專(zhuān)業(yè)技術(shù)，比劇情，是比不過(guò)的，要是比美工，還算各有千秋，因?yàn)槔钊矢劬褪敲拦こ錾淼膶?dǎo)演，對(duì)道具要求很高，做工講究，這是盜墓片必備的基礎(chǔ)，例如片中收藏盜墓筆記這本書(shū)的書(shū)柜，就做的很霸氣！還有那個(gè)倒計(jì)時(shí)鑰匙做的也很精巧。不過(guò)說(shuō)到被盜主人的美麗程度，盜墓筆記的西王母——蛇母，就比尋龍?jiān)E的楊穎扮演的契丹公主差遠(yuǎn)了，這個(gè)蛇母是印度演員，她曾經(jīng)在金喜善和成龍演的《神話(huà)》中出現(xiàn)過(guò)。這個(gè)蛇妖真的沒(méi)什么魅力，不知道為何她能迷惑那么多波斯武士，最后她想迷惑面癱井柏然，顯然是一廂情愿。張起靈對(duì)吳邪都不會(huì)動(dòng)心，怎么會(huì)對(duì)她動(dòng)心呢？
由于電影劇情天馬行空，破綻百出，不顧邏輯地橫沖直撞，堪比去年的神劇《速度與激情7》，導(dǎo)演為了掩飾劇本的差勁，只好在演員身上尋找炒作亮點(diǎn)，對(duì)，那就是鹿晗的井柏然的奇異友情！大家如果去看這部電影，一定會(huì)對(duì)鹿晗深情款款的眼神記憶深刻，張起靈這位面如冰山的大俠幾乎都被他撩倒了！鹿晗負(fù)責(zé)演一個(gè)考古愛(ài)好者，也是盜墓新秀，除了吹簫，他別無(wú)所長(zhǎng)，就這樣一個(gè)人，還敢多次大言不慚地對(duì)井柏然說(shuō)：“放心，有我罩你！”所以他演的吳邪是一個(gè)天真無(wú)邪的喜劇角色，為緊張的.探險(xiǎn)活動(dòng)起到了調(diào)劑作用，讓大家能及時(shí)放松一下情緒，再接著跟隨他們探險(xiǎn)。
這就是探險(xiǎn)小說(shuō)的必備要素，李仁港和南派三叔一定都是古龍的粉絲，古龍?jiān)缇退茉炝诉@種探險(xiǎn)二人組的黃金組合模式，二人組中，一個(gè)是無(wú)所不能的超人，一個(gè)是負(fù)責(zé)插科打諢緩解緊張、偶爾也能拯救男一號(hào)的打醬油男配角，就像陸小鳳和花滿(mǎn)樓，楚留香和胡鐵花，以及三叔筆下的張起靈和吳邪。
我很喜歡這個(gè)類(lèi)型的探險(xiǎn)小說(shuō)，電影沒(méi)有小說(shuō)恐怖，反而更加喜感，這是一部非常棒的爆米花電影！
電影的觀后感 篇12
真要找一部電影不去做任何解讀和提煉就直接展現(xiàn)出人性和親情的，那這一部《美麗人生》是無(wú)論如何都繞不開(kāi)的。
很奇妙的那種感覺(jué)，它從人性最柔弱的感情出發(fā)，一路敘述到人最堅(jiān)強(qiáng)的品格上，這一路熱忱的愛(ài)情，樂(lè)觀的性格，如山的父愛(ài)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪有力的控訴，完成度基本上都做到了潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的程度。這不僅僅對(duì)導(dǎo)演演員及劇本編劇的功底有很高的專(zhuān)業(yè)要求，更要在情感的呼應(yīng)上和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和互動(dòng)。留給你的觀后感你爹一般不劇透，也盡量避免主觀形容詞去表達(dá)對(duì)一部電影的感受，但唯獨(dú)這一部感覺(jué)是要破例了：姑娘，這是一部頂著平凡名字，在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的偉大電影。甚至在我青春期的`時(shí)候，就已經(jīng)潛移默化的改變著我及我對(duì)家庭，親情和愛(ài)情的價(jià)值觀念。我相信等你長(zhǎng)大，一定能夠感受到我們的家庭氛圍和基本環(huán)境與這部電影所描述有很多的相近，我也堅(jiān)信等你真正看懂這部電影的時(shí)候，也能夠從其中汲取到很多的成長(zhǎng)的感悟和向上的力量。
電影的構(gòu)造很簡(jiǎn)單，幾乎占據(jù)影片一半篇幅幽默到戲謔的追女大戲和后半段的黑色幽默在結(jié)構(gòu)上是呼應(yīng)的，但得益于放到當(dāng)今影壇都不算過(guò)時(shí)的梗和利索的剪輯節(jié)奏，加之男主為女主設(shè)計(jì)的種種別具一格的浪漫元素，使得追女的俗套戲路并沒(méi)有落俗，反而有一種脫離時(shí)代背景的輕快感。這種輕快感有兩個(gè)作用，第一是最大限度的將這種對(duì)愛(ài)情、親情和家庭的幸福感在有限的時(shí)段內(nèi)烘托到極致，闡述作品最重要的主題，第二則是作為原型，讓導(dǎo)演用戰(zhàn)爭(zhēng)期間平凡之人與整個(gè)國(guó)家暴力機(jī)器的對(duì)抗將將這種幸福徹底撕碎，建立起反戰(zhàn)的內(nèi)核。
而神來(lái)之筆則建立在影片反戰(zhàn)內(nèi)核的表達(dá)方式上。影史，甚至整個(gè)文化創(chuàng)造史上最以小見(jiàn)大的表達(dá)方式——用囚徒對(duì)抗粗暴的納粹，用父愛(ài)對(duì)抗整個(gè)世界大戰(zhàn)。你爹第一次知道這部電影的劇情是在上初中的時(shí)候，通過(guò)中央10套一個(gè)叫做《第十放映室》的節(jié)目了解過(guò)這個(gè)故事的梗概，從此對(duì)最后小孩子跑出來(lái)，一輛盟軍坦克停在他的面前的那個(gè)畫(huà)面念念不忘；第一觀看這部影片是在上大學(xué)的時(shí)候，整個(gè)影片的跳脫但有序的節(jié)奏和整個(gè)撕碎打破的過(guò)程讓我震撼終身；而最近的一次，身為人父的瀏覽，讓我像挖出藏于內(nèi)心十幾年的烈酒一般，撕開(kāi)記憶的封條，醇香凌冽酣暢，也讓我真正體味到了這個(gè)悲情內(nèi)核中孕育的無(wú)限勇氣和希望。
勇氣，是面對(duì)的擔(dān)當(dāng)，用智慧將愛(ài)與責(zé)任扛在瘦小的肩膀上；是體會(huì)到恐懼而又為了愛(ài)戰(zhàn)勝恐懼的力量。希望，是存續(xù)于當(dāng)下以你之名的無(wú)悔的付出，再累的身軀也要把你抱起的堅(jiān)強(qiáng)，是隱藏起明知不能陪你到最后的絕望，仍要在身下留給你的一縷陽(yáng)光。
于是，一部講述愛(ài)情和父愛(ài)的電影，就在時(shí)代的鋼鐵洪流中溫暖著每個(gè)人的心，無(wú)論劇中劇外，都在訴說(shuō)著平凡又堅(jiān)韌，普遍而又珍貴的種種感情。保留著這份淳樸，給孩子爛漫；保留著這份熱忱，給愛(ài)人溫暖，就算是比粗暴的納粹和世界大戰(zhàn)更恐怖的事情來(lái)臨，又算得了什么呢。
一切辛苦，又算得了什么呢？
祝你成為最好的那個(gè)姑娘。
電影的觀后感 篇13
寒假期間我去電影院觀看了一部非常好看的電影，名字叫《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)大電影》。這部電影主要講了有一天，熊大擔(dān)心洪水來(lái)了會(huì)破壞森林，就召集伙伴們一起去修理大壩。熊大告訴大家如果不及時(shí)修理大壩，洪水來(lái)了所有人有會(huì)遭殃，可是其他動(dòng)物們都不以為然，猩猩吉吉說(shuō)：“今天天氣多好�。《嗝吹木杖f(wàn)里，多么的萬(wàn)里無(wú)云！怎么可能會(huì)有洪水呢？”話(huà)音剛落，萬(wàn)里無(wú)云突然變成電閃雷鳴，風(fēng)雨交加，洶涌的洪水來(lái)了，因?yàn)榇髩螞](méi)有及時(shí)修理，洪水沖垮了大壩，也沖倒了整片森林。熊大被洪水沖到一個(gè)陌生的地方，不遠(yuǎn)處有一個(gè)馬戲團(tuán)。馬戲團(tuán)的小丑們正在表演空中飛人，但是它們失敗了，熊大飛一般的跑過(guò)去，不僅救了小丑跳跳，而且完成了空中飛人。小丑們都非常感謝熊大，大象奶奶告訴熊大，自從老大黑風(fēng)受傷后，他們就沒(méi)人能表演空中飛人了，來(lái)看馬戲的人也越來(lái)越少了。熊大嘆了口氣，正要說(shuō)話(huà)，黑風(fēng)卻告訴熊大這里沒(méi)有它的事情，它可以走了。這時(shí)馬戲團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)來(lái)了，他極力的挽留熊大，而此時(shí)的熊大還在為熊二和吉吉沒(méi)有及時(shí)修理大壩的事情生氣，就選擇留在馬戲團(tuán)。
熊大在馬戲團(tuán)快樂(lè)的生活著，黑風(fēng)告訴熊大要想完成真正意義的空中飛人必須要勤學(xué)苦練，不能投機(jī)取巧。而熊大堅(jiān)持用自己的方式表演空中飛人，獲得了大家得肯定，成功獲得當(dāng)大明星的快樂(lè)。漸漸地，熊大習(xí)慣了馬戲團(tuán)的生活，也慢慢地忘記了森林里的伙伴。
著急的熊二在光頭強(qiáng)的幫助下終于找到熊大，它向熊大承認(rèn)了錯(cuò)誤，希望熊大能和它一起回到森林�？墒切艽蟾嬖V熊二，他更喜歡現(xiàn)在的生活。受熊二的影響，熊大表演空中飛人的`時(shí)候，差點(diǎn)摔下來(lái)，黑風(fēng)及時(shí)把熊大救了下來(lái)。就在這時(shí)，團(tuán)長(zhǎng)拿著嘉年華的邀請(qǐng)函告訴大家可以再次去參加嘉年華了，大家非常開(kāi)心，因?yàn)槟軈⒓蛹文耆A是每個(gè)馬戲團(tuán)小丑們的夢(mèng)想。大家都連夜趕路，可是熊大卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了團(tuán)長(zhǎng)的秘密。原來(lái)團(tuán)長(zhǎng)是個(gè)壞蛋，他抓了許多動(dòng)物準(zhǔn)備販賣(mài)，其中還有熊二和森林里的伙伴們。團(tuán)長(zhǎng)以不讓參加嘉年華為要挾，讓黑風(fēng)看管抓到的動(dòng)物。熊大被黑風(fēng)打出車(chē)窗外，被光頭強(qiáng)救了下來(lái)。得知?jiǎng)游飩冇形ｋU(xiǎn)，熊大和光頭強(qiáng)一起趕到嘉年華，得知表演結(jié)束后，團(tuán)長(zhǎng)居然把馬戲團(tuán)的小丑動(dòng)物們也一起賣(mài)掉，熊大非常著急。此時(shí)熊二和伙伴們一起想方設(shè)法逃出籠子，找到熊大和光頭強(qiáng)。黑風(fēng)和其他馬戲小丑們終于實(shí)現(xiàn)了再次在嘉年華表演的愿望，并且在熊大、熊二、光頭強(qiáng)的幫助成功躲過(guò)團(tuán)長(zhǎng)的抓捕，大家一起回到了森林，重新獲得了自由。
看完這部電影，我明白這樣一個(gè)道理：我們不能傷害動(dòng)物，我們?nèi)祟?lèi)也是從動(dòng)物進(jìn)化來(lái)的，傷害動(dòng)物就是傷害我們的同類(lèi)。我們更不能隨便買(mǎi)賣(mài)動(dòng)物，不能捕捉動(dòng)物，因?yàn)閯?dòng)物們都有屬于它們自己的自由。
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