《櫻花樹(shù)下》聽(tīng)后感

　　這天在電視節(jié)目中看到介紹關(guān)于“華農(nóng)紫荊花”的記錄片，私以為櫻花和紫荊確有異曲同工之美，此情此景，總讓人想聽(tīng)那么一首歌——《櫻花樹(shù)下》。

　　因?yàn)橄矚g一首歌帶來(lái)的感覺(jué)，所以喜歡這首歌。旋律動(dòng)聽(tīng)，詞更動(dòng)人。說(shuō)到歌詞，就不能不提這首歌的詞作者，林若寧。林若寧這個(gè)名字或許你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但一提及林夕，你或多或少會(huì)有想說(shuō)些什么的沖動(dòng)。林若寧與林夕有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，他們都姓林，但他們不是父子，是形如朋友的師徒。有人說(shuō)，林夕的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美絕人寰。領(lǐng)略過(guò)林夕詞作風(fēng)采的人太多，難免在對(duì)于他徒弟詞作的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)上過(guò)于苛刻。有人認(rèn)為林若寧的遣詞造句不及林夕。無(wú)可否認(rèn)，林若寧早期的詞作確實(shí)擺脫不了林夕的影子，鄙人認(rèn)為有種失敗的林夕贗品的感覺(jué)。但經(jīng)過(guò)時(shí)光的浸泡洗禮，林若寧的詞逐漸自成一家。如果說(shuō)《笑忘書(shū)》成為他詞作生涯的分水嶺，那么《櫻花樹(shù)下》則成為他詞作生涯的一個(gè)高峰。

　　歌詞以情景描述開(kāi)頭，描述了櫻花樹(shù)下的一對(duì)年輕男女因?yàn)橐恢幌s的跌落而產(chǎn)生的種種曖昧。這種青澀的情愫勾起了不少人對(duì)年少時(shí)光的回憶。直到“懷念”兩字出現(xiàn)，聽(tīng)眾更加確信這首歌是一個(gè)迷你的回憶錄。歌中人期望著“青春不變，去到這天”，期望著似懂非懂的年華里回家路上發(fā)生的一切延續(xù)至今，同時(shí)也期望著繼續(xù)期盼的約定永不失效。櫻花作為背景的荒唐青春完美得太過(guò)夢(mèng)幻，可惜花開(kāi)花落總有時(shí)，大時(shí)代的洪流下，唯有變化是不變的主題。歌中人被洪流沖散，以櫻花的速度——秒速五厘米各自成長(zhǎng)，如兩條相交線相交過(guò)后漸行漸遠(yuǎn)�？v使是眷戀也走但是“拆卸的街”，縱是當(dāng)年青蔥的園林，“這天已換上滿地青苔”。只是歌中人仍傻傻等待“跟你未愛(ài)的愛(ài)”，試圖以不變挽留最美的時(shí)光，卻只是徒勞無(wú)功，令人唏噓。歌詞的最后一幕充滿了熒幕感，直戳淚點(diǎn)：歌中人于人海中匆匆相望一眼，相識(shí)卻不相認(rèn)，互不理睬，最后恍然大悟，“明日花，昨日已開(kāi)”。來(lái)不及說(shuō)再見(jiàn)的再見(jiàn)總讓人感覺(jué)身不由己，當(dāng)傾聽(tīng)某人感動(dòng)昵稱成為一種奢侈，除了感傷與回味，或者微笑與沉默，我們能不能找到更為折中的方法——比如理解呢？

　　據(jù)說(shuō)林若寧是一位日漫控，這首歌的靈感來(lái)自于他看過(guò)的一部動(dòng)漫《秒速五厘米》。歌詞沒(méi)有很華麗的辭藻，卻有很唯美的畫(huà)面；沒(méi)有很壯闊的波瀾，卻有很樸素的生活；沒(méi)有很大膽的情感，卻有很靦腆的情愫。貼近現(xiàn)實(shí)，更靠近人心。人如其詞，現(xiàn)實(shí)中的林若寧也是婉約、低調(diào)和真實(shí)的一派，完全擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹆窒εc黃偉文的點(diǎn)名稱贊。

　　最后不得不提的是這首歌的演繹者，張敬軒。我完完全全是因?yàn)槁曇舳�喜歡上這位在香港發(fā)展的廣州歌手的。有人說(shuō)，林夕最好的詞作給了陳奕迅，王菲，所以張敬軒演繹林夕的詞作時(shí)總?cè)狈δ敲袋c(diǎn)味道。但是張敬軒與林若寧的合作卻別有一番風(fēng)味。除了《櫻花樹(shù)下》，《追風(fēng)箏的孩子》《笑忘書(shū)》《感情用事》等絕對(duì)是一道聽(tīng)覺(jué)盛宴�；夭蝗サ哪晟贂r(shí)光在張敬軒的輕吟淺唱下，會(huì)被他溫柔而不失力量的聲線刻畫(huà)成一道秀麗的風(fēng)景線，珍藏于腦海。

　　微風(fēng)輕拂，在紫荊樹(shù)下淺嘆《櫻花樹(shù)下》，且聽(tīng)風(fēng)吟。

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