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傷心橋下
【精選閱讀（1）】
悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
[譯文]橋下的春波還和以前一樣綠，然而帶給人的卻是悲哀的回憶;四十年前，已經(jīng)改嫁的唐氏，以前像“翩若驚鴻”的仙子一樣，飄然降臨到這綠波之上。
[出典]南宋陸游《沈園二首》之一
注:
1、《沈園二首》陸游
其一
城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。
悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
其二
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
2、注釋:
沈園:故址在今浙州紹興，今已修復(fù)。
畫角:繪有花紋的角。角是古代軍隊中的一種管樂。
驚鴻:驚飛的鴻(一種水鳥)。鴻飛動時，姿態(tài)優(yōu)美，古人以比美女。曹植《洛神賦》:“翩若驚鴻。”那里作者用以比喻其所懷念的亡妻唐氏。
夢斷香銷:比喻自我過去生活的消逝和唐氏的死亡。
錦:那里指柳絮。
稽山:會稽山，在紹興。這句是說自我快要死了。
泫(音炫)然:流淚貌。
3、譯文1:
其一
城墻上的角聲仿佛也在哀痛，沈園已經(jīng)不是原先的亭臺池閣。那座令人悲哀的橋下，春水依然碧綠，當(dāng)年那里我見到她美麗的側(cè)影驚鴻一現(xiàn)。
其二
她去世已經(jīng)四十年有余，我連夢里也見不到，沈園的柳樹和我一樣都老了。連柳綿都沒有了，我已是古稀之年，行將就木，仍然來此憑悼，淚落潸然。
譯文2:
其一
城上抹著落日的余暉，畫角一聲一聲訴著悲哀，從前的沈園已經(jīng)變樣，不再是原先的池沼亭臺。最叫人悲哀的是那羅漢橋下一潭碧綠的春水，呵!那春水曾照出她驚鴻般倩影的輕盈風(fēng)采!
其二
夢魂不再，芳香消逝，她已經(jīng)長眠了四十多年，沈園的翠柳也衰老得不再吐絮含煙。我縱然也快要死去變成稽山的一抔黃土，但在憑吊舊日遺留下的游蹤時卻不免一再淚涌如泉!
4、陸游生平見自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。和桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!
5、“城上斜陽”，不僅僅點(diǎn)明傍晚的時光，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘淡，給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩。于此視覺形象之外，又配以“畫角哀”的聽覺形象，更增悲哀之感�！爱嫿恰笔且环N彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致，是當(dāng)時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。
次句即引來源于悲哀氛圍中的“沈園”。詩人于光宗紹熙三年(1192)六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》日:“禹跡寺南有沈氏小園，四十年前(按:實(shí)為三十八年)嘗題小詞壁間，偶復(fù)一到，園已三易主，讀之悵然�！痹娭胁⒂小皦谋谧眍}塵漠漠”之句。那時沈園已有很大變化;而此刻又過七年，更是面目全非，不僅僅“三易主”，且池臺景物也不復(fù)可認(rèn)。詩人對沈園具有特殊的感情，這是他與唐氏離異后唯一相見之處，也是永訣之所。那里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲，《釵頭鳳》這首摧人肝肺之詞也題于此。他多么渴望舊事重現(xiàn)，盡管那是杯具，但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當(dāng)然是幻想，不得已而求其次，他又期望沈園此時的一池一臺仍持續(xù)當(dāng)年與唐氏相遇時的情景，以便舊夢重溫，借以安慰。但現(xiàn)實(shí)太殘酷了，今日不僅僅心上人早已作古，連景物也非復(fù)舊觀。詩人此刻心境之寥落，能夠想見。
但是詩人并不就此作罷，他仍竭力尋找能夠引起回憶的景物，于是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見故人。只是此景引起的不是喜悅而是“悲哀”的回憶:“曾是驚鴻照影來”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描述的“翩若驚鴻”的仙子，飄然降臨于春波之上。她是那么婉孌溫柔，又是那么凄楚欲絕。離異之后的不期而遇所引起的只是無限“悲哀”。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出“東風(fēng)惡，歡情薄”的憤懣，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀，“錯!錯!錯!”的悔恨。唐氏和詞亦發(fā)出“世情薄，人情惡”的控訴，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。雖然已過了四十余春秋，而詩人“一懷愁緒”，綿綿不絕，但“玉骨久成泉下土”(《十二月二日夜夢游沈氏園亭》)，一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復(fù)返了。然而只要此心不死，此“影”將永在心中。
首句感嘆唐氏溘然長逝已四十年了。古來往往以“香銷玉殞”喻女子之亡，“夢斷香銷”即指唐氏之死。陸游于八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春游》亦云:“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆�！碧剖蠈�(shí)際已死四十四年，此“四十年”取其整數(shù)。這一句充滿了刻骨銘心之真情。
次句既是寫沈園即日之景:柳樹已老，不再飛綿;也是一種借以自喻的比興:詩人六十八歲時來沈園已自稱“河陽愁鬢怯新霜”(《禹跡寺南有沈氏小園》)，此時年逾古稀，正如園中老樹，已無所作為，對個人生活更無追求�！按松硇凶骰酵痢�，則是對“柳老”內(nèi)涵的進(jìn)一步說明。“美人終作土”，自我亦將埋葬于會稽山下而化為黃土。此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”，即對唐氏堅貞不渝之情。一個“猶”字，使詩意得到升華:盡管自我將不久于人世，但對唐氏眷念之情永不泯滅;盡管個人生活上已無所追求，但對唐氏之愛歷久彌新。所以對沈園遺蹤還要憑吊一番而泫然涕下�！般弧倍�，飽含多少復(fù)雜的感情!其中有愛，有恨，有悔，詩人不點(diǎn)破，足供讀者體味，
這二首詩與陸游慷慨激昂的詩篇風(fēng)格迥異。感情性質(zhì)既別，藝術(shù)表現(xiàn)自然不一樣。寫得深沉哀婉，含蓄蘊(yùn)藉，但仍持續(xù)其語言樸素自然的一貫特色。
6、“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來!”這是陸游多年以后在回憶自我一生中最愛的女人的時候，寫下的刻骨詩句。如果，前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過，那想來已經(jīng)很幸福了――其實(shí)，擦肩而過，也是一種很深的緣分。佛說:五百次的回眸才能換來今生的擦肩而過。能夠一秒鐘遇到一個人，一分鐘認(rèn)識一個人，一個小時喜歡上一個人，一天時光愛上一個人，但是卻要用一輩子去忘記一個人。所以，一生之中，能象陸游那樣有一個自我深愛的人，是多么幸運(yùn)而又幸福的事情。
今年的天氣個性的怪，好象是受了什么創(chuàng)傷一樣的難以琢磨，昨日才淫雨紛飛，這天卻又是陽光燦爛。在這樣的天氣里，連情緒也變得晴朗起來。既然不能改變的生活，我們何不試著去理解?漫無目的的掃視著大街小巷忙碌的人群，熟悉的街景里，卻找不到熟悉的身影�；貞浿械拿恳淮胃袆雍托膭�，卻也不禁莞爾。愛，其實(shí)是屬于我們每一個人的。就算是沒有來得及表達(dá)卻已經(jīng)消逝的暗戀，留給我們的也是一片完美。
7、實(shí)在是愛死了陸游這兩句詩。有春天有悲哀有感情有懷念，有靜佇的人影有流動的綠水有翩然的驚鴻，有眼前的孑然獨(dú)立有以前的麗影成雙，有那么多的對世事無法把握的悵惘，其實(shí)在這其中熔鑄了人類共同的一種情感，被懷念的又何止只是感情。
豪邁雄壯的報國之心與纏綿哀婉的感情，統(tǒng)一在陸游一生的行事之中。因其豪邁，所以頂天立地，萬古敬仰;因其纏綿，所以感人肺腑，不但可敬而且可親;因其執(zhí)著，所以完美;因其才華卓絕，所以能夠表達(dá)他的完美。
懷念陸游，其實(shí)是在懷念著一種極致的人生境界，懷念著一份銘心刻骨的完美，懷念著一個高貴的永遠(yuǎn)不會沉淪的靈魂。輕輕地拂去遠(yuǎn)古歲月的灰塵，就會展現(xiàn)出以前的風(fēng)雨坎坷，以前的執(zhí)著和期盼，以及生命歷程里那蕩氣回腸的情愛!灑一杯薄酒，遙祭那逝去的精靈，感謝他給予我們的感動以及對于我們靈魂的陶冶。
8、常讀古詩詞，發(fā)此刻古代詩詞中，“橋”是經(jīng)常被吟詠的對象。因了許多著名詩人的生花妙筆，“橋”被賦予各種深刻微妙的情思，成了人們心目中的絢麗風(fēng)景和富于人情味的“寵物”。
橋被賦予了愛國情思。唐代詩人杜牧的《寄揚(yáng)州韓綽判官》以寫月夜橋景著稱:“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”色彩明麗，想象溫馨，極有韻致地表現(xiàn)了揚(yáng)州秋夜的綺麗景色和對舊游、好友的深沉眷念。數(shù)百年后，宋代詞人姜白石飄過揚(yáng)州，見二十四橋之畔“寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟”，感慨今昔變化，寫下著名的《揚(yáng)州慢》一詞，其中有“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲，念橋邊紅藥，年年知為誰生!”他對山河破碎、繁華消逝的無限痛惜之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。
在古代詩人的筆下，橋還常常被作為男女戀情的象征。宋代著名詩人陸游懷念他離棄的妻子唐婉，曾寫下《釵頭鳳》一詞，40年后又寫下《沈園》兩首，其中有:“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”的千古名句，情意綿纏，感人至深。歐陽修的《蝶戀花》一詞，也是以橋為背景，寫少年戀情:“橋上少年橋下水，小棹歸時，不語牽紅袂。浪濺荷心圓又碎，無端欲伴相思淚�！鼻樗检届�，刻畫入微。
更搞笑的是唐代詩人白居易與劉禹錫都以板橋?qū)懜星樵�，而且詩句略同，題旨無異。白居易的《板橋路》寫道:“梁苑城西二十里，一渠春水柳千條，若為此路今重過，十五年前舊板橋。曾與玉顏橋上別，不知消息到今朝。”劉禹錫的《楊柳枝》則云:“春江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無消息到今朝”。
橋的建筑，是一地風(fēng)情與時代經(jīng)濟(jì)的反映。唐詩人杜荀鶴漫游姑蘇時，曾深深地被當(dāng)?shù)佤~米之鄉(xiāng)的富庶和極具江南風(fēng)格的港橋人家所感染，寫下《送人游吳》一詩:“君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。夜市賣菱藕，春船載綺羅。遙知未眠月，鄉(xiāng)思在漁歌�！逼渲小叭思冶M枕河”、“水港小橋多”兩句，十分形象地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的韻致，讀來親切有味。
唐代詩人溫庭筠寫的《商山早行》:“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜”，成為人們千古傳誦的名句。元代詞曲家馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》寫天涯羈旅:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯�！庇捎谟小靶蛄魉思摇币痪涞姆匆r，使讀者更覺其間感情落差的強(qiáng)烈，從而具有雋永無比、回味無窮的魅力。
9、一生金戈鐵馬的陸游，心中最柔軟的地方就應(yīng)就是沈園吧，不能提及，不能觸摸，一觸摸便是撕心裂肺的疼痛。
這天，他從橋上走過，突然回憶起當(dāng)年與唐婉的相遇，她就像那驚鴻的仙子翩然降落在大地上”悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”雖然此時他已是年逾古稀的老人，但是她當(dāng)年的倩影還是深深刻在他的心中，一輩子，一輩子都無法忘記。
“同心而離居，憂傷以終老”這句話形容他們之間的感情再恰當(dāng)?shù)�。明明彼此深愛著卻不能在一齊，塵世間最痛苦的事莫過如此吧。如果，如果當(dāng)初他為了心愛的她憤然反抗，不管世俗的人怎樣說。至少他們不會有一世的遺憾，至少他們能夠遵守對彼此的承諾“執(zhí)子之手，與子偕老�！�
10“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”，世間萬物，人總是等失去了才明白可貴。葫蘆池，形狀酷似葫蘆，是宋代遺留下來的水池。在唐婉去世40年后，陸游重返故地，回首往事，觸景生情，不禁傷感難抑，寫下了上方的如此詩句。雖然歷經(jīng)滄桑，一切都已物是人非，此刻的沈園已不是當(dāng)年的沈園。但我相信這園中這水池中的水必須還是當(dāng)年的見證，因為世上只有水是清清楚楚、明明白白的，也只有水才取之不盡，用之不竭的;淚一旦溶于水便永遠(yuǎn)不會消失，我相信此水中以前有過很多淚水。
暮色蒼茫，我呼吸著濕冷的空氣，在悲哀橋上徜徉徘徊，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�？v無雨，也悲哀，無奈，無奈，一代亙古男兒(梁啟超語)陸游到了老年也只得“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆”，那么況且是普通而平凡的我呢?“十年修得同船渡，百年修得同床枕”，但愿人間真的有來生與來世讓情癡者可再續(xù)前緣，讓有情人終成眷屬!相信這不僅僅是我的愿望，也是所有來沈園的人的愿望。
11、煙出文章酒出詩，那么，茶呢?茶大概適合心平氣靜的冥想吧。
??不會喝茶，卻以前有一段日日與茶相伴的日子。一段孤單、苦悶、糾葛的日子。茶如一個知心的朋友，鼓勵、啟迪、開化了那段漫長而苦澀的日子。
??沸開的水稍稍的涼下去，找一個適宜的溫度，將杯中的綠茶沖開，看茶葉升騰、旋轉(zhuǎn)、塵埃落定。如同一段逝去的往事。逝去的情懷不會再用滾燙的水來沖開，這樣靜靜冥想的狀態(tài)適合微涼的水，慢慢的注入，讓清清的水沖開往事的茶。
??浮上來的是微微的苦，旋轉(zhuǎn)的是淡淡的澀，沉淀下來的是亙久的香。
??以前用沸騰的水去泡一杯情懷的茶，日日呈此刻深情的案前。素手泡濃茶，心香如水中的一片片綠葉，開放在情感的枝椏。只想為一生的情執(zhí)手中這小小的燙燙的杯，讓茶香彌漫。
??卻不曾明白，綠茶是不適宜用沸開的水來泡的。過熱的水反而會拂了她的心性，減弱了茶香。
??過熱的水涼了喝茶人的心。
??一個人的時候自我給自我泡茶喝。喝久了慢慢的明白，這樣的道理。月光如銀的夜晚，清輝里將水慢慢的燒開，再耐心的等待涼到必須的溫度，將水緩緩的注入。第一杯茶水倒掉，算是洗茶，洗掉塵埃和隨熱氣升騰的浮躁、煩悶，只喝第二杯、第三杯。多了，就失去喝茶的情致，也失了茶的本心。
??不喝茶的時候，喜歡看一小抔干了的葉子，在水下慢慢的展開，旋轉(zhuǎn)著上升，悠然的落下，默默的沉到杯底，靜靜的散發(fā)著清香。一杯一杯的沖滿又倒掉。悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。浮浮沉沉的葉子如同散落在橋下不復(fù)碧綠的往事，在水波光影里，翩飛著記憶的孤鴻。
??只把我做了濃茶來泡，卻不明白其實(shí)你不喜歡。喝了這么多年，才漸漸的明白，原先，我不是你杯中那抔綠色的情懷，不是你在天地間找尋的知味的人。
??茶是微苦的，喝茶的心是微苦的�？床璧娜丝吹搅瞬枰簧臉s華和靜寂，花開花落。天若有情天亦老，茶葉，這樣一片小小的葉子，在喝茶人手中杯起杯落間，無論多么鐘情于它，終究也會身老情盡吧。只有茶香，飄蕩在綿長的記憶里。
??回憶若能下酒，往事便可作一場宿醉。喝了很久的茶不想再為往事而宿醉。只把往事化為詩行里的瑞草魁，在自我的手里，浸泡出淡淡的香氣。心香一片如茶，在苦的涯邊，長出沉郁的芽兒，芽芯里是香氣。
??如今，仍舊喜歡茶，卻不再日日時時的喝。只喜歡一個人的時候慢慢的喝一杯，看塵世煩擾在清水里漂浮沉落，讓紛煩的心絮消融在裊裊的茶香里，體會茶的澹泊、清明和真實(shí)，讓心境復(fù)歸純凈。
??茶葉只是百草中平常的一抹綠色，因其有高遠(yuǎn)的情懷，清奇的格調(diào)而成為瑞草之魁。喝茶的人無論是人中之魁還是平凡之人，卻只能以平常心品之，方能知茶的真滋味。
??對一張琴，一杯茶，一溪云，看眉前花開花落，隨天上云卷云舒，做一個無閑事掛心頭的悠閑人，人間日日便是好時節(jié)。天高云淡，明月清風(fēng)，無掛無礙，不曾富貴不曾窮，不是鴛鴦不是仙，只是水里茶香的尋常情懷。
12、城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺;悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。重念陸游的這句詩，鋼筋水泥的城市，一樣會因這夜色和悲哀柳而軟化下來。
13、戀人間要彼此忠誠，但真正做到的鳳毛麟角。
??忠誠，不僅僅是歲月對感情的考驗，更是人生對自我的校檢。
??是春天逝去，凋謝的花依舊在心口盛開;是鮮嫩的悠悠往事枯槁，心潮依然澎湃;是以前的遠(yuǎn)山如黛，如今煙鎖霧籠卻依舊追尋;是戀人潔白的牙齒豁裂出隙，卻仍然動情熱吻;
??忠誠，與愛相擁，與情相隨，懷有遙遠(yuǎn)的古韻--
??執(zhí)子之手、與子偕老!
??忠誠，與心相陪，與靈魂為伴--
??絳點(diǎn)輕襦籠翠袖，數(shù)顆相思豆，曉起試新妝，畫到眉彎，紅雨春山逗。
??忠誠，與苦結(jié)緣，與痛聯(lián)袂--
??桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
??忠誠，與離別有關(guān)，與死亡感念--
??梁�；K軾追悼荊妻，一別沈園再次相會的陸游與唐婉!
??“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來�！比绱松钋�!忠誠，掀起海誓，攪動一方蒼海。
??但紅塵世界，煩愁瑣碎，一個人，天生就有旺盛的精力與敏銳的感覺，他厭惡被強(qiáng)制行動或受規(guī)則束縛，她好奇心強(qiáng)，對欲望的追求永無止境;她感情豐富，喜歡被眾人嬌寵;他憂郁，具有憐惜弱者、包容與溫柔的一顆善良之心;她熱情、善妒忌，占有欲強(qiáng);他渴望征服、擁有、不斷挑戰(zhàn)新的目標(biāo)與方向。
??靈與欲，魂與肉，種種改變就這樣不期然地來臨。
??忠誠，于是化為一句笑話，成為一朵落花，也像一首句句都在傷人的歌，像此岸彼岸永不相見的絕決，飄于簾外，隨流水悠悠遠(yuǎn)去，至人于尷尬境地。
??誰想起和誰在一齊?誰渴望看到誰的笑容?誰是誰耀眼的光芒?誰是誰劇痛后的綻放?
??感情，但是聊天聊到凌晨、下一個凌晨，一輩子，就這樣過去。內(nèi)心的渴望，虛空，寂寞和恐慌，如果能夠選取，寧愿從不知曉被任何一個人愛過!也不毅然掉頭，也不飛蛾向火，也不做誰胸口的朱砂，也不為誰流一世的眼淚。
??順其自然相愛，坦然應(yīng)對離開。
??把相愛經(jīng)營成蜿蜒于廣袤大地、無垠山野的一河清水，把忠誠演繹成迷蒙水霧中悠然自得的隨波逐流。沒有永遠(yuǎn)，也不追求永遠(yuǎn)，所謂的天長地久到最后但是兩個人的海角天涯。只要能夠牽手，沿著一條灑滿綠蔭的小路，或者，淋雨的天空撐起一把淡綠的小傘，你來為我擎一方溫暖，我笑一笑，完美就自傘下簌簌掉落。
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【精選閱讀（2）】
悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來
出自盛唐詩人杜甫的《沈園·其一》
城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。
悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
賞析
這是陸游七十五歲時重游沈園(在今浙江紹興)寫下的悼亡詩。
他三十一歲時曾在沈園與被專制家長拆散的原妻唐琬偶爾相遇，作《釵頭鳳》題壁以記其苦思深恨，豈料這一面竟成永訣。晚年陸游多次到沈園悼亡，這兩首是他的悼亡詩中最為深婉動人者。
詩的開頭以斜陽和彩繪的管樂器畫角，把人帶進(jìn)了一種悲哀的世界情調(diào)中。他到沈園去尋找以前留有芳蹤的舊池臺，但是連池臺都不可辨認(rèn)，要喚起對芳蹤的回憶或幻覺，也成了不可再得的奢望。橋是悲哀的橋，只有看到橋下綠水，才多少感到這次來的時節(jié)也是春天。因為這橋下水，以前照見像曹植《洛神賦》中“翩若驚鴻”的凌波仙子的倩影。能夠說這番沈園游的潛意識，是尋找青春幻覺，尋找到的是美的瞬間性。
承之后第一首“驚鴻照影”的幻覺，第二首追問著鴻影今何在。
“香消玉殞”是古代比喻美女死亡的雅詞，唐琬離開人世已經(jīng)四十余年了，尋夢、或?qū)ふ一糜X之舉已成了生者與死者的精神對話。在生死對話中，詩人產(chǎn)生天荒地老、人也蒼老的感覺，就連那些以前點(diǎn)綴滿城春色的沈園楊柳，也蒼老得不再逢春開花飛絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者這把老骨頭，年過古稀，也即將化作會稽山(在今紹興)的泥土，但是割不斷的一線情思，使他神差鬼使地來到沈園尋找遺蹤，泫然落淚。
梁啟超讀陸游那些悲壯激昂的愛國詩章時，曾稱他為“亙古男兒一放翁”，豈料沈園詩篇又展示了這位亙古男兒也知兒女情長之趣，他甚至在被摧折的初婚情愛中、在有缺陷的人生遭遇中，年復(fù)一年地體驗生命的青春，并且至老不渝。如果說《釵頭鳳》詞在吟味稍縱即逝的相遇時，還未忘昔日山盟海誓，還有珍藏心頭的錦書，隱約地發(fā)散著生命的熱力的話，那么那里在體驗驚鴻照影的虛無飄渺時，已感受到香消為土、柳老無綿的生命極限了。在生命限處，愛在申辯自我的永恒價值，這是《沈園》二首留給后人的思考。
【精選閱讀（3）】
悲哀橋下春波綠
“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”每每讀到這句，心似被撕扯著。悲哀橋下，春波蕩漾，溪流依然。悲哀橋上，曾是驚鴻，入君心田。今夕何夕?良人陌路。悲哀橋上，垂垂老者，老淚縱橫。
如若草木有情，沈家園里的花會記得，“沈家園里花如錦，半時當(dāng)年識放翁”，只是年年花開復(fù)年年，不見伊人來沈園。沈家園里的柳會記得，“沈園柳老不吹綿”，只是今我來矣，楊柳依依，卻已如深宮禁柳，再也不能相執(zhí)于手。沈家園里的水會記得，“曾是驚鴻照影來”，而如今橋上形影獨(dú)立。沈家園里的一草一木都記得，他自然也記得，縈繞一生的相思。
一生金戈鐵馬，刀光劍影，“夜夜臥聽風(fēng)雨聲，鐵馬冰河入夢來”，或者他盼望入夢的又豈止這些?夜夜徘徊在流年的夢里，只盼夢里與君好。夢里依舊有江南的纏綿，夢里陌上依然繁花似錦�；谢秀便憋w過一山又一程，夢里依稀能夠把她擁入懷中。
他本不是個懦弱的男子，卻在最愛的女人面前退卻了，割舍最愛的人就注定用一世相思的痛去煎熬自我。夜夜入夢，醒來唯有枕邊千行淚�！皢净厮氖陦簦瑹舭禑o人說斷腸”，而她，何嘗又不是，愛本沒有對錯，對他的愛對他的思念，無形中傷害了另一個愛她她卻不愛的男人。世間的夫妻，有多少枕邊的不是你想要的，而你想要的又不是你枕邊的。入我相思門，知我相思苦，明知相思苦，偏要苦相思，只為他們都是彼此心中的至愛。
想起古詩十九首里的“同心而離居，憂傷以終老”，或者他和她就是這古詩詞里輪回的男女，他們只愿一生一世一雙人，卻只能一生一世長相思�；蛘呤篱g的感情，亦唯有得不到和已失去的兩種是令人植入心田縈繞一生的。
他們的故事變成了黑白的文字，那么厚的情感壓成了輕薄的紙張上的文字。，他們的故事演繹成戲文，那么濃厚的思量變成了戲文里單薄的皮囊。穿過長長的歲月，翻開那些文字，誰能復(fù)原千百年那故事里的事?演繹那些故事，誰又能真正看到那悲哀橋下曾滴落的淚痕?
【精選閱讀（4）】
悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來
我打小就喜歡看描述陸游與唐琬感情故事的電影《風(fēng)流千古》，電影里所寫到的《釵頭鳳》詞更是讓我感到詩詞的力量，盡管小時不解風(fēng)情，可這部電影里講的故事一向影響著我及我的情愛觀。
我十分喜歡古典詩詞，對于名篇我?guī)缀跣攀帜閬恚昵拔疫�打算攻讀“唐宋文學(xué)”。雖然這個計劃夭折了，但準(zhǔn)備的過程又鞏固與發(fā)展了我的愛好。在所有的文學(xué)作品中，我仍然固執(zhí)地認(rèn)為:詩詞是文學(xué)的精品。我的這種非理性的固執(zhí)，完全是因為受了《風(fēng)流千古》的啟蒙。
陸游一生放歌無數(shù)，有人統(tǒng)計過陸游遺留下來的詩詞作品，據(jù)稱其為古代文人騷客中作品最多的一個，過萬首。這些作品除了如“但悲不見九州同”等表達(dá)抗元侵略與國家統(tǒng)一題材的，很多都有“曾是驚鴻照影來”類的懷念表妹唐琬的字句。
每每我翻開宋代文學(xué)的書籍，第一個肯定是看陸游。
在我心目中，陸游是一個十分情真意切的詩人。盡管秦觀、李清照、柳永等不乏大作，也有歌吟情愛的佳句，如“花下重門，柳邊深巷，不堪回首”，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”等，甚至很多作品名氣和質(zhì)量超過陸游，然在對于感情這個問題上，多如“縱使長條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手”和“一葉隨風(fēng)忽報秋，縱使君來豈堪折”的對吟，少了一份堅貞不渝，也少了一份“執(zhí)子之手，與子偕老”的“死生契闊”，我認(rèn)為都是比但是陸游的。陸游的堅貞不渝能夠用詩句“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”來表達(dá)。元稹的“以前滄海難為水，除卻巫山不是云”，雖然心念亡妻一人，但它所表達(dá)的悲哀程度，與感性的“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”相比，過于抽象和籠統(tǒng)，因而只能流于物是人非類的感嘆了，其實(shí)質(zhì)相當(dāng)于蘇東坡“十年生死兩茫�！崩镎f的“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”。
電視連續(xù)劇《三國演義》在表現(xiàn)“煮酒論英雄”時，也不乏情愛的場面，“劉皇叔東吳招親”時配上了南朝時吳語民歌。不管招親實(shí)質(zhì)與目的如何，我只喜歡吳語民歌在描述情愛的感性與堅貞，如“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開”，“我心如松柏，君情復(fù)何似”。我覺得在一這點(diǎn)上，與陸游的情愛有異曲同工之妙。這大概也與陸游的家鄉(xiāng)是越州山陰(今浙江紹興)有關(guān)吧。既然其家鄉(xiāng)是吳語地區(qū)，當(dāng)然其作品會具有南朝吳語民歌里的男女情愛特點(diǎn)乃至人物品質(zhì)了。
換成他人，能像陸游這樣在唐琬溘然長逝四十年后，吟出“悲哀橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”這樣肝腸欲裂的心聲嗎?有幾個人能像陸游這樣在八十四歲即臨終前，還寫出“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆”這樣堅貞不渝的祭言?那里有多少“春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”?有多少“怕人尋問，咽淚裝歡”?
其中滋味，誰能解得開?誰能解得開?
唯有唐琬!唯有唐琬啊!
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